影視欣賞-第六章：《羅拉快跑》賞析課件

《大學(xué)美育》系列課程1影視欣賞任課教師：蔡盈洲cairenzhou75@163.com第六章：《羅拉快跑》賞析2本章重點(diǎn)：影片的結(jié)構(gòu)、主題、視聽處理方式本章難點(diǎn)：影片的視聽處理教學(xué)時(shí)數(shù)：3學(xué)時(shí)3“要我一直跑下去么？……”——影片《羅拉快跑》讀解4（又名《疾走羅拉》）德國(guó)1998年出品編劇、導(dǎo)演：湯姆·提克威（Tom·Tykwer）主演：弗蘭克·波坦特（Franka·Potente

飾羅拉）莫里茲·布雷多（Moritz·Bleibtreu

飾曼尼）一、關(guān)于導(dǎo)演：湯姆·提克威是個(gè)電影奇才，他11歲開始拍短片。13歲正式進(jìn)入電影界。1993年，２８歲的湯姆·提克威拍攝了處女作《一臉?biāo)老嗟默旣悂啞?。之后，他還拍攝了影片《意外的冬天》等。

《羅拉快跑》是湯姆·

提克威1998

年的作品。當(dāng)時(shí)，他只有34

歲。《羅拉快跑》共映之后，曾多次獲獎(jiǎng)。前不久，在“IM

DB網(wǎng)站”，由觀眾投票評(píng)選有史以來(lái)250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，并且名列第111名。

有人預(yù)言：湯姆·提克威會(huì)繼法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松（《第五元素》導(dǎo)演）之后，成為好萊塢的世界級(jí)導(dǎo)演?？墒?，據(jù)

說，湯姆·

提克威本人對(duì)到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆·提克威是個(gè)電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來(lái)歲作品便在世界范圍內(nèi)打響。5關(guān)于導(dǎo)演6其實(shí)，湯姆·提克威不僅是個(gè)電影神童，更重要的是：湯姆·提克威是我們這個(gè)特殊的時(shí)代——“視聽時(shí)代”的產(chǎn)物。

網(wǎng)站上曾經(jīng)這樣介紹湯姆·

提克威。湯姆·

提克威從小整天泡在電視機(jī)和電腦前。最使湯姆·提克威得意的不是他的

電影，而是他玩電腦游戲。他是個(gè)在“電腦游戲界”小有名氣的電腦游戲高手，《星球大戰(zhàn)》的電腦游戲他能夠從第

一關(guān)打到最后一關(guān)。據(jù)說，如果你夸獎(jiǎng)他電影拍得好，他會(huì)不以為然?？墒?，如果你夸獎(jiǎng)他電腦游戲打得好，他會(huì)非常得意，甚至?xí)?qǐng)你吃飯。

西方社會(huì)學(xué)家將60年代作為社會(huì)學(xué)上人類劃分的一個(gè)“代”的分水嶺。二、影片梗概7德國(guó)柏林，黑社會(huì)嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬(wàn)馬克。20分鐘后，如果

不歸還10萬(wàn)馬克，他將被黑社會(huì)老大處死。

為了得到

10

萬(wàn)馬克和營(yíng)救曼尼，羅拉在

20

分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時(shí)，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢營(yíng)救曼尼的三個(gè)過程和三種結(jié)果。第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢。曼尼被急救車撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。三、《羅拉快跑》的成功8

1、《羅拉快跑》是一部商業(yè)上大獲成功的電影。

1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業(yè)上的成功。德國(guó)、歐洲之外，在美國(guó)，99年有兩部資金投入

不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國(guó)影片《

女巫布萊爾》，另外一部就是德國(guó)影片《羅拉快跑》。亞洲地區(qū)，日本，香港、臺(tái)灣《羅拉快跑》的票房也不錯(cuò)。曾經(jīng)問一位德國(guó)人說：他在德國(guó)《羅拉快跑》看過60遍。（當(dāng)然是看膠片，不是VCD）。一部電影能讓一個(gè)德國(guó)年輕人看了60遍！有什么理由。60遍的理由9首先，一部影片能夠讓一個(gè)人看60遍，這里面必有重要的原因。我們可以換一個(gè)角度考慮這個(gè)問題：一部電影，既使它的場(chǎng)面再壯闊，它的情節(jié)再曲折，它的故事再生動(dòng)，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由么？！

“IMDB網(wǎng)站”上的一則報(bào)道，讓我似乎找到了答案。該報(bào)道介紹了在美國(guó)的電影院中放映《羅拉快跑》的情形：

“電影院仿佛變成了一個(gè)‘迪斯科舞場(chǎng)’。新一代的美國(guó)孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們?cè)诩姺笨焖俚挠跋窈蛣×壹な幍囊魳分?，與《羅拉快跑》‘共振’?！闭?qǐng)注意這兩個(gè)詞“迪斯科舞場(chǎng)”和“共振”?！读_拉快跑》的導(dǎo)演這樣說：10“《羅拉快跑》就是一部關(guān)于一名女子奔跑的電影，我認(rèn)為影片具有動(dòng)感對(duì)于電影制作來(lái)說是最重要的。動(dòng)

