論愛(ài)麗絲門羅《逃離》中女性的自我救贖

PAGEPAGEII論愛(ài)麗絲門羅《逃離》中女性的自我救贖摘要：加拿大著名女作家愛(ài)麗絲·門羅在她的短篇小說(shuō)集《逃離》中講述了幾位平凡女子在成長(zhǎng)過(guò)程中面對(duì)家庭和社會(huì)兩難的困境而選擇不同方式逃離的故事。門羅以敏銳的洞察力和細(xì)膩的情感去書(shū)寫她們無(wú)奈又迷惑的生活經(jīng)歷和精神狀態(tài)。本文從女性主義視角出發(fā)，挖掘逃離背后女性意識(shí)的覺(jué)醒與成長(zhǎng)，揭示女性面對(duì)生活的困頓欲逃無(wú)路卻又充滿希望的可悲境地，探析女性選擇逃離背后的真正原因，即在遭遇生活的不幸和男權(quán)的主宰后，渴望并追尋自我救贖。關(guān)鍵詞：《逃離》；愛(ài)麗絲門羅；女性主義；意識(shí)覺(jué)醒；自我救贖Abstract:AliceMonroefamousCanadianwritertellsstoriesaboutseveralordinarywomenwhochoosedifferentwaystoescapeduringtheirgrowthwhilefacingtheirfamilyandsocialdilemmasduringtheirgrowingup.Monroewriteswithkeeninsightandexquisiteemotiontowritetheirhelplessandconfusedlifeexperiencesandmentalstate.Fromfeministperspective,thispaperrevealstheawakeningandgrowthoffemaleconsciousnessbehindescapingfromescaping,revealingthetragicsituationofwomenfacinglifewithoutroadbutfullofhope,probingintotherealreasonsbehindfemalechoiceescape.Namelyafterexperiencinglifemisfortuneandmalepowerdominationdesireandpursueselfredemption.Keywords:"escape"；AliceMonroe;feminism;consciousnessawakening;selfredemption

目錄前言 1一、愛(ài)麗絲門羅和《逃離》簡(jiǎn)介 1（一）愛(ài)麗絲門羅簡(jiǎn)介 1（二）《逃離》創(chuàng)作背景 1（三）《逃離》內(nèi)容簡(jiǎn)介 2二、《逃離》中體現(xiàn)的女性的自我救贖 2（一）女性自我認(rèn)識(shí)的萌芽 2（二）女性自我認(rèn)識(shí)的發(fā)展 3（三）女性自我認(rèn)識(shí)的深化 5三、結(jié)論 6參考文獻(xiàn) 7致謝 8PAGE8前言愛(ài)麗絲?門羅（AliceMunro,1931），加拿大著名女作家，以其短篇小說(shuō)著稱，被譽(yù)為“加拿大的契科夫”，她創(chuàng)作的《快樂(lè)影子之舞》、《你認(rèn)為你是誰(shuí)？》和《愛(ài)的進(jìn)程》先后榮獲加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)，這在加拿大文學(xué)史上非常罕見(jiàn)2013年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并因其在短篇小說(shuō)創(chuàng)作上的杰出成就，被譽(yù)為“當(dāng)代短篇文學(xué)小說(shuō)大師”。門羅的家鄉(xiāng)在安大略省的一個(gè)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，這個(gè)地方后來(lái)也就成為她小說(shuō)中所有故事發(fā)生的所在地，她的故事情節(jié)引人人勝，人物形象刻畫鮮明，她對(duì)探究人類靈魂的深度與敏感性，對(duì)女性觀察的細(xì)膩與深刻都是值得稱道的，愛(ài)麗絲?