中華傳統(tǒng)造型的藝術(shù)之美-中國美術(shù)史專題精講智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術(shù)學(xué)院

中華傳統(tǒng)造型的藝術(shù)之美——中國美術(shù)史專題精講智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術(shù)學(xué)院山東工藝美術(shù)學(xué)院

第一章測試

磨制石器是舊石器時代遺留最多的人工制品。（）

A:對B:錯

答案:錯

黃河流域的彩陶出現(xiàn)時間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于長江流域。（）

A:錯B:對

答案:錯

黃河流域的玉器大多模仿武器或農(nóng)具。（）

A:對B:錯

答案:對

遼寧省牛河梁遺址發(fā)現(xiàn)的“女神廟”不僅發(fā)現(xiàn)了壁畫，還有許多泥塑人像。（）

A:錯B:對

答案:對

舊石器時代晚期專門制作的裝飾品包括（）。

A:興隆縣刻紋鹿角B:山頂洞人穿孔獸牙C:許家窯文化石球D:靈井瑞鳥

答案:山頂洞人穿孔獸牙

新石器時代發(fā)現(xiàn)地畫的房屋建筑位于（）。

A:青海民和喇家遺址B:陜西臨潼姜寨遺址C:甘肅秦安大地灣遺址D:甘肅臨洮馬家窯遺址

答案:甘肅秦安大地灣遺址

（）文化的蛋殼黑陶器壁極薄，是一種禮器。

A:龍山B:紅山C:仰韶D:良渚

答案:龍山

紅山文化玉器有許多獨特的玉器，包括（）

A:箍形器B:玉豬龍C:勾云形器D:玦

答案:箍形器;玉豬龍;勾云形器

下列不屬于仰韶文化彩陶圖案的有（）。

A:舞蹈紋B:魚紋C:八角星紋D:花卉紋

答案:舞蹈紋;八角星紋

下列屬于西南系統(tǒng)巖畫的是（）

A:四川珙縣巖畫B:廣西左江巖畫C:珠海寶鏡灣巖畫D:云南滄源巖畫

答案:四川珙縣巖畫;廣西左江巖畫;云南滄源巖畫

第二章測試

青銅在自然界中天然存在，所以不是一種合金。（）

A:對B:錯

答案:錯

商代青銅禮器的組合一般以觚爵為代表的酒具。（）

A:錯B:對

答案:對

河北平山縣三汲村發(fā)現(xiàn)的兆域銅版是戰(zhàn)國中山王墓的規(guī)劃設(shè)計圖。（）

A:錯B:對

答案:對

三代青銅器鑄造的主要技術(shù)是（）。

A:范鑄法B:鍛打法C:模制法D:失錯法

答案:范鑄法

鑲嵌綠松石的銅牌飾常見于（）。

A:商代B:東周C:西周D:夏代

答案:夏代

殷墟發(fā)現(xiàn)的（）利用了俏色工藝。

A:玉鱉B:玉龍C:玉羽人D:玉鳳

答案:玉鱉

江西新干大洋洲商墓中，具有地域特色的器物不包括（）。

A:扁虎足鼎B:虎耳方形青銅鼎C:四羊方尊D:三足提梁卣

答案:四羊方尊

西周青銅器上常見的紋飾有（）。

A:重環(huán)紋B:竊曲紋C:蟠虺紋D:波帶紋

答案:重環(huán)紋;竊曲紋;波帶紋

西周的葬玉包括（）。

A:玉覆面B:握玉C:飾棺用玉D:琀玉

答案:玉覆面;握玉;飾棺用玉;琀玉

三星堆遺址有特色的青銅器包括（）。

A:扭頭跪坐人像B:青銅神樹C:神樹紋玉琮D:青銅大立人像

答案:扭頭跪坐人像;青銅神樹;神樹紋玉琮;青銅大立人像

第三章測試

帛畫的楚文化性質(zhì)決定了它一誕生就與楚文化地域牢牢拴在一起，因此扎根于沅湘之地的（）是至今發(fā)現(xiàn)帛畫最多的地方。

A:馬王堆B:湘江C:沅江D:長沙

答案:長沙

漢代“T形帛畫”為我們展現(xiàn)了一個琳瑯滿目的微觀宇宙：天堂、地府、仙境、人間、死者、神仙、怪獸靈禽、歷史人物、現(xiàn)實生活都同時展現(xiàn)于同一個藝術(shù)世界當(dāng)中。（）

