關(guān)于柳絮的周記

Word版本，下載可自由編輯關(guān)于柳絮的周記看到柳絮，不禁想起了學(xué)校時(shí)“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的一段往事。

幾個(gè)愛(ài)好寫(xiě)作的同學(xué)在一起共同構(gòu)思一篇文章，題目就叫“又是柳絮飄起時(shí)”，虛構(gòu)了一對(duì)情竇初開(kāi)的少男少女，他們?cè)趺聪嘧R(shí)呢？大家聚在一起爭(zhēng)論了半天，最終打算把故事背景設(shè)計(jì)成柳絮飄飛的季節(jié)，男孩子隨口吟一句“楊花榆莢無(wú)才思”，然后不經(jīng)意間讓女孩子接上一句“惟解漫天作雪飛”，于是開(kāi)頭了一段懵懂、純凈而沒(méi)有結(jié)局的故事。

少年時(shí)代的心事，誰(shuí)能說(shuō)得清呢？

現(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)之所以挑這兩句詩(shī)，也許是由于青澀的年紀(jì)里固執(zhí)地認(rèn)為飄飛的柳絮代表著一種飄渺無(wú)邊的思緒，大有剪不斷、理還亂的愁思蘊(yùn)含其間，所以才對(duì)它情有獨(dú)鐘吧。

后來(lái)才發(fā)覺(jué)，對(duì)飄飄柳絮情有獨(dú)鐘的不只是我們那幫少男少女，更多的是古代的詩(shī)人呢！

印象較深的是和謝家寶樹(shù)有關(guān)的一則故事。

東晉時(shí)的名士謝安有一次正在給他們的“謝家寶樹(shù)”們上課，突然下起雪來(lái)了。謝安就想趁機(jī)考考這些“寶樹(shù)”，于是隨口吟了一句“飄飄白雪何所似？”“寶樹(shù)”侄子謝朗應(yīng)聲而對(duì)“撒鹽紛紛差可擬”，謝安認(rèn)為不夠好。

這時(shí)，一個(gè)悅耳的女聲答道“未若柳絮因風(fēng)起”。這一句深得謝安的觀賞，斷定此女日后必定文采出眾。這就是出名的“詠絮”佳話，這個(gè)深得謝安欣賞的才女就是謝道韞。

把雪比作鹽和柳絮，即使用我們一般人的眼來(lái)看，也能高下立判。把雪比作鹽，只是形似，而謝道韞把雪比作柳絮，則不但形似更是神似了。鹽有一種重量感，哪里有柳絮因風(fēng)起的飄逸和美麗的意境呢？

后來(lái)，因了謝道韞，“詠絮才”成了有才氣的代名詞。這時(shí)，大家是否會(huì)想起《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的判詞，曹雪芹給她冠以“堪憐詠絮才”，那是對(duì)林黛玉文學(xué)才華的高度褒揚(yáng)。

詩(shī)歌史上，有才華者比比皆是，他們可不舍得錯(cuò)過(guò)柳絮這個(gè)美麗的意象，所以，柳絮成了歷朝歷代詩(shī)人爭(zhēng)相歌詠的對(duì)象。

由于柳絮和柳的宗族關(guān)系，柳絮不免也和柳一樣帶上了離別的印記。最典型的當(dāng)屬隋代民歌《送別》詩(shī)：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？”詩(shī)歌借用柳枝和柳絮傳達(dá)了希望離人早歸的思緒，那飄揚(yáng)的離思可不就像漫天飄舞的柳絮？唐人鄭谷的《柳》亦有類似詩(shī)句：“會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)?！贝猴L(fēng)駘蕩，柳枝搖擺，柳絮翻飛，風(fēng)情萬(wàn)種，惹動(dòng)著彼此繚亂的離緒。在詩(shī)人看來(lái)，這是柳樹(shù)柳絮感悟了離人的情意，為了表示對(duì)離人的憐憫，才專意去招惹春風(fēng)的，柳絮的纏綿多情躍然紙上。

絮者，輕柔的代名詞。陽(yáng)春三月，柳絮輕輕忽忽從樹(shù)上飄然而下，悠悠落地，纏綿繾綣，風(fēng)流多情，在詩(shī)人的眼中也就多了幾分風(fēng)雅。這柳絮入了詩(shī)便也有了幾多韻致。宋代詩(shī)人晏殊的'《寓意》中有膾炙人口的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。”的詩(shī)句，這句詩(shī)寓情于景，回憶當(dāng)年花前月下的美妙生活，柳絮也因此多了幾分風(fēng)雅之情。白居易曾有詩(shī)云：“誰(shuí)能更學(xué)兒童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花？”雖然詩(shī)人是以此感嘆自己已經(jīng)失去童年，無(wú)法再去追尋的悵惘，但是，也從另一方面告知我們兒童捉柳絮的怡然和逍遙，也不失為一種雅致的生活情趣。

當(dāng)然，由于柳絮本身隨風(fēng)而逝，漂動(dòng)無(wú)依的特性，與很多客居異地，背井離鄉(xiāng)的游子的命運(yùn)頗多相像之處，很多詩(shī)人也把柳絮作為身世飄落的象征。不由得想起了《紅樓夢(mèng)》的林黛玉，林妹妹本就是多愁善感之人，所以見(jiàn)飛絮飄泊無(wú)定，傷世感懷，不禁發(fā)出了“草木也知愁，韶華竟白頭”的哀嘆。想來(lái)，林妹妹孤獨(dú)一人，寄人籬下，雖則有外祖母疼惜，但生性敏感再加上非愁即病，有這樣的感慨大可被我們理解。又如文天祥《過(guò)零丁洋》“山河破裂風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”兩句婦孺皆知，詩(shī)人用比如把破裂的山河比作風(fēng)中的柳絮，把浮沉的身世比作雨中的飄萍，孤苦可知，令人心生戚戚。

既然詩(shī)人如此鐘情柳絮，所以其中消失了很多膾炙人口的名句，除了上文提到的這些，我個(gè)人還對(duì)一些詞句倍加珍愛(ài)。最使我折服的比如賀鑄《青玉案》中的“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”一句。詞人將閑愁比作滿城飄揚(yáng)的柳絮，真是恰切之極。再如宋東坡本是聞名的豪放派詞人，可是做起婉約詩(shī)來(lái)也是愁腸百結(jié)，動(dòng)人心魄。他的《水龍吟》中“似花還似非花”的精準(zhǔn)描述和結(jié)尾“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！钡膬A訴，每每讀來(lái)，總能使人心生凄凄慘慘之情愫，欲讀不忍，欲罷不能，糾結(jié)不已，真真達(dá)到了詩(shī)歌動(dòng)人心腸的最高境界。

放眼窗外，綠意盎然，不覺(jué)已是暮春季節(jié)，柳絮也早已蹤影全無(wú)，空留多情之人在此憑吊哀嘆。但是，作為一種詩(shī)歌意象，柳