門羅描述的往往都是城市或鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)中普通人的感情故事和日常的瑣碎生活，她的筆觸雖然十分簡(jiǎn)單易懂，卻可以細(xì)膩地刻畫出生活本身的真實(shí)狀態(tài)，表達(dá)出真摯的情感用最簡(jiǎn)單的文字傳達(dá)最豐厚的感情，這恰好體現(xiàn)了文學(xué)的本質(zhì)能量，因此，門羅被認(rèn)為是當(dāng)今世界上最好的短篇小說(shuō)女作家。一、愛(ài)麗絲門羅和《逃離》簡(jiǎn)介（一）愛(ài)麗絲門羅簡(jiǎn)介愛(ài)麗絲·門羅（AliceMunro），加拿大女作家，1931年7月10日出生于安大略省Wingham鎮(zhèn)，畢業(yè)于西安大略大學(xué)，被譽(yù)為“加拿大的契訶夫”。1968年發(fā)表第一部短篇小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》（DanceoftheHappyShades），并獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)，后來(lái)共創(chuàng)作了14部作品并多次獲獎(jiǎng)，同時(shí)作品被翻譯成13種文字傳遍全球，受到讀者與媒體的高度評(píng)價(jià)。2013年10月10日，愛(ài)麗絲·門羅獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，瑞典學(xué)院給出的頒獎(jiǎng)詞是：“當(dāng)代短篇文學(xué)小說(shuō)大師”。由此愛(ài)麗絲·門羅也成為了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上的第13位女性。其代表作品有《逃離》、《石城遠(yuǎn)望》等。（二）《逃離》創(chuàng)作背景艾麗絲·門羅出生于加拿大安大略省——小鎮(zhèn)，又長(zhǎng)期生活于荒僻寧?kù)o之地。因?yàn)殚T羅在生活中經(jīng)常面對(duì)根深蒂固的風(fēng)俗和傳統(tǒng)，所以，門羅于2004年她七十多歲時(shí)將渥太華城郊小鎮(zhèn)平民的生老病死相關(guān)的嚴(yán)肅主題寫進(jìn)小說(shuō)——《逃離》。（三）《逃離》內(nèi)容簡(jiǎn)介《逃離》由8個(gè)短篇小說(shuō)組成，《逃離》、《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》從不同角度，講述了一群女人的“逃離”經(jīng)歷。門羅小說(shuō)里的主人公，幾個(gè)小鎮(zhèn)的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學(xué)女老師、安靜的小鎮(zhèn)護(hù)士，她們總處在逃離的渴望中--已經(jīng)談婚論嫁的姑娘突然和一個(gè)陌生的男人出走了一個(gè)下午；單身的大學(xué)女老師僅僅因?yàn)橐环庑?，一個(gè)火車上遇到的男子，便去了他的小鎮(zhèn)；一個(gè)從母親身邊逃離到丈夫身邊的女人，有一天突然坐上車子，想再一次逃離；去城鎮(zhèn)觀看了歌劇回來(lái)的小鎮(zhèn)護(hù)士，每天都要熨燙一次那天她穿過(guò)的綠色連衣裙，她答應(yīng)那個(gè)歌劇院邊上一家小店里的男主人，要再穿著這件衣服一起再去看歌劇，她去了，回來(lái)了，沒(méi)有再離開(kāi)過(guò)小鎮(zhèn)，可也沒(méi)有停止熨燙她的衣服……故事的最后，主人公的“逃離”都以失敗告終：卡拉最終崩潰在途中，在電話亭哀求曾經(jīng)“讓她再也受不了”的男友來(lái)接她回家；格蕾絲浪漫之后，發(fā)現(xiàn)尼爾酗酒成性，讓她無(wú)法忍受，面對(duì)方最終因撞車身亡；朱麗葉在打魚(yú)男子出海失事后，選擇返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文……二、《逃離》中體現(xiàn)的女性的自我救贖（一）女性自我認(rèn)識(shí)的萌芽卡拉第一次逃離的是自己的家庭。卡拉一直是中學(xué)的差等生，是同學(xué)們惡意取笑的對(duì)象，但是她并不在乎。她唯一想做的事就是和動(dòng)物打交道。在18歲那年，她在自己干活的一個(gè)馬棚里遇到了克拉克，當(dāng)時(shí)的克拉克是那里最優(yōu)秀的馬術(shù)教練。