色彩構(gòu)成(完整版)

色彩構(gòu)成第一章色彩本源第一節(jié)何謂色彩構(gòu)成從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果。第二節(jié)色彩的形成沒有光就沒有色。1、

光與色（1）可見光波長(zhǎng)決定色相振幅決定明暗光與色的關(guān)系的發(fā)現(xiàn)，科學(xué)地揭示了色彩的原始本質(zhì)，它是宇宙中存在的一種高速運(yùn)動(dòng)的物質(zhì)能量樣式。（2）光譜物體色：物體色具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過(guò)透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的。（3）物體與色彩光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩。環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。2、色與人（1）色彩的視覺適應(yīng)距離適應(yīng)明暗適應(yīng)顏色適應(yīng)（2）色彩的恒常性暖光陰影（3）色彩的同化（4）色彩的易見度（5）色彩的視錯(cuò)覺

正殘像視覺殘像負(fù)殘像同時(shí)對(duì)比色彩的膨脹感與收縮感波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光、光度強(qiáng)的色光對(duì)眼睛成像的作用力比較強(qiáng)，從而使視網(wǎng)膜接受這類色光時(shí)產(chǎn)生擴(kuò)散性，造成成像的邊緣出現(xiàn)模糊帶，產(chǎn)生膨脹感。反之波長(zhǎng)短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收縮感。色彩的擴(kuò)張與收縮在平面構(gòu)成與繪畫的色彩構(gòu)圖上具有十分重要的意義，比例、對(duì)稱與均衡這些構(gòu)成法則在涉及到色彩時(shí)都須對(duì)此予以考慮。色彩的前進(jìn)感與后退感進(jìn)退感對(duì)比最強(qiáng)烈的色彩組合，是互補(bǔ)色關(guān)系。亮色為進(jìn)，暗色為退；高飽和度色為進(jìn)，低飽和度為退有彩色系為進(jìn)，非彩色系為退。

色彩的進(jìn)退感對(duì)比有助于圖形知覺基本模式——“圖像/背景”模式的建立，是提高視覺傳達(dá)有效性的一種重要手段。色彩的輕重感深色沉重，淺色輕浮。表面光均勻的色彩顯的輕，表面毛糙的色則顯得重。第三節(jié)色彩溯源色彩構(gòu)成發(fā)源地：包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7）中國(guó)的色彩觀中國(guó)傳統(tǒng)色彩的五色體系把紅、黃、青、白、黑視為正色。并賦予色彩獨(dú)特的象征性。

紅色在有色系列中受到中國(guó)人的喜愛，紅色是中國(guó)人象征吉祥的色彩。黃色是中國(guó)人的膚色。中國(guó)文化有黃色文明之稱。古人在五行中，把黃色定為中心色，象征大地的顏色。

青色（含綠）象征著生機(jī)勃發(fā)的春天，“青”在服色中的地位是前尊而后卑。黑色在中國(guó)古代色彩觀念中承襲最原始的色彩感知，與白的色彩搭配構(gòu)成有彩色感知的基礎(chǔ)。中國(guó)古代史上單色崇拜時(shí)期尚黑的時(shí)間最長(zhǎng)。秦始皇認(rèn)為自己是以水德而得天下，所以崇尚水之對(duì)應(yīng)色——黑色。故而，秦代服色以黑為尊。

白色在中國(guó)古代的色彩象征中除與黑色關(guān)系緊密之外，常常象征著與紅色相反的含義。五行說(shuō)“白立而五色成”可見白色又具有多義性，象征純潔、光明、充盈。西方的色彩觀圣托里尼文藝復(fù)興時(shí)期：（14-16世紀(jì)）模仿再現(xiàn)自然的色彩體系畫家們逐漸擺脫中世紀(jì)宗教的約束，開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界和人自身，注意研究現(xiàn)實(shí)世界的色彩關(guān)系。畫家在作畫時(shí)，用色傾向于尊重自然的色彩面貌，將色彩與光影結(jié)合起來(lái)?！稑溟g村道》霍貝瑪（荷蘭）《晚鐘》米勒（法）威尼斯畫派：15世紀(jì)中葉起，許多宗教題材的美術(shù)作品出現(xiàn)了濃郁的世俗化色彩，畫面上追求歡快、激情和狂熱的調(diào)子。追求享樂(lè)的思想在藝術(shù)上表現(xiàn)得相當(dāng)突出，從而形成了威尼斯特有的繪畫風(fēng)格，稱之為威尼斯畫派。提香--意大利《花神》印象派：由于受19世紀(jì)光學(xué)研究成果的啟發(fā)，畫家的色彩觀念發(fā)生了極大的變化。繪畫作品色彩豐富艷麗，充滿空氣感和光感。《魯昂大教堂》莫奈《印象·日出》強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比《干草堆》莫奈（法）后印象派-主觀色彩這些畫派在色彩運(yùn)用上的共同特點(diǎn)是不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，不過(guò)分拘泥于色彩與客觀世界的關(guān)系，更主觀、大膽地運(yùn)用色彩，通過(guò)色彩表現(xiàn)自己的主觀意圖、內(nèi)在情感和個(gè)性特征，使色彩的運(yùn)用趨于多元，或?qū)憣?shí)，或表現(xiàn)，或象征，或裝飾，從而使調(diào)色板上的色彩更加豐富。類似色調(diào)和：是相鄰的，以色相接近的某類色彩，具有同一色性的色彩調(diào)和如紅與橙、藍(lán)與紫等。主要靠類似色之間的共同色來(lái)起作用梵高向日葵現(xiàn)代派藝術(shù)原本的目的在于寫實(shí)地再現(xiàn)某個(gè)主體，然而攝影的發(fā)明讓藝術(shù)的寫實(shí)功能相形見絀，于是就出現(xiàn)了新的藝術(shù)路線。純粹的造型與色彩形式的研究《三個(gè)樂(lè)師》畢加索（西班牙）色彩平涂的手法，把幾種幾何形的表面結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成想像的立體形，既具有描繪的隨意性，又有精心結(jié)構(gòu)的秩序感。線與色彩的構(gòu)成蒙德里安（荷蘭）東西方色彩觀的比較與融合色彩構(gòu)成第二章色彩實(shí)踐第一節(jié)色彩基礎(chǔ)有彩色指光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫為基本色，通過(guò)基本色之間不等量的混合，以及與黑、白、灰之間不等量的混合，就產(chǎn)生成千上萬(wàn)種有彩色。無(wú)彩色

