簡(jiǎn)析法國(guó)中尉的女人

法國(guó)中尉的女人張亞娟

劉明慧

汪銀芳

白雪人物性格莎拉：有著一張令人難忘的臉，一張悲涼凄切的臉。那張臉上所流露出的悲哀，正象樹林中所流出的泉水一樣，純凈、自然、難以遮攔。生來(lái)愛好知識(shí)和始終在堅(jiān)定的追求愛情的女人，卻被社會(huì)世俗所拋棄，被劃為娼婦的行列。她自憐般的生活在人們?yōu)樗幙椀膼u辱當(dāng)中，受著世俗的冷嘲熱諷，但她并沒有被世俗所束縛，始終沒有放棄追求愛和自由的努力。查爾斯：沖動(dòng)、任性、感情真摯?？梢詾榱私?/p>

錢、身份和地位違背自己的內(nèi)心，同時(shí)也可以為了

愛情放棄自己所擁有的一切。他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)也有

自己的不滿，當(dāng)歐內(nèi)斯蒂娜輕蔑的語(yǔ)氣嘲諷“法國(guó)

中尉的女人”時(shí)，他顯現(xiàn)出的是不屑一顧，他并不

趨同與當(dāng)時(shí)社會(huì)的世俗，直到他被莎拉剛毅和追求

自由的氣質(zhì)所深深吸引，并作出了有悖倫常的事情，與莎拉偷嘗了禁果，并解除了與歐內(nèi)斯蒂娜的婚約。蒂娜：典型的維多利亞女性，嫻靜、順從，是一個(gè)一眼就可以看頭的單調(diào)女子，價(jià)值觀和感情膚淺。安娜：成熟穩(wěn)重，對(duì)待感情理智，而非追求浪漫游戲，雖然她內(nèi)心也渴望與邁克的這份感情，她也會(huì)為情而悲傷，但她還是理智地選擇了穩(wěn)定的生活，她在情感與倫理之間妥協(xié)，更遵從目前存在的穩(wěn)定生活，安娜本省就是理智與情感的博弈。邁克：作為一名演員，他幾乎將其所有情感投

入到戲中，以至于過(guò)于入戲而混淆了自己究竟愛的

是安娜，還是安娜飾演的莎拉。并且他寧肯放棄穩(wěn)

定的現(xiàn)狀也要去追求自己內(nèi)心深處理想的情感歸宿，以至于最后迷失了方向。1.本片的過(guò)去時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空在下列視聽元素上有何不同？①剪輯②景別③構(gòu)圖④攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)⑤照明（色調(diào)）⑥色彩先解釋一下什么是視聽元素廣義：（1）作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式、鏡頭、分鏡頭、場(chǎng)面段落的安排和組合（2）作為電影剪輯的集體技巧和方法，也就是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、鏡頭分切、鏡頭組合、聲畫關(guān)系狹義的視聽語(yǔ)言大體分為：

1、視覺語(yǔ)言—畫面2、畫面語(yǔ)言—

鏡頭3、聽覺語(yǔ)言—聲音畫面指取景方法和景別；就是遠(yuǎn)、全、中、近、特、還有就是光和色彩，一般分析冷色調(diào)還是暖色調(diào)，背光還是逆光。鏡頭指拍攝角度和方法，與攝像機(jī)的運(yùn)用和場(chǎng)面調(diào)度有關(guān)。聲音關(guān)鍵就是要明白聲音和畫面的關(guān)系，聲音對(duì)影片氛圍表達(dá)有何作用。1、剪輯影片的剪輯極其精致，隨著一聲“開始”影