克拉克中學(xué)沒(méi)有畢業(yè)就出來(lái)混社會(huì)，卡拉的繼父十分看不起他，甚至覺(jué)得他像臭蟲(chóng)一樣恬不知恥。然而，卡拉不顧家人的反對(duì)，毅然決然地和克拉克出逃。她似乎沒(méi)有太多地考慮后果，只是出于對(duì)克拉克的迷戀以及兩人對(duì)馬匹的共同愛(ài)好讓她做出了選擇。她出走后給父母留下了一張的字條。我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的。在這個(gè)字條里，卡拉用到了“真實(shí)”這個(gè)詞，那么對(duì)她來(lái)說(shuō)，什么才是真實(shí)的生活?首先，她認(rèn)為她父母的生活就是不真實(shí)的，惹人討厭的，“她看不起自己的父母，煩透了他們的房子、他們的后院、他們的相冊(cè)、他們度假的方式、他們烹飪的路子、他們的‘洗手間’、他們的‘大得都能走進(jìn)去人’的壁柜，還有他們?yōu)椴萜核惭b的地下噴水設(shè)備。”卡拉逃離的是感受不到溫暖和理解的家庭生活，她想擺脫父母對(duì)自己生活的束縛，依照自己的意愿選擇生活，這就是她所謂的“真實(shí)”的生活，即自己可以主宰的生活。于是，帶著對(duì)美好生活的向往和憧憬，卡拉跟克拉克一起踏上了出逃的卡車。前面的生活她不知道會(huì)是什么樣，但是她清楚自己丟在身后的生活。她煩透了她生活的一切，是哼著歌離開(kāi)家的。她將她以后生活的希望全部寄托在了克拉克身上，“她把他看作是二人未來(lái)生活的設(shè)計(jì)師，她自己則甘于當(dāng)俘虜，她的順從既是理所當(dāng)然的也是心悅誠(chéng)服的?！笨ɡ奶与x體現(xiàn)了她女性意識(shí)從覺(jué)醒到發(fā)展、壯大的過(guò)程，然而可悲的是，她逃離了父母，卻將生活寄托在了另一個(gè)男人身上。（二）女性自我認(rèn)識(shí)的發(fā)展弗洛拉是卡拉和克拉克喂養(yǎng)的小山羊的名字。起初，他們養(yǎng)小山羊的目的是希望它能夠安撫馬匹。卡拉把弗洛拉當(dāng)小寵物來(lái)養(yǎng)，它活潑敏捷，很招人喜歡。然而，在與小山羊朝夕相處的過(guò)程中，她對(duì)它的感情與日俱增。在卡拉不開(kāi)心的時(shí)候，弗洛拉就會(huì)走過(guò)去挨蹭她，像閨中密友那樣既嘲諷又同情地看著她。在卡拉眼里，弗洛拉不只是一只普通的小山羊，而且是她的朋友、親人。不幸的是，這只小山羊突然丟失了。弗洛拉的丟失讓卡拉心煩，甚至她曾連續(xù)兩天夢(mèng)到弗洛拉。在夢(mèng)里，卡拉看到弗洛拉受傷了，可它依然在逃跑。弗洛拉的出逃似乎讓卡拉感受到了某種力量，為了擺脫煩悶的婚姻生活，她覺(jué)得自己也可以像弗洛拉那樣出逃。卡拉的逃離計(jì)劃失敗后，消失的小羊弗洛拉再次出現(xiàn)了。當(dāng)克拉克站在西爾維婭（即賈爾森太太）家門口恐嚇?biāo)臅r(shí)候，弗洛拉像幽靈一樣沖了過(guò)來(lái)，嚇壞了二人。霧更濃了，而且凝成了一個(gè)單獨(dú)的形體，變得有尖角和閃閃發(fā)光。起先像一個(gè)活動(dòng)的蒲公英狀的球體，滾動(dòng)著朝前，接著又演變成一個(gè)非人間般的動(dòng)物，純白色的，像只巨大的獨(dú)角獸，就跟不要命似的，朝他們這邊沖過(guò)來(lái)。事后，在西爾維婭給卡拉的信中提到弗洛拉出現(xiàn)的這一幕：在我看來(lái)，這一整串事情里最詭異的一件事，就是弗洛拉的重新出現(xiàn)。事實(shí)上，這簡(jiǎn)直就算得上是一個(gè)奇跡。這整段時(shí)間里它上哪兒去了，為什么單單選擇在這個(gè)時(shí)刻出現(xiàn)呢……然而它在那一刻出現(xiàn)卻對(duì)你丈夫和我產(chǎn)生了很大的影響。兩個(gè)因敵意而分成兩個(gè)陣營(yíng)的人，在同一時(shí)刻之間，都被同一個(gè)幽靈迷住了……我們幾乎像朋友似的告別。就這樣，弗洛拉在我的生命中起著天使般的作用，也許在你丈夫和你的生活中也是如此吧。弗洛拉的離奇出現(xiàn)化解了克拉克和西爾維婭之間的緊張氣氛，它像來(lái)自外太空的幽靈一樣，具有洞悉人們心靈的智慧。弗洛拉的出現(xiàn)讓克拉克感到了恐懼，于是減弱了他的囂張氣焰，然后，他和西爾維婭像朋友一樣地告別了。事后，克拉克并沒(méi)有將弗洛拉的出現(xiàn)告訴卡拉，卡拉是通過(guò)西爾維婭的來(lái)信得知了此事。