我用殘損的手掌賞析

《我用殘損的手掌》賞析1941年12月15日，香港英國(guó)當(dāng)局向日本侵略軍投降。日軍占領(lǐng)香港后，大肆搜捕抗日分子。1942年春，戴望舒也被日本憲兵逮捕入獄。在獄中，他受盡酷刑的折磨，但他并沒(méi)有屈服。在牢獄里他寫(xiě)了幾首詩(shī)，《我用殘損的手掌》就是其中的一首。據(jù)馮亦代回憶：“我昔日和他在薄扶林道散步時(shí)，他幾次談到中國(guó)的疆土，猶如一張樹(shù)葉，可惜缺了一塊，希望有一天能看到一張完整的樹(shù)葉。如今他以‘殘損的手掌’為題，顯然以這手掌比喻他對(duì)祖國(guó)的思念，也直指他死里逃生的心聲?！保ā断愀畚膶W(xué)》1985年2月號(hào)）這首詩(shī)，可分為兩個(gè)部分。第一部分表現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)注：雖然自己的手掌已經(jīng)“殘損”，卻仍然要摸索祖國(guó)“廣大的土地”，觸到的只是“血和灰”，從而感覺(jué)到祖國(guó)籠罩在苦難深重的“陰暗”之中。第二部分寫(xiě)詩(shī)人的手終于摸到了“那遼遠(yuǎn)的一角”，即“依然完整”，沒(méi)有為侵略者所蹂躪的解放區(qū)，詩(shī)人對(duì)這塊象征著“永恒的中國(guó)”的土地，發(fā)出了深情贊美。描寫(xiě)淪陷區(qū)陰暗，從實(shí)處著筆，用一幅幅富有特征的細(xì)節(jié)畫(huà)面綴連。抒寫(xiě)解放區(qū)的溫暖明麗，側(cè)重于寫(xiě)意，用真摯的愛(ài)和柔情撫摩，加之一連串富有親切溫馨氣息的比喻，使詩(shī)章透現(xiàn)出和煦明媚的色彩?？梢哉f(shuō)這首詩(shī)既是詩(shī)人長(zhǎng)期孕育的情感的結(jié)晶，也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛(ài)國(guó)精神的升華。在藝術(shù)手法上，這首詩(shī)并不回避直接抒發(fā)和對(duì)事物進(jìn)行直接評(píng)價(jià)的陳述方法，但思想情感的表達(dá)，主要還是通過(guò)形象的構(gòu)成來(lái)實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用幻覺(jué)這種虛擬手法是創(chuàng)作這首詩(shī)的主要手法。詩(shī)人在獄中，想象祖國(guó)廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種幻覺(jué)的虛擬，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的深摯的情感。詩(shī)人在虛擬性的總體形象之中，又對(duì)現(xiàn)實(shí)事物作了直觀式的細(xì)節(jié)描繪：堤上的繁花如錦幛，嫩柳枝折斷發(fā)出的芬芳，以及長(zhǎng)白山的雪峰，夾著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細(xì)節(jié)描繪正透露出了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的眷戀、熱愛(ài)之情，以及對(duì)祖國(guó)所遭受的沉重災(zāi)難所產(chǎn)生的哀痛。值得注意的是，在直觀式的細(xì)節(jié)描繪之中，詩(shī)人還運(yùn)用“虛擬性想象”的手法：觸到水的“微涼”，感受到長(zhǎng)白山的“冷到徹骨”，黃河水“夾泥沙在指間滑出”，都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬，是詩(shī)的開(kāi)頭“我用殘損的手掌摸索”這一幻覺(jué)的具體化。至于寫(xiě)到蘸著“沒(méi)有漁船的苦水”“手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”，以及在寫(xiě)到對(duì)解放區(qū)的熱愛(ài)時(shí)，說(shuō)手掌輕撫“像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳”，則是在想象性的虛擬中，結(jié)合著隱喻和明喻。尤其是“像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳”這一比喻的恰切，包含的感情的豐富性，一再受到讀者的稱(chēng)贊。