構(gòu)成色彩的三要素，即明度、色相、純度。色彩的屬性a色相：每種顏色固有的色彩相貌（色調(diào)）b明度：視感覺對(duì)色彩明亮度的稱呼c純度：指顏色的鮮艷程度和其中所含顏色的多少（色度或飽和度）色相0808紅黃藍(lán)三原色08橙08橙綠08紫橙綠二次色08紅橙08紅橙黃橙08紅橙黃橙黃綠08紅橙黃橙黃綠藍(lán)綠08紅橙黃橙黃綠藍(lán)綠藍(lán)紫08紅橙黃橙黃綠藍(lán)綠藍(lán)紫紅紫三次色08過(guò)渡色0824色相環(huán)無(wú)彩色沒有色相及純度，只有明度上的變化。平面設(shè)計(jì)中同樣講究黑白關(guān)系。K/0黃黃綠黃橙綠藍(lán)綠紅藍(lán)藍(lán)紫紫紫紅明度純度

在眼睛所感受的可見光波中，有波長(zhǎng)相當(dāng)單一的，有波長(zhǎng)相當(dāng)復(fù)雜的，也有處在二者之間的，一個(gè)色摻進(jìn)了其他成分，彩度將變低。凡有純度的色必有相應(yīng)的色相感，有純度感的色都稱為有彩色。有彩色的彩度劃分方法如下：選出一個(gè)彩度較高的色相，如大紅，再找一個(gè)明度與之相等的中性灰色（灰色是由白與黑混合出來(lái)的），然后將大紅與灰色直接混合，混出從大紅到灰色的彩度依次遞減的彩度序列，得出高彩度色、中彩度色、低彩度色。在色彩中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等基本色相的純度最高，無(wú)彩色沒有色相，故彩度為零。

有彩色彩度序列最高彩度（純色）高彩度中彩度低彩度最低彩度（無(wú)彩色）純度純度有彩色加入無(wú)彩色降低彩度最高彩度（純色）高彩度中彩度低彩度最低彩度（無(wú)彩色）有彩色加入其它有彩色降低彩度最高彩度（純色）高彩度中彩度低彩度最低彩度（無(wú)彩色）純度

除波長(zhǎng)的單純程度影響彩度之外，眼睛對(duì)不同波長(zhǎng)的光輻射的敏感度也影響著色彩的彩度，視覺對(duì)紅色光波的感覺最敏銳，因此彩度顯得特別高，而對(duì)綠色光波感覺相對(duì)遲鈍，所以綠色相的彩度就低。這里要強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)顏色的彩度高并不等以明度就高，即色相的彩度、明度并不成正比，這是由彩色視覺生理?xiàng)l件所決定的，按照美國(guó)色彩學(xué)家蒙賽爾色立體的規(guī)定，色相的明度、彩度關(guān)系如下表。

純度色相明度彩度紅414黃橙612黃812黃綠710綠58藍(lán)綠56藍(lán)48藍(lán)紫312紫412紫紅412色相的明度、彩度關(guān)系純度純度推移純度

練習(xí)

1色相排列43612758試將以上顏色按色環(huán)排序排列紅415736822純度排列試將以上顏色按純度高低排列3251412435低高

3明度排列試將以上顏色按明度高低排列35124高低35124原色理論

電視屏幕的色光混合（電腦)混色理論一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到。

1、加色法混合紅光+綠光=黃光紅光+藍(lán)光=品紅光藍(lán)光+綠光=青光紅光+綠光+藍(lán)光=白光勝井三雄電腦繪畫：宇宙之光2、減色法混合

品紅+黃=紅青+黃=綠青+品紅=藍(lán)品紅+青+黃=黑減色混合(疊色)

放大的印刷網(wǎng)點(diǎn)圖，由于印刷油墨具有透明性，可以在印刷過(guò)程中產(chǎn)生減法混色效果。

維米爾油畫的印刷過(guò)程。視覺中性混合規(guī)律是印刷術(shù)所采用的又一重要原理，由于網(wǎng)點(diǎn)的細(xì)密，使眼睛將四色網(wǎng)點(diǎn)的疊加效果混合起來(lái)，能夠看到逼真的效果。

3、中間混合旋轉(zhuǎn)混合（時(shí)間混合）

空間混合（區(qū)域混合)。播種者——凡.高朝陽(yáng)下的圍田——凡.高粉紅色的云—保爾.西涅克空間混合色彩體系為了能夠直觀的認(rèn)識(shí)、研究與應(yīng)用色彩，將變化萬(wàn)千的色彩依據(jù)其自身特點(diǎn)，按一定的規(guī)律和秩序進(jìn)行排列、分類，并加以命名，形成了科學(xué)、完整而直觀的色彩體系。色彩體系色立體色立體簡(jiǎn)明示意圖

把色彩按照色相、明度、彩度這三種基本屬性關(guān)系有次序，系統(tǒng)地加以排列與組合，就可以構(gòu)成一個(gè)具有三維空間的色彩體系，簡(jiǎn)稱色立體。色立體的橫剖面色立體色立體的表層——色星