但她沒(méi)有怨恨丈夫，而是將西爾維婭的信揉成一團(tuán)，在水槽里點(diǎn)燃后放到馬桶里沖掉了。逃離之后的生活很平靜，丈夫也對(duì)自己好一點(diǎn)了，可是卡拉始終覺(jué)得心里有一種刺痛感?！八袷欠卫锸裁吹胤皆M(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在。”這根針是丈夫種下的，隨著婚姻的繼續(xù)將一直存在下去。逃離是無(wú)奈的選擇，可逃離過(guò)后的回歸似乎更讓人無(wú)奈。隨著時(shí)間的推移，卡拉已經(jīng)習(xí)慣了埋在心里的刺痛，可是她潛意識(shí)里卻仍然埋藏著一個(gè)永遠(yuǎn)的誘惑，那就是小羊弗洛拉的命運(yùn)。秋天來(lái)臨的時(shí)候，卡拉在離家不遠(yuǎn)處的樹(shù)林里找到了疑似弗洛拉的骸骨。接下去就能見(jiàn)到草叢里骯臟、細(xì)小的骨頭。那個(gè)頭蓋骨，說(shuō)不定還粘連著幾絲血跡至今尚未褪凈的皮膚。這個(gè)頭蓋骨，她都可以像只茶杯似的用一只手捏著。所有的了解，都捏在一只手里。緣何卡拉一只手捏著就能了解一切?因?yàn)樗私庾约?，了解弗洛拉，在弗洛拉身上她看到了自己的影子。弗洛拉無(wú)法逃脫自己的命運(yùn)，就如同卡拉逃脫不了欲罷不能的生活?？ɡ瓫](méi)有選擇拆穿丈夫，而是隱藏起失去弗洛拉的痛苦，假意相信克拉克編織的弗洛拉沒(méi)有回歸的謊言，小心翼翼地維護(hù)現(xiàn)在的生活。弗洛拉是一個(gè)具有象征色彩的意象，這一意象承載了作家的諸多意圖，隨著弗洛拉的出現(xiàn)、走失、再度出現(xiàn)、再度消失，主人公卡拉的命運(yùn)也相應(yīng)地出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)和危機(jī)，與此緊密依存的還有人物豐富多變的內(nèi)心世界。弗洛拉和卡拉的逃離都經(jīng)歷了“被遺棄（或者主動(dòng)逃離）一與克拉克共同生活一逃離一回歸”的路徑。那么，當(dāng)弗洛拉再次出現(xiàn)的時(shí)候，克拉克為什么要?dú)⒑λ?這是因?yàn)楦ヂ謇幕貧w對(duì)于克拉克來(lái)說(shuō)是無(wú)法接受的意外，他覺(jué)得弗洛拉雖然表面上看起來(lái)很溫順，但實(shí)際上難以捉摸，當(dāng)克拉克認(rèn)為無(wú)法掌控它的時(shí)候，就選擇了剝奪它的生命。那么既然如此，卡拉在得知真相時(shí)，又為什么通過(guò)燒毀西爾維婭的信件和編造很多關(guān)于弗洛拉行蹤的假設(shè)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)呢?我們從卡拉逃離的過(guò)程可以得到答案，從堅(jiān)定，到動(dòng)搖，直至崩潰，卡拉最終選擇了逃避現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗老乱粋€(gè)選擇未必比現(xiàn)在的好，所以她不想再去冒險(xiǎn)了。對(duì)于弗洛拉意象的構(gòu)建，更加突出了卡拉對(duì)于人生道路的選擇。所謂“逃離”，不過(guò)是落水者露出水面的幾次掙扎，生活其實(shí)無(wú)可逃脫，但可悲的是，逃離的誘惑并不能真正停止。（三）女性自我認(rèn)識(shí)的深化卡拉是在開(kāi)往多倫多的汽車上放棄了逃離。隨著汽車的前行，她意識(shí)到她再一次把生活拋在了身后，以后的生活會(huì)如何她一無(wú)所知，也不敢去想象。恐懼和無(wú)助讓她渾身顫抖，于是，“在這生命中的緊要關(guān)頭，卡拉掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿站立起來(lái)，朝前踉蹌走去，并且喊道：‘讓我下車’?！痹跇O度的痛苦中，卡拉下車了，下車后的第一件事就是打電話給克拉克?！皝?lái)接我一下吧。求求你了。來(lái)接接我吧?！薄拔疫@就來(lái)?！笨ɡ陔娫捴惺譄o(wú)助和痛苦，她需要克拉克的拯救。就這樣，逃離失敗后的卡拉又回歸了原來(lái)的生活。在逃離的過(guò)程中她選擇放棄逃離，不是因?yàn)榕元?dú)立的困難，也不是因?yàn)榉蚱薷星榈牧b絆，而是在逃離的過(guò)程中，她意識(shí)到了逃離的徒勞和無(wú)望?？