片以一個(gè)傳統(tǒng)的英國(guó)維多利亞時(shí)代的鏡頭開始全

片的訴說(shuō)，一個(gè)一襲黑衣的青年女子走上海堤，

走向無(wú)情的海浪，眺望海峽那邊……這一長(zhǎng)鏡頭

通過(guò)推、拉、搖、移、跟來(lái)實(shí)現(xiàn)影片剛開始就涵

蓋了歷史和現(xiàn)實(shí)的兩極對(duì)比。從演員安娜“過(guò)渡”到憂郁悲涼的莎拉，就可以看出兩個(gè)時(shí)代的差別。兩個(gè)時(shí)空，兩種情緒的轉(zhuǎn)換，完全不用技巧，直接切換，造成一種對(duì)比，使觀眾不僅在視覺上看到了兩個(gè)時(shí)代的對(duì)比，也給心理上造成了一定的沖擊。本片無(wú)剪輯技巧占主導(dǎo)；現(xiàn)在時(shí)空與過(guò)去時(shí)空的銜接也精致，情緒點(diǎn)把握的很準(zhǔn)確，又同時(shí)體現(xiàn)了兩種時(shí)代精神的對(duì)比。例如：1、在維多利亞時(shí)代，歐內(nèi)斯蒂娜的花園里，查爾斯向歐內(nèi)斯蒂娜求婚，兩個(gè)人相愛卻還要征求歐內(nèi)斯蒂娜父親的同意，而后直接切到現(xiàn)在時(shí)空邁克和安娜在一家賓館同居，劇組人員知道邁克和安娜在一起，但安娜卻不在乎，還開玩笑的自嘲。又如：2、在莎拉和查爾斯邂逅時(shí)的欲言又止后，直接切到陽(yáng)光明凈的海灘上，邁克和安娜一身鮮亮躺在海灘上調(diào)情。這兩個(gè)例子都體現(xiàn)了維多利亞時(shí)代的女子保守和情感壓抑與現(xiàn)在人在情感上的自主性，這種硬切把兩個(gè)時(shí)代形成了鮮明的對(duì)比技巧剪輯：在邁克與安娜練習(xí)劇本時(shí)

，安娜摔倒，邁克去扶時(shí)，切到了維多利亞時(shí)代，這種剪輯技巧應(yīng)該是相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)吧！3.構(gòu)圖要說(shuō)影片的構(gòu)圖，首先總結(jié)一下該片的過(guò)去時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空的場(chǎng)面調(diào)度。過(guò)去時(shí)空的場(chǎng)面調(diào)度，一般都是大幅度的搖移鏡頭和人物的出入畫，以此來(lái)表現(xiàn)莎拉和查爾斯的人物內(nèi)心起伏，與現(xiàn)在時(shí)空對(duì)比，來(lái)看出維多利亞時(shí)代的的保守和對(duì)性的不同看法。如：影片30’05”查爾斯扶起摔倒的安娜······莎拉的景別查爾斯的景別人物的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)1、近景近景無(wú)—莎拉左出畫固定鏡頭、移鏡頭2、中景—近景中景莎拉做入畫又左出畫左橫移3、全景—中景—近景全景—中景—近景莎拉左入畫右移4、近景—中景近景莎拉左出畫左橫移現(xiàn)在時(shí)空的場(chǎng)面調(diào)度，一般都是固定鏡頭或是小幅度搖移鏡頭，來(lái)表現(xiàn)安娜內(nèi)心的情緒起伏，從而與維多利亞時(shí)代來(lái)作對(duì)比。如：影片48’12”兩人躺在明凈的海灘上·······莎拉的景別查爾斯的景別人物的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)1、全景—近景全景—近景無(wú)推鏡頭2、近景—特寫近景無(wú)左移在現(xiàn)在時(shí)空的畫面構(gòu)圖中，兩人在一片明凈的海灘上

躺在一起，雖然兩人在一個(gè)畫框內(nèi)，但邁克卻不知安

娜為何悲傷，連問(wèn)了三詞原因。而安娜卻在為劇中不

能和查爾斯在一起而悲傷；鏡頭隨著安娜內(nèi)心的思考，邁克移出畫框之外，只剩下安娜用迷惘、困惑的眼神

望著，她像是在思考她和查爾斯、邁克的未來(lái)。5、照明在現(xiàn)在時(shí)空中，影片表現(xiàn)莎拉時(shí)，是始終采用昏暗的色調(diào)。以此來(lái)表現(xiàn)莎拉的壓抑，矛盾，孤傲，冷漠的性格。在莎拉和查爾斯幽會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤根交錯(cuò)，粗大陰森的數(shù)木，給觀眾一種無(wú)形的壓力，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用這一場(chǎng)景，既表現(xiàn)了維多利亞時(shí)代保守的社會(huì)環(huán)境，被壓抑，束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺沖擊效果；而在現(xiàn)在時(shí)空中，影片的色彩基調(diào)大多都是明亮的，這就表現(xiàn)了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了兩個(gè)故事中人物性格的鮮明對(duì)比。