作片之所以很受歡迎，就是因?yàn)樗茏屓双@得一種速

度感。電影很適合表現(xiàn)帶有動(dòng)感的和爆發(fā)感的事物。。電影還能表達(dá)情感。一位奔跑的人通常就帶有一種具

有爆發(fā)、絕望、快樂或者其它別的什么。我希望《羅

拉快跑》能夠抓住觀眾，帶著觀眾一起跑，讓觀眾有

一種坐在游樂場(chǎng)的滑行鐵軌車的感覺。我想制造一種源于速度的純粹愉悅感，在瘋狂的追

逐中傳達(dá)一種因果關(guān)系?！?：《羅拉快跑》一部嶄新的電影我們無(wú)法斷言：21

世紀(jì)的電影到底會(huì)是何樣。但是《羅拉快跑》似乎使我們嗅到了新時(shí)代的氣息，似乎使我們看到了21世紀(jì)電影的雛形。①、 電影藝術(shù)本身：電影與科技有著緊密的關(guān)系。首先，電影因科技而誕生。之后，電影隨科技的進(jìn)步而發(fā)展?？梢詳嘌裕航裉欤澜珉娔X技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，必然導(dǎo)致電影制作的深刻變化。②、 電影與時(shí)代：新的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。新世紀(jì)人類生活的變化是深刻的?！八囆g(shù)是生活的反映”。新的時(shí)代必將產(chǎn)生新的電影?？赡堋读_拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著時(shí)代的光輝！“一個(gè)人可以犯各種各樣的錯(cuò)誤，惟獨(dú)不能犯時(shí)代的錯(cuò)誤1。1”3、《羅拉快跑》是“視聽的一代”的作品12①視聽一代他們稱60年代前出生的人們?yōu)椤拔淖值囊淮保?0年代之后出生的人們?yōu)椤耙暵牭囊淮?。（中?guó)應(yīng)該在80年代以后）。

“視聽的一代”的主要特征是：他們的信息、知識(shí)的來(lái)源主要是電視、電腦。

其實(shí)，對(duì)于“視聽的一代”來(lái)講，電視，電腦不僅是他們信息、知識(shí)的來(lái)源，電視、電腦更是深刻影響了他們

的思想和生活。據(jù)統(tǒng)計(jì)一個(gè)60年代以后出生的美國(guó)孩子，他平均每天5、6個(gè)小時(shí)的時(shí)間在電視、電腦前。他們對(duì)

社會(huì)、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)源于電視、電腦，電視、電腦影響

了他們的言行乃至思維。有這樣一種說法，“視聽的一

代”的人的父母，不是給他們帶來(lái)生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。3、《羅拉快跑》是“視聽的一代”的作品13②、羅拉：

所有喜歡玩電腦游戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現(xiàn)在世界上最著名的電腦游戲人物。不久前，美國(guó)出品了一部電腦游戲電影。其主人公的名字也是羅拉。

現(xiàn)在世界互聯(lián)網(wǎng)上的頭號(hào)電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。③、電腦游戲：

電影《羅拉快跑》其實(shí)就是一部羅拉闖關(guān)的電腦游戲。我們完全可以想象：西方的電影院中，眾多的電影觀眾（他們中許多就是和湯姆·提克威一樣的電腦游戲高手），如此眾多的志同道合的電腦游戲界的各路英豪，節(jié)日般地聚集在一個(gè)共同的場(chǎng)所，他們和羅拉一起快跑，他們和羅拉一道“共振”，他們和羅拉一同一道一道地“闖關(guān)”！三、如何評(píng)價(jià)和看待影片《羅拉快跑》1、女權(quán)主義

同樣是愛情的營(yíng)救，過去的電影表現(xiàn)營(yíng)救，通常都是男人營(yíng)救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，“英雄救美人”卻變成了“美人救‘英雄’”。這是影片的重要一點(diǎn)。它明示我們：時(shí)代變化了，社會(huì)上傳統(tǒng)的男性角色和女人角色的位置已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。其實(shí)，《羅拉快跑》表現(xiàn)的豈止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。

同樣是２０分鐘時(shí)間，女人（羅拉）是動(dòng)的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭里沒完沒了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進(jìn)入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運(yùn)的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運(yùn)抗?fàn)帯Ｅ嗽谂Ω淖円磺?，女人甚至?shù)次使“時(shí)空”倒轉(zhuǎn)。142、關(guān)于真實(shí)

對(duì)于我們只是生活在“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的人類來(lái)講，三個(gè)過程和三種結(jié)果是不可能的，是“不真實(shí)”的。

但是，影片并不是在表現(xiàn)事件的真實(shí)?；蛘哒f，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實(shí)。