A:錯B:對

答案:對

漢代帛畫描繪了死亡，也寄托了重生的愿望，這是一種對現(xiàn)實的留戀，同時也是對來世的向往。（）

A:錯B:對

答案:對

秦始皇任命（）為總負(fù)責(zé)，組織通曉文字的官員規(guī)范統(tǒng)一文字。

A:胡毋敬B:李斯C:秦始皇D:趙高

答案:李斯

漢代墓室壁畫題材大致可分為（）等。

A:享樂生活B:莊園生產(chǎn)C:天文星象D:官宦生活

答案:享樂生活;莊園生產(chǎn);天文星象;官宦生活

以下是漢代隸書興起的原因的是（）

A:繁復(fù)難成的篆書已不能適應(yīng)文字應(yīng)用的需要B:小篆不適應(yīng)當(dāng)時快節(jié)奏的社會生活C:統(tǒng)一全國文字D:便于統(tǒng)治者統(tǒng)治

答案:繁復(fù)難成的篆書已不能適應(yīng)文字應(yīng)用的需要;小篆不適應(yīng)當(dāng)時快節(jié)奏的社會生活

孝堂山漢畫像石給人印象最為深刻的是貫穿石祠西、北、東三壁的（），也是石祠最大的一幅畫像。

A:《力士圖》B:《車馬出行圖》C:《西王母講經(jīng)車騎畫》D:《荊軻刺秦》

答案:《車馬出行圖》

霍去病在漢朝的官職為（）.

A:大將軍B:驃騎將軍C:四安將軍D:四平將軍

答案:驃騎將軍

現(xiàn)發(fā)現(xiàn)的兵馬俑都有哪些造型（）.

A:跪射俑B:武士俑C:御手俑D:將軍俑

答案:跪射俑;武士俑;御手俑;將軍俑

“蠶頭燕尾”的特征主要體現(xiàn)在（“豎畫”）上，是隸書的主筆，又被稱做（波畫）。（）

A:對B:錯

答案:錯

第四章測試

“曹衣出水”的佛教造像，衣紋稠疊貼體，如同穿著衣服剛從水中出來一樣，這種造像風(fēng)格受到了印度秣菟羅地區(qū)佛像表現(xiàn)的影響。（）

A:對B:錯

答案:對

佛教造像樣式中的“張家樣”和“曹家樣”形成于魏晉南北朝時期。（）。

A:對B:錯

答案:對

下列哪些作品中的山水形象呈現(xiàn)了山水畫萌芽時期的基本面貌。（）

A:《洛神賦圖》B:《女史箴圖》C:《溪山行旅圖》D:《早春圖》

答案:《洛神賦圖》;《女史箴圖》

張彥遠(yuǎn)所論“其畫山水，則群峰之勢，若鈿飾犀櫛?；蛩蝗莘?，或人大于山，率皆附以樹石，映帶其地。列植之狀，則若伸臂布指?！笔侵柑拼剿嫷拿婷蔡卣鳌＃ǎ?/p>

A:錯B:對

答案:錯

魏晉南北朝時期，（）特別指出了山水畫與地圖的區(qū)別，認(rèn)為山水畫“非以案城域，辨方州，標(biāo)鎮(zhèn)阜，劃浸流。”

A:戴逵B:宗炳C:王微D:顧愷之

答案:王微

“張得其肉，陸得其骨，顧得其神”中“張、陸、顧”分別指張萱、陸探微和顧愷之。（）

A:對B:錯

答案:錯

魏晉時期，哪一位畫家在畫人物時注重表現(xiàn)人物的精神面貌，尤其重視眼神的描繪，并認(rèn)為：“四體妍媸，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”（）

