統(tǒng)編教材八年級(jí)上冊古詩詞賞析

統(tǒng)編教材八年級(jí)上冊古詩詞賞析第27首野望（唐.王績）東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識(shí)，長歌懷采薇?！局攸c(diǎn)注釋】東皋（gāo）：地名，今屬山西萬榮。詩人隱居的地方。薄暮：傍晚。薄，接近。徙倚（xǐyǐ）：徘徊，來回地走。依：歸依。落暉：落日。犢（dú）：小牛，這里指牛群。禽：鳥獸，這里指獵物。采薇：采食野菜。薇，是一種植物。相傳周武王滅商后，伯夷、叔齊不愿做周的臣子，在首陽山上采薇而食，最后餓死。古時(shí)“采薇”代指隱居生活?！咀g文】黃昏的時(shí)候佇立在東皋村頭悵望，徘徊不定不知該歸依何方。每棵樹都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光。放牧的人驅(qū)趕著牛群回家，獵人騎著馬帶著獵物各自隨愿而歸。大家相對無言彼此互不相識(shí)，我長嘯高歌真想隱居在山岡！【寫作背景】王績?nèi)胩坪笠悦貢≌执t門下省，不久辭官還鄉(xiāng)。貞觀中出為太樂丞，旋又告歸。此詩應(yīng)該就是作于詩人辭官隱居?xùn)|皋（在今山西河津）的時(shí)候?！局攸c(diǎn)賞析】煉字“望”字點(diǎn)題，領(lǐng)起下文寫景。表現(xiàn)手法情景交融、寓情于景。中間兩聯(lián)融情于景、借景言情，層層深化描寫，把詩人的孤寂彷徨之情與籠罩四野的秋色暮景巧妙地聯(lián)結(jié)起來，在薄薄的暮色中滲透著淡淡的哀愁。直抒胸臆。尾聯(lián)直接抒情?！跋囝櫉o相識(shí)”，只能長歌以抒苦悶。農(nóng)人們歸家的喜悅，都沖淡不了詩人心頭的憂郁，只好從先賢那里尋找慰藉，懷念古時(shí)候的隱者伯夷和叔齊，表露出詩人的彷徨、悵惘之情。表達(dá)方式首聯(lián)、尾聯(lián)敘事兼抒情，中間兩聯(lián)描寫景色。情感表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的苦悶和孤寂，抒發(fā)了孤獨(dú)、彷徨之情。典故“采薇”用典。據(jù)《史記.伯夷列傳》，商末孤竹君之子伯夷、叔齊在商亡之后，“不食周粟，隱于首陽山，采薇而食之”。后遂以“采薇”比喻隱居不仕。語言特點(diǎn)全詩語言質(zhì)樸清新，自然流暢，言淺味深，句句有力，為唐詩及后代詩歌語言的創(chuàng)新開辟了先路?！驹姼柚髦肌窟@首詩寫的是山野秋景，全詩于蕭瑟恬靜的景色描寫中流露出孤獨(dú)、抑郁的心情，抒發(fā)了詩人惆悵、孤寂的情懷。第28首黃鶴樓（唐.崔顥）昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！局攸c(diǎn)注釋】黃鶴樓：故址在湖北省武漢市武昌區(qū)，民國初年被火焚毀，1985年重建，傳說古代有一位名叫費(fèi)祎的仙人，在此乘鶴登仙。昔人：指傳說中的仙人子安。因其曾駕鶴過黃鶴山〔又名蛇山〕，遂建樓。乘：駕。去：離開?？眨褐弧７担和ǚ?，返回?？沼朴疲荷?，大的意思。悠悠：飄蕩的樣子。晴川：晴日里的原野。川：平原。歷歷：清楚可數(shù)。漢陽：地名，現(xiàn)在湖北省武漢市漢陽區(qū)，與黃鶴樓隔江相望。萋萋：形容草木長得茂盛。鸚鵡洲：在湖北省武漢市武昌區(qū)西南，根據(jù)后漢書記載，漢黃祖擔(dān)任江夏太守時(shí)，在此大宴賓客，有人獻(xiàn)上鸚鵡，故稱鸚鵡洲。唐朝時(shí)在漢陽西南長江中，后逐漸被水沖沒。鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)?！咀g文】過去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了，只留下空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見白云悠悠。陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲。暮色漸漸漫起，哪里是我的家鄉(xiāng)？江面煙波渺渺讓人更生煩愁?！緞?chuàng)作背景】這首詩具體創(chuàng)作時(shí)間已無從考證。黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山而得名，傳說費(fèi)祎登仙駕鶴于此，這首詩詩就是從樓名之由來寫起的。詩人登臨黃鶴樓，覽眼前景物，即景生情，詩興大作，創(chuàng)作了這首詩?！局攸c(diǎn)賞析】煉字兩個(gè)“空”，第一個(gè)是“只，只有”之意，“昔人”已離去，只剩下空空的黃鶴樓，重在寫景；第二個(gè)是“空空的”“空蕩蕩”之意，寫自己漂泊在外的孤獨(dú)惆悵，重在抒情。兩個(gè)字寫出了詩人的惆悵之情。全詩詩眼是“愁”，尾聯(lián)以一個(gè)“愁”字收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩人登臨黃鶴樓的心情，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁?！按说亍薄扒лd”兩個(gè)詞以空間和時(shí)間組合，產(chǎn)生了空間的開闊感和時(shí)間的縱深感，更加催生了鄉(xiāng)愁。表現(xiàn)手法虛實(shí)結(jié)合。詩歌的前四句描述仙人乘鶴的傳說，是想象，屬于虛寫；后四句則是所見、所感，抒發(fā)個(gè)人情懷，屬于實(shí)寫。詩人將神話傳說與眼前的景物巧妙地組合起來，目睹景物，吊古傷今，表達(dá)了思鄉(xiāng)懷古之情。借景抒情、情景交融。尾聯(lián)寫傍晚已至，江上一片凄迷，故鄉(xiāng)被暮靄煙波阻擋，引發(fā)詩人的滿懷愁緒。情感詩人由吊古到懷鄉(xiāng)，先感慨后生愁緒，抒發(fā)了寂寞、惆悵和思鄉(xiāng)之情。