《我用殘損的手掌》賞析1、頗受爭(zhēng)議的詩(shī)人戴望舒是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇上頗受爭(zhēng)議的一位詩(shī)人。早年他以一首象征派的《雨巷》聞名于世，被冠為"雨巷詩(shī)人"；然而他"最有意義"的詩(shī)作，卻被認(rèn)為是表達(dá)對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民深沉的愛(ài)的《我用殘損的手掌》。2、祖國(guó)河山的殘損"我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地/這一角已經(jīng)變成灰燼/那一角只是血和泥……"詩(shī)人一開(kāi)始就用沉重的筆觸，道出了他雖然自己身殘，卻更傷痛于祖國(guó)河山的殘損。1942年的4月，詩(shī)人在香港參加了抗日運(yùn)動(dòng)，被投入監(jiān)獄，受盡嚴(yán)刑拷打。7月，詩(shī)人獲保釋?zhuān)约旱谋轶w鱗傷，聯(lián)想到祖國(guó)的河山何嘗又不是如此，更加痛恨外族的侵略，對(duì)祖國(guó)和人民更加同情愛(ài)憐。飽蘸感慨，寫(xiě)下了這如泣如訴的詩(shī)句。詩(shī)人的手掌是殘損的，那是他抗擊了敵人的結(jié)果；雖然殘損了，他卻沒(méi)因此而歇息，反而用它"摸索"這可愛(ài)的土地，安撫這可愛(ài)的人民，這不正是一種"生命不息、戰(zhàn)斗不止"的氣概么？有什么樣的精神比這個(gè)還可貴，有什么樣的氣質(zhì)比這種更迷人？3、寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意"殘損的手掌"不僅寫(xiě)實(shí)，它還是一種意象。戴望舒"幾次談到過(guò)中國(guó)的疆土，就如一張樹(shù)葉，可惜缺了一塊，希望有一天能看到一張完整的樹(shù)葉。如今他以《殘損的手掌》為題，顯然以這手掌比喻他對(duì)祖國(guó)的思念，也直指他死里逃生的心聲。""殘損"一詞，飽含血淚：既有自己深受摧殘的痛苦，也有對(duì)日寇暴行的憎恨；既有對(duì)億萬(wàn)同胞慘遭屠戮的同情，又有對(duì)苦難祖國(guó)命運(yùn)的深沉思考……正是這一切，轉(zhuǎn)化為一種不能自已的內(nèi)驅(qū)力，使詩(shī)人強(qiáng)忍肉體與心靈的創(chuàng)痛，寫(xiě)出了這首傳世佳作。4、無(wú)奈的痛楚接下來(lái)是一段，是對(duì)祖國(guó)大好河山的美麗回憶和對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的痛楚。"這一片湖該是我的家鄉(xiāng)/（春天，堤上繁花如錦障/嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）/我觸到荇藻和水的微涼/這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨/這黃河的水夾泥沙在指間滑出/江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草/是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿/嶺南的荔枝花寂寞地憔悴/盡那邊，我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水……"美好的景色，原是屬于家鄉(xiāng)、屬于祖國(guó)、屬于以往的記憶，現(xiàn)在卻只能在淪陷區(qū)受到百般蹂躪，殘損的手掌漸漸撫過(guò)這芬芳的堤岸，微涼的荇藻，……成了蓬蒿的禾草，憔悴的荔枝花，沒(méi)有漁船的苦水……教人怎么能不痛極而泣？5、中國(guó)并沒(méi)有滅亡然而，中國(guó)并沒(méi)有滅亡。在那遼遠(yuǎn)的一角，民族的希望正在成長(zhǎng)！"無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山/手指沾了血和灰，手指粘了陰暗/只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整/溫暖、明朗、堅(jiān)固而蓬勃生春/在那上面，我用殘損的手掌輕撫/象戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳/我把全部的力量運(yùn)在手掌/貼在上面，寄予愛(ài)和一切希望/因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng)，是春/將驅(qū)逐陰暗帶來(lái)蘇生/因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌笊谝粯踊?螻蟻一樣死……那里，永恒的中國(guó)！"這里，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，又是滿含熱情與興奮地歌頌了遠(yuǎn)方"完整"的一角，因?yàn)橹挥羞@里才是泱泱中華的希望，是抗擊侵略、保持民族尊嚴(yán)的最后一塊凈土。殘損的手掌摸索到了這里，再怎么疼痛再怎么心碎都會(huì)在滿眼"春的陽(yáng)光"中煙消云散，沒(méi)有什么比這昏睡的土地上有一絲亮光更加令人心動(dòng)的了。詩(shī)人對(duì)勝利的渴望、對(duì)民族的希望，在這鏗鏘有力、激人奮進(jìn)的詩(shī)句中表現(xiàn)到了極至。6、慷慨激昂戴望舒是以象征派詩(shī)人出現(xiàn)的，在他的后期，竟也出現(xiàn)了如此慷慨激昂的詩(shī)篇，著實(shí)讓人驚嘆。然而縱觀他的整個(gè)創(chuàng)作歷程，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也不足為怪。他是一個(gè)在詩(shī)歌道路上一直孜孜以求、不斷超越自我的詩(shī)人。最開(kāi)始的《雨巷》，被很多人奉為中國(guó)象征派的經(jīng)典，他卻在第二部詩(shī)集中把它給自我否定了，這不能不說(shuō)是一種氣概。以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后為分界，前期的他大都呆在大學(xué)校園的象牙塔中，以自己一貫悒郁的氣質(zhì)，寫(xiě)出一些逃不出個(gè)人狹小的空間的詩(shī)作，所以被人批評(píng)說(shuō)"看不到時(shí)代的影子，聽(tīng)不到民族的聲音"，雖然有失偏頗，但的確反映了一部分事實(shí)；但是他是一直追求進(jìn)步的，詩(shī)歌地思想境界也不斷地提高，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，也讓他心底的男兒氣概驟然爆發(fā)，一個(gè)凜然正氣的中華男兒驟然出現(xiàn)在我們面前，鐫刻在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇的歷史上。從《雨巷》到《我用殘損的手掌》，戴望舒走過(guò)了一條"中國(guó)正直的、有高教養(yǎng)的知識(shí)分子思想變化"的典型之路。也似乎印證了一點(diǎn)：優(yōu)秀的作品只有溶進(jìn)現(xiàn)實(shí)，它才有真正的生命力。

詩(shī)歌原文我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水……無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完