導(dǎo)演實(shí)際上是野心勃勃的。他不是在表現(xiàn)某一具體事件的“小真實(shí)”。影片的主人公是我們整個(gè)人類，他要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個(gè)人類的整體感受，他要表現(xiàn)人類面對(duì)當(dāng)今變幻莫測(cè)的世界的茫然和無(wú)法把握的心態(tài)的“大真實(shí)”。

不拘泥于事件本身的發(fā)生與否，表現(xiàn)人類共同的感受，通過變形扭曲表現(xiàn)

“

真實(shí)

”

，

這是一種

面的“真實(shí)”，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種更高的境界。153、影片主題影片的表層主題是寫愛情。羅拉為了營(yíng)救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。影片的深層主題是寫世界的不可知，和人類對(duì)世界的無(wú)奈與絕望。4、探索電影《羅拉快跑》是一部探索電影

。影片開頭有下面字幕：“

我們不放棄探索。探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn)。讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧?！?——艾特略

“

游戲之后也就是進(jìn)行游戲之前。

”

（

'After

the

game

isbefore

the

game.'）

——Ｓ·荷伯格《羅拉快跑》是探索電影?？墒牵c眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很“好看”。16好看的理由17。愛情永遠(yuǎn)是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。（①

愛情主題后面論述）②羅拉與電腦游戲

。羅拉是世界上最著名的電腦游戲人物。《羅拉快跑》就是一個(gè)羅拉闖關(guān)的電腦游戲。③

快節(jié)奏我們今天的生活節(jié)奏是快節(jié)奏的。藝術(shù)是生活的反映。影片的快節(jié)奏與今天人們生活的快節(jié)奏合拍。④

主題共鳴。影片

“

對(duì)命運(yùn)、對(duì)世界無(wú)法把握

”

的深層主題，引起人們的強(qiáng)烈共鳴。（后面論述）⑤嶄新的藝術(shù)形式

在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應(yīng)用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的“視聽的一代”。四

、影片讀解：18（一）、人物：羅拉：曼尼：父親：母親： 梅耶叔叔：

流浪漢：推車婦人：偷車男孩：女職員：警衛(wèi)：盲婦：（二）、結(jié)構(gòu)：19板塊式結(jié)構(gòu)。

板塊式結(jié)構(gòu)

是電影劇作結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代劇作結(jié)構(gòu)，是

與通常電影的“常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)”不同的“非常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)”。全片時(shí)間：75分鐘。開頭：1分—10分。第一次奔跑：10分—30分。第二次奔跑：33分—53分。第三次奔跑：55分—75分。影片的結(jié)構(gòu)示意圖開頭

（10分鐘）曼尼丟錢第一次奔跑

（20分鐘。正常）超市搶錢羅拉身亡冥界

（3分鐘）20影片的結(jié)構(gòu)示意圖第二次奔跑（20分鐘。推遲）

銀行搶錢曼尼身亡冥界

（2分鐘）第三次奔跑

（20分鐘。提前）賭場(chǎng)贏錢成為富人21（三）、

段落讀解：22開頭：（1分—10分）。分三個(gè)部分：1．引子：（２分鐘）。

字幕：文字明確表明：本片是一場(chǎng)游戲，是一部探索電影。字幕之后，鏡頭推向時(shí)鐘，然后從時(shí)鐘進(jìn)入時(shí)空隧道。進(jìn)入時(shí)空隧道：如何進(jìn)入時(shí)空隧道：如何進(jìn)入時(shí)空隧道：23①、鐘表的道具：首先，鐘表是一個(gè)時(shí)間的標(biāo)志。其次，制作者把鐘表作成一個(gè)尖牙利齒的小怪獸。不僅表現(xiàn)歲月無(wú)情，表現(xiàn)時(shí)間對(duì)人生命的吞噬；更反應(yīng)出制作者追求視覺刺激，追求熱鬧、“好玩”的“游戲心態(tài)”。②、鏡頭的前推和升起。鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特。然后，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤，此時(shí)，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉(zhuǎn)。表針的快速旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)本片時(shí)間的非客觀性，和影片的非紀(jì)實(shí)性。鏡頭從鐘表表盤再繼續(xù)上升，最后升至表盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進(jìn)入時(shí)空隧道。時(shí)空隧道內(nèi)：24如何表現(xiàn)時(shí)空隧道內(nèi)的景象：

①、十字路口。地點(diǎn)選擇在十字路口，主要是十字路口的象征意味。②、眾多人。

鏡頭內(nèi)，黑壓壓的眾多的人，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無(wú)目的性。

③、降格（快鏡頭）

：降格造成眾多的人如木偶般地機(jī)械地涌動(dòng)。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無(wú)表情，如無(wú)生命的“行尸走肉”。總之，這里的時(shí)空隧道，表現(xiàn)出制作者眼中的世界的混亂，人類的無(wú)目的性，以及整個(gè)人生的可笑荒誕。時(shí)空隧道25十字路口潮水般涌動(dòng)的人群中，影片中的幾個(gè)次要人物相繼出現(xiàn)：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔……思辯性的旁白：“我們是誰(shuí)？我們何往？人是什

么？”

