敘事學(xué)視域下解讀電影《信條》的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事

敘事學(xué)視域下解讀電影《信條》的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事敘事學(xué)視域下解讀電影《信條》的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事

《信條》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部科幻動(dòng)作片，該片于2020年上映，并引起了廣泛的關(guān)注和討論。電影《信條》以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的特效效果，成為了近年來(lái)備受矚目的作品之一。本文將采用敘事學(xué)的視角，對(duì)電影《信條》中所呈現(xiàn)的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事進(jìn)行解讀和探討。

首先，我們需要明確“莫比烏斯式環(huán)”式敘事的概念。莫比烏斯帶是一種具有獨(dú)特拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的曲面，它看似具有兩個(gè)面，但實(shí)際上只有一個(gè)面。這種特殊的結(jié)構(gòu)使得莫比烏斯帶展現(xiàn)出非常奇特的性質(zhì)，其中最為著名的就是其表面只有一個(gè)邊。在電影《信條》中，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭將這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)引入敘事中，以展示出觀眾熟知的世界與未知世界之間的聯(lián)系與糾葛。

電影《信條》講述了主人公“普羅特軍士”（TheProtagonist）在一場(chǎng)全球范圍內(nèi)的間諜行動(dòng)中，試圖阻止一個(gè)被稱為“反轉(zhuǎn)”的技術(shù)被利用于毀滅世界的故事。而影片采用的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事，在這個(gè)過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。影片以多條時(shí)間線交織疊加的方式講述故事，這種非線性的敘事方式為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿謎團(tuán)和懸念的世界。

首先，電影的開頭就展示了《信條》中“莫比烏斯式環(huán)”式敘事的特點(diǎn)。在第一幕中，觀眾看到了一場(chǎng)敘事起始點(diǎn)的大規(guī)模槍戰(zhàn)。然而，當(dāng)故事發(fā)展到高潮時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)槍戰(zhàn)并不是真正的起點(diǎn)，而是一個(gè)此前發(fā)生的事件的結(jié)果。影片通過(guò)倒敘的方式，將觀眾帶入到了一個(gè)全新的時(shí)間線，并在其中逐漸講解了之前所發(fā)生的事情。這種敘事的開端，就好像莫比烏斯帶的表面一樣，看似是一個(gè)起點(diǎn)，卻和整個(gè)故事產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系。

其次，影片中的主要角色也都貫穿了整個(gè)“莫比烏斯式環(huán)”式敘事的結(jié)構(gòu)。普羅特軍士作為主角，他在不同的時(shí)間線中扮演著不同的身份，這種身份的交叉和重疊，也為整個(gè)敘事增添了一層神秘感。此外，觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)其他一些角色也存在著身份交換的情節(jié)，比如尼爾（Neil）和凱特（Kathryn）等，他們的存在和身份替換為故事提供了一個(gè)充滿懸念的線索。這種角色關(guān)系和身份的解構(gòu)，與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，使得觀眾在觀看電影時(shí)體驗(yàn)到了一種與眾不同的情感和思考方式。

第三，影片中的特效和音效也為“莫比烏斯式環(huán)”式敘事增添了一層神秘感和視覺沖擊力。通過(guò)特殊的剪輯和視覺效果，導(dǎo)演將過(guò)去和未來(lái)交織在一起，使得觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生了時(shí)空交錯(cuò)的錯(cuò)覺。而音效的運(yùn)用，則加強(qiáng)了觀眾在時(shí)間線切換時(shí)的“時(shí)間倒流”感覺，刻畫了真實(shí)與虛幻之間的緊張關(guān)系。所有這些技巧的運(yùn)用，都是為了使觀眾與電影中的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而引發(fā)深思。

