中國元素在數字媒體藝術中的應用

中國元素在數字媒體藝術中的應用摘要：隨著我國多媒體信息技術應用的迅速發(fā)展,數字媒體藝術設計的運用方式逐漸被革新,有效地促進了設計行業(yè)的發(fā)展。數字媒體設計中應用的中國文化元素也逐漸增多,這種元素因其獨特的美學內涵而被廣泛應用于當代藝術和設計中,本文首先分析數字媒體藝術與中國元素的相關含義,隨后闡述國外文化內容整合中國元素對我國數媒設計的啟示,最后深入研究中國元素在數媒設計中的實際應用。關鍵詞：數媒設計;中國元素;藝術表達;在當今社會逐漸信息化的時代,大量傳統(tǒng)媒體已經逐漸開始轉向數字化,開始利用互聯(lián)網傳播有效信息。在這個過程中,對信息進行包裝設計是較為關鍵的環(huán)節(jié)之一。通過在相關設計過程中應用中國元素,能夠有效增強作品的內涵,提升觀眾的觀感,達到刺激傳播的目標。一、數字媒體藝術與中國元素的含義(一)數媒藝術設計的含義在當前社會各行各業(yè)逐漸完善現代化水平的背景中,人民群眾的審美能力和需求不斷增強,迫使藝術設計進一步革新。信息包裝需求的逐漸增大,促使藝術設計發(fā)展進入了百花齊放的階段。在這一時期,各種設計藝術形式和表現手法層出不窮。以現代信息技術為基礎的新的設計藝術形式,取得了明顯的進步和發(fā)展,整合成為了數字媒體藝術。數字媒體藝術設計是指現代數字技術與藝術設計相關概念相結合,從而實現數字化藝術效果的概念。其有效結合了藝術設計手法,產生了一種新的藝術設計形式。與其他藝術設計形式相比,其優(yōu)勢和特點較為明顯。例如交流效果優(yōu)秀,表現力強大等。信息化技術使表現手段得到了拓展,讓藝術特色更為明顯,有效豐富了藝術形式。從當代藝術的角度分析,數字媒體藝術的發(fā)展在一定程度上促進了社會審美的進步。在網絡技術廣泛應用的今天,傳統(tǒng)的電視和電影都在逐漸向數字媒體發(fā)展。數字媒體藝術作為一種基于計算機技術傳遞情感的動態(tài)應用,其審美主體承載著元素內容,具有廣泛的優(yōu)勢,例如傳播效率高、表現形式廣、藝術特色豐富等。媒體藝術的快速發(fā)展將整體行業(yè)引入了數字化時代,在傳統(tǒng)的藝術已經不能滿足人們的現實需求時,數字媒體藝術填補了這一空白。數字媒體藝術具有獨特的技術優(yōu)勢,其主要以計算機網絡為基礎,媒體具有數字化特征。因此,其形式主要采用數字電視圖像、多媒體和網絡數字影院等技術。數字媒體藝術既是一種媒體藝術,也是一種計算機網絡平臺媒體。通過將數字化工具和技術語言進行結合,能夠讓藝術交流得到合理開發(fā),并利用不同技術進行多次復制和傳播?？梢?數字媒體藝術不僅拓展了媒體藝術的領域,也為未來世界相關產業(yè)的進一步發(fā)展提供了動力和機遇。(二)中國元素含義中國元素是指具有中華民族基本構成特征的要素,其能夠代表中華民族的形象、符號和文化。另一個方面,中國元素是指中華文化或民族精神。屬于被中國人廣泛認可的元素,興趣特征以及文化表現等,這些都可以被稱為中國元素。數字媒體是現代科學技術發(fā)展中出現的一種新媒體形式,其能夠利用自身的技術特征豐富藝術設計的表現,使作品展現出獨特的審美價值。當藝術設計人員利用數字媒體進行藝術設計時,能夠有效將自身所認同的設計理念發(fā)揮到極致,因此在完成一件作品的過程中,設計師需要仔細整理思路,明確設計主題,達到激發(fā)自身情感和靈感的目標。從實際出發(fā),創(chuàng)作數字媒體藝術設計與設計師進行靈感激發(fā)的過程較為相似。在不斷變化的市場經濟形式中,設計師需要結合商業(yè)目標,完善數字媒體藝術的設計形式,引導群眾接納和認同其中的元素。