ɡ贻p時(shí)逃離了父母，認(rèn)為跟著克拉克可以過(guò)上一種她父母無(wú)法理解的真實(shí)生活，然而她所謂“真實(shí)的生活”卻又激起了她再一次逃離的欲望，一次逃離的結(jié)束預(yù)示著下一次的逃離的開(kāi)始。無(wú)論如何，她始終無(wú)法逃脫命運(yùn)的安排，與其這樣，她還不如回去，繼續(xù)原來(lái)的生活。即使在某一時(shí)刻，她的心仍然會(huì)像針扎一樣刺痛，但她終究不會(huì)再選擇逃離。愛(ài)麗絲·門羅通過(guò)卡拉的逃離向我們揭示了生活的本質(zhì)。在爭(zhēng)取自由和獨(dú)立的道路上，女性的努力值得肯定，但生活是真實(shí)的，無(wú)法逃避。生老病死、結(jié)婚生子、傷心煩惱……這是每個(gè)人的生命中無(wú)法躲避的存在。也許，我們可以暫時(shí)離開(kāi)，然而生活還在繼續(xù)，誰(shuí)也不敢保證明天一定比今天更美好。面對(duì)未知的未來(lái)，卡拉終究沒(méi)有選擇去冒險(xiǎn)。在逃離的過(guò)程中，卡拉認(rèn)識(shí)到了現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。通過(guò)卡拉對(duì)生活本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，門羅想要告訴我們的是：生活不是童話，它既有好的一面，也有壞的一面，逃離當(dāng)下煩惱瑣碎的生活，只是人們心中美好的幻想。所謂“生活”，就是我們經(jīng)歷的生活本身，而生活無(wú)法逃脫。因而，只有勇于接受和面對(duì)生活，才能解決生活中的問(wèn)題。正因?yàn)榭赐噶诉@一點(diǎn)，逃離過(guò)后的卡拉才得以變得更加淡定和成熟，克拉克也更加珍惜妻子了。三、結(jié)論《逃離》算得上是艾麗絲·門羅向我們打開(kāi)的一扇窗，一扇得以一窺她的生活的窗。八個(gè)故事的主人公全都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說(shuō)中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書(shū)信；她們目光所及的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹(shù)、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是天災(zāi)而非人禍，海難或是惡劣的天氣，這一切都極具加拿大氣質(zhì)，暗示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪?，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒(méi)因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著富足的生活。

快節(jié)奏高重物質(zhì)的現(xiàn)代社會(huì)為“逃離”提供了種種便捷：發(fā)達(dá)的交通系統(tǒng)、高速的信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從麻雀變成鳳凰，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪出此種愿望，卻又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者尤其是女性以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的?！碧与x的可能中蘊(yùn)含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團(tuán)。

參考文獻(xiàn)[1]孟瀟.淺談愛(ài)麗絲?門羅《逃離》[J].農(nóng)家參謀，2017（14）：164.[2]王麗亞.論“短篇故事合成體”的敘事結(jié)構(gòu)：以愛(ài)麗絲?門羅的《逃離》為例[J].英美文學(xué)研究論叢，2016（02）：334-351.[3]王麗亞.論“短篇故事合成體”的敘事結(jié)構(gòu)：以愛(ài)麗絲?門羅的《逃