中國古典園林分析-拙政園

姓名：陶夢凡指導老師：彭穎班級：14景觀設計中國古典園林分析

——拙政園2023最新整理收集do

something區(qū)位分析：中國.江蘇.蘇州拙政園印象5目錄:一、背景二、空間序列關系三、疊石、理水、花木、配置的處理手法一、背景（一）、建造背景（二）、文化背景建造背景：拙政園修建于明代，御史王獻臣棄官歸隱后買地修建。園林分為東園、中院、西園，曾邀請江南四大才子之一的文徵明參與設計藍圖，前后修建16年。

王獻臣明代正德四年（1509），官場失意還鄉(xiāng)的朝廷御史王獻臣建造此園，取晉代潘岳《閑居賦》中"灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政也"之意，名"拙政園"。文化背景：拙政園是我國“四大名園”之一。1961年3月4日國務院頒布的第一批全國重點文物保護單位。拙政園曾為許多在歷史舞臺上叱咤風云的人物提供了活動場所。其中有：錢牧齋和柳如是，明末御史、刑部侍郎王心一，太平天國忠王李秀成，江蘇巡撫李鴻章和張之洞等二、空間序列關系（一）、滯留空間與流動空間（二)、空間組織關系（三）、空間組合形式（四）、空間各要素限定（靜態(tài)空間一般為亭臺樓閣，比較封閉，功能明確，

空間表現(xiàn)清晰明確，采用對稱式和垂直水平界面處理

動態(tài)一般為走廊等。

空間具有開敞性和視覺的導向性

界面組織有連續(xù)性和節(jié)奏性

空間構成富有變化性和多樣性

空間組織關系

拙政園內各個空間之間屬于并列關系，有大的劃分：東園、中園、西園；有小的劃分：蘭雪堂、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、玉蘭堂、見山樓、小飛虹、遠香堂的等。

空間組合形式：拙政園內空間組合多為組團式，各個空間之間有聯(lián)系也有區(qū)分

空間垂直要素限定

由墻、柱、屏風、欄桿等圍合形成空間。例：宜兩亭

芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。

空間各要素的綜合限定

園林內大多數景觀以綜合限定為主。例：見山樓蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。

空間的圍合與通透

圍合與通透是互相穿插和貫通的。

園林中有大量的閉合空間和長廊，為了防止人們視覺審美疲勞，在設計手法上，利用鏤空造型表現(xiàn)借景等藝術形式，讓整個空間動靜結合，富有生氣。三、疊石、理水、花木、配置的處理手法蘇州盛產石料，蘇州園林疊山石料的品種很多，以太湖石和黃石兩大類為主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山幾乎全部疊石而成。能夠仿真山之脈絡氣勢，或仿真山之一角創(chuàng)為平崗小埠。拙政園里的遠香堂南部黃山是湖石與黃石混搭，不過值得稱贊的是洞內用湖石襯里，這樣就可以避免混雜。每個區(qū)域有不同的鋪裝形式，巧妙的運用平面構成中的“點線面”拼出各樣圖紋拙政園總體布局特點，東疏西密，曲水環(huán)繞，水面面積約占全園面積的三分之一。以水見長，突出主題。水是拙政園的靈魂和紐帶，是拙政園的主體和主題。故拙政園中一切造園景物都以與池水相調和、相映襯為原則?；麨榱?，分散用水。用化整為零的方法把水面分割成相互連通的若干小塊，這樣便可因水的來去源流而產生隱約迷離和不可窮盡的幻覺。蘇州園林的植物配置都以自然式為主，又可分為兩大類。

第一類是同一種類植物的群植，如滄浪亭山邊的箬竹滿坡，蒼翠欲滴。留園西部的漫山楓林，入秋時有萬山紅遍的奇景。怡園中鋤月軒前的牡丹，可賞“花開時節(jié)動京城”的色彩紛呈。

第二類是計劃總不同的植物叢植，與山石配合，以白色景墻為底，就像在宣紙上繪畫一般，有詩情畫意、寓情于景之感。分析有感：拙政園雖然是私家園林,面積相對皇家園林來說較小,但在園林建筑形式上卻豐富多樣，涵蓋了大多數古典園林建筑類型，起到了點景、觀景、引景、對景等諸多作用。

總結：拙政園創(chuàng)造性的富于人們歸屬感。在園中,不僅有山水等物質因素,也有統(tǒng)一全園主題或情趣的精神因素，不僅是視覺,園林中還喚醒了人的嗅覺、聽覺、觸覺,甚至對時間的感知,從而打破了人與環(huán)境的隔離與對視,反而建立了人與環(huán)境的聯(lián)系和融合。蘇州拙政園是我國古代江南私家園林中的優(yōu)秀典范,其空間布局不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)哲學的思想