銀行警衛(wèi)：

鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時(shí)間不多，但是，他是

整部影片的旁觀者，由他來(lái)監(jiān)督整個(gè)“游戲”（電影）的進(jìn)行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球，（趣味性），并宣

布游戲（電影）的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。足球落下，足球落入動(dòng)畫制作的時(shí)空隧道。2．片頭：（動(dòng)畫，2分鐘）。

快節(jié)奏的音樂聲中，動(dòng)畫制作的羅拉（紅色頭發(fā)、藍(lán)色上衣、綠色褲子）在充滿牙齒的時(shí)空隧道中奔跑。節(jié)奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉(zhuǎn)，羅拉開始旋轉(zhuǎn)。牙齒、羅拉越轉(zhuǎn)越快。最后，羅拉被時(shí)空隧道吞噬。陸續(xù)出主創(chuàng)人員姓名字幕。263．故事開始：延續(xù)前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個(gè)房間——羅拉的房間。房間急促的電話鈴聲，真人羅拉（不是動(dòng)畫羅拉）沖進(jìn)自己房間?？焖夔R頭：羅拉在房間接電話。下個(gè)鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內(nèi)打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。局部色相：這邊，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話。黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是一個(gè)流浪漢。27流浪漢的幸福的鏡頭表現(xiàn)：28本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬(wàn)馬克后的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機(jī)升空，列車飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍(lán)的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人……這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無(wú)法看清楚拍攝對(duì)象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對(duì)象、拍攝內(nèi)容，這是常規(guī)電影必須遵循的“鐵律”之一。這里，湯姆·提克威不是沒做到，或者說沒完成好這一“鐵律”。反應(yīng)出湯姆·提克威與常規(guī)電影制作者在電影制作觀念上的不同。大叫29

第一次大叫：曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內(nèi)不還錢，自己將沒命。

曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉：“你說過，愛情能夠解決一切”。羅拉讓曼尼等自己。羅拉“第一

次大叫”。羅拉大叫時(shí)，羅拉的喊聲震天，同時(shí)，屋內(nèi)的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無(wú)聲，一個(gè)烏龜在緩緩爬行。用無(wú)

聲和緩慢來(lái)襯托前面大叫的劇烈。色調(diào)：

本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白片表現(xiàn)曼尼回憶丟錢的過程。彩色片、黑白片的交替出現(xiàn)，主要是為了敘事清楚，為觀眾區(qū)分開回憶與現(xiàn)實(shí)。第一次奔跑：（10分—30分）。301．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人：思緒變成具體的影像：

先是一個(gè)動(dòng)畫人物拉開記憶之門（剪輯：劃）。然后，羅拉的身體開始旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現(xiàn)了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程。與此同時(shí)，羅拉身體旋轉(zhuǎn)的速度也由快到慢。照片最后停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預(yù)示羅拉要錢過程的艱難。2．母親房間：母親在一邊看電視，一邊打電話，與人談家常。3．樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動(dòng)畫）。轉(zhuǎn)場(chǎng)：31

母親房間到樓梯。從母親房間電視機(jī)里播放的動(dòng)畫片，轉(zhuǎn)入到下一場(chǎng)景樓梯。動(dòng)畫片的內(nèi)容就是下一個(gè)

場(chǎng)景發(fā)生的內(nèi)容：羅拉下樓。轉(zhuǎn)場(chǎng)連貫而又趣味盎然。時(shí)間決定點(diǎn)：

本段落是影片敘事時(shí)間線索的關(guān)鍵之點(diǎn)。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時(shí)間基本是正常的。4．街道：羅拉與推車婦人相撞。時(shí)空隧道：婦人偷來(lái)的孩子被沒收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。時(shí)空隧道的表現(xiàn)：Ａ．場(chǎng)景、人物的跳躍．Ｂ．剪輯上的快速切換。

表現(xiàn)時(shí)空隧道的不穩(wěn)定感，不清晰，和似是而非的狀態(tài)．5．銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結(jié)婚。6．街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。 時(shí)空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫(yī)院與女護(hù)士相識(shí)，后結(jié)婚。（定格跳切）。7．街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。

8、電話亭：曼尼在電話亭內(nèi)打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。9．街道：羅拉從流浪漢身邊跑過。10

、 銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢。父親未借錢，羅拉“第二次大叫”（聲音劇烈，玻璃的表盤炸碎。）時(shí)空隧道：銀行女職員車禍致殘，后自殺。（定格跳切）3211

，

街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。老太太來(lái)提醒時(shí)間。她是一個(gè)時(shí)間標(biāo)志。12，十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃13，超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。兩個(gè)鏡頭：影片中的兩個(gè)鏡頭耐人尋味。鏡頭一：畫面中三個(gè)小畫格：曼尼、羅拉、鐘表（構(gòu)圖有趣，并且，將需要三個(gè)時(shí)間分別表現(xiàn)的內(nèi)容，在一個(gè)時(shí)間內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)，加快了影片的節(jié)奏。）33