將色立體的表皮剝下來(lái)，稱色星。色立體美國(guó)的蒙賽爾色立體

現(xiàn)在世界范圍用的較多的有三種色立體：美國(guó)的蒙賽爾色立體、德國(guó)的奧斯特瓦德色立體和日本色彩研究所色立體.德國(guó)的奧斯特瓦德色立體日本色彩研究所色立體色立體1、蒙賽爾色立體

蒙賽爾色立體是目前國(guó)際上使用最廣泛的一種色彩體系。美國(guó)的蒙賽爾色立體色立體蒙賽爾100色相環(huán)色立體2、奧斯特瓦爾德色彩體系奧斯特瓦爾德體系是配色時(shí)極方便的表色系統(tǒng)。奧斯特瓦德色立體奧斯特瓦德色相環(huán)色立體

3、日本色研配色體系

pccs色立體pccs色相環(huán)色立體色彩與衣的關(guān)系服裝的色彩搭配分為兩大類，一類是對(duì)比色搭配，另外一類則是協(xié)調(diào)色搭配。

一、色相對(duì)比色彩對(duì)比

將色相環(huán)上的任意兩色或三色并置在一起．因色相的差別而形成的對(duì)比稱色相對(duì)比。紅、黃、藍(lán)表現(xiàn)出最強(qiáng)烈的色相特征，是色相對(duì)比的極端。與紅、黃．藍(lán)三原色比較．橙．綠、紫三間色之間的色相對(duì)比略顯柔和。

色彩對(duì)比———色相對(duì)比24色相環(huán)

色彩對(duì)比的強(qiáng)弱取決于色彩在色相環(huán)上的位置，色彩在色相環(huán)上相隔的角度愈大，色相對(duì)比的效果愈強(qiáng)。反之．相隔的角度愈?。畬?duì)比的效果愈弱。第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比

同類色相的不同明度與純度的對(duì)比。第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比同類色相色彩對(duì)比———色相對(duì)比

鄰近色相對(duì)比。第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比同類色相色彩對(duì)比———色相對(duì)比

中差色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比鄰近色相對(duì)比90度色彩對(duì)比———色相對(duì)比

對(duì)比色對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比對(duì)比色對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比

互補(bǔ)色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比互補(bǔ)色對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比

補(bǔ)色對(duì)比的對(duì)立性會(huì)促使對(duì)比雙方的色相都更加鮮明。第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比

正如黑白是明度對(duì)比的兩個(gè)極端那樣。紅、黃、藍(lán)是色相對(duì)比的極端。三原色紅，黃、藍(lán)和三間色橙、綠、紫組成的互補(bǔ)關(guān)系．構(gòu)成了補(bǔ)色對(duì)比的三個(gè)極端。黃、紫是明度對(duì)比的極端，紅、綠是純度對(duì)比的極端，橙、藍(lán)是冷暖對(duì)比的極端。第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比紅黃藍(lán)綠紫橙色彩對(duì)比———色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比同類色對(duì)比（弱）對(duì)比色對(duì)比（強(qiáng)）類似色對(duì)比（中）補(bǔ)色對(duì)比（最強(qiáng)）色彩對(duì)比———色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比同類色對(duì)比（弱）對(duì)比色對(duì)比（強(qiáng)）類似色對(duì)比（中）補(bǔ)色對(duì)比（最強(qiáng)）色彩對(duì)比———色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比杜?！断聵翘莸穆闩奉愃粕珜?duì)比兩藏亞?wèn)|面具紅綠補(bǔ)色對(duì)比羅斯科《橙、黃、橙》類似色對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比第4章色彩對(duì)比———色相對(duì)比蒙德里安《場(chǎng)景》對(duì)比色對(duì)比凡.高《黃房子》藍(lán)紫與橙黃的補(bǔ)色對(duì)比色彩對(duì)比———色相對(duì)比二、明度對(duì)比色彩對(duì)比

明度對(duì)比主要指由色彩明暗程度差別而形成的對(duì)比。同一色彩，當(dāng)其周圍的環(huán)境發(fā)生改變時(shí)，其產(chǎn)生的明暗關(guān)系也會(huì)給人不同的感覺。將不同明度的兩個(gè)色并置在一起時(shí)．便會(huì)產(chǎn)生明的更明．暗的更暗的色彩現(xiàn)象。

色彩對(duì)比———明度對(duì)比

不同色彩間明度差的大小決定著明度對(duì)比的強(qiáng)弱。以黑、白、灰系列的9個(gè)明度階梯為基本標(biāo)準(zhǔn)可進(jìn)行明暗對(duì)比強(qiáng)弱的劃分。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度調(diào)子階梯劃分圖色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度調(diào)子階梯劃分圖

靠近白的3級(jí)(7、8．9)稱高調(diào)色，靠近黑的3級(jí)(1、2、3)稱低調(diào)色，中間3級(jí)(4、5。6)稱中調(diào)色。色彩間明度差別的大小決定著明度對(duì)比的強(qiáng)弱。凡是色彩的明度差在3個(gè)級(jí)數(shù)差以內(nèi)的對(duì)比為明度弱對(duì)比，由于這種對(duì)比的關(guān)系在明度階段軸上的距離較近，所以又稱短調(diào)對(duì)比；5個(gè)級(jí)數(shù)差以外的對(duì)比稱明度強(qiáng)對(duì)比，由于這種對(duì)比關(guān)系在明度軸上距離比較遠(yuǎn)，又稱長(zhǎng)調(diào)對(duì)比：3~5個(gè)級(jí)數(shù)差之內(nèi)的為明度的中對(duì)比．又稱中調(diào)對(duì)比。色彩對(duì)比———明度對(duì)比

大致可劃分為10種明度調(diào)子高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)，低中調(diào)、低短調(diào)、最長(zhǎng)調(diào)。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度調(diào)子階劃分圖色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比高調(diào)（7~9）中調(diào)（4~6）低調(diào)（1~3）色彩對(duì)比———明度對(duì)比

