全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展綜述

全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展綜述

2008年5月20日上午。2008年，由國(guó)家博物館和河南省文化廳聯(lián)合舉辦的“中國(guó)著名畫家跡跡展”在鄭州鄭東新區(qū)的河南省美術(shù)館開幕。中國(guó)美協(xié)主席靳尚誼、副主席劉大為、副秘書長(zhǎng)戴志祺、河南省政協(xié)副主席靳綏東、河南省文聯(lián)主席馬國(guó)強(qiáng)及省內(nèi)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、藝術(shù)家出席了展覽開幕式。本次展覽得到了全國(guó)近2000位畫家的支持和積極參與,經(jīng)過(guò)層層篩選,最終評(píng)選出入選作品220件,優(yōu)秀作品62件,展覽同時(shí)展出了23位特邀名家的線描精品。正如中國(guó)美協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席吳長(zhǎng)江在《全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展作品集》的代前言《探索傳統(tǒng)線描藝術(shù)的造型與表現(xiàn)力》中所說(shuō)的:“這次展覽的形式不僅是史無(wú)前例的,而且也是一次非常具有學(xué)術(shù)研討價(jià)值和有重要?dú)v史意義的展覽?！迸e辦全國(guó)線描藝術(shù)大展是中央民族大學(xué)教授李魁正先生早在1993年就提出來(lái)的設(shè)想,并得到了中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)的支持。雖然在當(dāng)時(shí)未能促成,但這一動(dòng)議已經(jīng)逐步深入以李魁正先生為代表的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)內(nèi)心,具有現(xiàn)代表現(xiàn)意識(shí)的線描作品開始陸續(xù)推出。1999年春季李魁正先生率領(lǐng)研究生赴云南西雙版納完成熱帶植物寫生的課程,開啟了師生團(tuán)隊(duì)花鳥畫意象寫實(shí)性線描的探索。后來(lái)在2000年、2003年和2008年李魁正先生又親自率領(lǐng)研究生多次到滇西南地區(qū)實(shí)景寫生、搜集素材、集中創(chuàng)作,完成了一批具有代表性的熱帶植物寫生線描作品。這期間,李魁正先生自己的創(chuàng)作實(shí)踐通過(guò)出版物已經(jīng)得到美術(shù)界的普遍好評(píng),并影響了一大批青年學(xué)子熱情加入。與此同時(shí),在李魁正先生的倡議下,多家出版社開始關(guān)注對(duì)當(dāng)代線描藝術(shù)精品的結(jié)集出版,如他參與主編的《中國(guó)白描》、《中國(guó)當(dāng)代線描藝術(shù)》等專著標(biāo)志著對(duì)線描藝術(shù)研究的全新開端。2005年12月17日,在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“時(shí)代與民族精神——李魁正研究生教學(xué)新思維與創(chuàng)作研究教學(xué)成果展”中,展出了他十幾位研究生在此前完成的十幾幅具有代表性的線描作品,是以李魁正先生為核心的當(dāng)代線描藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的首次集中展示,得到美術(shù)界的特別關(guān)注。恰在此時(shí),舉辦全國(guó)線描藝術(shù)大展的策劃再次得到中國(guó)美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的全力支持,劉大為副主席親自與李魁正教授一同磋商成立中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)和舉辦首屆線描藝術(shù)大展的具體方案。經(jīng)過(guò)兩年來(lái)的籌備和具體方案的細(xì)化,2007年8月,中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)由中國(guó)美協(xié)批復(fù)正式成立,并確定了由河南省美協(xié)承辦首屆展覽,實(shí)現(xiàn)了一大批藝術(shù)家和學(xué)者們多年來(lái)的夙愿。