影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與邁克的感情并選擇離開麥克。而最戲劇性一幕是，邁克推開窗子對(duì)安娜喊的卻是“莎拉”，鏡頭給邁克特寫定格時(shí)，，從他的表情中可以看出，他與安娜的那段感情是源于內(nèi)心深處的真愛還是“入戲太深”的意亂。這是邁克和查爾斯融為一體，同樣一個(gè)房間，當(dāng)安娜\莎拉從中離去，邁克只能在冷暗的光線中被絕望所吞沒；而有了安娜\莎拉的存在，他們便可以穿越漆黑的禁錮，在無(wú)盡的湖光山色中泛舟溫存。6、色彩本片的色彩和畫面非常有考究，把社會(huì)環(huán)境形象化，把自然景色情緒化給觀眾一種從視覺上到心理的思考。主要從三個(gè)方面來(lái)分析。（1）過(guò)去時(shí)空中，表現(xiàn)莎拉時(shí)總是用昏暗的色調(diào)，抑郁的她總是穿著深色的衣服，還常常孤獨(dú)地站在灰蒙蒙的海邊或者幽暗的樹林里，她的周圍總是波濤洶涌，狂風(fēng)怒號(hào)，這很符合他的社會(huì)地位和心境。而作為對(duì)立面的大家閨秀歐內(nèi)斯蒂娜，卻總處于陽(yáng)光和色彩鮮艷的衣服來(lái)作為陪襯。（3）而在現(xiàn)在時(shí)代莎拉的扮演者安娜，總是以一種明亮，鮮活的畫面出現(xiàn)。這也暗示了19世紀(jì)六七年代和20世紀(jì)六七十年代的不同，女性社會(huì)地位提高和精神文明的提升，同時(shí)也是對(duì)維多利亞時(shí)代的不滿。2、景別4、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)先清楚，短鏡頭由于鏡頭組接的頻繁，會(huì)給觀眾一種距離感。相反，長(zhǎng)鏡頭可以記錄比較真實(shí)自然的生活狀態(tài)，會(huì)給人一種親密感；景別的不同也會(huì)給人不同的感受，遠(yuǎn)景全景會(huì)給人一種距離感，而中近景則會(huì)給人親切感。而在本片，現(xiàn)在時(shí)空中：隨著安娜和邁克由接近及疏遠(yuǎn)（具體詳見課本198頁(yè)），鏡頭也由較長(zhǎng)的鏡頭向較遠(yuǎn)的鏡頭變化；景別也從剛開始的中近景到后來(lái)的全中景；攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也由剛開始的小幅度運(yùn)動(dòng)，到后來(lái)的大幅度運(yùn)動(dòng)。在過(guò)去時(shí)空中，隨著莎拉和查爾斯的又疏遠(yuǎn)到

