中國古代文學(xué)第10講：盛唐文學(xué)

第3章盛唐氣象與盛唐詩歌概述：初唐時(shí)期，是唐詩的準(zhǔn)備時(shí)代，經(jīng)過沈、宋、四杰等人的努力和陳子昂的詩歌革新，一方面在詩歌的形式上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)初步批判了自六朝以來的華靡柔弱的文風(fēng)，突破了齊梁宮體詩的束縛，明確了詩歌的前進(jìn)方向。詩歌經(jīng)過了這樣長期的準(zhǔn)備，到八世紀(jì)初進(jìn)入了盛唐時(shí)期。以唐玄宗開元、天寶年間為主的盛唐詩壇，繁星璀璨，雙峰對峙：“有李翰林之飄逸，杜工部之沉郁，孟襄陽之清雅，王右丞之精致，儲光羲之真率，王昌齡之聲俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛者也?！保ǜ邨姟陡咴娖穮R·總敘》）詩歌狀況：從題材上來說，內(nèi)容最廣闊，無論什么題材都能在詩中加以表現(xiàn)；從體裁上來說，形式最為多樣化，無論是五古、七古、樂府、歌行，或者是五、七言近體詩，都有特別擅長的大家，尤其是杜甫，更是無體不善。盛唐詩歌從內(nèi)容到形式、從風(fēng)格流派到創(chuàng)作方法，都表現(xiàn)出古典詩歌的最高成就。

一、盛唐氣象

所謂盛唐氣象，是唐代開元、天寶年間發(fā)展到高峰的哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)等的共同表現(xiàn)，也是盛唐國力的凝聚點(diǎn)，其核心是這半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)代精神：豪邁樂觀、慷慨激昂、積極奮進(jìn)、蓬勃向上。這種精神傾向不同程度地寓于盛唐士人的心態(tài)之中，并通過各種方式表達(dá)出來。在精神文化領(lǐng)域，則集中外化為“渾厚”、“雄壯”與“恬淡”的美學(xué)境界。它不僅是詩歌的靈魂，也是當(dāng)時(shí)一切文學(xué)和藝術(shù)的靈魂。王孟詩派與高岑詩派盛唐時(shí)期產(chǎn)生了許多重要的詩人，也形成了多種多樣的風(fēng)格流派，在這眾多的詩人和流派中，有兩個(gè)比較主要的傾向：一是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，又叫王、孟詩派，以描寫田園山水、隱退生活為主，除王、孟外，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人；一是以高適、岑參為代表的邊塞詩派，又稱高、岑詩派，以描寫邊塞風(fēng)光、戰(zhàn)爭生活為主。

