一剪梅古詩(shī)李清照

一剪梅古詩(shī)李清照人民文學(xué)出版社出版的唐宋詞選。

有的選本則認(rèn)為,“就詞的內(nèi)容考察,是寫(xiě)別后的思念,并非送別”;開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景見(jiàn)1981年上海古籍出版社出版的李清照詩(shī)詞選注、1982年北京出版社出版的唐宋詞選注。

玩味詞意,比較兩說(shuō),似以后一說(shuō)為勝。

首先,瑯?gòu)钟浀挠浭霰静恍锌?如王學(xué)初在李清照集校注1979年人民文學(xué)出版社出版中所指出:“清照適趙明誠(chéng)時(shí),兩家俱在東京,明誠(chéng)正為太同學(xué),無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。

此則所云,顯非事實(shí)。

”何況瑯?gòu)钟洷臼莻螘?shū),所引外傳更不知為何書(shū),是不足為據(jù)的。

當(dāng)然,更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫(xiě)作背景。

從上闋開(kāi)頭三句看,決不像柳永雨霖鈴詞所寫(xiě)的“留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面,而是寫(xiě)詞人已與趙明誠(chéng)分別,然后在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。

次句中的“羅裳”,固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”,也只能是詞人自述。

至于以下各句,更非“設(shè)想別后的思念心情”,而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景、心中事。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,領(lǐng)起全篇。

一些詞評(píng)家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”梁紹壬兩般秋雨庵隨筆,或欣賞其“精秀特絕”陳廷焯白雨齋詞話。

它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景,下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物,然后對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用,說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”韓偓已涼詩(shī)。

全句設(shè)色清麗,意象蘊(yùn)藉,不僅刻畫(huà)出四周景色,而且烘托出詞人情懷。

花開(kāi)花落,既是自然界現(xiàn)象,也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼,既是肌膚間觸覺(jué),也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。

這一兼寫(xiě)戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句,一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情顏色。

上闋共六句,接下來(lái)的五句按挨次寫(xiě)詞人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。

然后前兩句“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑?以“獨(dú)上”二字示意境況,暗逗離情。

下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句,則明寫(xiě)別后的懸念。

詞人獨(dú)上蘭舟,本想排遣離愁;而悵望云天,偏起懷遠(yuǎn)之思。

這一句,鉤連上下。

它既與上句緊相連接,然后寫(xiě)的是舟中所望、所思;而下兩句“雁字回時(shí),月滿西樓”,則又由此生發(fā)。

可以想見(jiàn),詞人因惦念游子行蹤,希望錦書(shū)到達(dá),遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。

而這一望斷天際、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也無(wú)論在舟上或樓中,都是縈繞于詞人心頭的。

這首詞上闋的后三句,使人想起另外一些詞句,然后如“日邊消息空沉沉,畫(huà)眉樓上愁登臨”鄭文妻孫氏憶秦娥,“憑高目斷,鴻雁來(lái)時(shí),無(wú)限思考”晏殊訴衷情,“困倚危樓,過(guò)盡飛鴻字字愁”秦觀減字木蘭花,以及“無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤”李煜相見(jiàn)歡,“玉樓明月長(zhǎng)相憶”溫庭筠菩薩蠻,“明月,明月,照得離人愁絕”馮延巳三臺(tái)令,其所抒寫(xiě)的情景,極其相像。

假如聯(lián)系這首詞的起句,還令人想到李益的一首題作寫(xiě)情的七絕:“水紋珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

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