科技創(chuàng)新的特質在一定程度上改造了傳統(tǒng)的藝術形式,使其更為適合現代人的審美需求。我國在二十世紀七十年代推出的動畫作品,便能夠實現充分滿足審美需求的同時,合理利用數字媒體實現藝術設計。作品中完善運用了中國傳統(tǒng)文化藝術的元素,讓人們在欣賞這些作品的同時,也能夠領略到中國文化的魅力,感受傳統(tǒng)文化的藝術芬芳。中國元素在數字媒體藝術設計中的融入效果,需要藝術設計師在研究分析的基礎上,結構元素內涵。并根據自身所設計主題,確定各個元素在藝術設計中的比重。設計主題中的藝術設計元素比例需要清晰、明確,讓元素的組合變得更加自然。通過將中國元素融入數字媒體藝術設計中,能夠有效革新設計師的元素組合能力,同時也能熏陶設計師的文化基本素養(yǎng)。融入中國元素并合理創(chuàng)新的設計形式往往能夠吸引大量受眾群體,對繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化有著積極正面的影響。二、國外數字媒體藝術設計對中國元素應用及創(chuàng)新的啟示當前中國影響力逐漸提升的背景下,國外的數字媒體設計項目開始大量應用中國元素。雖然文化背景不同,但這些國外群體以頑強的毅力和熱情,設計出了效果精美的中國元素數字媒體藝術設計作品。例如,好萊塢商業(yè)動畫片《花木蘭》通過對中國傳統(tǒng)元素中歷史典故的引用、加工,創(chuàng)作出了動人的動畫效果。例如影片序幕中逼真的水墨山水畫的開場,在這個過程中,墨汁漸漸鋪在土黃色的宣紙上,并開始出現水墨化的山巒、松樹和云朵,最后引出花木蘭三個漢字,有效體現出了中國文化元素。能夠給觀眾帶來老人在用國畫講故事的觀感,充分提升了代入效果,并促進了中國文化的進一步傳播。不過,整部電影雖然具有濃郁的中國風和多彩的畫風,但由于西方文化的不相通性,導致部分片段產生了日式觀感,影響了中國元素的表達。而另一部好萊塢動畫片《功夫熊貓》通過將熊貓和功夫結合在一起,有效體現了中國文化的歷史性符號形式。熊貓、功夫、音樂等元素均具有中國特色,也讓全世界的孩子和大人為之著迷。其總導演曾經表示,這部電影是寫給中國的情書,體現出了中國文化的強大影響力。作為美國軟實力象征的好萊塢,對中國元素的數媒設計應用得心應手,這種熱愛和創(chuàng)新是我國相關行業(yè)從業(yè)人員所應當學習的。媒體數字藝術是靜態(tài)平面設計的代表,例如日本設計師所獲得的創(chuàng)意大賽圖形類金獎設計作品,便是一幅經典的平面數字媒體藝術。設計師通過融入中國元素,以模特和圖片為起點,帶給觀眾強烈的視覺沖擊力,有效傳遞了亞洲主題。利用這種方式,能夠增強中國元素的傳播效果,展現東方文化藝術魅力,對我國的文化實力有著正面影響。同時,中國風主題也存在著一部分失敗的設計,比如德國民樂中國黑膠走廊,其試圖利用藝術音樂特征表達了老上海基調,并將中國音樂與新世紀的電子音樂相結合,表現現代電子音樂強調中國民族風格。然而,在專輯封面上卻出現了日本藝妓的身影,說明國外藝術家對中國文化成就具有一定的膚淺理解,并不能正確區(qū)分亞洲文化中的細微差異化。這些國外應用中國元素的數字藝術設計效果表現通常較為優(yōu)質,有著一定的創(chuàng)新基調。對造型和技術有著復雜化的應用,值得國內相關人員學習研究。然而,其也不可避免地有著文化差異理解的缺點,部分作品對中國元素的應用流于表面,產生了西方刻板認知下的中國風格,不具備相應的借鑒價值。三、中國元素在數字媒體藝術中的應用(一)彩陶紋樣應用作為新石器時代陶制品生產中最成功的裝飾技法,彩陶裝飾圖案體現了中國早期的輝煌成就。