二、山水田園詩派（一）山水田園詩派形成原因1、盛唐社會安定，經(jīng)濟(jì)繁榮為詩人們提供了優(yōu)閑生活的物質(zhì)條件。2、山水田園是士大夫主要的生活場所在富庶繁華的盛唐時(shí)代，封建士大夫或者在政治上受了某些挫折，或者在思想上受了佛、道的影響，退居田園，優(yōu)遊林下，逃避現(xiàn)實(shí)，追求個(gè)人的超脫。于是田園山水便成為他們生活的主要天地，成為他們解除現(xiàn)實(shí)煩惱的主要場所，而這種生活也便成了他們歌詠的主要題材。3、隱逸之風(fēng)的盛行在盛唐時(shí)代，隱逸同科舉一樣，也是士人進(jìn)入政治舞臺的一條捷徑。許多士人不去應(yīng)試，卻住在深山幽谷，等到名氣大了，自然有州郡來推薦他，朝廷來征辟他。這樣自然便開辟了一條由隱而仕的途徑，于是隱逸之風(fēng)盛極一時(shí)，許多人由此而進(jìn)入仕途。所謂“終南捷徑”，正是當(dāng)時(shí)這樣社會現(xiàn)象的鮮明反映。隱士的生活是同田園山水分不開的，這些都是盛唐山水田園詩歌的思想、生活基礎(chǔ)。唐·劉肅《大唐新語》卷十：“盧藏用，始隱于終南山中。中宗朝，累居要職。有道士司馬承禎者，睿宗迎至京，將還，藏用指終南山謂之曰：‘此中大有佳處，何必在遠(yuǎn)?！械澬齑鹪唬骸云退^，乃仕宦捷徑耳?！保ǘ┟虾迫?、生平與思想孟浩然（689—740），襄陽人，在盛唐詩人中他生活的年代最早。他出生在一個(gè)小莊園地主的家庭，自幼受正統(tǒng)的儒家教育。少時(shí)，隱居鹿門山，但是他并不甘心過隱居生活。他的生活以四十歲為界限，四十歲前是“為仕而隱”；四十歲時(shí)，他到長安參加進(jìn)士考試，不料卻落第了，以后幾年，他漫游江淮吳越等地，又重回故鄉(xiāng)歸隱，是求仕不達(dá)而“被迫歸隱”。孟浩然的《歲暮歸南山》：孟浩然《歲暮歸南山》：“北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。”玄宗：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！”生平與思想總結(jié)：孟浩然一生雖大部分時(shí)間在隱居，但他卻是一個(gè)有用世之心的人，故退隱與進(jìn)取伴隨著他人生的始終。盡管表面上他歸隱田園，退隱山林，但在其內(nèi)心深處卻潛藏著巨大的明主之棄的悲哀和知音之稀的嗟嘆，即隱藏著一種懷才不遇、人生失意的隱痛。對儒、道、佛思想兼收并蓄。既追求功名，企望在政治上有所成就，但又不愿意趨炎附勢，要求保持知識分子的清高，從而導(dǎo)致仕與隱的矛盾幾乎支配了他的一生。2、創(chuàng)作他的這些生活經(jīng)歷，對其創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。他的詩，以五言古詩和五言律、絕為主，內(nèi)容多寫隱居閑適和羈旅愁思，比較狹窄，但在藝術(shù)上卻有較高的造詣，其特色是風(fēng)格明朗，語言清澈，感情真摯，情景交融。（1）田園詩善于在平淡的日常生活中把握微妙的情緒，融會于清曠的境界。（2）山水詩孟浩然經(jīng)常以樸素清淡的白描手法描寫漫游于南國水鄉(xiāng)所見的大自然的清幽景象，并且抒發(fā)由這種清景所引發(fā)的、與此相副的情感。3、藝術(shù)特色：（1）注重詩歌意境的提純和凈化。（2）創(chuàng)造了一種以“清”為特色的藝術(shù)風(fēng)格。

“復(fù)憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳?！?/p>

——杜甫《解悶十二首》《臨洞庭湖贈張丞相》：八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

分析前四句：開頭兩句寫洞庭湖極為開闊、涵渾：農(nóng)歷八月秋水暴漲，幾乎與岸上平接，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水天相連。三、四句承一、二句實(shí)寫湖，寫出了洞庭湖的闊大氣勢：上句用“氣蒸”形容洞庭湖上及四周處在水氣籠罩之中的浩闊景象，極為恰當(dāng)；下句用“波撼”兩字襯托洞庭湖澎湃動蕩的聲勢，極為有力。這兩句詩寫湖極為出色，不僅寫出了洞庭湖的廣大，而且詩人筆下的洞庭湖還充滿著活力，只有杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”可與之媲美。

（三）王維

1、生平與思想王維（701—761），字摩詰，太原祁（今山西祁縣）人。721年進(jìn)士及第，任太樂丞。后因?qū)傧铝嫒宋椟S獅子而獲罪，貶為濟(jì)州司倉參軍。729-733年，閑居長安，與孟浩然、張九齡等有交往。從大薦福寺道光禪師學(xué)頓教。735年，被張九齡提拔任右拾遺。737年，以監(jiān)察御史的身份出使涼州。王維生平：756年，安祿山反，長安失陷，王維扈從不及，后被迫受偽職。亂后獲免閑居輞川。轉(zhuǎn)任尚書右丞。761年7月去世。葬于藍(lán)田清源寺，即原輞川別業(yè)之西。

