第1課　美術(shù)是人類文化造型的載體 課件　2023-2024學(xué)年人美版初中美術(shù)八年級(jí)上冊(cè)

復(fù)習(xí)美術(shù)作品是特定時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化等社會(huì)生活和科技手段的產(chǎn)物，又是人們審美需要和藝術(shù)家個(gè)人情感表達(dá)的產(chǎn)物。他除了能帶給我們美感和某種實(shí)用價(jià)值之外，還可以通過(guò)其自身的造型和形象因素向人們提供各種信息，我們便可借此來(lái)了解一個(gè)地域、一個(gè)時(shí)期社會(huì)的諸多方面及其文化特征。美術(shù)是人類文化的造型載體第二課繪畫(huà)與文化原始文明---巖畫(huà)大約在1--2萬(wàn)年前，世界上不同的人類用紅泥、木炭和動(dòng)物的鮮血等簡(jiǎn)陋的工具材料，在巖壁上或洞窟上創(chuàng)造出最早的巖畫(huà)，這些作品描繪的場(chǎng)景就是人們集體狩獵的場(chǎng)景，在原始農(nóng)業(yè)還未形成之前，人們主要是依靠漁獵手段獲取食物畫(huà)面內(nèi)容告訴了我們?cè)既瞬东C工具的簡(jiǎn)陋，人們只能靠集體力量才能獲取獵物戰(zhàn)勝自然，原始巖畫(huà)用簡(jiǎn)單的線條和夸張的動(dòng)物，向我們展示了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的發(fā)展水平和早期人類的生活方式《狩獵》非洲拉斯科洞窟被譽(yù)為“史前的盧浮宮”1940年9月，四個(gè)兒童帶著狗追逐野兔，突然野兔不見(jiàn)了，孩子們才發(fā)現(xiàn)兔子和狗跑進(jìn)了山洞里，他們也帶著手電筒和繩索進(jìn)入了山洞，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一個(gè)原始人龐大的畫(huà)廊，解開(kāi)了史前巨著的神秘面紗---舊石器時(shí)代的拉斯科洞穴由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、寬狹不等的通道組成，里面裝飾著大概1500個(gè)巖刻和600個(gè)繪畫(huà)，有紅、棕、黑等多種顏色，其中外形不規(guī)則的圓廳---野牛大廳，最為壯觀拉斯科洞窟《馬》這些壁畫(huà)可以很好地反映了1.5萬(wàn)年前穴居的原始人生活的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)的人們已經(jīng)可以巧妙地利用巖壁天然的起伏來(lái)繪制狩獵的場(chǎng)景以及他們民族的人物畫(huà)像（使用的顏料是木炭以及各種礦砂）巖畫(huà)中的馬處于懷孕期，制作者可能是在祈求增殖，制作時(shí)，作者巧妙地利用了巖石表面的起伏變化，盡管單色平涂，卻獲得了一定的體積感，色彩方面也有明顯的對(duì)關(guān)系。簪花仕女圖周昉《簪花仕女圖》你能描述一下他們是誰(shuí)嗎？這些人在干什么？從作品呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，你能體會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活狀態(tài)嗎？簪花仕女圖貴族女子身披薄紗，在侍女的服侍下閑步，賞花，戲犬畫(huà)家描繪的體態(tài)和理想化的面龐反映出那個(gè)時(shí)代崇尚豐腴的審美心態(tài)貴婦的披紗輕盈透明，薄如蟬翼，衣料華美艷麗，反映了當(dāng)時(shí)唐朝紡織技術(shù)的發(fā)達(dá)程度精美的首飾可以了解到當(dāng)時(shí)的工藝水平，面飾則是唐代婦女化妝術(shù)的珍貴資料畫(huà)面上的人物動(dòng)物栩栩如生，可見(jiàn)唐代畫(huà)家擁有比較完備的繪畫(huà)工具材料，而且繪畫(huà)技術(shù)嫻熟女侍一人，小狗，白鶴，辛夷花,主大從小等距安排《簪花仕女圖》哥哥周晧武將執(zhí)金吾皇帝衛(wèi)隊(duì)頭領(lǐng)負(fù)責(zé)京城皇宮治安德宗皇帝李適章敬寺需要一幅神像郭子儀安史之亂汗馬功勞趙縱韓干周昉窮丹青之妙節(jié)度使“不務(wù)正業(yè)”封疆大吏朝中重臣簪花仕女圖服裝與文化原始時(shí)期服飾原始人經(jīng)常在野外生活，很容易被蚊蟲(chóng)叮咬，衣服可以保護(hù)人類的身體，在進(jìn)化的過(guò)程中，毛發(fā)也越來(lái)越少，身體需要受到保護(hù)最開(kāi)始用樹(shù)葉制作衣服，不保暖，所以使用動(dòng)物皮毛來(lái)做衣服，暖和防風(fēng)原始人利用骨針來(lái)縫制獸皮，做成衣物。唐朝時(shí)期服飾唐朝，絲織品產(chǎn)地遍及全國(guó)，從而為唐朝服飾的新穎華麗也提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，加上與各國(guó)之間的的廣泛往來(lái)，因而推出了無(wú)數(shù)新奇美妙的冠服。色彩非濃艷不取，各種鮮艷的顏色爭(zhēng)先媲美，再加上金銀雜之，愈顯炫人眼目。畫(huà)中仕女或裸臂，或露肩，或披紗，與以往的古代婦女的保守著裝不同，唐代的開(kāi)放包容，反映在女性的服裝上唐朝時(shí)期服飾唐玄宗酷愛(ài)胡舞，唐朝女子著胡裝的形象或見(jiàn)于石刻，線畫(huà)等古跡，較典型者，即為“上戴混脫帽，身著窄袖緊身翻領(lǐng)長(zhǎng)袍，下著長(zhǎng)褲，足登高腰靴”《虢國(guó)夫人游春圖》晚清袍子寬大，裙長(zhǎng)至足中式，布料，纏足受中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈影響清朝時(shí)期服飾民國(guó)時(shí)期服飾民國(guó)旗袍，洋裝，皮夾反