語言特點(diǎn)頸聯(lián)兩句對仗工整，各用一個(gè)疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美?！驹姼柚髦肌窟@首詩描寫了詩人登黃鶴樓時(shí)的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。第29首使至塞上（唐.王維）單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！局攸c(diǎn)注釋】使至塞上：奉命出使邊塞。使：出使。單車：一輛車，車輛少，這里形容輕車簡從。問邊：到邊塞去察看，指慰問守衛(wèi)邊疆的官兵。屬國：典屬國的簡稱。這里借指詩人出使邊塞的使者身份。征蓬：隨風(fēng)飄飛的蓬草，此處為詩人自喻。歸雁：雁是候鳥，春天北飛，秋天南行，這里是指大雁北飛。胡天：胡人的領(lǐng)空。這里是指唐軍占領(lǐng)的北方地方。大漠：大沙漠，此處大約是指涼州之北的沙漠。孤煙：指烽煙。都護(hù)：唐朝在西北邊疆置安西、安北等六大都護(hù)府，其長官稱都護(hù)，每府派大都護(hù)一人，副都護(hù)二人，負(fù)責(zé)轄區(qū)一切事務(wù)。這里指前敵統(tǒng)帥。燕然：燕然山，即今蒙古國杭愛山。東漢竇憲北破匈奴，曾于此刻石記功。這里代指前線。候騎：騎馬的偵察兵?！咀g文】輕車簡從將要去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國已過居延。像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞，北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上，黃河邊上落日渾圓。到蕭關(guān)時(shí)遇到偵察騎兵，告訴我都護(hù)已經(jīng)到燕然?！緞?chuàng)作背景】王維，唐代詩人。公元737年（唐玄宗開元二十五年）春，河西節(jié)度副大使崔希逸在青滌西大破吐蕃軍。唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份奉使涼州，出塞宣慰，察訪軍情，并任河西節(jié)度使判官，其實(shí)是王維被排擠出朝廷。這首詩就是作于此次出塞途中?！局攸c(diǎn)賞析】煉字頸聯(lián)中，一個(gè)“孤”字寫出了景物的單調(diào)，說明是一縷烽煙；緊接著一個(gè)“直”字，寫烽煙的勁拔、堅(jiān)毅之美。這里的“圓”字與前面的“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表達(dá)了作者深切感受。修辭手法頸聯(lián)運(yùn)用比喻的修辭手法，詩人以“蓬”“雁”自比，說自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，像振翅北飛的“歸雁”一樣進(jìn)入“胡天”，寫出了內(nèi)心的激憤和茫然。意象“蓬”古詩中多用飛蓬比喻漂泊在外的游子，表達(dá)漂泊無依的情感?！把恪背Ｒ鹩巫铀监l(xiāng)懷親和羈旅傷感之情。表現(xiàn)手法襯托。首聯(lián)“單車”表現(xiàn)出詩人形單影只的情狀，實(shí)是表達(dá)了行程中詩人內(nèi)心的孤寂感?！皩賴笔窃娙俗苑Q，實(shí)際詩人并不需要經(jīng)過居延，這樣寫也是表現(xiàn)關(guān)塞迢迢，山高路遠(yuǎn)，烘托孤寂的心情。情景交融。頷聯(lián)以蓬草和大雁自比，將景物和情感融合在一起，既是寫景又是寫人，隨風(fēng)飄飛的蓬草、孤寂的歸雁傳達(dá)出漂泊無依的浮沉之感。情感詩人由開始的孤寂、無奈，轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞淼倪_(dá)觀，本詩也表現(xiàn)了詩人對守邊將士的贊美?！驹姼柚髦肌窟@首詩敘述了詩人出使塞上的艱苦行程，描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，同時(shí)也表現(xiàn)了作者抑郁、孤寂的思想感情以及在大漠的雄渾景色中情感得到升華后的慷慨悲壯之情。第30首渡荊門送別（唐.李白）渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！局攸c(diǎn)注釋】荊門：山名，位于今湖北省宜都縣西北長江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險(xiǎn)要，自古即有楚蜀咽喉之稱。遠(yuǎn)：遠(yuǎn)自。楚國：楚地，指湖北一帶，春秋時(shí)期屬楚國。平野：平坦廣闊的原野。江：長江。大荒：廣闊無際的田野。月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下。海樓：海市蜃樓，這里形容江上云霞的美麗景象。仍：依然。憐：憐愛。一本作“連”。故鄉(xiāng)水：指從四川流來的長江水。因詩人從小生活在四川，把四川稱作故鄉(xiāng)。萬里：喻行程之遠(yuǎn)?！咀g文】我乘舟渡江來到遙遠(yuǎn)的荊門外，來到戰(zhàn)國時(shí)期楚國的境內(nèi)游覽。山隨著平坦廣闊的原野的出現(xiàn)逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。江面月影好似天上飛來的明鏡，云層締構(gòu)城外幻出海市蜃樓。我依然憐愛這來自故鄉(xiāng)之水，不遠(yuǎn)萬里來送我東行的小舟?！緞?chuàng)作背景】這首詩是李白出蜀時(shí)所作。李白這次出蜀，由水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)?，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽?！局攸c(diǎn)賞析】煉字頷聯(lián)“隨”“入”化靜為動(dòng)，使景物富于動(dòng)態(tài)，顯得視野遼闊，境界高遠(yuǎn)。