龍門石刻以四十歲（開元末、天寶初）為界，分為前后兩期：前期：熱衷功名，向往開明政治；后期：佛教的出世哲學(xué)統(tǒng)治了他的思想。

（1）王維前期的詩歌創(chuàng)作：前期的王維，是有著積極的人生態(tài)度和政治抱負(fù)的，他寫過一些邊塞詩、游俠詩，這些詩大都以慷慨激昂的情調(diào)，抒發(fā)了邊關(guān)將士為保衛(wèi)疆土獻(xiàn)身的英雄氣概，歌唱了開元、天寶時(shí)期蓬勃向上的進(jìn)取精神?！巴磙o鳳闕，報(bào)國取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！”（《送趙都督趙代州得青字》）王維前期的詩歌創(chuàng)作：這類詩篇有《隴西行》、《燕支行》、《從軍行》、《隴頭吟》、《老將行》、《少年行》、《使至塞上》、《觀獵》等。這類關(guān)于邊塞、游俠的詩篇，運(yùn)用多種形式，描寫了多方面的題材，其中七言歌行，筆意酣暢，具有高、岑邊塞詩派的雄渾之氣。

（2）王維后期的詩歌創(chuàng)作：到了后期，王維的生活思想起了變化，政治上的挫折，妻子的死去給他心靈上的創(chuàng)傷，更重要的是佛家思想的影響，使他晚年變得消極，而成為他的主導(dǎo)思想和藝術(shù)精神的基礎(chǔ)，王維是封建社會官僚士大夫的典型。王維后期的詩歌創(chuàng)作：他具備內(nèi)佛外儒、患得患失、官成身退、保全天年這些特點(diǎn)。他對現(xiàn)實(shí)感到不滿，也有不愿同流合污的心情，但對于統(tǒng)治階級的態(tài)度，始終是妥協(xié)的，缺乏抗?fàn)幘?。他不滿意李林甫，還是要歌頌，不滿意安祿山，還是要敷衍，安史之亂后，還是留戀功名。王維后期的詩歌創(chuàng)作：他既沒有李白那種積極的浪漫精神，更沒有杜甫那樣愛國愛民的熱情和鮮明傾向。最后只能皈依佛教，退隱田園，避開人世的紛擾，用山水美景來自我陶醉。如“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”，“中歲頗好道，晚家南山陲?！边@些詩句，正是他晚年全部人生與藝術(shù)的具體寫照。王維后期的詩歌創(chuàng)作：王維后期生活在山水田園的靜美環(huán)境里，對自然美景有著比較深切的體會，故他能用省凈的語言描寫山水田園，并達(dá)到很高的境界，取得很高的藝術(shù)成就。他的山水田園詩，既能概括地寫出雄奇壯闊的景物，又能細(xì)致入微地刻畫自然事物的動態(tài)。王維后期的詩歌創(chuàng)作：總體風(fēng)格上，他的詩既有陶詩渾融完整的意境，又有謝詩精工刻畫的描寫。語言高度清新洗煉，樸素之中有潤澤華采，即“精煉而不雕飾，明凈而不淺露，自然而不拙直”，的確深得陶詩“清腴”的特點(diǎn)?！督K南山》：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。藝術(shù)特色：這著詩以詩人的游蹤為線索來安排結(jié)構(gòu)，從在山下遙望寫起，到入山，再到登上中峰，最后寫投宿，如一篇游記，有頭有尾，層次分明。其次，這雖然是一首記游詩，但并不是事無巨細(xì)的流水帳似的記錄，而是緊緊抓住終南山最富有特色的景物加以描繪，而且對不同的景物，詩人還運(yùn)用不同的藝術(shù)手法，既表現(xiàn)出終南山氣勢磅礴的美，又再現(xiàn)出它的內(nèi)在的秀麗。全篇可說是給終南山傳神寫照的名篇?！妒怪寥稀罚簡诬囉麊栠?，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

