關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析

關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析1.關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析采桑子·清明上巳西湖好詞牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修清明上巳西湖好，滿(mǎn)目繁華。爭(zhēng)道誰(shuí)家，綠柳朱輪走鈿車(chē)。游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。古詩(shī)簡(jiǎn)介《采桑子·清明上巳西湖好》是北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修的作品。這首詞是寫(xiě)清明時(shí)節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，著意描繪游春的歡樂(lè)氣氛，從側(cè)面來(lái)寫(xiě)西湖之美。特別著重描繪日暮回城時(shí)喧嘩熙攘的情景。不說(shuō)游人摘花歸去，而只說(shuō)從堤岸到城頭“總是花”。這樣更突出了清明游春的主題。翻譯/譯文清明節(jié)與上巳節(jié)的時(shí)候，西湖風(fēng)光很好。滿(mǎn)眼都是一片繁華景象。誰(shuí)家的車(chē)馬在搶道爭(zhēng)先？一輛有著紅色輪子和金色花朵的車(chē)子，為了超前，繞從道旁的柳樹(shù)行中奔馳而過(guò)。游人在日暮時(shí)分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開(kāi)放的鮮花。賞析/鑒賞這首詞是寫(xiě)清明時(shí)節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，從側(cè)面來(lái)寫(xiě)西湖之美，著意描繪游春的歡樂(lè)氣氛。古時(shí)以農(nóng)歷三月上旬巳日為“上巳”，這一天歷來(lái)有到水濱踏青的習(xí)俗?！秹?mèng)梁錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起于晉時(shí)。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意?！薄稏|京夢(mèng)華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿(mǎn)園亭，抵暮而歸。”這就可以看出是郊外人們游春的盛況。西湖景色迷人，是游人的去處。看綠柳叢中，車(chē)如流水馬如龍，爭(zhēng)相搶道，西湖岸上，游人如織，各色人等都在享受欣賞著大好春光。詞人自己也乘著朱輪鈿車(chē)加入了這歡樂(lè)春游的隊(duì)伍。詞上片描繪的是一幅白天西湖春游圖。下片寫(xiě)游人返歸的景象。日暮時(shí)分，酒醒了的、還在醉著的，前后相將歸家。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，一路之上，花頭攢動(dòng)。“直到城頭總是花”，這里既指從西湖到潁州城下的路邊鮮花盛開(kāi)，又當(dāng)指一路上游人皆頭上簪花而歸。唐宋時(shí)，人們有采花簪頭之俗，無(wú)論男女。如杜牧《九日齊安登高》中即寫(xiě)道：“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿(mǎn)頭歸?！碧K軾《次韻蘇伯固主簿重九》說(shuō)道：“髻重不嫌黃菊滿(mǎn)，手香新喜綠橙搓。”劉克莊《上巳》也有句云：“暮歸尚有清狂態(tài)，亂插山花滿(mǎn)角巾?！笨梢?jiàn)，“直到城頭總是花”，寫(xiě)的是人們春游而歸，頭上簪花絡(luò)繹回城的情景。清明上巳時(shí)節(jié)，是古人往水邊游玩的時(shí)侯。以這樣一個(gè)游覽的時(shí)節(jié)，再加上西湖這樣一個(gè)游覽勝地，真可謂良辰美景，兩者鑄備，熱鬧景象自是非同尋常。