單反攝影技巧

讓你成為大師級的攝影師讓你成為大師級的攝影師小組成員：張悅、白雪、王瑞婕、張立春小組成員：張悅、白雪、王瑞婕、張立春25號張真真、姜云會、白春艷學(xué)習(xí)任務(wù)分析教學(xué)目標(biāo)通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)，學(xué)生能夠使用單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)在室外自然光照條件下，拍攝出曝光準(zhǔn)確、構(gòu)圖合理的人物和景物照片。目標(biāo)一學(xué)生能夠掌握單反相機(jī)的使用：1．學(xué)生能夠說出單反相機(jī)的結(jié)構(gòu)；（演示佳能照相機(jī)的結(jié)構(gòu)圖）2．說出單反相機(jī)各重要按鈕的功能。3．學(xué)生能夠說出單反相機(jī)的基本設(shè)置。目標(biāo)二學(xué)生能夠拍攝出曝光準(zhǔn)確的照片1．認(rèn)識快門；⑴能夠說出快門的功能；⑵可以寫出快門常用的表示方法；⑶安全快門； ⑷能夠舉例說出快門速度的應(yīng)用。2．認(rèn)識光圈；⑴能夠說出光圈的功能；⑵可以寫出光圈常用的表示方法；⑶能夠說出感光度的概念及與快門速度的關(guān)系。目標(biāo)三學(xué)生能夠掌握測光方式1.點(diǎn)測光2.評價測光3.中央重點(diǎn)測光目標(biāo)四學(xué)生能夠掌握構(gòu)圖技巧1．掌握基本的人物攝影的構(gòu)圖技巧； ⑴讓模特充滿畫面； ⑵保持眼睛在上方三分之一處； ⑶利用構(gòu)圖將注意力引向模特； ⑷創(chuàng)造紋理； ⑸利用線條； ⑹改變拍攝角度；2．掌握基本的景物攝影的構(gòu)圖技巧。 ⑴對角線法則； ⑵幾何形態(tài)； ⑶黃金比例法則； ⑷框架圖像；第一章單反相機(jī)的使用正面：背面：上面：底面：基本設(shè)置：第二章 曝光第一節(jié) 快門1、快門的功能當(dāng)攝影師按下快門時，數(shù)碼單反相機(jī)的反光板會在瞬間升起，位于感光元件前部的快門也會開啟，開啟的時間，遵循攝影師設(shè)定好的曝光時間，感光元件在此時接受光線和攝像。2、快門速度的的常見表示快門速度用數(shù)字表示，數(shù)字越大，曝光時間越長，當(dāng)快門速度低于1秒時，數(shù)字越大，曝光時間越短。數(shù)碼單反相機(jī)長劍的寬門速度范圍為30s至1/8000s，由慢到快分別為30s、15s、8s、4s、2s、1s、1/2s、1/4s、1/8s、1/15s、1/30s、1/60s、1/120s、1/250s、1/500s、1/1000s、1/2000s、1/4000s、1/8000s等。3、安全快門安全寬門=1/鏡頭的焦距手持相機(jī)攝像時，可能由于受震導(dǎo)致畫面不實。為保證畫面的清晰，需要用安全快門進(jìn)行創(chuàng)作。安全快門指鏡頭焦距的倒數(shù)，如拍攝時適用鏡頭50mm焦距段，安全快門就是1/50s，選擇1/50s以上的快門速度（再高兩檔才保險）才可避免因手震造成的影像模糊。安全快門只是一個參考守則。為保證照片的品質(zhì)，影友們進(jìn)行嚴(yán)肅創(chuàng)作時，三腳架的重要作用仍然是不可替代的。4、快門速度的應(yīng)用定格物體運(yùn)動狀態(tài)的瞬間狀態(tài)快門速度的最常見應(yīng)用是凝固運(yùn)動物體的瞬間狀態(tài)，根據(jù)被攝對象的運(yùn)動速度調(diào)整快門速度，使曝光時間足夠短就可以達(dá)到這種效果。DSLR的快門功能根據(jù)機(jī)型不同有些差別，但入門級機(jī)型也達(dá)到了最快1/4000s，這足以應(yīng)付大部分拍攝情況。㈡表現(xiàn)運(yùn)動物體時，有意降低快門速度，通過慢速快門將拍攝對象的運(yùn)動狀態(tài)和軌跡呈現(xiàn)出來，是聰明的創(chuàng)作手法，畫面中會出現(xiàn)動靜對比的戲劇化效果，不過快門速度的設(shè)置很難準(zhǔn)確把握，需要經(jīng)驗和嘗試。