2022屆高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)：古代詩(shī)歌鑒賞之思婦閨情詩(shī) 統(tǒng)編版高三總復(fù)習(xí)

2022屆高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)：古代詩(shī)歌鑒賞之思婦閨情詩(shī)專練統(tǒng)編

版高三總復(fù)習(xí)

2022屆高考考點(diǎn)：古詩(shī)詞題材之思婦閨情詩(shī)解析與強(qiáng)化專練

考點(diǎn)：

1.朱淑真《暮春三首（其一）》

2.杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》

3.黃燮清《蝶戀花》

4.溫庭筠《更漏子》

5.（元）王實(shí)甫《（中呂）十二月過(guò)堯民歌.別情》

【考點(diǎn)解讀】

一、概念

所謂思婦閨情詩(shī)，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫(xiě)作內(nèi)

容的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我

們?nèi)ヌ接?。閨怨詩(shī)主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、

游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。

二、題材分類

序號(hào)類別示例

1抒發(fā)別離苦情五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》：

菌苔香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚欄干。

例詩(shī)解析開(kāi)篇''菌苕香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語(yǔ),

傳達(dá)出了一種深微的感受?！熬洹本褪恰昂苫ā?，也稱“蓮花”，后

兩個(gè)稱呼淺近通俗，而“菌苔”則有一種莊嚴(yán)之感。“翠葉”也即“荷

葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡

翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菌

藥”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，

詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。

若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全

非了。

過(guò)片兩句，寫(xiě)得尤為哀切動(dòng)人?！凹?xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)

中夢(mèng)見(jiàn)征人，及至夢(mèng)回之際，則落到長(zhǎng)離久別的悲感之中，而征人則

遠(yuǎn)在雞塞之外。至于夢(mèng)中之相見(jiàn)，是夢(mèng)中之思婦遠(yuǎn)到雞塞去晤見(jiàn)征人,

還是雞塞之征人返回家中來(lái)晤見(jiàn)思婦，則夢(mèng)境迷茫，不可確指，也不

必確指的?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢(mèng)，夢(mèng)回獨(dú)處時(shí)，雨聲更足

以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美,

“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看,

方能體會(huì)此“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖

極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。

2描寫(xiě)美人遲暮的，通過(guò)人物的外部動(dòng)作捕捉內(nèi)心細(xì)膩的感受。

晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鵬鵠。

例詩(shī)解析詞的上片寫(xiě)閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。

起句將眉喻為山，初見(jiàn)文心。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金，指唐時(shí)婦

女眉際妝飾之“額黃”。次句寫(xiě)懶起女子的睡態(tài)，從行云流動(dòng)設(shè)喻，

生動(dòng)地傳寫(xiě)出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個(gè)“度”字使鬢發(fā)有了飛動(dòng)感受;

一個(gè)“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視

覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫(huà)出一幅女子未醒

的嬌慵神態(tài)。

三四兩句寫(xiě)她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，

無(wú)精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫(huà)眉、弄妝。

這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，

不言自喻地刻畫(huà)了她的心情。

下片描寫(xiě)女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫(xiě)她梳洗打

扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，

花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫(xiě)女子穿上成雙成對(duì)的金

鵬鵠的羅襦。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭

筠以自己高超的語(yǔ)言技巧揭開(kāi)了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，

使人心領(lǐng)神會(huì)。

3借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨李商隱《嫦娥》：

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

例詩(shī)解析詩(shī)中所抒寫(xiě)的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”

的情緒，融入了詩(shī)人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生

意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩(shī)人精神上力圖擺脫世俗，追求高

潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)

的李生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承

受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩(shī)人用精微而富

于含蓄的語(yǔ)言成功地表現(xiàn)出來(lái)了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊

時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩(shī)的典型意義也正在這里。

三、閨怨詩(shī)的內(nèi)容

閨怨詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要

描寫(xiě)對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境

遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。

序號(hào)類別原因示例

1表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨。青年士子為了博取功名利祿、

榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨

恨之情。王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝

妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币郧?，一心要丈夫

早點(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還感覺(jué)不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)

在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹(shù)頭早已是一片蔥翠，自然田

野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無(wú)人陪伴。這就促使

她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的

念頭一一“悔教夫婿覓封侯”。

李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮

有信，嫁與弄潮兒?！痹?shī)以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人

之?huà)D的怨情。丈夫經(jīng)商長(zhǎng)年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)