本詞所表現(xiàn)的正是一派盛景，“滿(mǎn)目繁華”即為全詞的核心。滿(mǎn)目繁華的特點(diǎn)，首先體現(xiàn)在對(duì)游者的描寫(xiě)上，這也是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。游者一是多，二是歡。游者之多，在詞中寫(xiě)道：“爭(zhēng)道誰(shuí)家，綠柳朱輪走錮車(chē)”。這一句寫(xiě)了兩種不同的游者，一種是乘車(chē)者，一種是徒步者。車(chē)多，才會(huì)引起人們的爭(zhēng)相指點(diǎn)；行者多，也才可能出現(xiàn)“爭(zhēng)道”的景狀。最后這兩句用寥寥數(shù)字，展示出了一個(gè)轂擊肩摩的游覽盛況。另外，下片“喧嘩”一詞，又從音響的角度突出了游者之多，以西湖這樣的敝廓之地，竟有人聲鼎沸之感，那行人熙來(lái)攘往的情景是可想而知的了。何以見(jiàn)出游者之歡？從上述行人“爭(zhēng)道誰(shuí)家”車(chē)的描寫(xiě)中，已傳出一片歡快活躍的氣氛，接著寫(xiě)游人日暮歸返時(shí)的“醒醉”二字，更是道盡了游者各各相異的神態(tài)。這令人想起明代文學(xué)家張岱在《西湖七月半》一文中對(duì)各種賞月人的生動(dòng)描寫(xiě)：他們有的“淺斟低唱”，有的“喝呼嘈雜，裝假醉”，也有的“呼客縱飲”、“縱舟酣睡”。本詞中”醒醉”二字所激起的正是類(lèi)似這些景象的聯(lián)想，從游人歸返之態(tài)中，似可想見(jiàn)他們有的專(zhuān)意游覽，飽享春景；有的就景歡飲，一醉方休，他們各以自己的方式縱情游樂(lè)，盡興而歸?？傊握咴萍?，笑語(yǔ)連天。滿(mǎn)目繁華，還體現(xiàn)在對(duì)西湖自身景色特點(diǎn)的描繪上。這雖然不是作品的表現(xiàn)重點(diǎn)，但卻是組成繁華景象不可缺少的部分。清明上巳已是暮春時(shí)節(jié)，但作品中絕無(wú)花衰紅消的悲涼之意，卻呈現(xiàn)出色彩濃艷的一派盛景。在“綠柳朱輪走鈿車(chē)”一句中，詞人以綠柳和朱輪相對(duì)，既寫(xiě)了鈿車(chē)的豪華，也襯托出柳樹(shù)的茂盛，色彩鮮明，春意濃郁。詞的結(jié)句順承“游人日暮相將去”的語(yǔ)意，寫(xiě)歸途所見(jiàn)的景色，路轉(zhuǎn)堤斜，一路是花。這是枝上花還是落于地上的花？詞人沒(méi)有明寫(xiě)，他僅給人留下一個(gè)印緣，只覺(jué)得滿(mǎn)目姹紫嫣紅，春花充盈著整個(gè)空間。熙熙攘攘的人流和滿(mǎn)地遍野的鮮花匯成一體，氣氛是很熱烈的。這使我們想起歐陽(yáng)修在另一首《采桑子》中所寫(xiě)的詞句：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空?！边@一個(gè)“空”字，正是從對(duì)立的角度表明了詞人對(duì)本詞中所顯示的盛況無(wú)比深切的感受，也說(shuō)明了詞人和春意有著不可分割的聯(lián)系。所以，本詞即抓住這兩方面內(nèi)容共同表現(xiàn)了潁州西湖的繁盛。此詞從開(kāi)始到結(jié)束都貫穿著“繁華”、“喧嘩”的節(jié)日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領(lǐng)受節(jié)日的歡樂(lè)。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好。”就不難看出，作者是借節(jié)日的繁華來(lái)贊美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內(nèi)涵，全詞構(gòu)成一幅生動(dòng)壯美的游春圖。整首詞通過(guò)朱輪鈿車(chē)爭(zhēng)道、游人簪花而歸的特寫(xiě)鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時(shí)期的風(fēng)情畫(huà)。這首《采桑子》寫(xiě)得人歡景艷，別具一格，不乏動(dòng)人之處。2.