34鏡頭二：畫面中兩個(gè)小畫格：

（這是一對(duì)反打鏡頭。在這對(duì)反打鏡頭中，每個(gè)畫格中都有羅拉和曼尼兩個(gè)人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)相同的人物的情況，在電影中實(shí)屬罕見。這種作法的直接后果是：觀眾在觀看影片時(shí)，會(huì)因?yàn)橛捌瑪⑹律系幕靵y，而不知所云。表現(xiàn)出制作者在制作手法上的大膽和“無(wú)矩?zé)o束”。）

14，超市內(nèi)：曼尼進(jìn)入超市搶錢。羅拉奪下保安的槍，羅拉第一次開槍。

15，街道：羅拉逃跑。用無(wú)音響和女生抒情的歌唱寫羅拉奪錢后的“勝利的喜悅”。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無(wú)聲），用升格和無(wú)聲表現(xiàn)巨大的悲哀。冥界：（３分鐘、紅色）35進(jìn)入冥界：①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。冥界的表現(xiàn)：①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。

③

、陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”）在第一次冥界中，羅拉在離開世界之前，她最后要證明、要尋問的是：——愛情。羅拉問曼尼是否愛自己？得到

肯定的回答后，羅拉不甘心死亡，她決心使時(shí)光倒流。脫離冥界：36①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來(lái)。②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。時(shí)光倒流：①、連接鏡頭：A

、 動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現(xiàn)在的街道上空紅色錢袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話話筒的降落連接。B

、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢袋連接紅色的電話話筒。

②、頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒頻繁跳切。③、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。第二次奔跑：（３３分—５3分）。371．羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開始奔跑。

2

．母親房間：母親在打電話，與人談家常（談話的內(nèi)容不變）。3

．樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動(dòng)畫）。轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向后推遲。4．街道：羅拉與推車婦人相撞。

時(shí)空隧道：婦人中彩，成為富人。報(bào)紙頭版：婦人一家與別墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。

羅拉比上次撞推車婦人晚了數(shù)秒。結(jié)果，就是因?yàn)檫@晚了的數(shù)秒，婦人之后購(gòu)買的彩票的號(hào)碼恰巧中了大獎(jiǎng)。

5

．街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。時(shí)空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。

6

．街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過。黑車與白車車尾相撞。7．街道：羅拉與流浪漢相撞。8

．

銀行：父親和情人在一起。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛(wèi)對(duì)羅拉開玩笑：“今天不是你的好日子。”羅拉毅然從警衛(wèi)的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開槍。時(shí)空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。

女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅(qū)趕。（女權(quán)主義）38穿越時(shí)空。39本來(lái)影片的三個(gè)板塊、三個(gè)時(shí)空的界限是嚴(yán)格的。三個(gè)時(shí)空互不關(guān)聯(lián)。這里，導(dǎo)演和觀眾開了一個(gè)馬三立“逗你玩”式的玩笑，影片的時(shí)空的界限不是絕對(duì)的，它們有時(shí)候是相通的。這是影片的玄妙之處。它與整個(gè)影片的風(fēng)格一致。9．街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。10，十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。

11，超市外街道：羅拉提前一秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。畫面中三個(gè)小畫格：曼尼、羅拉鐘表曼尼被撞：40興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第一次奔

跑，紅色急救車從曼尼的身后駛過）與第一次奔跑羅

拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無(wú)聲和升格。不同之處是：這里的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落

下）。

按照正常的影片敘事，這里無(wú)疑應(yīng)該采用被撞人曼尼的升格鏡頭，來(lái)強(qiáng)調(diào)和渲染曼尼的死亡。這里，湯姆·提克威沒有這樣做。影片采用的是羅拉的升格，因?yàn)?，電影的視點(diǎn)是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆·提克威的大氣和成熟。冥界：（2分鐘、紅色）41進(jìn)入冥界：①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫。②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。冥界的表現(xiàn)：①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。

③、陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”）

第二次冥界中，同樣是面對(duì)死亡，曼尼在離開世界之前，他最后要問的是：——我死了以后，你要是否會(huì)愛上別人？

同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問曼尼的是：曼尼是否愛自己。羅拉最后要證明的是愛情。第二次曼尼問羅拉的不是她對(duì)自己的愛情，而是擔(dān)心自己死后，羅拉是否還會(huì)喜歡上別的男人。曼尼自己死了之后，還要拉上一個(gè)墊被的。

對(duì)此，羅拉的回答異常干脆：“別說了，你現(xiàn)在還沒死?！绷_拉再次使時(shí)光倒流。42脫離冥界：①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫拉出來(lái)。②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。時(shí)光倒流：①、連接鏡頭：

動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現(xiàn)在的街道上空錢袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話話筒的降落連接。②、頻繁跳切：錢袋和電話話筒頻繁跳切。③、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。43第三次奔跑：（53分—７3分）。441

． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉第三次開始奔跑。2

． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（母親談話的內(nèi)容不變。影片中，唯一不變的是母親打電話，甚至