修辭手法擬人。尾聯(lián)運(yùn)用擬人手法，將故鄉(xiāng)水人格化，借故鄉(xiāng)水有情，不遠(yuǎn)萬里、依依不舍地送詩人遠(yuǎn)別故鄉(xiāng)，含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。比喻。頸聯(lián)運(yùn)用比喻，寫明月映入水中，如同天上飛來的明鏡，表現(xiàn)了江水與江上空氣的澄凈明澈。表現(xiàn)手法動(dòng)靜結(jié)合。頷聯(lián)以移動(dòng)視角來描寫景物的變化，化靜為動(dòng)，正是行舟觀景時(shí)真實(shí)的體驗(yàn)。頸聯(lián)以靜觀的視角，描摹江上的美景，繪出“水中映月圖”“天邊云霞圖”兩幅圖畫。表達(dá)方式首聯(lián)點(diǎn)題，以敘事為主，交代地點(diǎn)和事由。中間兩聯(lián)描寫景物。尾聯(lián)由欣賞美景轉(zhuǎn)入深沉的思鄉(xiāng)之嘆。情感反映了詩人開闊的胸懷和奮發(fā)進(jìn)取的精神，同時(shí)表現(xiàn)了詩人對故鄉(xiāng)山水的無限眷念、思念之情?！驹姼柚髦肌坷畎走@次出蜀，由水路乘船遠(yuǎn)行，直向荊門山之外駛?cè)?，展現(xiàn)了一幅雄奇壯麗的畫卷，抒發(fā)了詩人對祖國大好河山的贊美之情，表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)無限眷念的真摯情感。第31首錢塘湖春行（唐.白居易）孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！局攸c(diǎn)注釋】錢塘湖：即杭州西湖。孤山：在西湖的里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元（唐德宗年號(hào)，785～805）中，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”，該亭至唐代末年。水面初平：湖水才同堤岸齊平，即春水初漲。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時(shí)間，是指不久。云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮云很低，所以說“云腳低”。點(diǎn)明春游起點(diǎn)和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見于將雨或雨初停的時(shí)候。云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時(shí)。這里指低垂的云。早鶯：初春時(shí)早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。新燕：剛從南方飛回來的燕子。啄：銜取。燕子銜泥筑巢。亂花：紛繁的花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。淺草：淺淺的青草。才能：剛夠上。沒（mò）：遮沒，蓋沒。湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。行不足：百游不厭。足，滿足。陰：同“蔭”，指樹蔭。白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時(shí)所筑白堤在錢塘門外，是另一條?！咀g文】從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云低垂，同湖面上連成一片。幾只早出的黃鶯爭相飛往向陽的樹木，誰家新飛來的燕子忙著筑巢銜泥。紛繁的花朵漸漸開放使人眼花繚亂，淺淺的青草剛剛夠上遮沒馬蹄。最愛的湖東美景百游不厭，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。【文學(xué)常識(shí)】白居易，字樂天，晚年號(hào)香山居士，祖籍太原，唐代詩人。著有《白氏長慶集》?！局攸c(diǎn)賞析】意象選擇鶯、燕、花、草四種景物，細(xì)致描摹早春景致。把動(dòng)物和植物組合在一起，獨(dú)具匠心。煉字“爭”和“啄”兩個(gè)動(dòng)詞描繪出一幅早鶯爭奪向陽的樹木、春燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)早春圖，展示了初春時(shí)節(jié)的勃勃生機(jī)，表達(dá)了詩人的欣喜之情。“亂”“淺”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春天的生機(jī)盎然、嫵媚動(dòng)人。結(jié)構(gòu)詩的前四句寫湖上春光，它從“孤山”一句生發(fā)出來；后四句專寫“湖東”景色，歸結(jié)到“白沙堤”。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點(diǎn)到面，又由面到點(diǎn)，中間的轉(zhuǎn)換，不見痕跡。表現(xiàn)手法寓情于景。本詩描摹了早春生機(jī)勃勃、欣欣向榮的景象，字里行間透露出詩人的喜悅心情。直抒胸臆。尾聯(lián)“最愛”“行不足”表達(dá)了詩人喜悅、流連忘返的心情。語言特點(diǎn)格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整，語言流暢，生動(dòng)自然，語氣平易，體現(xiàn)了通俗流暢的特點(diǎn)?！驹姼柚髦肌孔髌飞鷦?dòng)地描繪了早春漫步西湖所見的明媚風(fēng)光，是一首唱給春日良辰和西湖美景的贊歌，抒發(fā)了詩人無比喜悅的心情和對西湖的無比熱愛之情。第32首亭中有奇樹《古詩十九首》庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。