數(shù)字技術(shù)對(duì)電影發(fā)展的影響

1/1縱觀電影電視的發(fā)展進(jìn)程，制作技術(shù)一直起著先導(dǎo)作用。電影電視的藝術(shù)特點(diǎn)很大程度上是由拍攝、制作和播放條件所決定的。因此，當(dāng)微電子進(jìn)入我們生活的時(shí)候，數(shù)字技術(shù)不僅徹底革新原有的電影電視以及膠片、磁帶、光盤等之間的信息采集、處理、傳遞和顯示的作業(yè)力一式，也改變著影視藝術(shù)作品的表現(xiàn)形態(tài)。如今，以數(shù)字技術(shù)為標(biāo)志的信息革命和智能革命，使影視藝術(shù)處于前聽未有的大變革中，影視藝術(shù)正面臨全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn).。20世紀(jì)70年代末，美國好萊塢科幻電影大師喬治．盧卡斯拍攝的影片《星球大戰(zhàn)》，標(biāo)志著世界電影開始進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代（盡管在這以前也出現(xiàn)過其他一些利用數(shù)字技術(shù)制作的電影）。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和在電影制作中地運(yùn)用，絕對(duì)不是偶然的，它既是電影技術(shù)革命發(fā)展的趨勢(shì)，也是全世界后工業(yè)革命條件下科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的觀念思維變化結(jié)果，更是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)工業(yè)技術(shù)和計(jì)算機(jī)應(yīng)用理論發(fā)展的必然。一、“新材料、新技術(shù)”的數(shù)字技術(shù)為電影創(chuàng)造了奇跡數(shù)字技術(shù)，在創(chuàng)造影視藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，又在創(chuàng)造異乎尋常的“夢(mèng)幻世界”及“超人”故事。一些高難度、大投人的科幻片、災(zāi)難片、動(dòng)作片廣泛地使用了數(shù)字技術(shù)，魔變出了“虛擬現(xiàn)實(shí)”和“未來世界”、斯皮爾伯格影片《印第安那的瓊斯和魔殿》，有一千六百多個(gè)特技鏡頭是在二維的平面模型上用數(shù)字影像合成技術(shù)來形成三維空間的，其中有瓊斯一落千丈，躍進(jìn)激流，瓊斯掉進(jìn)陷阱，摸到怪石嶙峋、熔漿迸射的魔殿祭臺(tái)—真是險(xiǎn)象環(huán)生，懸念迭出，令人毛骨諫然、膽戰(zhàn)心驚。觀眾在隨其經(jīng)歷一場(chǎng)噩夢(mèng)而又化險(xiǎn)為夷的同時(shí)，得到了最大視覺享受?！顿_紀(jì)公園》是斯皮爾伯格將距今一億四千萬年前的恐龍世界重現(xiàn)于現(xiàn)代社會(huì)中的銀幕上，一度還創(chuàng)下全球票房之最，被譽(yù)為“遺傳工程的神話，史前生物的奇跡”。影片中有六種不同類型的恐龍，最大的身高20英尺，骨骼是用玻璃纖維制作的，身體是由3000磅漆土塑成，由計(jì)算機(jī)來控制它們的活動(dòng)。在制片時(shí)電腦影像合成技術(shù)，使形態(tài)各異、栩栩如生的恐龍?jiān)阢y幕上具有了千姿百態(tài)、出神人畫的表演。它的放映掀起了一場(chǎng)席卷全球的恐龍熱。在該片中斯皮爾伯格把傳統(tǒng)的特技手法和神奇的電腦影像技術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，像變戲法式的呼喚出一億四千萬年前的恐龍，創(chuàng)造出令人難以置信的世紀(jì)神話。《侏羅紀(jì)公園》的成功使他贏得了“當(dāng)代最偉大的童話大師”的殊榮。正是由于數(shù)字技術(shù)所引起的信息革命和智能革命，幫助了斯皮爾伯格在銀幕上實(shí)現(xiàn)了他不可思議的幻想。二．?dāng)?shù)字技術(shù)豐富了創(chuàng)作手段電影藝術(shù)是視覺藝術(shù)的延伸，圖像是其最主要的表現(xiàn)元素。從電影誕生以來，電影攝影機(jī)是獲取畫面的唯一手段。通常一部電影的圖像和聲音是由攝影機(jī)和錄音機(jī)面對(duì)真實(shí)的人和環(huán)境記錄下來的，這種攝制工藝能夠模擬出現(xiàn)實(shí)世界的逼真感，也給電影賦予了重要的屬性即紀(jì)實(shí)性，這種紀(jì)實(shí)性是依托于電影畫面的獲取手段而產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)特性。