第二節(jié)光圈的功能當(dāng)攝影師按下快門時，數(shù)碼單反相機(jī)的反光板會在瞬間升起，位于感光元件前部的快門開啟，此時，數(shù)碼單反鏡頭中的光圈機(jī)構(gòu)會遵循攝影師設(shè)定好的光圈大小進(jìn)行調(diào)節(jié)操作。光圈開啟的大小和快門速度共同決定了DSLR感光元件接受光線的多少，也共同決定了數(shù)碼照片的曝光值。由此可見，光圈的大小是決定數(shù)碼單反相機(jī)曝光時進(jìn)光量多少的重要因素。光圈的大小除了決定DSLR的曝光量之外，還有一項重要的作用，就是決定畫面的景深。大光圈相比小光圈而言，往往能產(chǎn)生淺景深的畫面效果。第三節(jié)感光度1、概念感光度的英文表示為ISO，是影友們經(jīng)常聽到的攝影名詞。感光度用“ISO數(shù)字”表示，常見的感光度數(shù)值有50、100、200、400、800、1600、3200等，數(shù)值以倍數(shù)遞進(jìn)。實際上，兩檔感光度之間還可以有半檔或1/3檔感光度的設(shè)定，如ISO80、ISO125等。什么是感光度呢？實際上，感光度是控制感光元件對光線的感光敏銳度的量化參數(shù)，數(shù)碼單反相機(jī)默認(rèn)的感光度為ISO100，ISO100也是攝影師最常采用的感光度設(shè)置。2、感光度與快門速度的關(guān)系在光圈相同、拍攝場景相同的情況下，曝光時間（快門速度）與感光度成反比。與此對應(yīng)的是，ISO感光度的設(shè)置越低，正確曝光所需要的快門速度越慢。感光度設(shè)置的最大作用是控制數(shù)碼單反相機(jī)拍攝時的快門速度。在暗光條件、低感光設(shè)置下的快門速度往往過慢，攝影師難以手持拍攝，因為相機(jī)的抖動會影響畫面的成像質(zhì)量，導(dǎo)致焦點(diǎn)不實，畫面模糊。此時可以調(diào)高數(shù)碼單反相機(jī)的感光度設(shè)置，感光度每提高一檔，快門速度也隨之變快一倍，這對于無三腳架情況下的手持拍攝和需要定格運(yùn)動主體瞬間形態(tài)的拍攝情況意義重大。第三章測光方式現(xiàn)在的數(shù)碼單反相機(jī)配備了先進(jìn)而完備的測光系統(tǒng)，用以測量拍攝場景的曝光值，是相機(jī)獲得正確的曝光。根據(jù)不同拍攝情況，測光系統(tǒng)有多種測光模式可供選擇。數(shù)碼單反相機(jī)不同的測光模式的標(biāo)志符號（佳能）數(shù)碼單反相機(jī)不同的測光模式的標(biāo)志符號（佳能）評價測光中央重點(diǎn)評價測光局部測光只對拍攝者指定的、覆蓋畫面中很小一部分的特定區(qū)域進(jìn)行測光。這種模式為高水平攝影師所推崇。第一節(jié) 點(diǎn)測光（局部測光）只對拍攝者指定的、覆蓋畫面中很小一部分的特定區(qū)域進(jìn)行測光。這種模式為高水平攝影師所推崇。點(diǎn)測光示意圖點(diǎn)測光示意圖評價測光（矩陣測光、平均測光）測光著重于焦點(diǎn)對應(yīng)的區(qū)域，同時對其他區(qū)域進(jìn)行大體平均測光。這種模式最為常用，能滿足大部分拍攝情況的需要。評價測光示意圖測光著重于焦點(diǎn)對應(yīng)的區(qū)域，同時對其他區(qū)域進(jìn)行大體平均測光。這種模式最為常用，能滿足大部分拍攝情況的需要。評價測光示意圖第三節(jié)中央重點(diǎn)測光中央重點(diǎn)測光測光著重于中央?yún)^(qū)域，在對整個畫面取平均值。這種模式在拍攝合影或主體位于畫面中央主要位置的照片時十分適用。中央重點(diǎn)測光測光著重于中央?yún)^(qū)域，在對整個畫面取平均值。這種模式在拍攝合影或主體位于畫面中央主要位置的照片時十分適用。第四章構(gòu)圖技巧第一節(jié)人物攝影構(gòu)圖技巧每一個人像攝影師都要面對被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢、光線、構(gòu)圖等等。對業(yè)余人像攝影師來說，也許最容易犯的錯誤就是在拍攝人像時，缺乏對背景及環(huán)境的表現(xiàn)，而這正是最嚴(yán)重的錯誤之一。