此物何足貴？但感別經(jīng)時(shí)?！局攸c(diǎn)注釋】奇樹：猶“嘉木”，佳美的樹木。發(fā)華（huā）滋：花開繁盛。華，同“花”。滋，繁盛。榮：猶“花”。古代稱草本植物的花為“華”，稱木本植物的花為“榮”。遺（wèi）：贈(zèng)送，贈(zèng)與。馨（xīn）香：香氣。盈：充盈，充積。致：送到。貴：珍貴。一作“貢”。感：感受，感動(dòng)。別經(jīng)時(shí)：離別之后所經(jīng)歷的時(shí)光。【參考譯文】庭院里一株佳美的樹，滿樹綠葉襯托著繁盛的花朵。我攀著樹枝，摘下了其中一朵，想把它贈(zèng)送給心中日夜思念的人。花香充滿了我的衣服襟袖之間，可是天遙地遠(yuǎn)，沒能送到心上人的手中。并不是此花有什么珍貴，只是有感于離別多時(shí)，想借著花兒表達(dá)思念之情罷了。【文學(xué)常識(shí)】《古詩十九首》最早見于南朝梁蕭統(tǒng)主持編選的《文選》，是一組五言古詩，作者不詳，一般認(rèn)為產(chǎn)生于東漢末年。這組古詩語言樸素自然、描寫生動(dòng)真切，在五言詩的發(fā)展史上有重要地位?！局攸c(diǎn)賞析】煉字“盈”字將人和花密切融合，讓讀者感受到主人公執(zhí)花在手癡癡久立的無奈。表現(xiàn)手法前六句對于花的珍奇美麗，本是極力贊揚(yáng)的?？墒堑谄呔渫蝗挥终f“此物何足貴”，未免使人有點(diǎn)驚疑。其實(shí)，對花落下先抑的一筆，正是為了后揚(yáng)“但感別經(jīng)時(shí)”這一相思懷念的主題。無論說花的可貴還是不足稀奇，都是為了表達(dá)同樣的思想感情。但這一抑一揚(yáng)，詩的感情增強(qiáng)了，最后結(jié)句也顯得格外突出。以樂景寫哀情。通過“奇樹”“綠葉”“榮”“馨香”等一組繁榮旺盛的意象，來突出自己的孤單寂寞，抒寫心中的哀怨傷感。3、形象塑造了一個(gè)獨(dú)守閨房、幽怨憔悴的思婦形象。4、意象“奇樹”的花香特別濃郁，不同于一般的雜花野卉，用它來表達(dá)純潔的愛情，寄托深切的思念。5、情感詩的后兩句“此物何足貴？但感別經(jīng)時(shí)“是主人公的無可奈何、自我寬慰，同時(shí)也點(diǎn)明了全詩的主題。【詩歌主旨】表達(dá)了女主人公對遠(yuǎn)行的丈夫的深切懷念，以及長期盼歸又寄情無望而產(chǎn)生的憂愁之情。第33首龜雖壽（東漢.曹操）神龜雖壽，猶有竟時(shí)。騰蛇乘霧，終為土灰。老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不但在天；養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。【重點(diǎn)注釋】神龜：傳說中的通靈之龜，能活幾千歲。壽，長壽。竟：終結(jié)，這里指死亡。騰蛇：傳說中與龍同類的神物，能乘云霧升天。驥(jì)：良馬，千里馬。伏：趴，臥。櫪(lì)：馬槽。烈士：有遠(yuǎn)大抱負(fù)的人。暮年：晚年。已：停止。盈縮：指人的壽命長短。盈，滿，引申為長。縮，虧，引申為短。但：僅，只。養(yǎng)怡：指調(diào)養(yǎng)身心，保持身心健康。怡，愉快、和樂。永：長久。永年：長壽，活得長。幸甚至哉：慶幸得很，好極了。幸，慶幸。至，極點(diǎn)。最后兩句每章都有，應(yīng)為合樂時(shí)的套語，與正文內(nèi)容沒有直接關(guān)系。【參考譯文】神龜雖能長壽，但也有死亡的時(shí)候。騰蛇盡管能乘霧飛行，終究也會(huì)死亡化為土灰。年老的千里馬雖然伏在馬槽旁，它的雄心壯志仍然是能夠馳騁千里。有遠(yuǎn)大抱負(fù)的人士到了晚年，奮發(fā)思進(jìn)的雄心不會(huì)止息。人的壽命長短，不只是由上天所決定的。只要自己調(diào)養(yǎng)好身心，也可以益壽延年。啊，慶幸得很！就用詩歌來表達(dá)內(nèi)心的志向吧！【創(chuàng)作背景】作者是東漢末年著名的政治家、軍事家曹操，此詩約作于公元208年初他平定烏桓叛亂、消滅袁紹殘余勢力之后，南下征討荊、吳之前。此時(shí)曹操已經(jīng)五十三歲了，不由想起了人生的路程，所以詩一開頭便無限感慨。但是，詩人并不悲觀，他仍以不斷進(jìn)取的精神激勵(lì)自己，建立功業(yè)?！局攸c(diǎn)賞析】修辭手法以神龜、騰蛇、老驥作為比喻，表明宇宙萬物有生必有死，是自然規(guī)律，人應(yīng)該利用有限之年，建立功業(yè)，始終保持昂揚(yáng)樂觀、積極進(jìn)取的精神。情感詩中“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”是千古傳誦的名句，筆力遒勁，內(nèi)蘊(yùn)著一股自強(qiáng)不息的豪邁氣概，體現(xiàn)了曹操老當(dāng)益壯、銳意進(jìn)取的精神面貌?！坝s之期，不但在天；養(yǎng)怡之福，可得永年”呼應(yīng)開頭，體現(xiàn)辯證思維，既尊重自然規(guī)律：人總是要死的，但在有限的生命中，要充分發(fā)揮人的主觀能動(dòng)性，表現(xiàn)了詩人積極進(jìn)取的人生態(tài)度。【詩歌主旨】這是一篇富有人生哲理的抒懷言志之作，體現(xiàn)了詩人老當(dāng)益壯、銳意進(jìn)取的精神風(fēng)貌，顯示出自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神和熱愛生活的樂觀態(tài)度。第34首贈(zèng)從弟（其二）（東漢.劉楨）亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁！冰霜正慘凄，終歲常端正。豈不罹凝寒，松柏有本性！【重點(diǎn)注釋】(1)亭亭：高聳的樣子。(2)瑟瑟：形容寒風(fēng)的聲音。(3)何：多么。(4)慘凄：凜冽、嚴(yán)酷。(5)罹（lí）凝寒：遭受嚴(yán)寒。罹，遭受。(6)”豈不罹凝寒？