接近（具體詳見課本198頁(yè)），鏡頭也由短鏡頭向長(zhǎng)鏡頭變化；景別也從遠(yuǎn)景（查爾斯初見莎拉是在波

濤洶涌的海堤上）全景到后來(lái)的中近景；攝像機(jī)的

運(yùn)動(dòng)也由剛開始的大幅度運(yùn)動(dòng)到后來(lái)的小幅度運(yùn)動(dòng)。二、比較求婚和晨睡兩個(gè)段落，看本片視聽方案的不同1、鏡頭。求婚片段中將多個(gè)短鏡頭進(jìn)行組接，完整的演繹了一個(gè)浪漫的求婚過(guò)程。短鏡頭的運(yùn)用更加清晰明了的表現(xiàn)出了人物心理變化的細(xì)節(jié)。晨睡段落中從頭到尾只有個(gè)長(zhǎng)鏡頭，中間沒有任何剪輯，只是通過(guò)拉鏡頭來(lái)交代了人物所處的環(huán)境以及人物之間的關(guān)系。2、人物對(duì)話及表演。求婚片段中，通過(guò)兩個(gè)人的表演以及對(duì)話可以看出，蒂娜對(duì)查爾斯的喜愛和期待。當(dāng)他聽到查爾斯向她求婚時(shí)，立刻說(shuō)：“我對(duì)此刻期待”。然而通過(guò)查爾斯的言語(yǔ)，可以感覺到他對(duì)蒂娜并不是那么真心，他在乎的似乎不是蒂娜愿不愿意，而是蒂娜的父親肯不肯接納。兩個(gè)人之間的對(duì)話顯得并不和諧。鏡頭回歸到現(xiàn)代，邁克接到電話，劇組的人跟他說(shuō)讓安娜趕緊去劇組，安娜醒后開玩笑說(shuō)：“他們會(huì)解雇我，他們會(huì)以為我是蕩婦?！钡菑乃麄兡樕陷p松的笑容我們可以看出，他們并有太多的擔(dān)心，顯得很鎮(zhèn)定，跟另外一段故事中蒂娜夸張的表現(xiàn)形成了強(qiáng)烈的反差。而且在現(xiàn)代中，邁克顯得很主動(dòng)，與向蒂娜求婚時(shí)的查爾斯形成鮮明對(duì)比。3、色彩在求婚片段中，亮麗的風(fēng)景和蒂娜鮮艷的著裝，形成了浪漫的氛圍，明亮的色彩也表現(xiàn)出了維多利亞時(shí)代富家小姐的生活環(huán)境。在晨睡片段中，白色的枕頭、白色的被子和床

單，以及白色的電話，可以看出色彩相對(duì)比較單一，簡(jiǎn)潔單一的色彩也表現(xiàn)了不同時(shí)代的不同風(fēng)格。三、總結(jié)海邊相遇段落的視聽方案1、鏡頭。查爾斯看到身穿黑色斗篷的神秘女子獨(dú)自站在堤岸上，他毫不猶豫的上前阻攔。此時(shí)運(yùn)用搖鏡頭來(lái)記錄他跑向女子的過(guò)程，同時(shí)也介紹了周圍的環(huán)境。當(dāng)薩拉回頭的一瞬間，連續(xù)兩個(gè)推鏡頭，由中景過(guò)度到近景，此時(shí)可以清楚地看到查爾斯和薩拉的表情變化。薩拉那哀傷和幽怨的眼神給查爾斯留下了深刻的印象，也預(yù)示著兩人之間的故事即將展開。2、景別全景——中景——近景此片段先用全景展現(xiàn)了堤岸上波濤洶涌的環(huán)境下，查爾斯開始跑向薩拉，此時(shí)景別逐漸擴(kuò)大直至近景，神秘女子的面貌顯現(xiàn)在畫面中。3、色彩此段采用灰黑色作為主色調(diào)，灰色的天空，黑色的斗篷，襯托出了在人們眼中這個(gè)遭遇悲慘的女子的內(nèi)心世界。4、音樂(lè)音響。此片段采用自然音響——海浪擊打堤岸的聲音。當(dāng)莎拉回頭的一瞬間，音樂(lè)開始響起，海浪聲減弱直至消失。悲涼哀傷的音樂(lè)與畫面中主人公哀傷而幽怨的表情相結(jié)合，表達(dá)出了悲慘的遭遇對(duì)這個(gè)美麗女人的摧殘。5、服裝。此片段中人物服裝形成鮮明對(duì)比，服裝風(fēng)格也

表現(xiàn)了人物的性格。蒂娜的服裝顏色鮮艷，像一朵

綻放的鮮花，在這個(gè)灰色調(diào)的環(huán)境中顯得格格不入。而莎拉身著黑色斗篷，在灰暗天空的襯托下，壓抑

低沉的感覺更加強(qiáng)烈。影片風(fēng)格：本片巧妙運(yùn)用了色彩的對(duì)比來(lái)突出影片風(fēng)格，使影片中兩條