分析“大漠孤煙直，長河落日圓”：第三聯(lián)抓住沙漠中特有的景物進(jìn)行刻畫，寫塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境蒼涼雄渾。一個(gè)“直”字，一個(gè)“圓”字，下得極為有力?！都t樓夢》第四十八回里說：“‘大漠孤煙直，長河落日圓’。想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景了。要說再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來?！边@就是“詩的好外，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理了，想去竟是有理有情的”。

《漢江臨泛》：

楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁?！稘h江臨泛》詩意圖：

寫作背景：開元26年（738），王維自河西塞外返回長安。28年（740），升為殿中侍御史。當(dāng)年秋冬之際，“知南選”，赴嶺南主持當(dāng)?shù)毓倮暨x拔。他途經(jīng)襄陽（今湖北襄樊），泛舟漢江，寫下了這首詩。漢江，又稱漢水，是長江最大的支流。詩題一作《漢江臨眺》。首聯(lián)：春秋戰(zhàn)國時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”?！叭妗?，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘；一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。“荊門”，山名，在今湖北宜都縣西北?！熬排伞保搁L江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。漢水南接三湘，西連荊門，下通長江。分析“江流天地外，山色有無中”：“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了；兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”

分析“郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空”：詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空?！边@里，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢?！案　?、“動”兩個(gè)動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了評價(jià)：沈德潛《唐詩別裁集》曰：“右丞五言律有兩種，一種以清遠(yuǎn)勝，如‘行到水窮處，坐看云起時(shí)’是也；一種以雄渾勝，如‘天官動將星，漢地柳條青’是也。當(dāng)分別觀之?！边@首詩屬于后者，氣象博大，意境高曠，所表現(xiàn)的美是壯美。（四）祖詠1、生平祖詠（699-746？），唐代詩人。洛陽（今屬河南）人。少有文名，擅長詩歌創(chuàng)作。與王維友善。王維贈詩云：“結(jié)交二十載，不得一日展。貧病子既深，契闊余不淺?！保ā顿涀嫒仭罚┢淞髀洳挥龅那闆r可知。開元十二年(724)，進(jìn)士及第，長期未授官。后入仕，又遭遷謫，仕途落拓，后歸隱汝水一帶，以漁樵自終。

2、創(chuàng)作祖詠的詩作以描寫山水為主，辭意清新文字洗練?！督K南望余雪》尤膾炙人口。七律《望薊門》描繪邊地景色，抒寫立功報(bào)國的激動心情,意境融渾闊大，而風(fēng)格秀明。殷璠《河岳英靈集》說他“翦刻省靜，用思尤苦，氣雖不高,調(diào)頗凌俗”?！度圃姟肪幋嫫湓?卷。事跡見《唐詩紀(jì)事》、《唐才子傳》。《終南望余雪》：終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。

寫作背景：據(jù)《唐詩紀(jì)事》卷二十記載，這首詩是祖詠在長安應(yīng)試時(shí)作的。祖詠年輕時(shí)去長安應(yīng)考，文題是“終南望余雪“，必須寫出一首六韻十二句的五言長律。祖詠看完后思忖一下，立刻寫完了四句，他感到這四句已經(jīng)表達(dá)完整，按照考官要求，寫成六韻十二句的五言體，有畫蛇添足的感覺。當(dāng)考官讓他重寫時(shí)，他又堅(jiān)持了自己的看法，考官很不高興。結(jié)果祖詠未被錄取。但這首詩一直流傳至今，被清代詩人王漁稱為詠雪最佳作。

《望薊門》：燕臺一去客心驚，簫鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。分析：這首詩從軍事上落筆，著力勾畫山川形勝，意象雄偉闊大。全詩緊扣一個(gè)“望”字，寫望中所見，抒望中所感，格調(diào)高昂，感奮人心。詩中多用實(shí)字，全然沒有堆砌湊泊之感；意轉(zhuǎn)而辭句中卻不露轉(zhuǎn)折之痕，于筆仗端凝之中，有氣脈空靈之妙。此即駢文家所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，亦即古文家所謂“突接”，正是盛唐詩人的絕技。