從《全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展作品集》卷首匯集的七篇專題論文來(lái)看,本次展覽在舉辦之初就已經(jīng)做好了充分的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備。吳長(zhǎng)江在畫集代前言中指出:“中國(guó)傳統(tǒng)線描藝術(shù)在筆線表現(xiàn)力和組合美等方面所取得的成就,是全球其他國(guó)家和地區(qū)的線描藝術(shù)所不能比擬的,中華民族是線描欣賞趣味、審美要求最高的族群,中國(guó)是傳統(tǒng)線藝術(shù)種類最豐富、精品最多的寶庫(kù)?！币虼?舉辦全國(guó)線描藝術(shù)展提出了一些值得思考的問(wèn)題,也關(guān)系到中國(guó)美術(shù)整體發(fā)展的戰(zhàn)略性問(wèn)題。中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生在《重要的學(xué)術(shù)課題——序“全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展”》一文中充分肯定了展覽具有非同一般的“問(wèn)題意識(shí)”,“引出了重要的學(xué)術(shù)課題”并“促進(jìn)人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神有更深刻的認(rèn)識(shí)”。劉大為在《當(dāng)代線描藝術(shù)發(fā)展的新篇章》一文中,對(duì)當(dāng)代線描藝術(shù)的概念做了界定,他主張“我們今天提出的線描藝術(shù),是在民族藝術(shù)主根系上自體發(fā)展時(shí)蔓生出來(lái)的一個(gè)畫種,在最能夠代表民族審美意識(shí)的同時(shí),她也最具有兼容性,最善于從全世界各地的傳統(tǒng)線藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)”。河南省文聯(lián)主席馬國(guó)強(qiáng)在《線描三說(shuō)》一文中,強(qiáng)調(diào)了“中國(guó)畫的線描是一種最能直寫胸臆、抒發(fā)情感和體現(xiàn)個(gè)性特色的表現(xiàn)方法”,并“成為具有哲學(xué)理念和審美理想的獨(dú)立繪畫形式”。中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)李魁正在《中國(guó)線意造型的藝術(shù)精神》一文中,將線意造型的藝術(shù)精神內(nèi)核歸結(jié)為五項(xiàng)要點(diǎn):心性之象——從情意到品性、圖式自然——從造化到心源、陰陽(yáng)生尅——從布局到韻律、中國(guó)符號(hào)—從屬性到品牌、語(yǔ)言革新——從拓展到轉(zhuǎn)型。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞在《中國(guó)線描藝術(shù)的傳承與拓展》一文中認(rèn)為,明清以來(lái)作為繪畫啟蒙讀物的線描技法范本既標(biāo)志著中國(guó)畫線描技法的成熟,也束縛了它的進(jìn)一步發(fā)展,本次展覽正標(biāo)志著它在新的歷史時(shí)期的復(fù)興勢(shì)頭。他建議“要完整地建構(gòu)當(dāng)代中國(guó)線描藝術(shù)獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言體系,還需要中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)的同仁與美術(shù)理論家們長(zhǎng)期合作,從技法層面到精神層面深入系統(tǒng)地研究中國(guó)線描藝術(shù)的傳統(tǒng),研究東西方各國(guó)線描藝術(shù)的歷史與現(xiàn)狀,也需要及時(shí)總結(jié)當(dāng)代中國(guó)線描藝術(shù)創(chuàng)作的新鮮經(jīng)驗(yàn)?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院教授羅世平在《線描:中國(guó)畫文脈傳承的基石》一文中,比喻線法的大成為“一筆落紙,可見(jiàn)乾坤”,強(qiáng)調(diào)了文人畫筆墨中線描的境界提升,“線描的文法化與個(gè)性化加速了筆法、線法與心法的三者合一?！闭褂[學(xué)術(shù)研討會(huì)由中國(guó)美協(xié)理論研究部主任劉建主持,劉大為、馬國(guó)強(qiáng)、戴志祺、李魁正、王鏞、羅世平、尚輝、謝冰毅、劉建、杜軍、王首麟、馬嶺、昌世軍、付愛(ài)民等學(xué)者、藝術(shù)家出席并發(fā)言。