關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析三臺(tái)·清明應(yīng)制詞牌名：三臺(tái)|朝代：宋朝|作者：萬(wàn)俟詠見(jiàn)梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內(nèi)苑春、不禁過(guò)青門(mén)，御溝漲、潛通南浦。東風(fēng)靜、細(xì)柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。好時(shí)代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。乍鶯兒百?lài)蕯嗬m(xù)，燕子飛來(lái)飛去。近綠水、臺(tái)榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。餳香更、酒冷踏青路。會(huì)暗識(shí)、夭桃朱戶(hù)。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢宮傳蠟炬。散翠煙、飛入槐府。斂兵衛(wèi)、閶闔門(mén)開(kāi)，住傳宣、又還休務(wù)。古詩(shī)簡(jiǎn)介《三臺(tái)·清明應(yīng)制》是北宋詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的一首應(yīng)制詞。這首詞使用賦法極力鋪敘京都清明的節(jié)序風(fēng)光。第一片以寫(xiě)景為主，并總敘太平盛世景象。第二片轉(zhuǎn)入具體描寫(xiě)，寫(xiě)出鶯歌燕舞、各色人物游冶歡樂(lè)的情形，間以景物點(diǎn)染，筆調(diào)明快。第三片描繪清明時(shí)節(jié)宜人而往往陰晴不定的天氣，極有情味，并化用韓翃《寒食》詩(shī)意，切合節(jié)令，歸結(jié)到宮廷生活景象。鋪敘勾勒，層次分明，語(yǔ)言雅潔富麗，修飾精工自然。翻譯/譯文梨花還染著夜月的銀霧，海棠半含清晨的雨露，皇家宮苑關(guān)不住陽(yáng)春，春光延伸到遙遠(yuǎn)的城門(mén)。御溝里漲滿(mǎn)新水，暗暗地流向南浦。細(xì)柳垂絲絲金縷，東風(fēng)平和靜穆。望壯麗宮闊高聳入云，那并不是煙霧霏霏的仙境。清平時(shí)代，朝中和民間多么歡悅。帝城條條大路，喧響著簫聲鼓樂(lè)。黃鶯兒歌聲斷續(xù)，小燕子飛來(lái)飛去。綠水中倒映著岸邊臺(tái)榭，秋千影隨水波蕩漾不伍。一對(duì)對(duì)游女，聚集著做斗草游戲，踏青路上洋溢著賣(mài)糖的香氣，到處是攜酒野宴的人，你也許會(huì)幸運(yùn)地認(rèn)識(shí)那人面桃花相映的朱門(mén)。少年跨著雕鞍寶馬，向晚時(shí)在一起歡聚，酣醉中，衣襟上沽惹著片片落紅、點(diǎn)點(diǎn)飛絮。正是輕寒輕暖宜人的長(zhǎng)晝，云天半陰半晴的日暮，在這禁火時(shí)節(jié)，青年們已把新妝試著。歲華恰到處，清明時(shí)看漢宮傳送蠟濁，翠煙縷縷，飛進(jìn)門(mén)前種槐的貴人府。兵衛(wèi)全都撤除，皇宮敞開(kāi)千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，不再聽(tīng)到傳詔宣旨，停止了一切的公務(wù)。賞析/鑒賞創(chuàng)作背景這首詞是宋徽宗時(shí)萬(wàn)俟詠任大晟府樂(lè)官時(shí)奉皇帝之命所作。文學(xué)賞析全詞用賦的鋪張揚(yáng)厲之筆法極力鋪敘京城清明時(shí)節(jié)的節(jié)序風(fēng)光，粉飾出一片虛假的太平繁榮景象。詞分上、中、下三片，上片寫(xiě)宮苑中的春景，由內(nèi)及外；中片寫(xiě)郊外之游，具體描寫(xiě)鶯歌燕舞、各色人物游冶歡樂(lè)的情形；下片寫(xiě)貴族宅院中的喜慶景象。上片寫(xiě)春到京城，將優(yōu)美的春景，歸結(jié)為“朝野多歡”、“簫鼓”盈衢的“太平氣象”?！耙?jiàn)梨花初帶夜月，海棠半含朝雨?！笔锥鋵?xiě)景，收入了梨花、海棠、夜月、朝雨這一系列意象，色彩清麗，并未沾染上多少宮廷的富貴氣息?！皟?nèi)苑春”四句寫(xiě)春意由皇宮內(nèi)苑延向民間，渲染出一片春意融融的景象。