三、邊塞詩派唐代國力強(qiáng)盛，不斷地向外開疆拓土。在這種歷史情況下，由于民族意識的高揚(yáng)，國力的向上，詩人們勇敢地走向塞漠，走向戰(zhàn)場，并把他們親身經(jīng)歷、體驗(yàn)到的戰(zhàn)爭場面、邊塞生活、塞外風(fēng)光和征人思婦的鄉(xiāng)情別恨，都寫進(jìn)詩里，形成一個(gè)以邊關(guān)塞外為題材的邊塞詩派。其主要代表作家有高適、岑參、王昌齡、李頎、王之渙等。（一）高適（702？—765）1、生平字達(dá)夫。滄州（今河北景縣）人，居住在宋中（今河南商丘一帶）。少孤貧，愛交游，有游俠之風(fēng)，并以建功立業(yè)自期。早年曾游歷長安，后到過薊門、盧龍一帶，尋求進(jìn)身之路，都沒有成功。天寶八載（749），經(jīng)睢陽太守張九皋推薦，應(yīng)舉中第，授封丘尉。十一載，因不忍“鞭撻黎庶”和不甘“拜迎官長”而辭官，又一次到長安。次年入隴右、河西節(jié)度使哥舒翰幕，為掌書記。安史亂后，曾任淮南節(jié)度使、彭州刺史、蜀州刺史、劍南節(jié)度使等職，官至左散騎常侍，封渤?？h侯。世稱“高常侍”。生平：①開元二十年前，謀事不成，困守宋中，是詩歌創(chuàng)作開始時(shí)期；②開元二十年至天寶八載，首次出塞，浪游無成，為創(chuàng)作極盛時(shí)期；③天寶八載至十四載，側(cè)身下僚，從戎入幕，創(chuàng)作才能繼續(xù)得到發(fā)揮；④至德元年（756）后，仕途得意，雖然也寫過一些佳作，但總的說來，較前三個(gè)時(shí)期遜色。

2、高適詩歌的思想內(nèi)容（1）自傷落拓不遇：如《宋中十首》、《封丘縣》。（2）反映民生疾苦：如《自淇涉黃河途中作》。（3）邊塞詩：高適的邊塞詩大多采用五古的形式，夾敘夾議，直抒胸臆，把作者的邊塞見聞、功名志向、懷才不遇的感慨和對邊事的議論糅為一體慷慨之中，有理智的冷靜，“高壯的風(fēng)格里，還呈現(xiàn)出哀怨之音?！保▌⒋蠼苷Z）他的邊塞詩贊揚(yáng)了邊關(guān)將士的斗志，歌頌了他們以身殉國、殺敵立功的豪情，不僅形象生動而且充滿了樂觀情緒和愛國主義精神，表現(xiàn)出高適的為國“萬里不惜死，一朝得成功”的政治抱負(fù)。3、高適詩歌的藝術(shù)特色

唐西域故城遺址“多胸臆語，兼有氣骨?！?/p>

——殷璠《河岳英靈集》高適詩歌的藝術(shù)特色高適為唐代著名的邊塞詩人，與岑參并稱“高岑”。感情深摯，意氣駿爽，筆力雄健，氣勢奔放，洋溢著盛唐時(shí)期所特有的奮發(fā)進(jìn)取、蓬勃向上的時(shí)代精神。他的詩歌語言質(zhì)樸精煉，氣勢雄健高昂，粗獷豪放，遒勁有力。