松柏有本性”二句是說，難道松柏沒有遭到嚴(yán)寒的侵凌嗎？（但是它依然青翠如故，)這是它的本性決定的。(7)本文選自《先秦漢魏晉南北朝·魏詩》卷三。劉楨（？--217），東漢末詩人，建安七子之一，以五言詩著稱。有《贈(zèng)從弟》詩三首，都用比興的修辭手法。這是第二首。作者以松柏為喻，贊頌松柏能夠挺立風(fēng)中而不倒，經(jīng)嚴(yán)寒而不凋。勉勵(lì)他的堂弟堅(jiān)貞自守，不因外力壓迫而改變本性。(8)從弟：堂弟。【參考譯文】高山上挺拔聳立的松樹，頂著山谷間瑟瑟呼嘯的狂風(fēng)。風(fēng)聲是如此的猛烈，而松枝是如此的剛勁！任它滿天冰霜慘慘凄凄，松樹的腰桿終年端端正正。難道是松樹沒有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有著耐寒的本性！【文學(xué)常識(shí)】劉楨，東漢末詩人，“建安七子”之一。【重點(diǎn)賞析】煉字“亭亭”表示松的傲岸姿態(tài)；“瑟瑟”模擬刺骨的風(fēng)聲。繪影繪聲，簡潔生動(dòng)。以“谷中風(fēng)”映襯“山上松”，突出青松的傲骨。兩個(gè)“一何”，前者突出“谷中風(fēng)”的迅疾兇猛，后者突出松枝的雄健挺拔。表現(xiàn)手法對比、襯托。詩中運(yùn)用對比手法，讓“山上松”和“谷中風(fēng)”展開較量，以風(fēng)聲之盛襯托松枝之勁，又用“一何”加以詠嘆，對松柏的贊美溢于言表。接著以冰霜的嚴(yán)酷襯托松柏的“端正”，在一問一答中，突出松柏傲雪凌霜的美好品格，借松柏之剛勁，明志向之堅(jiān)貞，對堂弟寄寓了無限期望。修辭手法尾聯(lián)以設(shè)問作結(jié)。詩人從“亭亭”“端正”的外表透視到松柏內(nèi)在的本性，以此表明松樹之所以不畏狂風(fēng)嚴(yán)寒，是因?yàn)橛袌?jiān)貞不屈的高尚品格?！驹姼柚髦肌窟@是一首詠物詩，借松柏之剛勁，明志向之堅(jiān)貞，表現(xiàn)了詩人堅(jiān)貞的品格和對堂弟的勸勉之意。第35首梁甫行（三國.曹植）八方各異氣，千里殊風(fēng)雨。劇哉邊海民，寄身于草野。妻子象禽獸，行止依林阻。柴門何蕭條，狐兔翔我宇?！局攸c(diǎn)注釋】異氣：氣候不同。殊：不同。劇：艱苦。寄身：生活。草野：野外、原野。妻子：妻子和兒女。象：像。行止：行動(dòng)的蹤跡。林阻：山林險(xiǎn)阻之地。柴門：用樹枝等物編成的門。蕭條：冷清。翔：悠閑自在地行走。宇：房屋?！緟⒖甲g文】八方的氣候各不相同，千里之內(nèi)的風(fēng)雨形態(tài)不一。海邊的貧民多么艱苦啊，平時(shí)就住在野外的草棚里。妻子和兒女像禽獸一樣生活，盤桓在險(xiǎn)阻的山林里。簡陋的柴門如此冷清，狐兔在房屋周圍自在地行走毫無顧忌?！緞?chuàng)作背景】曹丕上位后，詩人被貶到貧困的海邊，在自己生存的艱難不幸的環(huán)境中，看到下層人民的困苦生活，逐漸體會(huì)到下層人民的痛苦，有感而發(fā)，寫下這首慷慨激憤之作?！局攸c(diǎn)賞析】表現(xiàn)手法襯托。通過對狐貍、兔子的描寫，襯托出海邊人民生活環(huán)境的惡劣及他們內(nèi)心的恐懼與凄楚。白描。中間四句直陳所見所感，幾無雕飾，如實(shí)記錄了百姓流離失所的困境。情感表達(dá)了對下層人民的深切同情，提醒最高統(tǒng)治者普降恩澤，施惠于民。煉字頸聯(lián)一個(gè)“依”字把逃民們的實(shí)際活動(dòng)和恐懼心理都表現(xiàn)出來了。他們要靠在林中采集食物而存活，要靠險(xiǎn)阻的坳壑以躲藏，他們怕暴露行跡，白天足不出林莽，黑夜也不敢明火高聲。【詩歌主旨】本詩主要運(yùn)用了白描手法，全方位描寫了海邊人民的貧困生活，反映了海邊農(nóng)村的殘破荒涼景象，表達(dá)了作者對下層人民的深切同情。第36首飲酒（其五）（東晉.陶淵明）結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！局匾⑨尅拷Y(jié)廬：建造住宅，這里指居住的意思。結(jié)，建造、構(gòu)筑。廬，簡陋的房屋。人境：喧囂擾攘的塵世。車馬喧：指世俗交往的喧擾。君：指作者自己。何能爾：為什么能這樣。爾：如此、這樣。悠然：閑適淡泊的樣子。見：看見（讀jiàn），動(dòng)詞。南山：泛指山峰，一說指廬山。山氣：山間的云氣。日夕：傍晚。相與：相交，結(jié)伴。真意：從大自然里領(lǐng)會(huì)到的人生真諦。相與還：結(jié)伴而歸?！緟⒖甲g文】將房屋建造在人來人往的地方，卻不會(huì)受到世俗交往的喧擾。問我為什么能這樣，只要心志高遠(yuǎn)，自然就會(huì)覺得所處地方僻靜了。在東籬之下采摘菊花，悠然間，那遠(yuǎn)處的南山映入眼簾。傍晚時(shí)分南山景致甚佳，霧氣峰間繚繞，飛鳥結(jié)伴而還。這里面蘊(yùn)含著人生的真正意義，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)?！緞?chuàng)作背景】陶淵明，東晉詩人。這首詩大約作于公元417年，即詩人歸田后的第12年，正值東晉滅亡前夕。作者感慨甚多，借“飲酒”的話題來抒情寫志?！局攸c(diǎn)賞析】煉字“心遠(yuǎn)”是本詩的詩眼，最后兩句所說的“真意”在此，“忘言”亦在此。因?yàn)樾那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也自然會(huì)偏僻安靜。“悠然”形象地寫出了詩人遠(yuǎn)離俗世后心靈的自得、閑適、恬淡?！耙姟睂懗隽艘环N無意得之、悠然忘我的心境。修辭手法四句采用設(shè)問的修辭手法，以具體的生活體驗(yàn)，用一問一答的形式，揭示出一種具有普遍意義的、很有理趣的生活現(xiàn)象“心遠(yuǎn)地自偏”。表達(dá)方式二句敘事，概括寫出詩人的生活環(huán)境。三、四句議論，以設(shè)問的方式揭示出心志淡遠(yuǎn)是在“人境”中獨(dú)享安閑的緣由。