母親手中水杯里的水的多少都沒有變化）。3

．

樓梯：羅拉下樓，羅拉從惡狗和惡男的頭頂躍過（動(dòng)畫）。轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向前提前。4．街道：羅拉與推車婦人相遇（未撞到婦人）。時(shí)空隧道：婦人歸依宗教。（定格跳切）5．街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉從黑衣修女身邊跑過）。男孩遇到流浪漢，男孩把自行車賣給流浪漢。流浪漢說了一句經(jīng)典臺(tái)詞：“做人真化學(xué)?！弊鋈苏婊瘜W(xué)45影片中流浪漢是一個(gè)非常有意思的人物。流浪漢開始時(shí)，他身無(wú)分文。他撿到了曼尼的10萬(wàn)馬克，因此他說了一句非常經(jīng)典的臺(tái)詞：“做人真化學(xué)?！绷骼藵h本來(lái)是一種物質(zhì)，滴入一滴藥水之后，流浪漢就是另外一個(gè)物質(zhì)了。撿到錢讓他有很多的改變，可以到處旅游觀光。但是流浪漢畢竟還是流浪漢。他撿到錢后不是馬上外逃，或者把錢存入銀行，而是拿著錢在大街上到處亂跑。結(jié)果導(dǎo)致后來(lái)與曼尼再次相遇。曼尼追上流浪漢，掏出槍，并喊了一聲：“槍！”流浪漢立刻稀松，將錢歸還，真是做人真“化學(xué)”。6．街道：梅耶叔叔剎車。羅拉趴到黑車車頂上。黑車未與白車相撞。梅耶叔叔未延誤時(shí)間。7．街道：流浪漢在街道上騎車。（羅拉未與流浪漢相遇）。8

．銀行外：羅拉來(lái)銀行向父親借錢。爸爸被梅耶叔叔叫走。

羅拉來(lái)，父親走：兩個(gè)畫格、兩組聲音（羅拉：音樂；父親：音響）。羅拉未遇到父親。用剪輯表現(xiàn)車的離開，異常新穎．銀行警衛(wèi)對(duì)羅拉說：“寶貝，你來(lái)晚了?！?．電話亭外，盲婦為曼尼指出騎車的流浪漢。10，街道：曼尼追流浪漢，梅耶叔叔的黑車與那輛白車相撞。（宿命）。46乞求上蒼4711

， 街道：羅拉一邊跑一邊乞求上蒼幫助自己（跳軸）。

乞求上蒼：

①、無(wú)聲：世界靜止了。整個(gè)世界上，只有羅拉在默默地奔跑。

②、升格：時(shí)間被拉長(zhǎng)了。羅拉“慢慢地”跑著，客觀的世界已經(jīng)消失。剩下的只有羅拉主觀的世界。

③、獨(dú)白：奔跑中，羅拉的內(nèi)心獨(dú)白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上蒼聽到了羅拉的聲音。上蒼派來(lái)了一輛大卡車。大卡車攔住了羅拉，大卡車使羅拉看到了賭場(chǎng)。謳歌勝利4812

，賭場(chǎng)：羅拉

“

第三次大叫

”

。羅拉

“

大叫

”用９９．２元賭贏了１０多萬(wàn)馬克。謳歌勝利：①、升格：旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)盤的升格和轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球的升格。

②、轉(zhuǎn)球的滾動(dòng)聲：賭場(chǎng)內(nèi)的聲音全部消失，剩下的只有轉(zhuǎn)盤上轉(zhuǎn)動(dòng)的木制轉(zhuǎn)球的“轟隆，轟隆”的輕輕的滾動(dòng)聲。③、特寫：轉(zhuǎn)球的特寫。用特寫來(lái)夸大和渲染轉(zhuǎn)球。

④、運(yùn)動(dòng)：跟移的運(yùn)動(dòng)鏡頭跟隨著轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球滾滾前行。此時(shí)此刻，羅拉的心、我們的心也跟隨著轉(zhuǎn)球前行。轉(zhuǎn)球終于在羅拉下注的數(shù)字“20”處停止。

羅拉終于贏得了10

多萬(wàn)馬克。整個(gè)世界仿佛已經(jīng)凝固，賭場(chǎng)內(nèi)所有的人都呆望著羅拉．結(jié)局4913

，

街道：曼尼追上流浪漢。曼尼掏出槍，并喊了一聲：“槍！”

流浪漢立刻“稀松”，并將自己撿到的10

萬(wàn)馬克交還。此時(shí)，流浪漢再次應(yīng)驗(yàn)了他剛才的那句臺(tái)詞：“做人真化學(xué)?！?4，十字路口：紅色急救車剎車，未撞到玻璃。羅拉上車，羅拉救活臨近死亡的病人。15，超市外街道：羅拉、曼尼相聚。曼尼已還錢。

曼尼與羅拉一同行走。曼尼看到羅拉手中的錢袋，他問羅拉：“袋子里是什么？”音樂起，羅拉微微一笑。五、總結(jié)50一、結(jié)構(gòu)①、板塊結(jié)構(gòu)：