中國(guó)美協(xié)副秘書長(zhǎng)戴志祺首先代表主辦方就首屆線描展最終圈定了“中國(guó)畫”的概念做了詮釋,并表明今后歷屆展覽將適當(dāng)擴(kuò)大范圍的計(jì)劃,闡述了主辦方以促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代繪畫整體發(fā)展的目的。中國(guó)美協(xié)副主席劉大為在會(huì)議上首先向大家介紹了早年和李魁正先生一同策劃舉辦線描展和成立線描藝術(shù)研究會(huì)的過(guò)程,充分肯定了本屆展覽所呈現(xiàn)的線描水平,倡議今后線描藝術(shù)應(yīng)沿著個(gè)性語(yǔ)言開放、深刻研究傳統(tǒng)的道路發(fā)展。中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)李魁正在會(huì)議上特別強(qiáng)調(diào)了歷史上線描藝術(shù)一直是依托于寺觀壁畫粉本、書籍版畫或連環(huán)畫的附屬而發(fā)展的,當(dāng)代線描藝術(shù)的發(fā)展標(biāo)志就是線描從所有附屬形式中脫胎,通過(guò)更豐富的表現(xiàn)語(yǔ)言的探索促成其作為一種獨(dú)立藝術(shù)形式的推進(jìn)。河南省文聯(lián)主席馬國(guó)強(qiáng)在發(fā)言中用物種的單純性來(lái)比喻線描藝術(shù)的發(fā)展觀,他主張當(dāng)代線描藝術(shù)應(yīng)更加注重書寫性和造型表現(xiàn)的契合度。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞在會(huì)議上肯定了本次大展的總體水平,并提到了在參觀過(guò)程中與靳尚誼先生交換的意見(jiàn),認(rèn)為從中國(guó)線描與西方素描的區(qū)別角度看線描的特質(zhì),中國(guó)線描是抽象性的藝術(shù),是從客觀對(duì)象抽象出來(lái)的平面裝飾性形式語(yǔ)言,這一特點(diǎn)在今后的發(fā)展中應(yīng)予突出。中央美術(shù)學(xué)院教授羅世平贊許這次展覽是站在很高的位置上提出來(lái)的設(shè)想,動(dòng)議本身就具有學(xué)術(shù)高度,展覽的效果表明課題的初步探索很成功。他提示大家應(yīng)正確看待中西美術(shù)造型意識(shí)的矛盾和糾纏,在中國(guó)美術(shù)教育的機(jī)制內(nèi),西方素描手段和中國(guó)線描技法的學(xué)習(xí)是并行的,這是一個(gè)必須正確對(duì)待的現(xiàn)實(shí),因此,線描藝術(shù)的發(fā)展直接關(guān)系到民族文化的發(fā)展?！睹佬g(shù)》雜志社主編尚輝在發(fā)言中就中國(guó)線描藝術(shù)的多元向度拓展空間和審美特征問(wèn)題提出了系統(tǒng)的富有創(chuàng)見(jiàn)的理論觀點(diǎn),他將本次展覽比喻為中國(guó)畫的裸體展示,脫去了色彩和墨塊兒的外飾因素來(lái)看當(dāng)代中國(guó)畫的內(nèi)在骨骼。他認(rèn)為線描在一定程度上是一種國(guó)家文化身份的體現(xiàn),是中國(guó)審美價(jià)值觀建設(shè)的關(guān)鍵要素,它是中國(guó)人最能接受的一種視覺(jué)語(yǔ)言。云南師范大學(xué)美術(shù)系碩士生導(dǎo)師王首麟談到了寫生教學(xué)實(shí)踐中推廣毛筆直寫方法的優(yōu)越性,強(qiáng)調(diào)先放后收的教學(xué)思路。河南省美協(xié)副主席馬嶺針對(duì)中國(guó)畫線描的概念界定,再次闡述其重大的學(xué)術(shù)意義,就大、密、滿的當(dāng)代創(chuàng)作風(fēng)氣提出借助線描的傳統(tǒng)功課突出書法性的改革思路。最后,昌世軍、付愛(ài)民代表中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)就研究會(huì)未來(lái)的研究工作計(jì)劃做了簡(jiǎn)要的介紹,提出了完成“建立當(dāng)代線描藝術(shù)史觀”、“教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)歸納”、“明晰當(dāng)代線描藝術(shù)發(fā)展途徑”三個(gè)重要課題的緊迫性。全國(guó)首屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展的舉辦,同時(shí)也標(biāo)志著中國(guó)線描藝術(shù)研究會(huì)工作的正式展開。對(duì)于當(dāng)代線描藝術(shù)的發(fā)展,會(huì)長(zhǎng)李魁正先生的感悟頗有啟示:“從當(dāng)代繪畫的發(fā)展尤其是當(dāng)代中國(guó)繪畫的發(fā)展戰(zhàn)略角度來(lái)看,中國(guó)線描藝