高短調(diào)高調(diào)的弱對(duì)比效果，色彩效果極其明亮．形象分辨力差。其特點(diǎn)是優(yōu)雅、輕柔。高貴、軟弱．設(shè)計(jì)中常被用來(lái)作為女性色彩。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比8-9-7色彩對(duì)比———明度對(duì)比

高中調(diào)以高調(diào)色為主的中強(qiáng)度對(duì)比．色彩效果明亮、歡快明朗而又安穩(wěn)。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比8-9-6色彩對(duì)比———明度對(duì)比

高長(zhǎng)調(diào)反差大、對(duì)比強(qiáng)．色彩效果明亮、形象的清晰度高．有積極活潑、刺激明快之感。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比8-9-1色彩對(duì)比———明度對(duì)比

中短調(diào)中間灰調(diào)的明度弱對(duì)比。色彩效果朦朧、含蓄、模糊、深?yuàn)W、同時(shí)又顯得平板，清晰度也極差。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比5-6-4色彩對(duì)比———明度對(duì)比

中中調(diào)中間灰調(diào)的明度中對(duì)比。色彩效果飽滿，有豐富含蓄的感覺。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比5-6-1色彩對(duì)比———明度對(duì)比

中長(zhǎng)調(diào)中灰色調(diào)的明度強(qiáng)對(duì)比。如采用高調(diào)色和低調(diào)色進(jìn)行對(duì)比。色彩效果充實(shí)．深刻、力度感強(qiáng)．有豐富、飽滿的感覺，給人以強(qiáng)健的男性色彩效果。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比5-6-9色彩對(duì)比———明度對(duì)比

低短調(diào)暗色調(diào)的明度弱對(duì)比。色彩效果模糊、沉悶，陰暗．畫面常顯得神秘、遲鈍、憂郁，使人有種透不過(guò)氣的感覺。。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比1-2-3色彩對(duì)比———明度對(duì)比

低中調(diào)暗色調(diào)的明度中對(duì)比。色彩效果沉著．穩(wěn)重、樸素雄厚、有力度，設(shè)計(jì)中常被認(rèn)為是男性色調(diào)。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比1-2-5色彩對(duì)比———明度對(duì)比

低長(zhǎng)調(diào)暗色調(diào)的明度強(qiáng)對(duì)比。色彩效果清晰．激烈．具有不安，深沉、壓抑、苦悶的感覺。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比明度對(duì)比1-2-9色彩對(duì)比———明度對(duì)比

最長(zhǎng)調(diào)：最明色和最暗色面積相等的明度強(qiáng)對(duì)比。色彩效果極其矛盾、強(qiáng)烈、銳利、簡(jiǎn)潔、單純．適合遠(yuǎn)距離的設(shè)計(jì)。但處理不當(dāng)也易出現(xiàn)空洞．生硬、目眩的感覺。以上10個(gè)調(diào)子是明度對(duì)比中最基本的調(diào)子．在實(shí)際運(yùn)用中如要突出某一形態(tài)．可采用含有明度強(qiáng)對(duì)比的明度基調(diào)，即拉大它和周圍色彩的明度差。如要減弱某一形態(tài)的影響．就必須縮小它與背景色之間的明度差．使用含有明度弱對(duì)比的色彩基調(diào)。第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比高調(diào)中調(diào)低調(diào)高短調(diào)高中調(diào)高長(zhǎng)調(diào)中短調(diào)中中調(diào)中長(zhǎng)調(diào)低短調(diào)低中調(diào)低長(zhǎng)調(diào)色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比色彩對(duì)比———明度對(duì)比色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)高長(zhǎng)調(diào)的應(yīng)用低長(zhǎng)調(diào)馬修的《繪畫》色彩對(duì)比———明度對(duì)比色彩對(duì)比———明度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———明度對(duì)比高長(zhǎng)調(diào)古約曼《冬景》中長(zhǎng)調(diào)畢加索《綠色的靜物》色彩對(duì)比———明度對(duì)比三、純度對(duì)比色彩對(duì)比色彩對(duì)比———彩度對(duì)比

將不同彩度的顏色并列在一起．因而產(chǎn)生的鮮的更鮮、濁的更濁的色彩對(duì)比現(xiàn)象，稱為彩度對(duì)比。

第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比

彩度對(duì)比的強(qiáng)弱取決于對(duì)比色彩間彩度差的大小。彩度對(duì)比色彩對(duì)比———彩度對(duì)比色相明度彩度紅414黃橙612黃812黃綠710綠58藍(lán)綠56藍(lán)48藍(lán)紫312紫412紫紅412色相的明度、彩度關(guān)系色彩對(duì)比———彩度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比高彩度中彩度低彩度色彩對(duì)比———彩度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比

在彩度對(duì)比中，大體可劃分為10種彩度調(diào)子：鮮強(qiáng)對(duì)比、鮮中對(duì)比、鮮弱對(duì)比、中強(qiáng)對(duì)比、中中對(duì)比、中弱對(duì)比、濁強(qiáng)對(duì)比、濁中對(duì)比、濁弱對(duì)比、最強(qiáng)對(duì)比。色彩對(duì)比———彩度對(duì)比高彩度中彩度低彩度鮮強(qiáng)對(duì)比鮮中對(duì)比鮮弱對(duì)比中強(qiáng)對(duì)比中中對(duì)比中弱對(duì)比濁強(qiáng)對(duì)比濁中對(duì)比濁弱對(duì)比第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比色彩對(duì)比———彩度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比色彩對(duì)比———彩度對(duì)比第4章色彩對(duì)比———彩度對(duì)比低彩、強(qiáng)對(duì)比。大灰小鮮的室內(nèi)設(shè)計(jì)福特里埃《裸女》低彩、弱對(duì)比色彩對(duì)比———彩度對(duì)比色彩與“食”的關(guān)系聯(lián)想與色彩審美研究者們常從感覺、經(jīng)驗(yàn)與聯(lián)想來(lái)理解人的心理復(fù)雜性，認(rèn)為心理響應(yīng)最初來(lái)自感覺經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生的觀念的合成，聯(lián)想則又來(lái)自其它方面積累的感覺經(jīng)驗(yàn)。由色彩產(chǎn)生的聯(lián)想因人而異，受性別、年齡、閱歷、興趣和性格的影響。

