視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線課件

軸線：影視空間結(jié)構(gòu)規(guī)律視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線1、掌握軸線原理。2、掌握越軸（跳軸）的概念。3、運(yùn)用軸線原理能夠分析具體影片。4、更夠在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用軸線原理。目的與要求視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線影視空間表現(xiàn)是靈活的、全方位的，但它表現(xiàn)出的方向性卻是模糊的，沒(méi)有東南西北之分，只有上下、左右之別。在現(xiàn)實(shí)中，方向是識(shí)別、控制、占有空間的重要標(biāo)志，而在銀幕建構(gòu)的空間世界中，雖然無(wú)方向性，但對(duì)方向性的要求卻十分嚴(yán)格?？臻g位置、方向是影視空間結(jié)構(gòu)、空間處理的重要方面。如果銀幕上的空間位置交代不清，會(huì)在畫(huà)面中造成“置換”的錯(cuò)覺(jué)，而情節(jié)、運(yùn)動(dòng)方向不確，就會(huì)造成空間關(guān)系的混亂。為了克服影視空間表現(xiàn)上的缺陷，人們?cè)趯?shí)踐中慢慢找到了保持方向明確的方法，最終形成了必須遵守的軸線規(guī)律。

導(dǎo)入視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線軸線的概念

軸線，他是攝影創(chuàng)作中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)的俗稱(chēng)，又稱(chēng)之為關(guān)系線、180°線、運(yùn)動(dòng)線。軸線在鏡頭實(shí)際拍攝中，是指用攝像機(jī)（鏡頭）變換范圍的界線，或者可以看作是一條無(wú)形的遐想線。它是人物行動(dòng)方向和人物相互交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無(wú)形線。軸線的構(gòu)成，無(wú)論在什么條件、關(guān)系、位置下，都是以人物的視線關(guān)系為走向的，軸線的核心就是視線，軸線變化則就是視線變化，因此，攝影師在拍攝時(shí)，尤其要注重這一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭在視線上的關(guān)系，才能保證視線的鏈接，才能保證軸線的連接。

圖中A與B之間形成一條假想虛線，這條線既是A與B的交流視線，又是人物之間的關(guān)系線——軸線。并與這條假想線為準(zhǔn)，將空間分為上方（背景、表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)空間）和下方（調(diào)度、想象和暗示空間）。

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線曲線原理示意圖軸線原理的時(shí)鐘定位法

甲乙104193611127852

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5視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線圖解“軸線”

鏡頭畫(huà)面3，乙是全背，處于畫(huà)面的近幾何中心位置；甲的面向和攝影機(jī)雖成零度角（都以甲為參照）正面，因和乙成一直線，故全被遮擋，在畫(huà)面中沒(méi)有出現(xiàn)。鏡頭畫(huà)面4，攝影機(jī)位置向左移動(dòng)，甲和攝影機(jī)處于30°方位，故正、略側(cè)，占據(jù)畫(huà)面的1/3，這是由于由于他比乙距鏡頭略遠(yuǎn)一些的緣故。他的視線朝鏡頭方向，略傾于右。他基本是正面的，故他是主要的表現(xiàn)對(duì)象。乙為側(cè)背面，占據(jù)畫(huà)面右的2/3，視線向略傾于右的縱深。甲乙之間空間關(guān)系是靠透視比例大小表現(xiàn)，故不明顯。鏡頭畫(huà)面5，攝影機(jī)位置又向左移和甲成60°。甲正面，偏側(cè)，占左幅一半，視線向畫(huà)面右；乙為側(cè)，略背，占據(jù)畫(huà)面一半，視線向畫(huà)左。兩人之間的空間距離，表現(xiàn)了他們之間的空間關(guān)系。甲正面多于乙，故以甲為主。鏡頭畫(huà)面6，攝影機(jī)向左移，和兩人都成90°，在這個(gè)位置拍攝兩個(gè)對(duì)象都成側(cè)面，他們之間有一段明顯的空間距離。甲占據(jù)畫(huà)面左幅，視線向畫(huà)面右。乙占據(jù)畫(huà)面右幅，視線向畫(huà)左。兩對(duì)象平分秋色，難分主次。

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線圖解“軸線”