不仔細(xì)檢查畫面中環(huán)境的攝影師，拍出的照片中到處都是令人分心的東西。對于人像照片來說，擁有完美的姿勢和光線，卻僅僅因為環(huán)境構(gòu)圖的失敗而絕對不能使用，還有什么比這更杯具的呢？

姿勢和光線在人像攝影中都扮演著重要的角色。環(huán)境構(gòu)圖擁有同樣的分量，卻常常被人忽略。

要拍攝出構(gòu)圖完美的照片，需要注意以下問題：

1.讓模特充滿畫面

人像攝影是關(guān)于人的，所以不要害怕拉近焦距！記住，拉近焦距并不等于只拍人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些，拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的的近照。

2.保持眼睛在上方三分之一處

這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛，否則盡量不要違背這一原則。還有一個例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時。

3.利用構(gòu)圖將注意力引向模特

與其盡力消除壞境，倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺感受的作用。

4.創(chuàng)造紋理

重復(fù)一次，如果你不能消除會令人分神的背景，就要對其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些，并使用光圈優(yōu)先模式，運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化，創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面，也可以將模特從背景中凸顯出來。

5.利用線條

磚墻對人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性，不過也會分散對主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。

6.改變拍攝角度

有時消除令人分心的東西，所需要做的就是簡單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角，努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右，或高或低地移動一點(diǎn)，你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。當(dāng)你開始注意背景細(xì)節(jié)時，你的人像攝影作品的品質(zhì)就有了保證，讓你的模特突出，并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。第二節(jié)景物攝影構(gòu)圖技巧我并不是恪守攝影教條的主兒，我覺得有必要了解它，但拍攝時應(yīng)當(dāng)把這些條條框框放在腦后——你可以遵循規(guī)則也可突破常規(guī)。這兒有4條風(fēng)光攝影的“法則”也許會對你開始的拍攝有些幫助，但要注意的是，它們并不是你的絕對教條。對角線法則/使用對角線可以有效地吸引視線并引導(dǎo)它轉(zhuǎn)移到焦點(diǎn)之上。所謂的線并不是條實際存在的線——它可以是一條小路、一排樹、一排圍欄、一條河或者其他任何在圖中出現(xiàn)的東西。聚合線（兩到多條來自不同部分、匯聚到一點(diǎn)的線）能更加有效。幾何形態(tài)將獨(dú)特幾何造型的景觀置于構(gòu)圖的關(guān)鍵點(diǎn)上，將有助于為構(gòu)圖創(chuàng)造平衡?；蛟S最常規(guī)、最簡便的做法就是在圖像物體間使用“三角”造型：3個物體，一邊一個，另外一個置于中心。我并不常使用幾何形態(tài)，但如果你足夠聰明去發(fā)現(xiàn)它（也適用于對角線法則），它將是拍攝中獲得平衡的技法。黃金比例法則在各類攝影中，黃金比例法則（也稱三分之一法則或九宮格構(gòu)圖）是最為常見的技法，也是攝影課學(xué)生們的必修。雖然我有時候覺得有些教條，但的確，它不失為在風(fēng)光攝影中的一種有效技法。（你也可以將它/或其他法則謹(jǐn)記在心，活學(xué)活用）將風(fēng)景中的興趣點(diǎn)置于圖像的“黃金點(diǎn)”（三分之一處），可以給你的圖像帶來平衡，并很容易使你拍攝的焦點(diǎn)吸引人的眼球?？蚣軋D像為前景增添興趣點(diǎn)也是為風(fēng)光攝影平添情趣的一項重要技法，為圖像增加興趣