最后，電影《信條》所采用的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事也對(duì)我們的世界觀產(chǎn)生了一定的影響。影片中對(duì)于時(shí)間的探索和解讀，引發(fā)觀眾對(duì)于時(shí)間的性質(zhì)和存在方式的思考。電影中出現(xiàn)的“反轉(zhuǎn)”技術(shù)，就是一種對(duì)于時(shí)間線性的挑戰(zhàn)和解構(gòu)。而觀眾在體驗(yàn)電影敘事過(guò)程時(shí)，也會(huì)感受到時(shí)間的變化和流動(dòng)的復(fù)雜性。這種對(duì)于時(shí)間的思考與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相契合，使得觀眾在觀影后不斷思考和探索時(shí)間之謎。

綜上所述，電影《信條》以其獨(dú)特的“莫比烏斯式環(huán)”式敘事引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。通過(guò)敘事學(xué)的視角，我們對(duì)于電影中的這種敘事方式進(jìn)行了解讀和探討。電影中敘事的循環(huán)和交叉，與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，為觀眾帶來(lái)了一種全新的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，電影中對(duì)時(shí)間、身份的解構(gòu)與時(shí)間線性的思考，也對(duì)觀眾產(chǎn)生了一定的影響。電影《信條》以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的劇情，成為了一個(gè)不可思議的“莫比烏斯式環(huán)”，激發(fā)了觀眾對(duì)于時(shí)間和人類存在的思考電影《信條》以其獨(dú)特的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事而引發(fā)廣泛的關(guān)注和討論。這種敘事方式不僅在技術(shù)上具有創(chuàng)新和突破，也在觀眾的觀影體驗(yàn)和觀念上有著深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)敘事學(xué)的視角，我們可以對(duì)電影中的這種敘事方式進(jìn)行解讀和探討。

首先，我們來(lái)了解一下什么是"莫比烏斯式環(huán)"。莫比烏斯帶是一種拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，它只有一個(gè)面和一個(gè)邊。邊上的一個(gè)點(diǎn)在經(jīng)過(guò)莫比烏斯帶一圈后，會(huì)回到原來(lái)的面，而且是在反面上。這種結(jié)構(gòu)具有循環(huán)和交叉的特點(diǎn)，與電影《信條》中敘事的循環(huán)和交叉呼應(yīng)。

在電影的敘事中，觀眾會(huì)不斷穿越不同的時(shí)空和現(xiàn)實(shí)，通過(guò)時(shí)間倒流、時(shí)空交錯(cuò)等手法展示故事的發(fā)展。這種敘事方式引發(fā)了觀眾對(duì)時(shí)間的思考和解讀。電影中使用的"反轉(zhuǎn)"技術(shù)挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的時(shí)間線性概念，使觀眾感受到時(shí)間的復(fù)雜性和流動(dòng)性。觀眾在觀影過(guò)程中不斷思考時(shí)間的性質(zhì)和存在方式，這與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相契合，激發(fā)了觀眾對(duì)時(shí)間之謎的探索和思考。

其次，電影《信條》還通過(guò)音效的運(yùn)用來(lái)加強(qiáng)敘事的效果。音效在電影中扮演著重要的角色，它可以刻畫出真實(shí)與虛幻之間的緊張關(guān)系。電影中運(yùn)用的時(shí)間倒流時(shí)的音效，讓觀眾產(chǎn)生了一種時(shí)間倒流的感覺，增強(qiáng)了觀影體驗(yàn)。觀眾在這種音效的加持下，更加深入地體驗(yàn)到了電影中的敘事方式。

另外，電影中還使用了循環(huán)主題。循環(huán)在電影中體現(xiàn)在多個(gè)層面，比如故事的情節(jié)循環(huán)、角色的循環(huán)命運(yùn)等。電影中的主人公多次重復(fù)經(jīng)歷和挑戰(zhàn)，通過(guò)不斷的循環(huán)和重復(fù)，角色的內(nèi)心也在發(fā)生著變化。觀眾通過(guò)觀影過(guò)程，與角色一起經(jīng)歷循環(huán)和變化，產(chǎn)生了共鳴和思考。