鏡頭畫(huà)面7，攝影機(jī)向左移，與甲成120°，他開(kāi)始正面偏側(cè)，占據(jù)畫(huà)面左幅面，視線向畫(huà)右；乙側(cè)面略正占據(jù)畫(huà)面右幅面，視線向畫(huà)面左。兩人之間的空間關(guān)系，仍被他們之間的距離所顯示。

鏡頭畫(huà)面8，攝影機(jī)和甲成150°，甲占據(jù)畫(huà)面左半，由于距離較乙為近，故景別大于乙，為側(cè)背面，視線向畫(huà)右。乙成正側(cè)面，占據(jù)畫(huà)面右半，視線向畫(huà)左。由于是過(guò)肩鏡頭，兩人之間的空間距離被遮，故空間關(guān)系不明顯。

畫(huà)面鏡頭9與鏡頭畫(huà)面3相等，只是鏡頭畫(huà)面中各種關(guān)系都調(diào)換了位置。

畫(huà)面鏡頭10，攝影機(jī)和甲面向210°，他處于側(cè)面方位，但已開(kāi)始占據(jù)鏡頭畫(huà)面的右幅面，視線已經(jīng)轉(zhuǎn)向左畫(huà)面。乙占據(jù)右幅面，視線向左，為正面稍側(cè)。10號(hào)鏡和8號(hào)鏡相比，對(duì)象所占據(jù)空間位置、視線方向都作了180°的調(diào)換，即“置換”。

11號(hào)鏡和7號(hào)鏡，12號(hào)鏡和6號(hào)鏡，1號(hào)鏡和5號(hào)鏡，2號(hào)鏡和4號(hào)鏡都是相反的。視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線“軸線”解讀甲乙104193611127852

73119128

6

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5曲線原理示意圖視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線軸線的運(yùn)用1、定向運(yùn)動(dòng)的軸線

2、大的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面中的軸線

3、曲線運(yùn)動(dòng)的軸線

4、拐角上的軸線視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線（1）定向運(yùn)動(dòng)的軸線定向運(yùn)動(dòng)的軸線

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線（2）大的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面中的軸線

大的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面中的軸線

如游行、接力賽等，特別是進(jìn)攻和退卻的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，違反軸線規(guī)律就會(huì)造成空間位置和方向混亂（穿幫）。如影片《南征北戰(zhàn)》中爭(zhēng)奪摩天嶺制高點(diǎn)時(shí)，我軍從右向左，敵軍從左向右。

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線（3）曲線運(yùn)動(dòng)的軸線視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線曲線運(yùn)動(dòng)中如何避免方向不明？1、保持方向的總趨勢(shì)，必須有一個(gè)全景介紹曲線運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫(huà)面，其他鏡頭畫(huà)面要保持方向總趨向統(tǒng)一。

2、鏡頭畫(huà)面內(nèi)調(diào)向，如果必須有與總趨向相反的運(yùn)動(dòng)鏡頭畫(huà)面，那就應(yīng)該在其前或者其后有一個(gè)較全的帶上環(huán)境的景別介紹其轉(zhuǎn)向的鏡頭插入。

3、同向出入畫(huà)。

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線（4）拐角上的軸線視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線跳軸軸線的存在條件：1、一場(chǎng)戲不論多少鏡頭畫(huà)面都用固定機(jī)位拍攝；2、靜止對(duì)象在鏡頭面面中空間位置不變，視線方向既定；運(yùn)動(dòng)對(duì)象在拍攝中，運(yùn)動(dòng)方向不變。3、“分切單獨(dú)拍攝”，“組接連續(xù)敘述”；4、鏡頭視點(diǎn)帶有強(qiáng)烈的客觀描述性質(zhì)。視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線跳軸存在的條件

1、在拍攝過(guò)程中，觀眾直接看到對(duì)象改變自己的空間位置，空間方向，軸線規(guī)律在這里就不起作用。

2、運(yùn)動(dòng)(攝影機(jī)搖、移、引、降)拍攝，交待清楚對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向，空間位置，空間關(guān)系的變化，不管這變化有多大，也不會(huì)有“置換”之誤，而會(huì)理解為對(duì)象運(yùn)動(dòng)的必然結(jié)果。