五至八句細(xì)致地描寫采菊的情景，景中寓情。最后兩句抒情，“忘言”中透露出詩人對隱居生活的由衷喜愛。表現(xiàn)手法襯托。第五、六句寫東籬、南山，以景物襯托詩人悠閑自得、與世無爭的情懷。寓情于理。前四句在事理中融情，透露出詩人恬淡的心境。最后四句既是抒情，又蘊(yùn)含著一種人生意趣。整首詩景中含情，情中見理。情景交融。五至八句描寫采菊，并以所見景色寫心境，景中寓情。五、六句，既是寫景又是抒情，將詩人淡泊的心境和優(yōu)美的環(huán)境融合在一起。七、八句寫景，但從寫景中流露出了詩人歸隱后怡然自得的心境、將情融于景中。典故十句用典，化用了《莊子》中的“言者所以在意，得意而忘言”。情感表現(xiàn)了詩人歸隱田園后悠然自得的心境以及對自然風(fēng)光的喜愛?！驹姼柚髦肌窟@首詩歌頌了田園生活的恬靜閑適，表達(dá)了作者厭倦官場腐敗，決心歸隱田園的思想感情。第37首春望（唐.杜甫）國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。【重點(diǎn)注釋】國：國都，指長安（今陜西西安）。破：陷落。城：指長安城，當(dāng)時(shí)被叛軍占領(lǐng)。感時(shí)：為國家的時(shí)局而感傷。烽火：古時(shí)邊防報(bào)警的煙火，這里指安史之亂的戰(zhàn)火。抵：值，相當(dāng)。渾：簡直。欲：想，要，就要。勝：經(jīng)受，承受。簪：一種束發(fā)的首飾。古代男子蓄長發(fā)，成年后束發(fā)于頭頂，用簪子橫插住，以免散開?！緟⒖甲g文】長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而潸然淚下，內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直要不能插簪了。【創(chuàng)作背景】唐玄宗天寶十四年（公元755年）十一月，安祿山起兵叛唐。次年六月，叛軍攻陷潼關(guān)，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨于靈武（今屬寧夏）繼位，是為唐肅宗，改元至德。杜甫聞?dòng)?，即將家屬安頓在都州，只身一人投奔肅宗朝廷，結(jié)果不幸在途中被叛軍俘獲，解送至長安，后因官職卑微才未被囚禁。唐肅宗至德二年（公元757年）春，身處淪陷區(qū)的杜甫目睹了長安城一片蕭條零落的景象，百感交集，便寫下了這首傳誦千古的名作。【重點(diǎn)賞析】煉字全詩以“望”字貫穿全篇。寫出了詩人所見所感，表達(dá)了作者憂國傷時(shí)的感情。“破”字寫盡了國破城荒的悲涼景象，使人觸目驚心?！吧睢弊謱懗隽穗m然春天已降臨長安，但眼前亂草叢生的景象卻令人滿目凄然，為全詩營造了荒涼凄慘的氣氛?！吧Α弊质菍υ娙讼虢獬疃坏玫募?xì)節(jié)描寫，傳神地表達(dá)了詩人內(nèi)心難以排遣的憂國思家之情。修辭手法頸聯(lián)用了夸張和對偶的修辭手法，用”抵萬金”來形容家書的珍貴，表達(dá)了詩人對妻子兒女的強(qiáng)烈思念。表現(xiàn)手法移情于景（融情于景）?；āⅧB本是自然物，現(xiàn)在由于詩人的特殊心境，在寫景中融入個(gè)人的情感，將國家敗亡的悲痛融入景物描寫之中，更突出了詩人感時(shí)傷世、憂國思家之情的深沉。對比?！皣啤钡臄嘣珰埍谂c“城春”的生機(jī)勃勃構(gòu)成鮮明的對比。這一對比，突出了長安城淪陷后的破敗景象，寄寓了詩人感時(shí)憂國的深沉感慨。形象塑造了一個(gè)憂國憂民的愛國詩人的形象。情感表達(dá)了詩人憂國傷時(shí)、念家悲己的感情?！驹姼柚髦肌吭娙搜垡娚胶右琅f而國破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景生情，表達(dá)了詩人憂國憂民、感時(shí)傷世的感情。第38首雁門太守行（唐.李賀）黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！局攸c(diǎn)解釋】黑云壓城：比喻敵軍攻城的氣勢。城欲摧：城墻仿佛將要坍塌。角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號(hào)角。塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，這里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫：在暮色中呈現(xiàn)出暗紫色。凝，凝聚?！把嘀?、“夜紫”暗指戰(zhàn)場血跡。臨：逼近，到，臨近。易水：河名，大清河上源支流，源出今河北省易縣，向東南流入大清河。易水距塞上尚遠(yuǎn)，此借荊軻故事以言悲壯之意。不起：是說鼓聲低沉不揚(yáng)。霜重鼓寒：天寒霜降，戰(zhàn)鼓聲沉悶而不響亮。聲不起：形容鼓聲低沉；不響亮。此句一作“霜重鼓聲寒不起”。報(bào)：報(bào)答。黃金臺(tái)：故址在今河北省易縣東南，相傳戰(zhàn)國燕昭王所筑。意：信任，重用。玉龍：寶劍的代稱。君：君王。【參考譯文】敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻；戰(zhàn)士們的鎧甲在陽光照射下金光閃爍。號(hào)角聲響徹秋夜的長空，邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色。紅旗半卷，援軍趕赴易水；夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。為了報(bào)答國君的賞賜和厚愛，手操寶劍甘愿為國血戰(zhàn)到死?！緞?chuàng)作背景】《雁門太守行》是樂府舊題。李賀生活的時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，發(fā)生過重大戰(zhàn)事。從有關(guān)這首詩的一些傳說和資料記載推測，可能是寫平定藩鎮(zhèn)叛亂的戰(zhàn)爭?！