人對(duì)色彩的好惡與偏愛人與人之間對(duì)于色彩的喜好并不一致，因?yàn)橛^察者本人以及觀察者之間，在不同場(chǎng)合，所得到的經(jīng)驗(yàn)往往是不同的。然而，這并不能證明，人們對(duì)色彩的喜好是無(wú)規(guī)律可言的。而僅僅是說(shuō)，決定色彩喜好的因素，是非常復(fù)雜的?？偟膩?lái)說(shuō)我們把這些復(fù)雜因素歸結(jié)為兩點(diǎn)：

a.個(gè)人因素某種色彩，往往會(huì)隨著它對(duì)人的用處的不同，或者會(huì)與這種色彩所依附的事物不同而引起不同的反映。

b.社會(huì)文化背景二色彩的象征象征是美學(xué)上的重要概念。象征是指某種涵義的表象．對(duì)于色彩的象征，便是關(guān)于某種色彩的一種社會(huì)化聯(lián)想，即大家都將這種色彩與一個(gè)共同的經(jīng)驗(yàn)。色彩成為具有普遍意義的某種象征后，便會(huì)給人們以共同的心像,

目前，有兩種色彩和情感的對(duì)應(yīng)表，一種是大致代表西方人感知習(xí)慣的“克拉因色彩感情價(jià)值表”，另一種是大致代表東方人感知習(xí)慣的“大庭三郎色彩情感價(jià)值表”。當(dāng)然，色彩的大小、深淺、動(dòng)靜等等因素，也都會(huì)對(duì)我們喚起的情感產(chǎn)生影響，因此這并非是一成不變的對(duì)應(yīng)關(guān)系。一般情況下顏色象征意義

紅——血、夕陽(yáng)、火、熱情、危險(xiǎn)；

橙——晚霞、秋葉、溫情、積極；

黃——黃金、黃菊、注意、光明；

綠——草木、安全、和平、理想、希望；

藍(lán)——海洋、藍(lán)天、沉靜、憂郁、理智；

紫——高貴、神秘、優(yōu)雅；

白——純潔、樸素、神圣；黑——夜、死亡、邪惡、嚴(yán)肅。

世界各民族、地區(qū)、國(guó)家都有各自的色彩象征的特定意義墨西哥人一看到傳統(tǒng)繪畫中的紅衣人，便知道是大地神，這時(shí)紅色有日出、降生的象征。英國(guó)人認(rèn)為金色和黃色象征名譽(yù)和忠誠(chéng)等等。

包裝是產(chǎn)品的外部形式，作為一種視覺傳達(dá)工具，決不是一種可有可無(wú)的東西，而是商品的臉，色彩是強(qiáng)化這一外部形式的重要途徑。色彩可以離開包裝裝潢而獨(dú)立存在，包裝則永遠(yuǎn)離不開色彩?？梢姟Ｉ式o人的印象是迅速、深刻、持久的?？梢哉f(shuō)：顏色是我們每天注意到的第一件事物和忘記的最后一件事物，它是我們一切感覺和欲望的開端。色彩在包裝設(shè)計(jì)中對(duì)于激起消費(fèi)者購(gòu)買欲望，促進(jìn)銷售等方面有極大的作用．由于色彩心理的存在，也逐漸形成了色彩使用的某些規(guī)則。正如心理學(xué)家羅索·福斯坦第格曾說(shuō)：“色彩起著一種暗示的作用，它是一種包含各種含義的濃縮了的信息。

被用來(lái)刺激和吸引顧客的注意力強(qiáng)身健體的補(bǔ)品的代言色紫色通常給人高貴、典雅的感覺,所以用來(lái)襯托高檔或奢侈品通常于女性產(chǎn)品聯(lián)系在一起綠色和棕色能引起自然和清涼的感覺，常常被用作環(huán)保產(chǎn)品、養(yǎng)生提神品的包裝而藍(lán)色則暗示著干凈和寧?kù)o或是精神上的穩(wěn)定

在心理學(xué)上，對(duì)于一種感覺兼有另一種感覺的心理現(xiàn)象，叫聯(lián)覺現(xiàn)象。人們對(duì)顏色感覺容易引起聯(lián)覺，那是因?yàn)轭伾菀讓?duì)人的心理產(chǎn)生這樣或那樣的影響。一色彩的冷暖這是一種最普遍的知覺經(jīng)驗(yàn)，這種經(jīng)驗(yàn)來(lái)源于聯(lián)想。顏色的冷暖更多是來(lái)自人對(duì)光的體驗(yàn)。不同顏色的光的波長(zhǎng)（色相）是不同的，紫光波長(zhǎng)最短，紅光波長(zhǎng)最長(zhǎng)。長(zhǎng)波系列的色彩有溫暖的感覺。這一關(guān)聯(lián)的轉(zhuǎn)移感覺有比較直接的物理背景．