3、穿插一些描寫(xiě)鏡頭畫(huà)面。表示過(guò)去一段時(shí)間，省略了位置變化的交待。

4、兩個(gè)以上對(duì)象，當(dāng)需要跳軸拍攝時(shí)，可先運(yùn)用客觀視點(diǎn)拍攝一個(gè)主體的正面，表現(xiàn)他看到另一對(duì)象變換空間位置，然后用一個(gè)主觀視點(diǎn)拍下位量變換，接下去的鏡頭畫(huà)面均可跳軸拍攝。

5、跳場(chǎng)，即平行蒙太奇。跳場(chǎng)之后，如果表現(xiàn)的事件時(shí)間較長(zhǎng)，再按回來(lái)可以越軸。

6、用沒(méi)方向趨勢(shì)的中性視點(diǎn)拍攝與前相反方向出畫(huà)，然后拍一個(gè)與其同向入畫(huà)，下面所有蒙太奇鏡頭畫(huà)面都可越過(guò)軸線拍攝。同時(shí)，這又形成了新的界域。

視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線反打（用對(duì)角線的拍攝位置）1、大群眾場(chǎng)面：再大的場(chǎng)面，也會(huì)有重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象或重點(diǎn)群體表現(xiàn)對(duì)象，他們構(gòu)成一場(chǎng)戲或·個(gè)鏡頭畫(huà)面注意中心。這個(gè)注意中心的安排可能是左右其他拍攝對(duì)象空間方向的關(guān)鏡。遵循方位原則，如果注意中心安排在幅面略左，他們面右，與其組接的交流鏡頭畫(huà)面，對(duì)象則應(yīng)安排在幅而略右，視線向左以構(gòu)成呼應(yīng)效果2、圍隴的群體對(duì)象：不論等距規(guī)則的圍攏，還是參差不齊的圍隴都會(huì)形成一圓。一個(gè)全景確定了對(duì)象之間的空間關(guān)系后，在分切拍攝中，并不用保證每個(gè)對(duì)象在幅面中的空間位置永遠(yuǎn)不變。在空間位置不斷變化的情況下，空間關(guān)系主要靠對(duì)象的視線方向來(lái)維系。一般以主要表現(xiàn)對(duì)象為準(zhǔn)。他(或他們)最后視線路畫(huà)左，下接的蒙太奇鏡頭畫(huà)面，對(duì)象視線應(yīng)向右；主要表現(xiàn)對(duì)象的最后視線落畫(huà)右，下接者應(yīng)視向左，這樣就構(gòu)成交流關(guān)系。視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線反打（用對(duì)角線的拍攝位置）3、臺(tái)上臺(tái)下，臺(tái)上的對(duì)象(會(huì)議主持人，教員，表演人員)總要和臺(tái)下對(duì)象發(fā)生聯(lián)系。雖然臺(tái)上，臺(tái)下都可能不止一個(gè)人，但可簡(jiǎn)化等于兩個(gè)面對(duì)而的關(guān)系，或三個(gè)人的三角面向關(guān)系。因此，其軸線處理也與此相仿。當(dāng)然臺(tái)下的對(duì)象是成排的，這恰與臺(tái)上對(duì)象構(gòu)成一個(gè)三角形。臺(tái)象是底邊，臺(tái)上對(duì)象正處于頂角。處理類(lèi)似場(chǎng)面可有兩種辦法：（1）遵循軸線規(guī)律：以會(huì)場(chǎng)中心線通道為界，成為軸線，在界線一邊拍攝所有鏡頭畫(huà)面。臺(tái)上、臺(tái)下對(duì)象交流視線都是相對(duì)的。若鏡頭畫(huà)面數(shù)量不多，且臺(tái)下主要對(duì)象都在中心線這一邊，不失為一種有效方法。（2）以臺(tái)上對(duì)象為頂角，以臺(tái)下對(duì)象為底邊而構(gòu)成大三角形，只要在這個(gè)三角形范圍之內(nèi)，攝影機(jī)可以放在任何位置上拍攝。臺(tái)上對(duì)象可以正拍，他們和臺(tái)下的交流為左右巡視，其視線掃過(guò)攝影機(jī)。臺(tái)下的對(duì)象一部分向畫(huà)左看，另一部分向畫(huà)右看。為了銜接，臺(tái)上對(duì)象鏡頭畫(huà)面的視向或者正視，或者與臺(tái)下的相反就可。視聽(tīng)語(yǔ)言之軸線影片分析《羅拉