影片的結(jié)構(gòu)是明顯的三大塊。三大塊沒有敘事上的關(guān)聯(lián)。使三大塊連接為一體的，是整個(gè)影片的立意和作品的主題。②、電影時(shí)間與實(shí)際時(shí)間一致：

羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時(shí)間的長(zhǎng)度與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長(zhǎng)度基本一致，都是20分鐘。很罕見。導(dǎo)演說：“剪輯的時(shí)候，對(duì)我來(lái)說重要的是時(shí)間的計(jì)算，影片要受放映長(zhǎng)度的限制，同時(shí)也要讓觀眾看清楚每一個(gè)鏡頭?！雹?、冥界處理：

三次奔跑的中間用冥界來(lái)轉(zhuǎn)換。在板塊式結(jié)構(gòu)的影片中，因?yàn)楦鱾€(gè)段落的敘事上的獨(dú)立，這就帶來(lái)了段落銜接上的困難?！读_拉快跑》中的三次奔跑中間的兩次冥界處理，使三個(gè)段落銜接自然。二、

人物51１，人物的變與不變：是在“現(xiàn)實(shí)”中還是在時(shí)空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、銀行警衛(wèi)。眾多人物的變化，表現(xiàn)了影片的主題，表現(xiàn)了世界的千變?nèi)f化和不可琢磨。 三次奔跑中，只有一個(gè)人

物沒有變化。她就是羅拉奔跑開始之后遇到的第一個(gè)人物：羅拉的母親。從母親之后，連樓梯的惡男和狗都有變化。為何如此？母親的出現(xiàn)是在羅拉每次奔跑開始的時(shí)候，母親的不變是為了給觀眾提供一個(gè)客觀、真實(shí)的敘事參照和坐標(biāo)。母親的不變恰恰是為了表現(xiàn)后面的變，就象我們從“0”開始往后面數(shù)數(shù)，我們數(shù)的第一個(gè)數(shù)是“1”，而不是“2”，然后，從“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”

我們常說的變化恰恰是相對(duì)不變化而言。所以，我們既然要寫變化，就得讓觀眾覺察出變化。２、男人與女人：52前面我們講了女權(quán)主義。的確，通過看影片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：影片中的人物序列中，男人都是那樣的可笑，甚至是可憐。

男人：曼尼前面我們已經(jīng)說過。

羅拉的父親更是窩囊，在家怕老婆，在公司怕情人。羅拉用槍逼他去取錢的時(shí)候，父親簡(jiǎn)直象一個(gè)受氣包。流浪漢本來(lái)象是條漢子?？墒牵詈螽?dāng)曼尼用槍指向他的時(shí)候，他立刻“稀松”，并把千載難逢得到的10萬(wàn)馬克雙手奉還。銀行的那個(gè)男職員，在時(shí)空隧道中，居然被女人頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地驅(qū)趕。堂堂男子漢大丈夫的形象已經(jīng)被糟濺到了如此地步。神奇女人：母親白天不上班，在電話里聊大天。晚上，父親回家，欺負(fù)父親。

推車婦人不斷地偷孩子，并且，屢敗屢偷。銀行女職員把男職員當(dāng)馬驅(qū)趕。

明眼睛的女人不說，就是沒眼睛的女人——電話亭外的盲婦，居然象一個(gè)神一樣，為有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪漢。最后救了曼尼的命。羅拉不僅是一個(gè)＂女強(qiáng)人＂，羅拉還是一個(gè)神奇的女孩．

羅拉能夠使時(shí)空倒轉(zhuǎn)。 在賭場(chǎng)中，羅拉第三次大叫，用９９．２元贏了１０多萬(wàn)元。還有，在第三次奔跑中，在急救車上，急救員，那個(gè)身強(qiáng)力壯的大漢在大汗淋漓地為一個(gè)生命垂危的病人作人工呼吸?？墒牵∪诉€是一步步地走向了死亡。可是，就在這時(shí)，羅拉的手放到了病人的手上……于是，再次發(fā)生了奇跡。53三、電影視聽處理54影片的主題是意念化的，表現(xiàn)今天人們對(duì)世界的無(wú)法把握的感受。如何更好地表現(xiàn)這種主題和感受，導(dǎo)演的處理主要如下：1．剪輯：①、剪輯的快節(jié)奏。

影片的剪輯風(fēng)格，總體上呈快節(jié)奏傾向。影片中許多段落的剪輯，如時(shí)空隧道等，甚至采用叫人幾乎無(wú)法分辨拍攝對(duì)象的電視廣告和MTV的剪輯風(fēng)格。

A

、剪輯的快節(jié)奏表現(xiàn)了今天世界的快節(jié)奏、世界的動(dòng)感和混亂感。

B、這種快節(jié)奏的剪輯風(fēng)格，符合“視聽的一代”追求刺激的視聽享受的觀片要求。

C、剪輯的快節(jié)奏也是有了壓縮電影表現(xiàn)的時(shí)間。使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內(nèi)完成。②、剪輯的多技巧。