局攸c(diǎn)賞析】煉字“黑云”一詞營造了大戰(zhàn)開始之前的緊張的氛圍；“壓”字把敵軍人馬眾多、來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等表現(xiàn)得淋漓盡致。修辭手法首聯(lián)運(yùn)用夸張、比喻的手法，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢，贊美了守軍將士的雄姿英發(fā)。表現(xiàn)手法襯托。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。“角聲滿天”，勾畫出戰(zhàn)爭的規(guī)模。敵軍人多勢眾，步步緊逼。守軍士氣高昂，奮力反擊。戰(zhàn)斗從白晝持續(xù)到黃昏。詩人沒有直接描寫激烈的場面，只簡略寫雙方收兵后戰(zhàn)場上的景象，渲染出黯然凝重的氛圍，側(cè)面襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面。典故“易水”是荊軻刺秦王的出發(fā)地，引用這一典故既表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”那種壯懷激烈的豪情?！包S金臺(tái)”是戰(zhàn)國時(shí)燕昭王在易水東南修筑的，傳說他把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜沦t士。詩人引用這個(gè)典故，寫出了將士們報(bào)效朝廷的決心?！驹姼柚髦肌吭娙擞脴O凝練的方式概括了這場戰(zhàn)爭的艱苦，高度贊揚(yáng)了將士們奮勇殺敵，立志報(bào)國的精神。第39首赤壁（唐.杜牧）折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！局攸c(diǎn)注釋】折戟：折斷的戟。戟，古代兵器。銷：銷蝕。將：拿、取。磨洗：磨光洗凈。認(rèn)前朝：認(rèn)出戟是東吳破曹時(shí)的遺物。周郎：指周瑜，字公瑾，年輕時(shí)即有才名，人呼周郎。后任吳軍大都督，曾參與赤壁之戰(zhàn)并為此戰(zhàn)役中的主要人物。銅雀：即銅雀臺(tái)，曹操在今河北省臨漳縣建造的一座樓臺(tái)，樓頂里有大銅雀，臺(tái)上住姬妾歌妓，是曹操暮年行樂處。二喬：東吳喬公的兩個(gè)女兒，一嫁前國主孫策（孫權(quán)兄），稱大喬，一嫁軍事統(tǒng)帥周瑜，稱小喬，合稱“二喬”。【參考譯文】赤壁的泥沙中，埋著一枚未銹盡的斷戟。自己磨洗后發(fā)現(xiàn)這是當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的遺留之物。倘若不是東風(fēng)給周瑜以方便，結(jié)局恐怕是曹操取勝，二喬被關(guān)進(jìn)銅雀臺(tái)了。【創(chuàng)作背景】這首詩是詩人經(jīng)過赤壁（今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個(gè)著名的古戰(zhàn)場，有感于三國時(shí)代的英雄成敗而寫下的。詩人觀賞了古戰(zhàn)場的遺物，又想到自己的宏偉的政治抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，感慨生不逢時(shí)，有感而發(fā)?！局攸c(diǎn)賞析】情感感慨自己缺少像周瑜那樣天時(shí)、地利、人和皆備的機(jī)遇，抒發(fā)了壯志難酬，英雄無用武之地的抑郁不平。煉字“鎖”形象地寫出了重臺(tái)密閣，更加重了藏嬌之意。表現(xiàn)手法以小見大。詩的后兩句運(yùn)用了以小見大的表現(xiàn)手法，寫戰(zhàn)爭的勝負(fù)時(shí)，作者并未點(diǎn)破，而是通過大、小二喬這兩個(gè)具有特殊身份的女子命運(yùn)來表達(dá)設(shè)想中東吳敗亡的結(jié)局，真可謂以小見大，別出心裁。借物起興。前兩句以古戰(zhàn)場上的遺物興起對前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆，暗寓歲月流逝而物是人非，引出對古人和古事的感慨，為后兩句的論史抒懷做鋪墊?！驹姼柚髦肌吭娙私鑼θ龂肥碌腻谙耄畤@歷史上英雄成名的機(jī)遇，委婉地表達(dá)了自己空有抱負(fù)卻生不逢時(shí)、無從施展的無奈抑郁。第40首漁家傲（南宋.李清照）天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！【重點(diǎn)注釋】星河：銀河。帝所：天帝居住的地方。我報(bào)路長嗟日暮：路長，隱括屈原《離騷》：“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，我將上下而求索”之意。日暮，隱括屈原《離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”之意。嗟，慨嘆。謾：徒，空。鵬：古代神話傳說中的大鳥。蓬舟：像蓬蒿被風(fēng)吹轉(zhuǎn)的船。古人以蓬根被風(fēng)吹飛，喻飛動(dòng)。三山：傳說中海上的三座仙山：蓬萊，方丈，瀛洲。【參考譯文】水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，像無數(shù)的船只在舞動(dòng)風(fēng)帆。夢魂仿佛回天庭，聽見天帝在對我說話。他熱情而又有誠意的問我要到哪里去。我回報(bào)天帝路途還很漫長，現(xiàn)在已是黃昏卻還未到達(dá)。即使我學(xué)詩能寫出驚人的句子，又有什么用呢？長空九萬里，大鵬沖天飛正高。風(fēng)??！千萬別停息，將我這一葉輕舟，直送往蓬萊三仙島?！緞?chuàng)作背景】漁家傲，詞牌名。北宋滅亡后，李清照隨難民南渡，后來只身漂泊江南，孤寂困窘。