A:陸探微B:戴逵C:顧愷之D:張僧繇

答案:顧愷之

“秀骨清像”風(fēng)格的人物畫是對崇尚玄學(xué)、重清談的六朝士人的形象的概括，這種風(fēng)格是由下列哪位畫家創(chuàng)立。（）

A:顧愷之B:曹仲達C:張僧繇D:陸探微

答案:陸探微

乾隆皇帝書房“三希堂”的“三希”指下列書法中的哪三件稀世珍品。（）。

A:王珣的《伯遠(yuǎn)帖》B:王羲之的《快雪時晴帖》C:王獻之的《中秋帖》D:陸機的《平復(fù)帖》

答案:王珣的《伯遠(yuǎn)帖》;王羲之的《快雪時晴帖》;王獻之的《中秋帖》

書法史上，“二王”特指（）。

A:王珣B(tài):王獻之C:王羲之D:王鐸

答案:王獻之;王羲之

第五章測試

唐代畫家（）主張的“外師造化，中得心源?！币徽Z道破繪畫的主體和客體之間的關(guān)系，成為中國山水畫中的一條美學(xué)原則。

A:周昉B:張璪C:李昭道D:張萱

答案:張璪

唐代（）活躍于唐代宗、唐德宗時期（763-804），歷官越州長史、宣州長史，出身貴族，他擅長宗教和世俗題材，兼采眾長，特別是繪制迎合女性觀眾的水月觀音像，創(chuàng)造了“周家樣”，廣受好評。

A:陸探微B:周昉C:張萱D:周文矩

答案:周昉

唐朝宗室李思訓(xùn)、（）父子為代表，以精美工細(xì)的畫筆，絢麗奪目的賦彩，形成很大的影響，他們一家五人善畫，都有官職在身，他們的畫風(fēng)，主要和隋朝的畫法相街接。

A:李公麟B:李貞C:李唐D:李昭道

答案:李昭道

《寫生珍禽圖》是五代時期（）的作品。

A:黃筌B:董源C:巨然D:徐熙

答案:黃筌

（）作畫重在用墨，兼工帶寫，有“落墨花”之稱，設(shè)色不拘泥于精工細(xì)描，略加色彩，畫風(fēng)高雅曠達。

A:黃筌B:崔白C:徐熙D:王冕

答案:徐熙

《唐朝名畫錄》中所錄的“逸品”畫家是（）

A:李靈省B:王墨C:吳道子D:張志和

答案:李靈省;王墨;張志和

畫家荊浩有著名的山水畫（）。

A:《貨郎圖》B:《匡廬圖》C:《秋庭戲嬰圖》D:《采薇圖》

答案:《匡廬圖》

唐代鞍馬畫名家有（）。

A:曹霸B:韓滉C:韓干D:李公麟

答案:曹霸;韓干

畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家和北齊畫家（）所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。

A:吳昌碩B:曹仲達C:吳道子D:曹操

答案:曹仲達;吳道子

五代“荊、關(guān)、董、巨”四位畫家中的“關(guān)”“董”是指（）。

A:關(guān)仝B:關(guān)山月C:董其昌D:董源

答案:關(guān)仝;董源

第六章測試

北宋初期山水畫家（），常深入自然山川，觀察體驗云煙慘淡、風(fēng)月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)。他所畫崇山峻嶺，雄偉壯觀，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢狀雄強”的特色，被譽為“得山之骨”，“與山傳神”。

A:李成B:郭熙C:范寬D:許道林

答案:范寬

（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

A:《筆法記》B:《山水訣》C:《山水賦》D:《林泉高致集》

答案:《林泉高致集》

傳為北宋宗教畫家武宗元的作品是（）。

A:《朝元仙仗圖》B:永樂宮壁畫C:《五馬圖》D:《天王送子圖》

答案:《朝元仙仗圖》

李公麟的《五馬圖》的表現(xiàn)手法是（）。

A:潑墨B:白描C:工兼寫D:寫意

答案:白描

宋代李唐在（）中描繪殷貴族不食周粟，靠采薇而生，最后餓死的故事。

A:《采薇圖》B:《十六羅漢圖》C:《墨梅圖》D:《早春圖》

答案:《采薇圖》

屬于宋代風(fēng)俗畫題材的作品是（）

A:《貨郎圖》B:《秋庭嬰戲圖》C:《盤車圖》D:《富春山居圖》

答案:《貨郎圖》;《秋庭嬰戲圖》;《盤車圖》

南宋山水畫家中，（）體現(xiàn)出“一角半邊”式的境界。

A:李唐B:劉松年C:夏圭D:馬遠(yuǎn)

答案:夏圭;馬遠(yuǎn)

宋代提出的山水畫創(chuàng)作中“三遠(yuǎn)”是（）。

A:深遠(yuǎn)B:高遠(yuǎn)C:低遠(yuǎn)D:平遠(yuǎn)

答案:深遠(yuǎn);高遠(yuǎn);平遠(yuǎn)