《羅拉快跑》的剪輯技巧紛繁復(fù)雜，花樣翻新。剪輯的多技巧表現(xiàn)了今天的消費(fèi)的世界的豐富感。剪輯的繽紛多彩，表現(xiàn)了世界的繽紛多彩。

同時(shí)，剪輯的多技巧，大大增強(qiáng)了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

③、剪輯打亂正常的軸線關(guān)系。

影片在剪輯上有時(shí)候打亂了正常的軸線關(guān)系。這一方面表現(xiàn)了世界的荒謬感和影片的主題。同時(shí)，這種

軸線關(guān)系的打亂，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。制作者在影片中不是“再現(xiàn)”生活中的具體的人和事，

而是“表現(xiàn)”看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受

和精神狀態(tài)。552、運(yùn)動(dòng)。整部影片的影像以動(dòng)態(tài)鏡頭為主。56

①、鏡頭運(yùn)動(dòng)：

用跟移鏡頭，表現(xiàn)、喧染羅拉的奔跑過程。制作者多次安排羅拉在橋洞下，隧道中奔跑。鏡頭前景是水泥柱子，景深是羅拉，表現(xiàn)有生命的羅拉在無(wú)生命的鋼筋水泥的城市中奔跑。②、鏡頭不穩(wěn)。影片中的眾多鏡頭，采用非支架拍攝。有意造成影像的不穩(wěn)和晃動(dòng)。這主要是為了體現(xiàn)羅拉奔跑之后的生理視覺感受。③、鏡頭的非常規(guī)運(yùn)動(dòng)：影片中，一些鏡頭運(yùn)動(dòng)采用非常規(guī)拍攝。用來(lái)表現(xiàn)羅拉的特異功能，和她的穿越時(shí)空的能力。當(dāng)然，影

片中鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭不穩(wěn)，不僅表現(xiàn)羅拉的奔跑和羅

拉的感受，同時(shí)，它表現(xiàn)了世界的動(dòng)態(tài)和影片的主題。

573、聲音①、主觀聲音為主

影片聲音方案的核心是主觀聲音為主，即影片用主觀的音樂貫穿。影片中，客觀環(huán)境真實(shí)的音響很少。這與影片的非紀(jì)實(shí)風(fēng)格一致。通過《羅拉快跑》的聲音處理，我們不僅可以看到湯姆·提克威對(duì)現(xiàn)代音樂的喜愛和迷戀。同時(shí)，我們更應(yīng)該注意的是：湯姆·提克威似乎不相信我們?nèi)祟惼鞴偎牭胶涂吹降氖澜绲恼鎸?shí)性。制作者更相信他的內(nèi)心所感受到的主觀的真實(shí)。他用主觀聲音努力表現(xiàn)這種主觀的、更高層次的真實(shí)。

何為電影？湯姆·提克威說：“影像加上音樂，這就是電影?！雹?、快節(jié)奏的音樂

伴隨著羅拉的奔跑，影片用快節(jié)奏的音樂貫穿。音樂既渲染了氣氛，同時(shí)又加快了節(jié)奏。

影片中的一些音樂是時(shí)下流行的新潮音樂。新潮音樂無(wú)遺給觀眾帶來(lái)了新鮮感和刺激。③、女生抒情的歌聲。58

羅拉得到錢奔跑時(shí)，影片采用的是一個(gè)女聲抒情的歌聲。歌聲不僅表現(xiàn)了羅拉此時(shí)此刻的喜悅的心情，同時(shí)，歌聲還有力烘托了后面羅拉身亡的巨大悲哀。4、構(gòu)圖

影片中有許多不規(guī)則構(gòu)圖。不規(guī)則構(gòu)圖表現(xiàn)世界的割裂感。5、角度

影片中用許多仰拍鏡頭拍攝羅拉奔跑，表現(xiàn)對(duì)羅拉的贊美．６，色彩：影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。

紅色是刺目的顏色，是愛情和浪漫的顏色，是羅拉的顏色。 黑白色是暗淡和世俗的顏色，是男人的顏色。曼尼的上衣（黑色）曼尼的電話（黑色）。父親的服裝（黑白相間）父親情人的服裝（黑白相間）母親的衣服（白色）修女的衣服（黑色）銀行警衛(wèi)的衣服（黑色）超市外面的掛鐘（黑白色）盲婦的眼鏡，帽子（黑色）

總之，羅拉之外的眾人生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。59羅拉的紅色片紅色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。60與眾人的黑白二色相反，制作者賦予了羅拉鮮艷、刺目的紅色。

鮮艷、刺目的紅色貫穿全片。紅色：羅拉的頭發(fā)：羅拉家的紅色電話羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。

各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時(shí)，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上。影片的制作者為了強(qiáng)調(diào)羅拉，贊美羅拉，為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來(lái)，影

和危機(jī)感。61

影片的制作者顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現(xiàn)羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發(fā)染成了紅色。于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑。羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運(yùn)動(dòng)員手中高擎的紅色火把?；鸢阎腥紵氖橇_拉熾烈的愛