“東風(fēng)靜”四句，描寫(xiě)東風(fēng)拂柳的春日景象和皇宮樓闕的巍峨，烘托出帝王之家的祥和與高貴。東風(fēng)和煦閑靜，細(xì)柳靜靜地垂拂著金黃色的柳絲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，皇宮樓闕金碧輝煌，朦朦縹緲，卻非煙非霧。”好時(shí)代”四句全是頌揚(yáng)之詞，粉飾出一片虛假的太平景象。中片寫(xiě)市井之繁華熱鬧。流鶯宛轉(zhuǎn)，燕子去來(lái)，近水臺(tái)榭映秋千，成雙游女戲斗草。賣(mài)場(chǎng)攜酒，踏青祭掃，游人往返不絕，猶有留情于“夭桃朱戶(hù)”人家者。仍歸結(jié)為貴族子弟縱馬豪飲的游冶逸興?！罢L兒百?lài)蕯嗬m(xù)，燕子飛來(lái)飛去。”這二句寫(xiě)鶯歌燕舞，既是對(duì)景物的描繪，也象征著太平盛世的祥和安寧。“近綠水”四句描寫(xiě)了蕩秋千和斗百草兩種游戲場(chǎng)面，姑娘們的嬉耍在無(wú)形之中為春天增添了不少美色?！梆h香更”四句描寫(xiě)了踏青路上的熱鬧景象，暗示了這也正是青年男女們戀愛(ài)的季節(jié)?！跋蛲眢E、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。”中片歇拍二句描寫(xiě)了富貴子弟的狂飲醉歸，暗襯出一派醉生夢(mèng)死的承平景象。下片借寒食清明習(xí)俗禁火，宮中以蠟燭分賜近臣，及弛禁開(kāi)門(mén)，住宣休務(wù)等事，寫(xiě)皇上降恩，與百僚同樂(lè)，以此頌圣。“正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮?！边@二句交待了天氣和節(jié)候特征，暗示天下風(fēng)調(diào)雨順，人心舒暢?！敖鹛臁泵鑼?xiě)了民間“試新妝”的喜氣，呈現(xiàn)出一派萬(wàn)象更新的可喜氣象。“清明看”四句，描寫(xiě)了宮廷傳蠟燭“燃薪火”的盛況，進(jìn)一步渲染了萬(wàn)象更新的盛世氣象。“斂兵衛(wèi)”四句描寫(xiě)了節(jié)日里皇宮朝廷的安寧氣象，“斂兵衛(wèi)”而洞開(kāi)宮廷大門(mén)，具體印證了前面的“太平”；“又還休務(wù)”則是對(duì)“朝野多歡”的一個(gè)總的收束。全詞也在這樣一片太平祥和的氛圍中戛然而止。統(tǒng)觀(guān)全篇，是一種竭力羅列鋪陳的賦體寫(xiě)法。比之于出自真情實(shí)感的抒情詞作來(lái)，其文與價(jià)值或要遜色得多，但就當(dāng)時(shí)文學(xué)現(xiàn)象中不可缺少的一種詩(shī)詞體式“應(yīng)制體”來(lái)看，也還是寫(xiě)得比較成功的，故得到一些評(píng)詞者的贊許。全詞鋪敘勾勒，脈絡(luò)清晰，層次分明，處處照應(yīng)；語(yǔ)言雅潔富麗，修飾精工自然，既具音律美，又具意境美。3.關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析點(diǎn)絳唇·時(shí)霎清明詞牌名：點(diǎn)絳唇|朝代：宋朝|作者：吳文英時(shí)霎清明，載花不過(guò)西園路。嫩陰綠樹(shù)。正是春留處。燕子重來(lái)，往事東流去。征衫貯。舊寒一縷。淚濕風(fēng)簾絮。翻譯/譯文⑴點(diǎn)絳唇，詞牌名，取以江淹“明珠點(diǎn)絳唇”詩(shī)句而命名。調(diào)見(jiàn)南唐馮延巳《陽(yáng)春集》。又名“十八香”“沙頭雨”“南浦月”“尋瑤草”“萬(wàn)年春”“點(diǎn)櫻桃”。雙調(diào)，四十一字，仄韻。上片四句三仄韻，下片五句四仄韻。⑵園：一本作“湖”。賞析/鑒賞“時(shí)霎”兩句，言時(shí)光流逝如白駒過(guò)隙。詞人說(shuō)：“當(dāng)初我與蘇妾就是在清明時(shí)節(jié)始識(shí)，轉(zhuǎn)瞬間又到了一個(gè)新的清明節(jié)，而我卻再也不能愉快地手捧鮮花回到蘇州的西園舊居去與伊人相聚了。因?yàn)槟抢镆咽侨巳强?，如果歸去只能徒增煩憂(yōu)罷了?！薄拔鲌@”，在蘇州，夢(mèng)窗在蘇州寓居所在地居所旁花園。