南宋人物畫梁楷創(chuàng)減筆人物畫，代表作為《李白行吟圖》。（）

A:錯B:對

答案:對

元代山水畫家王希孟所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。（）

A:對B:錯

答案:錯

第七章測試

“霅川翁”是指元代畫家（）。

A:黃公望B:吳鎮(zhèn)C:錢選D:高克恭

答案:錢選

《富春山居圖》是“元四家”之一（）的代表作品。

A:倪瓚B(tài):王蒙C:黃公望D:關(guān)仝

答案:黃公望

元代畫家王蒙代表作品是（）。

A:《富春山居圖》B:《青卞隱居圖》C:《六君子圖》D:《葛稚川移居圖》

答案:《青卞隱居圖》;《葛稚川移居圖》

元代畫家（）稱“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。

A:黃公望B:吳鎮(zhèn)C:王冕D:倪瓚

答案:倪瓚

元代畫家黃公望晚年的一幅山水畫，被后世傳人一分為二，現(xiàn)如今該作品一半在祖國大陸，一半在寶島臺灣，該作品是（）。

A:《踏歌行》B:《瀟湘圖》C:《富春山居圖》D:《寒江獨釣圖》

答案:《富春山居圖》

《鵲華秋色圖》的作者是（）。

A:王蒙B:黃公望C:錢選D:趙孟頫

答案:趙孟頫

“大癡道人”是元代畫家（）的別號。

A:錢選B:鄭板橋C:黃公望D:劉松年

答案:黃公望

畫史中同屬于“吳興八俊”的畫家有（）。

A:趙孟頫B:吳鎮(zhèn)C:黃公望D:錢選

答案:趙孟頫;錢選

下面哪些是倪瓚的代表作品（）。

A:《漁莊秋霽圖》B:《鵲華秋色圖》C:《六君子圖》D:《青卞隱居圖》

答案:《漁莊秋霽圖》;《六君子圖》

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。（）

A:對B:錯

答案:錯

第八章測試

戴進多作斧劈皴，行筆頓跌，擅長用精妙的筆墨來表達主觀意念，重視畫面的經(jīng)營，極富生活情趣，有（）的特色。

A:瀟灑俊逸B:疏豁虛明C:鋪敘遠(yuǎn)近D:抑揚頓挫

答案:鋪敘遠(yuǎn)近;抑揚頓挫

以下那幾幅是沈周的畫作（）

A:《松石圖》B:《廬山高圖》C:《仿董巨山水圖》D:《青卞隱居圖》

答案:《松石圖》;《廬山高圖》;《仿董巨山水圖》

明代畫家徐渭常“以書入畫”，這里“書”是什么字體（）

A:楷書B:草書C:篆書D:隸書

答案:草書

“明四家”是指徐渭、文征明、唐寅、仇英四人（）

A:對B:錯

答案:錯

追求“意到情適非拘拘于形似之間”的畫家是（）

A:沈周B:仇英C:文征明D:唐寅

答案:沈周

清代康熙至乾隆時期，出現(xiàn)了供奉宮廷的外國籍畫家，他們?nèi)诤现形鳟嫹?，形成了一種中西合璧的新繪畫風(fēng)格，下列畫家中曾入奉宮廷的有（）。

A:王致誠B:艾啟蒙C:安德義D:郎世寧

答案:王致誠;艾啟蒙;安德義;郎世寧

被譽為“畫苑正統(tǒng)”的清初“四王”，包括下列哪些畫家。（）

A:王鑒B:王時敏C:王翚D:王原祁

答案:王鑒;王時敏;王翚;王原祁

“清初四僧”是中國美術(shù)史上的特指，具體是指四位出家為僧的畫家，下列屬于“清初四僧”的有（）。

A:髡殘B:八大山人C:弘仁D:石濤

答案:髡殘;八大山人;弘仁;石濤

注重山水寫生，提出“搜盡奇峰打草稿”命題的畫家是（）。

A:石濤B:髡殘C:弘仁D:八大山人

答案:石濤

清中期，畫壇上揚州八怪的出現(xiàn)是與揚州的商業(yè)繁榮密不可分的。（）

A:錯B:對

答案:對

第九章測試

中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上，“美術(shù)革命”已成為20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的特定概念，成為表征中國美術(shù)現(xiàn)代觀念發(fā)生與美術(shù)語言變革的重要符號。（）

A:錯B:對

答案:對

美術(shù)革命的開端是哪兩個人以書信往來形式發(fā)表于1919年1月15日出版