非遺文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì) 課件 第5章 非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析

非遺文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)第五章

第一節(jié)“品物流形”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析“品物流形”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析一、紙品設(shè)計(jì)案例二、珠品設(shè)計(jì)案例一、紙品設(shè)計(jì)案例1.“融”主題系列作品——飄椅I、飄椅II設(shè)計(jì)師在油紙傘的糊傘工藝中找到了靈感，嘗試?yán)煤埖墓に囎龀煽梢灾我粋€(gè)人重量的椅子，最后作品功能成功實(shí)現(xiàn)。把皮宣紙糊上天然膠水，一層層糊在傘骨上，這是余杭紙傘的傳統(tǒng)工藝。飄椅來(lái)源于設(shè)計(jì)師的一個(gè)大膽的想法，把宣紙做成椅子。飄椅利用了宣紙細(xì)膩的質(zhì)感和韌性，使其既具備溫暖的觸摸感，同時(shí)又提供了非常好的支撐力。“融”系列主題作品：飄椅I飄椅II由飄椅I演變而來(lái)，結(jié)合杭州西興燈籠的傳統(tǒng)手工藝，在紙與竹的共同作用下，大幅減輕了飄椅的重量，并具有更高的強(qiáng)度。這是“品物流形”制作的最薄的紙椅。“融”系列主題作品：飄椅II2.“融”主題系列作品——無(wú)(燈具)設(shè)計(jì)中利用竹框架的結(jié)構(gòu)，賦予糊紙的工藝，力求達(dá)到如余杭紙傘般的輕韌。燈具采用了竹簽進(jìn)行整體框架(骨)的搭建，并對(duì)外部進(jìn)行傳統(tǒng)宣紙蒙皮(皮膚)的制作工藝，使框架與遮罩達(dá)到最佳的效果，燈具透露出天然的光線。作品：無(wú)(燈具)“融”主題系列3.“融”主題系列作品——云(花器)在真實(shí)的自然界，沒(méi)有兩片葉子是完全相同的，這是自然造物的哲學(xué)。設(shè)計(jì)師采用了余杭地區(qū)傳統(tǒng)造紙方式制成的紙張，這種紙可以幫助我們制作獨(dú)一無(wú)二的花器，撈紙過(guò)程中的隨機(jī)性創(chuàng)造了完美自然的藝術(shù)形態(tài)和豐富的色彩，沒(méi)有了工業(yè)制造的氣味，帶來(lái)的是更多自然而然的感動(dòng)?！叭凇敝黝}系列作品：云(花器)4.“融”主題系列作品——樂(lè)堤花園從杭州到米蘭，從杭州的京杭運(yùn)河到米蘭的運(yùn)河，從京杭運(yùn)河邊的柳樹(shù)到米蘭運(yùn)河邊盛開(kāi)的紫藤，設(shè)計(jì)師用15張巨大的剪紙作品完成了這個(gè)空間上的穿越，基于中國(guó)傳統(tǒng)剪紙技法，用當(dāng)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言重新演繹了一幅立體的剪紙花園?！叭凇敝黝}系列作品：樂(lè)堤花園(剪紙作品)一、竹品設(shè)計(jì)案例1.“旋”燈在制作紙傘的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)了一種工藝，即利用竹子長(zhǎng)纖維的特性,配以特殊的竹子進(jìn)行制作，達(dá)到利于造型的極致細(xì)絲?！靶?，在生命的熱流中綻放、舞蹈，自由不羈，堅(jiān)韌的外在下散發(fā)著溫柔和優(yōu)雅的情懷?！靶?燈2.“AIR”椅這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)竹編的特殊闡述，這個(gè)概念椅揭示了竹子的重量和強(qiáng)度的極限，其結(jié)果呈現(xiàn)出了一個(gè)輕質(zhì)的、耐用的椅子?！癆IR”椅受傳統(tǒng)竹管家具“包管”工藝的啟蒙，將單一竹管借由立體切割達(dá)成造型的三種層次轉(zhuǎn)換，三種截然不同的材料特質(zhì)被濃縮于極簡(jiǎn)的單一物件上。這種制作工藝具有三個(gè)特征，包括：1.竹管與竹節(jié)的硬度與重量(底座與竹節(jié)置物盤)；2.竹片的加熱可塑性(轉(zhuǎn)折的漸變支撐)；3.竹片的柔軟彈性(鏡框)。3.圓

（竹鏡）圓(竹鏡)杭州凳由多層竹皮制成，小巧而簡(jiǎn)約。它很好地利用了竹皮材料的彈性特點(diǎn)，既為使用者提供了恰當(dāng)?shù)氖孢m感，也表達(dá)了杭州輕松而自由的氣息。4.杭州凳杭州凳感謝觀看！非遺文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)第五章