介于性格鮮明的冷、暖兩極之間的色彩，例如黃綠色與某些紫色，在冷、暖感上比較含混，不妨將他們判為冷暖意義上的中性色彩。這些中性色彩，有的人認(rèn)為是暖色，而有些人則認(rèn)為是冷色。人類在對(duì)色彩冷暖感覺上的一些差異。二、色彩的味覺與嗅覺轉(zhuǎn)移人類與其他動(dòng)物一樣，要靠攝取食物和呼吸空氣以維持生命，從確保呼吸與飲食的安全上著眼，嗅覺比味覺更為重要。這兩種感官都靠化學(xué)物質(zhì)的刺激引起的。色彩與嗅覺的聯(lián)系在食品、飲料、化妝品和日用化工產(chǎn)品的產(chǎn)品開發(fā)及其包裝設(shè)計(jì)上具有十分重要的意義。按味覺和嗅覺印象，可將色彩分成各種類型，例舉如下：1、食欲色

能激發(fā)食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的紅葡萄，新鮮的橙子、檸檬等，食用色素大多屬這類色彩。2、敗味色與食欲色相反，常與變質(zhì)腐爛事物及污物的外觀印象相聯(lián)系，各種灰調(diào)的低純度色，如灰綠色、黃灰色、紫灰色等。

3、芳香色

“芬芳的色彩”常常出現(xiàn)在贊美性的形容里，這類形容來(lái)自人們對(duì)植物嫩葉與花果的情感，也來(lái)自人們對(duì)這種自然美的借鑒。因此，在香水包裝、化妝品與美容、護(hù)膚、護(hù)發(fā)用品的包裝設(shè)計(jì)上經(jīng)常被采用。4、濃味色咖啡、巧克力、調(diào)味品、紅茶等，這些氣、味濃烈的東西在色彩上也常較深濃，故褐色、暗紫色、茶青色等便屬于這類使人感到味道濃烈的色彩。三、色彩的其他感覺轉(zhuǎn)移

1、色彩的時(shí)間感人們置身于不同的色彩環(huán)境中，主觀意識(shí)到時(shí)光流逝的快慢有所不同。調(diào)查分析發(fā)現(xiàn)，在長(zhǎng)波系列的暖色環(huán)境里，大多數(shù)人感到時(shí)間過(guò)得較緩慢。而在短波系列的冷調(diào)色環(huán)境里，主觀上會(huì)感覺時(shí)間過(guò)得比較快。2、色彩的潔凈感與新舊感淡藍(lán)色的潔凈感最高，亮灰白次之，與此相反，灰黃、黑、紫灰、帶綠味的灰都顯得臟。嫩黃綠色最有新色，猶如植物在春天剛破鞘的嫩牙。而褐色、舊木黃色與古銅色都給人古舊印象的色彩，如陳年老屋與出土文物的印象。3、色彩的華麗與樸素

鮮艷而明亮的色彩給人的感覺是華麗，渾濁而深暗的色彩則顯得質(zhì)樸。色彩的純度對(duì)華麗與樸素的感覺影響最大。明度也有影響，色相次之。在無(wú)彩色中，白色比黑色顯得更華美。金、銀以及各種特殊的金屬色本身就具有華麗感。華麗樸素4、色彩的興奮感與沉靜感紅、橙、黃色能給人興奮感，稱為興奮色。藍(lán)綠、藍(lán)純色能給人以沉靜感，稱為沉靜色。綠色和紫色既沒有興奮性也沒有沉靜性，屬于中性色。黑、白以及純度高的色彩會(huì)給人緊張感，灰色以及純度低的色彩給人舒適的感覺。實(shí)驗(yàn)表明，藍(lán)色的燈光有助于人們安靜地休息，消除疲勞，在藍(lán)色的臥室中更容易入睡。對(duì)于暈車和暈船的旅客來(lái)說(shuō)，戴上藍(lán)色的墨鏡有助于減輕眩暈的痛苦。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以使用紅色系的色彩增加興奮熱烈的效果，運(yùn)用藍(lán)色系的色彩營(yíng)造寧?kù)o，雅致的格調(diào)。5、色彩的古典感與現(xiàn)代感古典與現(xiàn)代感同時(shí)也能讓人感到時(shí)間或時(shí)代的新舊感。明度較低而純度黯淡的暖色系恰恰詮釋了代表過(guò)去傳統(tǒng)與經(jīng)典的感覺，冷色系則流露出過(guò)去保守、陳舊以及晦澀與傷感。明亮而純度高的暖色系代表了誕生的新鮮程度以及未來(lái)美好浪漫的感覺，冷色系則表現(xiàn)了未來(lái)機(jī)械化和高科技的感覺?，F(xiàn)代感古典感《頭腦特工隊(duì)》角色設(shè)定色彩解讀在人類的所有的語(yǔ)言中，情感總是難以形容，不可名狀。但是不能用語(yǔ)言表達(dá)的心理感受，顏色是否可以呢？想想這些：看見深沉的藍(lán)色，我感到昏昏欲睡；看見火熱的紅色，你覺得激情沸騰；看見青蔥的綠色，他體會(huì)生機(jī)盎然……仿佛每一種顏色對(duì)應(yīng)著我們的一種情緒，一看見它，就像開啟了情感中某個(gè)指定的開關(guān)。這是怎么回事呢？人們觀察外界的各種物體，首先引起反應(yīng)的是色彩。它是人體視覺諸元素中，對(duì)視覺刺激最敏感、反應(yīng)最快的視覺信息符號(hào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，人的視覺對(duì)色彩的注意力占80%左右，而對(duì)形的注意力僅占20%左右。色彩不同，其光波作用于人的視網(wǎng)膜，使人產(chǎn)生的感受也不同，不同波長(zhǎng)色彩的光信息作用于人的視覺器官，通過(guò)視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過(guò)反射思維，與以往的記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。于是，面對(duì)不同的顏色，人們就會(huì)產(chǎn)生冷暖、明暗、輕重、強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近、脹縮等不同心理反應(yīng)。紅色在可見光譜中，紅色光波最長(zhǎng)，是三原色之一。色彩本身并沒有冷暖的溫度差別，是視覺引起了人們對(duì)冷暖感覺的心理聯(lián)想。例如人們見到紅色，就會(huì)聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰等物象，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險(xiǎn)等生理感覺，從而引起人體血液循環(huán)加快，產(chǎn)生興奮、緊張、激動(dòng)的內(nèi)心情緒。在色彩心理學(xué)中，喜歡紅色的人熱情豪放，但是魯莽任性，有時(shí)會(huì)很無(wú)禮。在我們的生活中，紅色得以很好的應(yīng)用。它被認(rèn)為能激起人雄性激素的分泌，所以在運(yùn)動(dòng)比賽中身著紅色服裝者一般能取得更好的成績(jī)。