宋高宗建炎四年(公元1130年)春間，李清照曾在海上航行，歷盡風(fēng)濤之險(xiǎn)。此詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實(shí)的生活所得到的感受有關(guān)。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞就作于建炎四年(公元1130年)?！局攸c(diǎn)賞析】煉字開頭兩句寫拂曉時(shí)候天上云海茫茫的景象，用“接”“轉(zhuǎn)”“舞”三個(gè)動(dòng)詞，來寫云濤洶涌的境界?！敖印薄斑B”二字把四垂的天幕、翻騰的云濤，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的景象?！拔琛弊只o為動(dòng)，變平凡為神奇，出色地描繪了繁星的閃爍?！爸櫋弊?，“謾有”是“空有”的意思，流露出一個(gè)封建時(shí)代的婦女對現(xiàn)實(shí)的憤懣。典故“九萬里風(fēng)鵬正舉”化用了《莊子》中的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里”。“三山”指古代傳說中的三座仙山，即蓬萊、方丈、瀛洲，相傳為仙人所居。這個(gè)典故表達(dá)了作者對美好境界的追求。情感這首記夢詞通過寫夢境，抒發(fā)了詩人內(nèi)心的苦悶，也表現(xiàn)了不為苦難所磨滅的追求和向往。表現(xiàn)手法烘托、虛實(shí)結(jié)合。這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢境，使夢幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體。船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，既富于生活的真實(shí)感，也具有夢境的虛幻性。“鵬正舉”，是進(jìn)一步對大風(fēng)的烘托，由實(shí)到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏。寫作風(fēng)格這首詞風(fēng)格豪放，意境闊大，想象豐富，富有浪漫主義色彩?！驹姼柚髦肌看嗽~寫夢中海灘溟濛的景象及與天帝的問答，隱含著詞人對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿與失望，表現(xiàn)出她對理想境界的追求與向往。第41首浣溪沙（北宋.晏殊）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。【重要注釋】無可奈何：不得已，沒有辦法。似曾相識(shí)：好像曾經(jīng)認(rèn)識(shí)。形容見過的事物再度出現(xiàn)。后用作成語，即出自晏殊此句。燕歸來：燕子從南方飛回來。燕歸來，春中常景，在有意無意之間。小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。因落花滿徑，幽香四溢，故云香徑。香徑，帶著幽香的園中小徑。獨(dú)：副詞，用于謂語前，表示“獨(dú)自”的意思。徘徊：來回走。【參考譯文】聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺(tái)，西落的夕陽何時(shí)才能回來？花兒總要凋落讓人無可奈何，似曾相識(shí)的春燕又歸來，獨(dú)自在花香小徑里徘徊?！疚膶W(xué)常識(shí)】晏殊，北宋文學(xué)家、政治家。【重點(diǎn)賞析】煉字“新”“舊”兩字表達(dá)景物依舊而人事全非的悵惘之情?！蔼?dú)”字突出了作者孤獨(dú)寂寞之感，準(zhǔn)確而傳神地總結(jié)了全詞的基調(diào)?！芭腔病睆?qiáng)調(diào)了作者傷感惆悵的情緒。表現(xiàn)手法對比?！靶略~”和“舊亭臺(tái)”對比，表達(dá)了美景依舊而光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨與惆悵。通過“花落去”與“燕歸來”的對比，以及對詞人“獨(dú)徘徊”形影相吊的情景刻畫，表達(dá)了詞人對繁華易盡與時(shí)光易逝的惋惜之情?！盎淙ァ笔莻?，“燕歸來”是傷別，用白描的手法寫景抒情，景中寓情，賦中有比，將自然景象與人的感受巧妙結(jié)合，委婉含蓄地抒發(fā)了傷別懷舊之情。表達(dá)方式“徘徊”運(yùn)用動(dòng)作描寫，反映了詞人的心緒不寧，將詞人對年華和美景的依戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致。情感全詞將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織，既有傷春之情也有惜春之情，表達(dá)了詞人對時(shí)光易逝，難以追挽的傷感。哲理一切必然要失去的美好事物誰都無法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好的事物再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無?！驹姼柚髦肌窟@首詞通過對暮春時(shí)節(jié)，日落時(shí)分，物候變化的描寫，抒寫了詞人對年華流逝的感傷之情。第42首采桑子（北宋.歐陽修）輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛?！局攸c(diǎn)解釋】棹：槳。琉璃：這里喻指水面平靜澄碧。沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥?！緟⒖甲g文】西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾。看!被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