第二節(jié)“上下”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析“上下”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析一、竹編設(shè)計(jì)案例二、羊毛氈設(shè)計(jì)案例一、竹編設(shè)計(jì)案例1.“橋”系列白瓷茶具該產(chǎn)品設(shè)計(jì)中開(kāi)發(fā)了一種新的編法：竹絲扣瓷。它在傳統(tǒng)瓷胎竹編的肌理上做了完全不一樣的創(chuàng)新。瓷胎竹編，以瓷器器皿為胎，用纖細(xì)的竹絲、柔軟的竹篾，緊扣瓷胎，胎彎竹彎，依胎成形，竹絲和瓷胎渾然一體。“橋”系列白瓷茶具

此套茶具設(shè)計(jì)制作中使用了源自古代傳統(tǒng)器型的橋形鈕，與壺的造型完美融合。采用竹絲扣瓷工藝，將白瓷與精巧的竹編工藝結(jié)合，工人把竹子劈成不到0.5mm的細(xì)絲，再精心編織覆蓋到茶具表面。2.“橋”系列竹絲扣瓷手鐲這款手鐲以竹絲扣瓷工藝把這兩種材質(zhì)聯(lián)結(jié)在了一起。創(chuàng)作了獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格。手鐲散發(fā)著竹特有的質(zhì)樸和典雅的氣息，工作中佩戴起來(lái)也不失優(yōu)雅與知性?！皹颉毕盗兄窠z扣瓷手鐲雙線交叉走絲工藝采用同樣工藝的作品還有“清影”系列竹絲鑲嵌燈屏等?！扒逵啊毕盗兄窠z鑲嵌燈屏二、羊毛氈設(shè)計(jì)案例游牧人最古老的發(fā)明之一是制作厚實(shí)的氈子的工藝。他們用氈子裝飾布置房間、制作衣物及廚房用具。極富巧思的設(shè)計(jì)師配合技藝嫻熟的匠人，將原先游牧民族用羊毛制作蒙古包的工藝，用來(lái)制作羊絨氈服，一整件衣服，沒(méi)有拼縫，沒(méi)有針腳，宛若天成?！暗袼堋毕盗信垦蛎馓籽蛎珰止に嚫兄x觀看！非遺文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)第五章

第三節(jié)“看見(jiàn)造物”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析“看見(jiàn)造物”產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例解析一、黑陶設(shè)計(jì)案例二、榫卯設(shè)計(jì)案例一、黑陶設(shè)計(jì)案例“看見(jiàn)·黑陶茶盤”

是“看見(jiàn)造物”為中國(guó)傳統(tǒng)材質(zhì)黑陶特別定制的設(shè)計(jì)作品。茶盤表面平整大氣，實(shí)則具有向中央濾水處微傾的細(xì)致弧面，以集中水流方向。環(huán)保創(chuàng)新、已獲專利的排水方式獨(dú)具一格，以棉線與陶錘代替?zhèn)鹘y(tǒng)茶盤的塑料管，排水時(shí)以陶錘牽引順棉線而下，降至底部的黑陶水罐深處，在視覺(jué)上形成仿若結(jié)冰的水柱，一并解決了塑料水管外觀不雅和排水噪聲的問(wèn)題?？匆?jiàn)?黑陶茶盤設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自云南香格里拉尼西藏族村村民堆疊柴薪的方式與噶丹·松贊林寺屋頂?shù)呐潘到y(tǒng)。將當(dāng)?shù)卮迕駭[放柴薪的造型應(yīng)用于茶盤中央的濾水處，象征柴薪的三角柱過(guò)濾茶水，并防止阻塞，視覺(jué)上呈現(xiàn)錯(cuò)落有致、返璞歸真的美感，為使用者帶來(lái)沉靜、優(yōu)雅的品茗氣氛。二、榫卯設(shè)計(jì)案例“看見(jiàn)造物”品牌主要以傳統(tǒng)木銅工藝進(jìn)行制作，其作品“看見(jiàn)·聽(tīng)園提盒”由設(shè)計(jì)師沈?qū)毢暝O(shè)計(jì)，以厚實(shí)箱體為基，以空曠木枝為展，于收放之間，秉承寫意手法，接納生活之美，帶來(lái)優(yōu)雅從容的江南風(fēng)情?？匆?jiàn)·聽(tīng)園提盒”采用了傳統(tǒng)的“彎料指接”榫卯工藝，使木與木自然結(jié)合，突出表現(xiàn)了木材本身的美和