在很長的時(shí)間里，即使是那些奇思妙想創(chuàng)造幻覺的影片，也只是通過模型特技、洗印合成或電子特技等手段來制作，所能實(shí)現(xiàn)的不過是真實(shí)世界的簡(jiǎn)單變形或移位，還談不上脫胎換骨的變化。我們所處的時(shí)代變化太快了，人們的思維觀念發(fā)展如此迅猛，傳統(tǒng)的電影攝錄手段和繪畫手段所產(chǎn)生的畫面制約著銀幕視聽思維的拓展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足富于想像力的藝術(shù)家的要求。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)宣布另外一種獲得逼真畫面手段的誕生。由計(jì)算機(jī)參與創(chuàng)造的畫面不僅能夠模擬真實(shí)，甚至能夠超越真實(shí)，實(shí)現(xiàn)難以想象的畫面效果，極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間。3.數(shù)字技術(shù)變革了生產(chǎn)工藝數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用大大提高了電影制作的速度、效率和靈活性。數(shù)字高清晰度攝像機(jī)正在嶄露頭角，向主流的攝制手段邁進(jìn)，從而使電影可以擺脫膠片的制作方式，數(shù)字技術(shù)為電影藝術(shù)提供了新的創(chuàng)作空間。計(jì)算機(jī)化攝影機(jī)的使用，使攝影機(jī)的功能超過了人的眼睛，它可以找到許多人眼無法看到的視角，拍攝人眼無法看到的東西，從而可以為我們提供更多的視覺奇觀。另外，數(shù)字技術(shù)不僅是在前期攝錄和后期制作領(lǐng)域得到應(yīng)用，可以說，它涉及到了電影制作的各個(gè)領(lǐng)域和階段，在創(chuàng)作伊始數(shù)字技術(shù)就參與其中。總之，電腦展現(xiàn)了這樣一種前景：傳統(tǒng)手段能做的，它可以做得更好更完美；傳統(tǒng)手段不能做的，它照樣可以出色完成，數(shù)字技術(shù)改變了電影制作工藝。4..數(shù)字化開辟了電影業(yè)的新天地曾幾何時(shí)，電視的出現(xiàn)給電影帶來巨大的沖擊。在數(shù)字特效運(yùn)用之前，傳統(tǒng)電影制作方式所制作的電影很難再對(duì)觀眾產(chǎn)生吸引力，為了把觀眾從沒有文化品位的電視節(jié)目中拉回影院，好萊塢也曾搞過形形色色的技術(shù)創(chuàng)新，諸如立體電影、全景電影和各種制式的寬銀幕電影等等，但收效甚微。電影行業(yè)一度低迷到讓人懷疑是不是還有存在的必要。電影對(duì)于電視的優(yōu)勢(shì)就剩下大銀幕和膠片的高清晰效果了。然而隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，一切都改變了。數(shù)字技術(shù)迅速進(jìn)入電影的制作過程不吝于給電影注射了一劑強(qiáng)心劑，使得電影在繼續(xù)發(fā)揮其大銀幕高畫質(zhì)的同時(shí)呈現(xiàn)出造就視覺奇觀的能力，這是目前的電視所難以匹敵的，因此就成為電影再造輝煌的殺手锏。數(shù)字技術(shù)最令電影制造者喜笑顏開之處，莫過于它給電影帶來了不菲的票房收入。對(duì)利潤極大化的追求是制片商鐘情于數(shù)字技術(shù)的源動(dòng)力，這也讓數(shù)字技術(shù)從最開始在電影中的從屬地位，一度躍升成為領(lǐng)銜主角。在上個(gè)世紀(jì)90年代，雖然全球的電影市場(chǎng)一片低迷，但是廣泛應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)的美國電影卻風(fēng)靡全球，票房最高紀(jì)錄一再被打破。《侏羅紀(jì)公園》打破了《星球大戰(zhàn)》持續(xù)十幾年的歷史票房最高紀(jì)錄，《泰坦尼克號(hào)》又打破了《侏羅紀(jì)公園》的票房紀(jì)錄。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在20世紀(jì)90年代，美國票房收入超過一億美元的影片基本上是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的。當(dāng)然，這并不是說數(shù)字技術(shù)是一部影片成功的必然因素，但它確確實(shí)實(shí)在許多影片的成功道路上起到過重要的作用。6.數(shù)字技術(shù)帶來了對(duì)電影本質(zhì)的重新探求數(shù)字技術(shù)所帶來的視覺效果，像《阿甘正傳》中阿甘跨越時(shí)空與三位美國總統(tǒng)握手的歷