《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

蘇軾大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.躊躇滿志的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾豁達(dá)樂(lè)觀的蘇軾走進(jìn)作者(1037-1101)字子瞻，號(hào)東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，與父蘇洵，弟蘇轍并稱(chēng)“三蘇”。21歲中進(jìn)士，開(kāi)始為宦生涯。宋神宗時(shí)在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州團(tuán)練副使。宋哲宗即位后任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書(shū)等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時(shí)獲大赦北還，途中于常州病逝。李白蘇軾散文：與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”詩(shī)歌：與江西詩(shī)派開(kāi)創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”詞：與豪放派的辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”書(shū)法：與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”，有天

下第三行書(shū)《寒食帖》繪畫(huà)：開(kāi)創(chuàng)“湖州畫(huà)派”，善畫(huà)墨竹美食：東坡餅、東坡肘子、東坡豆腐水利：杭州“蘇堤”中國(guó)古代第一全才醫(yī)藥：編《蘇學(xué)士方》，建安樂(lè)坊服飾：發(fā)明東坡帽（又稱(chēng)“東坡笠”）寫(xiě)作背景1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季墸t顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但蘇軾對(duì)亡妻依舊地一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫(xiě)下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。

亡妻王氏墓志銘

君之未嫁，事父母;既嫁，事吾先君先夫人，皆以謹(jǐn)肅（謹(jǐn)慎恭敬）聞。其始，未嘗自言其知書(shū)也。見(jiàn)軾讀書(shū)，則終日不去，亦不知其能通（懂得）也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問(wèn)其他書(shū)，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。從軾官（做官）于鳳翔。軾有所為于外，君未嘗不問(wèn)知其詳。曰:“子去親遠(yuǎn)，不可以不慎?！比找韵染越漭Y者相語(yǔ)也。軾與客言于外，君立屏間聽(tīng)之，退必反覆其言，曰:“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言。”有來(lái)求與軾親厚甚者，君曰:“恐不能久，其與人銳（迫切，急切），其去人必速?！币讯?。嗚呼哀哉!余永無(wú)所依怙（依靠）。文化常識(shí)中國(guó)文學(xué)史上，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩(shī)”。從悼亡詩(shī)出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩(shī)寫(xiě)得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；?qū)憪?ài)侶去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無(wú)常；或?qū)⒆约荷畛敛┐蟮乃寄詈妥窇浿?，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來(lái)，讀之令人心痛。而用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩(shī)最有名的悼亡詩(shī)離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。最悲情的悼亡詩(shī)沈園

陸游城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。最酸楚的悼亡詩(shī)浣溪沙

納蘭性德誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笆郎嫌幸环N別離叫傷心欲絕。世上有一種回憶叫痛徹心扉?！背镣幢瘋w感知—上闕本詞題為“記夢(mèng)”—寫(xiě)“夢(mèng)”，作者是怎樣圍繞“夢(mèng)”展開(kāi)的？以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。夢(mèng)中相逢夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢(mèng)醒悲涼料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笆晟纼擅Ｃ?。不思量，自難忘?！蹦阄乙簧凰?，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。

直接抒情：傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和哀悼。為全文奠定下了傷感哀痛的感情基調(diào)?！安凰剂浚噪y忘”——“此情無(wú)計(jì)可消除”“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說(shuō)不思量，即是思量。——相思太苦、舊情難忘。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！蹦愕膲?zāi)惯h(yuǎn)在千里之外的眉山，我連跟你訴說(shuō)心中的凄涼悲傷的地方都沒(méi)有?！扒Ю铩焙汀笆辍睂?xiě)出了生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！鼻楦械娘L(fēng)塵（思念亡妻的苦楚）人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛）虛實(shí)結(jié)合：表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的深切懷念，從想象中的亡妻的反應(yīng)方面，來(lái)襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。材料補(bǔ)充：熙寧四年(1071),蘇軾因反對(duì)王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗。上闕抒寫(xiě)對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。為下闕“記夢(mèng)”做鋪墊。上闕小結(jié)“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！蓖砩虾鋈辉趬?mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。“小軒窗，正梳妝”——白描，實(shí)際是夫妻二人生前甜蜜幸福生活的真實(shí)寫(xiě)照。“相顧無(wú)言，惟有淚千行?！薄按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”

別后十年，夫妻相見(jiàn)，雖有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻不知從何說(shuō)起，使夢(mèng)境更添一絲凄涼。文化常識(shí)白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。白描手法一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流?！坝姓嬉?，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。——魯迅

“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！绷舷肽敲髟抡找拈L(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。對(duì)寫(xiě)，寫(xiě)自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，催人淚下。用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。下片寫(xiě)夢(mèng)會(huì)亡妻，妻臨窗而作，對(duì)鏡梳妝，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活情景。直到從夢(mèng)中醒來(lái)，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長(zhǎng)滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達(dá)出對(duì)亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下片小結(jié)詞情總結(jié)請(qǐng)用一句詩(shī)小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感？

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——夢(mèng)中相逢——夢(mèng)醒悲涼——此情無(wú)計(jì)可消除此時(shí)無(wú)聲勝有聲此恨綿綿無(wú)絕期現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)

題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是以記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。

詞中包含四種“隔”,作者用以表達(dá)自己對(duì)妻子深切的思念,請(qǐng)結(jié)合詞句加以分析。生死，是一種“隔”；妻子葬千里之外的故鄉(xiāng)，是一種“隔”；歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種“隔”；夢(mèng)中還鄉(xiāng)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從談起，還是一種“隔”。在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類(lèi)——

1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。2、已逝之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。3、設(shè)想的未來(lái)之境。是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。

“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境。虛實(shí)結(jié)合1.《江城子》中“________________”和“_______________”兩句寫(xiě)出了生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。2.《江城子》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見(jiàn)時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形的兩句是：____________，________________。3.“________________，________，________?！碧K軾又從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來(lái)。他設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的