藍(lán)色藍(lán)色與紅色同屬三原色中的一員，它在這三種原色中波長(zhǎng)最短。由于空氣中灰塵對(duì)日光的散射，晴天的天空是藍(lán)色的。由于水分子中的氫-氧鍵對(duì)約750納米的光的吸收，大量的水集中在一起也是藍(lán)色的。純凈的藍(lán)色是典型的冷色調(diào)，正如寬廣的藍(lán)天讓人平和安詳，又如溫婉的湖水內(nèi)斂含蓄，透著淡淡的憂郁和哀愁。喜歡藍(lán)色的人性格上都很沉著穩(wěn)重，而且很重視人與人之間的信賴關(guān)系，能夠關(guān)照周圍的人，與人交往彬彬有禮。許多國(guó)家警察的制服和救護(hù)車的燈都是藍(lán)色的，因?yàn)樗苁谷嗽诨艁y的狀況中沉靜下來(lái)。黃色黃色既是三原色中的一員，也是所有色彩中最明亮的顏色。作為暖色調(diào)的基準(zhǔn)顏色之一，黃色給人以快樂(lè)、輕快、輝煌、充滿希望與活力的色彩印象。但是也由于黃色的明度相對(duì)較高，顏色很容易受到其他顏色的干擾，所以從某些方面來(lái)說(shuō)，黃色是一種很難掌握的顏色。古時(shí)候，黃色是最高貴的顏色，比如黃色的布料只有皇族才能使用；在現(xiàn)代，黃色的意義更為廣泛。紅綠燈里，黃色代表著提醒駕駛員注意紅燈變綠燈的緩沖信號(hào)，從而提高道路的安全性，也因此黃色在潛意識(shí)中具有暫停和注意的意思，比如交通標(biāo)識(shí)、減速板、道路的警告標(biāo)線等等，皆多采用黃色來(lái)提醒人們的注意力。綠色綠色是介于黃色與藍(lán)色之間的中間色，也就是說(shuō)它既不是冷色，也不是暖色，屬于居中的顏色，具有過(guò)渡性，這也決定了它具有多重解讀方式。一方面，綠色是植物王國(guó)的色彩。對(duì)于原始人類來(lái)說(shuō)，綠色的環(huán)境意味著充足的食物和水源，所以對(duì)綠色正面積極的感覺在進(jìn)化過(guò)程中融入大腦并保存至今，這可以解釋為什么人們會(huì)與綠色有著與生俱來(lái)的親近感。在草地上和綠樹間休憩，我們能感到寧?kù)o平和。另一方面，當(dāng)這些顏色以動(dòng)態(tài)方式長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)，反映出心理效果就會(huì)向短波長(zhǎng)色彩靠攏，人會(huì)感到運(yùn)動(dòng)性過(guò)強(qiáng)，表現(xiàn)在內(nèi)心即煩躁、急迫，甚至強(qiáng)烈的厭惡感。紫色

紫色是由溫暖的紅色和冷靜的藍(lán)色化合而成，它集合了冷、暖色調(diào)的特色，將強(qiáng)大力量蘊(yùn)藏于沉靜的外表下，是一種神秘的色彩。在中國(guó)傳統(tǒng)里，紫色是雍容尊貴的顏色，如北京故宮又稱為“紫禁城”，亦有所謂“紫氣東來(lái)”一說(shuō)。但是，當(dāng)紫色以大面積區(qū)域出現(xiàn)時(shí)，便可能清楚地產(chǎn)生壓迫性的恐怖感，在傾向于紫紅色時(shí)更是如此。歌德說(shuō)：“這類色光投射到一幅景色上，就暗示著世界末日的恐怖。”

紫色是象征虔誠(chéng)的色相，當(dāng)深化暗化時(shí)，又是蒙昧迷信的象征。潛伏的大災(zāi)難就常從暗紫色中突然爆發(fā)出來(lái)，一旦紫色被淡化，當(dāng)光明與理解照亮了蒙昧的虔誠(chéng)之色時(shí)，優(yōu)美可愛的暈色又會(huì)使我們心醉。色彩本身是沒有情感的，我們之所以能感受到色彩的情感，是因?yàn)殚L(zhǎng)期生活在一個(gè)色彩環(huán)境中，積累了許多視覺經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)與某種色彩刺激發(fā)生呼應(yīng)時(shí)，就會(huì)激發(fā)某種情緒。色彩與“住”的關(guān)系

當(dāng)兩種以上的顏色處于同一色彩構(gòu)圖時(shí)，相互間應(yīng)存在怎樣的面積比例，是一個(gè)早已為色彩學(xué)家重視的問(wèn)題，即色量調(diào)和的問(wèn)題。色量調(diào)和的特點(diǎn)是不需要改變色彩三要素，只改變色彩的面積和連貫同一色就能實(shí)現(xiàn)色彩調(diào)和的目的。面積調(diào)和分割調(diào)和面積調(diào)和

在色彩實(shí)踐中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的情況：面對(duì)一大片紅色時(shí)，視覺上往往會(huì)感覺太刺激，而面對(duì)一小塊紅色時(shí)就會(huì)覺得很舒服，鮮艷而美麗。這里就包含了色彩調(diào)和與面積多少的關(guān)系。