當前對于彩陶紋樣制品的處理較為單一,普遍將其存放在博物館中,只讓少數人觀察和欣賞。作為優(yōu)秀的動態(tài)藝術設計,彩陶紋樣應當被利用在數媒設計中。通過特殊的數字處理,可以讓彩陶紋樣進行動畫表現,創(chuàng)造新的視覺傳達方式。數媒技術能夠有效傳播和展示中國傳統(tǒng)文化的彩陶設計,例如將陶器上的仰韶文化的半坡人面魚紋處理為動態(tài)畫面,或是讓青海宗日文化的多元舞蹈形態(tài)再次顯現,傳達出當時舞者載歌載舞的歡動場景。通過數媒技術的處理方式,觀眾可以從彩陶紋樣中看到中華民族的起源與祖先極具寓意的原始符號。利用動態(tài)可視化綜合技術,對彩陶紋樣進行現代化處理,將其應用于新的鏡頭語言中,達到傳播中華文化,讓觀眾在時間和空間中徜徉的效果。(二)皮影戲藝術設計應用皮影戲的最早誕生時間處于兩千多年前的西漢時期,其具有動態(tài)的藝術形象特征,并能夠通過靈活的修改提高適應性,使其能夠應用在現代電影行業(yè)中。皮影戲對電影的發(fā)展起到了引導作用,但其技術傳承現狀不容樂觀,由于相關從業(yè)人員逐漸減少,愿意學習皮影戲的群體開始縮減,導致技術傳承陷入了僵局。政府應當加大對相關方面的投入,爭取讓古老的藝術形式再次發(fā)揚光大。通過使用數媒技術,可以將皮影戲與現代動感的設計相結合,進行藝術創(chuàng)作。例如,藝術家制作的作品《唱板婆戲友記》將皮影戲與現代科技相結合,成功創(chuàng)造出了符合現代審美的視聽藝術形式。同時,其還利用了古老的聲音表達特征,將觀眾沉浸在現代電影和古老記憶的夾縫中,傳達了大自然的原始之美,是數媒設計藝術和中國元素的結合范例。(三)佛教文化設計應用佛教是對中國文化元素影響最深刻的外來宗教,中國元素展現形式中不可避免地要涉及佛教的相關內容。然而,佛教在中國文化傳統(tǒng)中始終披著一層神秘的面紗,例如藏傳佛教對地域有著嚴格的限制,具有一定的神秘性,難以被數媒藝術完善應用。佛教的藝術圖案極為豐富,具有色彩斑斕的特征,同時傳達著一定的哲理暗示。通過與數媒技術相結合,能夠達到動感十足的效果。例如,某歌曲的MV制作中,采用了佛教建筑形式和代表涅盤機的普通蓮花座進行藝術表達,而佛像的頭部則被電視所取代,體現了現代生活用品與傳統(tǒng)的佛教相結合的差異效果,實現動感清新的設計,有效表達了數媒藝術中的中國元素。(四)水墨元素動態(tài)應用在中國元素中,不可忽視的一環(huán)便是水墨畫。中國古代文人有著詩畫雙修的傳統(tǒng),對山水的水墨刻畫有著即為豐富的文化元素。在我國上海美術制片廠于1960年所制作的動畫片《小蝌蚪找媽媽》中,采用了水墨畫大師齊白石先生的原案,成功地將數字媒體藝術與中國傳統(tǒng)水墨元素相互結合,展示了優(yōu)秀的水墨動態(tài)畫面。這種方式能夠讓觀眾產生深刻的中國印象,并體會到傳統(tǒng)文化的博大精深。進入二十一世紀后,我國將水墨藝術與現代數字媒體進一步結合,應用了多種軟件制作,實現了有效的動態(tài)水墨風。例如,中央電視臺的節(jié)目《全國電視烹飪大賽》片頭,便采用了水墨與真人動態(tài)合成的技術,實現了對數媒藝術設計中的中國元素新探索。(五)剪紙風格動態(tài)應用中國傳統(tǒng)元素中,剪紙也是一種較為常見的風格。在我國古代,民俗節(jié)慶、收割糧食時,經常會采用剪紙的形式作為故事敘述的方式。體現出了勞動人民富有情趣生活表達方式,裝飾較為精美,是傳統(tǒng)民俗文化的精髓和歷代勞動者、藝術家智慧的結晶。剪紙內容豐富,意義深遠,堪稱民族藝術的瑰寶。通過在現代動態(tài)設計中進行應用,能