在《夢(mèng)窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟·用見(jiàn)山韻餞別》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗”，《風(fēng)入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”，《鶯啼序·荷和趙修全韻》“殘蟬度曲，唱徹西園”，《浪淘沙·燈火雨中船》“往事一潸然，莫過(guò)西園”?？梢?jiàn)“西園”并非泛指?！澳坳帯眱删?，追憶西園景色。清明時(shí)節(jié)，西園四周茸茸綠樹(shù)生機(jī)勃勃，正是游春的好去處，但景色雖美，伊人卻去，所以詞人只愿追憶，不愿回去而觸景生情，引起煩惱?！把嘧印眱删?，將燕比人，是想象之詞。言燕子尚能一年一度按時(shí)飛回老家，而那位離他而去的伊人，卻像東流之水一去而不復(fù)返，所以剩給詞人的惟有對(duì)往事的痛苦回憶?！罢魃蕾A”三句，言詞人整理身邊的衣箱，里面只剩下一件她縫制的舊衣，所以面對(duì)著這柳絮飄舞的景色，詞人忍不住流下了傷心的離別愛(ài)人的相思淚。蘇妾雖棄他而去，而詞人卻情綿綿，思切切，時(shí)刻追憶，實(shí)是一位至性至情人也。結(jié)句與周邦彥《瑞龍吟·章臺(tái)路》結(jié)句“一簾風(fēng)絮”情味同而風(fēng)韻也同。4.關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析浣溪沙·清明詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：朱淑真春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。小院湘簾閑不卷，曲房朱戶(hù)悶長(zhǎng)扃。惱人光景又清明。翻譯/譯文春天，街巷里的桃花灼灼開(kāi)放。剛剛換上輕薄涼爽的春衣，想去街上游玩。那吹面的軟風(fēng)、樹(shù)梢上升起和暖的裊裊輕煙，令人感到心情舒朗。在屋檐下，啁啾飛過(guò)的燕子銜泥筑起了小巢。然而，她卻走不出這深深庭院，湘簾低垂，朱戶(hù)長(zhǎng)閉，回廊曲折幽深。外面的明媚春光多好，可是一到清明后就再也看不到了。賞析/鑒賞起句便是一句”春巷夭桃吐絳英”，似乎很清亮地展示出了一種緋紅色的情懷。顯然，這春巷桃花吐蕊綻放，在自幼飽讀詩(shī)書(shū)的朱淑真眼里展示的正是這樣一幅熱烈美好的景象，引起了她情不自禁的聯(lián)想。換上春衣的她灑浴在春光里，看到屋檐下的雙雙春燕正銜泥筑巢，心頭也悄然萌動(dòng)著這樣一種美妙的意蘊(yùn)：這樣的季節(jié)里，連燕子都成雙成對(duì)建起了新家。那么她的未來(lái)呢？想到這里，她不禁惆悵起來(lái)。眼中的景象也忽然變得幽寂而沉悶。湘簾閑不卷，朱戶(hù)悶長(zhǎng)扃，讓她心頭剛剛?cè)计鸬募で榕c幻想驟然遭遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)：外面的世界姹紫嫣紅，她的世界卻只有眼前這份孤寂與落寞。5.關(guān)于清明節(jié)的宋詞賞析朝中措·清明時(shí)節(jié)詞牌名：朝中措|朝代：宋朝|作者：張炎清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。燕簾鶯戶(hù)，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來(lái)插向誰(shuí)家。賞析/鑒賞上片“清明時(shí)節(jié)”二句，描寫(xiě)的清明時(shí)的雨，不是毛毛細(xì)雨，而成了嘩嘩大雨。恰在此時(shí)作者冒雨尋春，卻被大雨所困，見(jiàn)到江邊水急，浪潮翻涌。“翻被梨花冷看”，二句，作者此時(shí)心口難言，無(wú)心看花，但作者卻使梨花有感，冷眼旁觀(guān)作者雨中的狼狽，責(zé)怪作者不思故土暖被，卻對(duì)他鄉(xiāng)山水花木如此病情苦戀。作者的此番“遭遇”有口難言，而其中源由，無(wú)限辛酸無(wú)限悲恨，盡在不言之中。下片“燕簾鶯戶(hù)，云窗霧闊，酒醒啼鴉。”“燕簾鶯戶(hù)，云窗霧闊”是指