高適《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛翰海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍?！堆喔栊小罚鸿F衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！寫作背景：開元15年（727），高適曾北上薊門。20年，信安王李禕征討奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“豈無安邊書，諸將已承恩。惆悵孫吳事，歸來獨(dú)閉門?！保ā端E中作》）寫作背景：開元21年后，幽州節(jié)度使張守珪經(jīng)略邊事，初有戰(zhàn)功。但24年，張讓平盧討擊使安祿山討奚、契丹，“祿山恃勇輕進(jìn)，為虜所敗”（《資治通鑒》卷215）。26年，幽州將趙堪、白真陀羅矯張守珪之命，逼迫平盧軍使烏知義出兵攻奚、契丹，先勝后敗?！笆孬曤[其狀，而妄奏克獲之功?！保ā杜f唐書·張守珪傳》）高適對開元24年以后的兩次戰(zhàn)敗，感慨很深，因?qū)懘似?。分析：詩的主旨是譴責(zé)在皇帝鼓勵(lì)下的將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受到極大的痛苦和犧牲。詩人寫的是邊塞戰(zhàn)爭，但重點(diǎn)不在于民族矛盾，而是同情廣大兵士，諷刺和憤恨不恤兵士的將軍。全詩以非常濃縮的筆墨，寫了一個(gè)戰(zhàn)役的全過程：第一段八句寫出師，第二段八句寫戰(zhàn)敗，第三段八句寫被圍，第四段四句寫死斗的結(jié)局。各段之間，脈理綿密。藝術(shù)特色：全詩氣勢暢達(dá)，筆力矯健，氣氛悲壯淋漓，主旨深刻含蓄?！吧酱ㄊ挆l極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨”，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，詩人著意暗示和渲染悲劇的場面，以凄涼的慘狀，揭露好大喜功的將軍們的罪責(zé)。藝術(shù)特色：全詩處處隱伏著鮮明的對比。從貫串全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)與漢將的怙寵貪功；士兵辛苦久戰(zhàn)、室家分離與漢將臨戰(zhàn)失職，縱情聲色，都是鮮明的對比；而結(jié)尾提出李廣，則又是古今對比。全篇“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，“二句最為沈至”（《唐宋詩舉要》引吳汝綸評語）。這種對比，矛頭所指十分明顯，因而大大加強(qiáng)了諷刺的力量，升華了主題。（二）岑參的邊塞詩1、生平岑參（715－770），江陵人，自幼家境貧寒，20歲時(shí)到長安求仕，天寶3載（744）中進(jìn)士，充任安西節(jié)度使高仙芝幕府書記，后出為虢州長史，關(guān)西節(jié)度判官，嘉州刺史。大歷5年卒于成都。

2、思想內(nèi)容（1）通過描繪塞外行軍、征戰(zhàn)、送別等各種生活場景，創(chuàng)作出了主題單一、內(nèi)容具體的邊塞詩，表現(xiàn)了作者的英雄主義精神。如“兩歌一行”（《白雪歌》、《輪臺歌》、《走馬川行》）。思想內(nèi)容（2）以好奇的熱情和瑰麗的色彩表現(xiàn)了塞外壯麗的景色、西域少數(shù)民族的生活習(xí)俗，為邊塞詩開拓了新奇多彩的藝術(shù)世界。（3）直抒自己的邊愁，流露了報(bào)國立功和懷土思親的矛盾心情。3、藝術(shù)風(fēng)格岑參的詩，題材多樣，想象豐富。特別是幾次隨軍出塞，描寫邊塞最為擅長。被認(rèn)為是“邊塞詩”作者中成就最高的一個(gè)。他的邊塞詩以具有特色的語言，鮮明的情調(diào)，把西域地區(qū)的雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景物，描寫得栩栩如生；他把激烈征戰(zhàn)，遠(yuǎn)戍思鄉(xiāng)，將軍逸樂，戰(zhàn)士悲苦等內(nèi)容都寫入詩中；熱情地歌頌了戍邊將士保衛(wèi)祖國而英勇抗敵的戰(zhàn)斗精神。

藝術(shù)風(fēng)格：（1）悲壯“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨?！?/p>

——宋·嚴(yán)羽《滄浪詩話》（2）奇“岑參兄弟皆好奇?！?/p>

——杜甫《渼陂行》

（3）麗分析《走馬川行奉送封大夫出師西征》：君不見走馬川，（行）雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。