法則：較強(qiáng)的色要縮小面積，較弱的色要擴(kuò)大面積。

伊頓根據(jù)歌德的色彩面積研究認(rèn)為，相等面積比例的紅色與綠色能夠產(chǎn)生中性灰色，而黃色與紫色、橙色與藍(lán)色不能產(chǎn)生中性灰色，平衡的色量比例應(yīng)該是：紅:綠=1/2:1/2；黃:紫=1/4:3/4；橙:藍(lán)=1/3:2/3。

若將三組補(bǔ)色調(diào)和面積關(guān)系用一圓形色輪來(lái)表示，我們就得到了著名的“面積對(duì)比調(diào)和色輪圖”。此圖為原色和間色按調(diào)和面積的比例分配的色輪，只有嚴(yán)格按上面的面積并均為高純度色，而且色相正確，經(jīng)旋轉(zhuǎn)才能混出中間灰色（中性灰）。

分割調(diào)和

這是一種以無(wú)彩色（黑白灰）、特殊色（金銀）或某一顏色去分割各個(gè)色相而達(dá)到統(tǒng)一美的色彩調(diào)和方法。當(dāng)對(duì)比的各個(gè)色彩過(guò)分的強(qiáng)烈刺激、或色彩過(guò)分的含混不清時(shí)，為了使畫面達(dá)到統(tǒng)一調(diào)和的色彩效果，我們用相互連接的同一色彩加以勾勒，使之既連貫又相互隔離而達(dá)到統(tǒng)一的目的。分割調(diào)和實(shí)質(zhì)上也是色量的再分配。

在趙國(guó)志教授的《色彩構(gòu)成》一書中稱之為“連貫同一色調(diào)和”。分割色線的粗細(xì)根據(jù)畫面的要求而定，分割連貫色越單純，線越粗，同一的力量就越強(qiáng)，調(diào)和作用越明顯。如中國(guó)清代高等級(jí)的和璽彩畫和旋子彩畫就是利用瀝粉貼金線鎖邊來(lái)統(tǒng)一畫面的。

民間的年畫和臉譜藝術(shù)，用色方式大膽，純度極高，畫面鮮明、亮麗，但卻十分和諧，究其原因，主要是使用了黑、白、金等顏色勾邊來(lái)協(xié)調(diào)畫面的緣故。

統(tǒng)一調(diào)和是通過(guò)強(qiáng)化同一要素、弱化差別，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)感的色彩調(diào)和方法，是用定量的方法謀求統(tǒng)一和變化。此調(diào)和的關(guān)鍵在于整體與部分、部分與部分之間是否有共同的因素。對(duì)比強(qiáng)烈的兩種或以上色彩因差別大而不調(diào)和時(shí)，增加同一因素越多，調(diào)和感越強(qiáng)。同一調(diào)和有以下幾種形式：同一明度調(diào)和同一純度調(diào)和同一色相調(diào)和換句話說(shuō)就是在一個(gè)構(gòu)圖里就色彩三屬性而言只統(tǒng)一某一種屬性變化，讓它來(lái)強(qiáng)調(diào)畫面，對(duì)其余兩個(gè)屬性理論上保持不變，起束縛、抑制作用，從而獲得調(diào)和。同一色相調(diào)和同一明度調(diào)和同一純度調(diào)和

同一色相調(diào)和

不改變明度和純度，通過(guò)統(tǒng)一色彩的色相而達(dá)到的調(diào)和稱為同一色相調(diào)和。即在不同色彩中增加同一的色相或互混其中的另一色使畫面達(dá)到調(diào)和的方法。①混入同一原色調(diào)和；②混入同一灰色、白色、黑色調(diào)和；③點(diǎn)綴同一色調(diào)和；④連貫同一色調(diào)和等；⑤互混調(diào)和：強(qiáng)烈對(duì)比的色彩雙方，使一色相互混入其中的另一色，使之增加同一性。

同一色相調(diào)和還包括孟塞爾色立體中同一色相頁(yè)上的調(diào)和。也就是在同一色相頁(yè)上的各色只有明度和純度的差別，而色相已經(jīng)統(tǒng)一的色面，其視覺效果是調(diào)和的。同一明度調(diào)和

統(tǒng)一色彩的明度，而不改變色相和純度，使畫面達(dá)到調(diào)和的方法，稱為同一明度調(diào)和?；烊氲暮谏?、白色越多，也越容易取得調(diào)和。

同一明度調(diào)和當(dāng)然包括了孟塞爾色立體中同色相、同純度、不同明度的垂直調(diào)和。同一純度調(diào)和

通過(guò)統(tǒng)一色彩的純度，不改變色相和明度，使畫面達(dá)到調(diào)和的方法，稱為同一純度調(diào)和。孟塞爾色立體中同色相、同明度、不同純度的水平調(diào)和也屬于同純度調(diào)和。色彩構(gòu)成的形式法則

二色彩構(gòu)成的形式法則

一、色彩的均衡二、色彩的節(jié)奏與韻律三、色彩的單純化四、色彩的主次五、色彩的呼應(yīng)六、色彩的點(diǎn)綴七、色彩的互補(bǔ)一、色彩的平衡

平衡是形式美的基本法則之一。從物理學(xué)上講，是左右相對(duì)稱的狀態(tài)；從造型藝術(shù)上講，是作為要素的形、色、質(zhì)等在視覺中心軸線兩邊的平衡，以及視覺上獲得的安定感。色彩構(gòu)圖的平衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對(duì)的平均布局，而是依據(jù)畫面的構(gòu)圖，取得色彩總體感覺上的均衡。二、色彩的節(jié)奏與韻律

在造型藝術(shù)中，形體的大小比例，起伏變化以及色彩