最后，電影《信條》的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事對(duì)我們的世界觀也產(chǎn)生了一定的影響。通過(guò)對(duì)時(shí)間的探索和解讀，引發(fā)觀眾對(duì)時(shí)間性質(zhì)和存在方式的思考。電影中的"反轉(zhuǎn)"技術(shù)挑戰(zhàn)了時(shí)間線性的概念，讓觀眾感受到時(shí)間的復(fù)雜性和流動(dòng)性。觀眾在觀影過(guò)程中對(duì)時(shí)間的思考與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相契合，激發(fā)了對(duì)時(shí)間之謎的思考和探索。

綜上所述，電影《信條》以其獨(dú)特的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。通過(guò)敘事學(xué)的視角，我們可以對(duì)電影中的這種敘事方式進(jìn)行解讀和探討。電影中敘事的循環(huán)和交叉，與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，為觀眾帶來(lái)了一種全新的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，電影中對(duì)時(shí)間、身份的解構(gòu)與時(shí)間線性的思考，也對(duì)觀眾產(chǎn)生了一定的影響。電影《信條》以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的劇情，成為了一個(gè)不可思議的"莫比烏斯式環(huán)"，激發(fā)了觀眾對(duì)時(shí)間和人類存在的思考電影《信條》以其獨(dú)特的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。通過(guò)敘事學(xué)的視角，我們可以對(duì)電影中的這種敘事方式進(jìn)行解讀和探討。電影中敘事的循環(huán)和交叉，與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，為觀眾帶來(lái)了一種全新的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，電影中對(duì)時(shí)間、身份的解構(gòu)與時(shí)間線性的思考，也對(duì)觀眾產(chǎn)生了一定的影響。電影《信條》以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的劇情，成為了一個(gè)不可思議的"莫比烏斯式環(huán)"，激發(fā)了觀眾對(duì)時(shí)間和人類存在的思考。

在電影《信條》中，循環(huán)主題貫穿始終。故事的情節(jié)循環(huán)、角色的循環(huán)命運(yùn)等多個(gè)層面都展現(xiàn)出了循環(huán)的特點(diǎn)。主人公多次重復(fù)經(jīng)歷和挑戰(zhàn)，通過(guò)不斷的循環(huán)和重復(fù)，角色的內(nèi)心也在發(fā)生著變化。觀眾通過(guò)觀影過(guò)程，與角色一起經(jīng)歷循環(huán)和變化，產(chǎn)生了共鳴和思考。這種循環(huán)主題不僅增加了電影的層次感，還讓觀眾對(duì)自己的人生和命運(yùn)產(chǎn)生了一定的思考。我們可以通過(guò)觀看電影中的循環(huán)主題，反思自己是否也陷入了某種循環(huán)中，以及如何打破這種循環(huán)，追求自己的夢(mèng)想和自由。

此外，電影《信條》的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事對(duì)我們的世界觀也產(chǎn)生了一定的影響。通過(guò)對(duì)時(shí)間的探索和解讀，引發(fā)觀眾對(duì)時(shí)間性質(zhì)和存在方式的思考。電影中的"反轉(zhuǎn)"技術(shù)挑戰(zhàn)了時(shí)間線性的概念，讓觀眾感受到時(shí)間的復(fù)雜性和流動(dòng)性。觀眾在觀影過(guò)程中對(duì)時(shí)間的思考與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相契合，激發(fā)了對(duì)時(shí)間之謎的思考和探索。這種對(duì)時(shí)間的思考也讓觀眾開始反思自己對(duì)時(shí)間的利用，以及如何更好地管理和利用時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)和追求。

綜上所述，電影《信條》以其獨(dú)特的"莫比烏斯式環(huán)"式敘事引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。電影中的循環(huán)主題和對(duì)時(shí)間的探索，與莫比烏斯帶的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，為觀眾帶來(lái)了一種全新的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，電影中對(duì)時(shí)間、身份的解構(gòu)與時(shí)間