分析：詩人在任安西北庭節(jié)度判官時(shí)，封常清出兵去征播仙，他便寫了這首詩為封送行。為了突出邊關(guān)將士高昂的愛國精神，詩人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突出邊關(guān)將士不畏艱險(xiǎn)的精神。這首詩用語奇特，風(fēng)沙的猛烈，天氣的寒冷，人物的豪邁，都給人雄渾壯美之感，因而此詩奇而壯，很能代表岑參邊塞詩的藝術(shù)風(fēng)格。（三）李頎1、生平李頎（690—751），唐代著名詩人。東川（今四川三臺）人，寄居潁陽（今河南許昌附近）。唐玄宗開元23年（735）登進(jìn)士第，曾任新鄉(xiāng)縣尉。后離職，歸隱潁陽。與王維、高適、王昌齡、崔顥、張旭等素有交往，是當(dāng)時(shí)名士之一。有《李頎詩集》。2、創(chuàng)作李頎的詩內(nèi)容豐富，風(fēng)格灑脫豪放，善于鋪敘夸飾以寫人狀物，音節(jié)響亮，語言流暢，氣勢雄壯。擅長寫五古、七言歌行和七律，尤以贈別、邊塞和描寫音樂的詩篇著稱。創(chuàng)作：一是邊塞詩，如《古意》、《古從軍行》，以豪邁的語調(diào)寫塞外的景象，揭露封建帝王開邊黷武的罪惡，情調(diào)悲涼沉郁。

二是描寫音樂的詩篇，如《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、《聽安萬善吹觱篥歌》，記述的是當(dāng)時(shí)自西域傳入的新聲，可以看出唐朝文化藝術(shù)的多方面發(fā)展。

創(chuàng)作：三是寄贈友人之作，有《送魏萬之京》、《送陳章甫》、《別梁锽》、《送康洽入京進(jìn)樂府歌》、《贈張旭》等，著力描敘一些不得施展懷抱的、有才能的人物。詩中刻畫人物栩栩如生，發(fā)展了古典詩歌的藝術(shù)技巧。四是修道生活情趣，但有濃厚的消極思想，不能代表其主要成就。

《古從軍行》：

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

分析：《古從軍行》這首詩運(yùn)用以古喻今的手法，借漢武帝草率的征伐影射了唐玄宗喜功好戰(zhàn)，致使將士和西北人民血灑疆場的昏聵舉動。全詩的主題從三個(gè)方面展開。

前四句為第一層次，主要寫輕啟邊疆戰(zhàn)事后，將士在沙場緊張不安、哀怨不滿的心態(tài)。分析：詩歌中間四句為第二層，重點(diǎn)描寫塞外的凄苦荒涼和戰(zhàn)爭的殘酷。最后四句為第三層，巧妙地指出挑起戰(zhàn)爭的罪魁，并運(yùn)用鮮明的對比，說明拓邊戰(zhàn)爭所付代價(jià)之高而收效甚微，富有強(qiáng)烈的諷刺意味。藝術(shù)特色：正如殷王番所評論：“頎詩發(fā)調(diào)既清，修辭亦秀，雜歌咸善，玄理最長?！薄豆艔能娦小吩谒囆g(shù)上頗具特色，詩人將對偶的句式，對比的手法，活潑的典故，強(qiáng)烈的諷刺，巧妙運(yùn)用，表達(dá)出詩人慷慨深沉的情感，具有強(qiáng)烈的感染力。全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫龍點(diǎn)睛，顯出此詩巨大的諷諭力。

李頎《送魏萬之京》朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。寫作背景：魏萬后改名魏顥。他曾求仙學(xué)道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計(jì)程不下三千里。李白很賞識他，并把自己的詩文讓他編成集子。臨別時(shí)，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人更像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。評價(jià)：后人評價(jià)這首詩，多是從作詩之法的角度。稱贊