律，后悔當(dāng)初沒(méi)有嫁給隨潮水出沒(méi)的弄潮兒。

2表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望丈夫在外出征或在外謀取功名，閨

中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，

莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”生動(dòng)地寫(xiě)出了一位妙齡少

婦的思夫心情。黃鶯在古詩(shī)中是可愛(ài)之物，聲音清脆動(dòng)聽(tīng)?？蛇@位女

子卻聽(tīng)得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來(lái)是因?yàn)檫@只

黃鶯鳥(niǎo)光顧自己沒(méi)完沒(méi)了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全

不理會(huì)屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢(mèng)，夢(mèng)中她來(lái)到遼

西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥(niǎo)真是太不知趣了竟然吵醒

了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢(mèng)，將她從與丈夫相聚的甜蜜的

美夢(mèng)中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她

要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。

3表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛“兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外，

在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢？唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》:

“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣

到無(wú)？”寫(xiě)的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對(duì)丈夫體

貼入微，問(wèn)寒問(wèn)暖，十分生動(dòng)地寫(xiě)出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂

以后，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬(wàn)的將士在沙場(chǎng)英勇?tīng)奚?/p>

使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身。

陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃

匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。”

閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見(jiàn)已成白骨的丈夫，還在夢(mèng)

境中盼他早日回來(lái)團(tuán)聚。

4表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清這類詩(shī)猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情

的為最突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，

把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著,

一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于

這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后，連皇上的面也沒(méi)見(jiàn)過(guò)。她

們的痛苦、怨言可以想見(jiàn)。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫(xiě)了

這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若

為容。風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹?shī)的

首聯(lián)，寥寥十個(gè)字，生動(dòng)地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結(jié)果卻幽閉深

宮的怨憤情緒。她正在后悔不迭啊，原以為自己長(zhǎng)得漂亮，進(jìn)宮可以

獲寵的，哪曉得于今竟過(guò)著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。

所以對(duì)著鏡子，也無(wú)心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長(zhǎng)得漂亮嗎？

不是，而是怨恨那有眼無(wú)珠，不識(shí)美丑的皇帝，這一句真是石破天驚

之語(yǔ)！第二聯(lián)說(shuō)：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀

容呢？而第三聯(lián)，則對(duì)春天悅耳的鳥(niǎo)鳴、濃密的花影進(jìn)行描繪，既起

到了春怨的點(diǎn)題作用，更重要的，是把宮女的幽怨和這美好的春光進(jìn)

行強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥(niǎo)兒是這樣的歡欣，

花兒是這樣的盛開(kāi)，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷，這該是

怎樣的不幸和不平?。∥猜?lián)，以過(guò)去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂(lè)反襯出

今日的愁苦。

【考題對(duì)接】

一、朱淑真《暮春三首（其一）》

暮春三首（其一）

朱淑真①

才過(guò)清明春意殘,落花飛絮便相關(guān)。

銜泥燕子時(shí)來(lái)去,釀蜜蜂兒自往還。

風(fēng)靜窗前榆葉鬧,雨余墻角葬苔斑。

綠槐高柳濃陰合,深院人眠白晝閑。

【注釋】①朱淑真：南宋著名女詩(shī)人。

1.結(jié)句“閑”字含義豐富，談?wù)勀愕睦斫?。?分）

2.本詩(shī)是如何表達(dá)情感的？請(qǐng)結(jié)合頸聯(lián)和尾聯(lián)作賞析。（5分）

一、朱淑真《暮春三首（其一）》【答案】

1.“閑”在這里主要表現(xiàn)為感時(shí)傷春（嘆春意殘，感落花飛絮）、

無(wú)所事事孤寂無(wú)聊（看燕子、蜜蜂，觀窗前榆葉、城角苔葬）的閑愁。

【解析】分析結(jié)句“閑”字含義，結(jié)合題目?jī)?nèi)容“暮春”，詩(shī)句

內(nèi)容“春意殘"''落花飛絮”分析，表現(xiàn)感時(shí)傷春的情感。觀察這些

“銜泥燕子”“釀蜜蜂兒”“榆葉鬧”“雨余墻角群苔斑”景，無(wú)所事

事，孤寂無(wú)聊的閑愁。

2.本詩(shī)主要是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)抒發(fā)情感的。末兩聯(lián)的前三句借景抒情,

描寫(xiě)了風(fēng)雨過(guò)后，窗前榆葉繁密，墻角苔薛綠意叢生，槐柳濃蔭蔽日，

渲染了幽靜之感。最后一句寫(xiě)出了庭院深深，少有人至，甚至白日入

眠的情形。表達(dá)出了詩(shī)人身處深閨看似閑適實(shí)則寂寞無(wú)聊的情感。

【解析】詩(shī)中選取了具有暮春特點(diǎn)的景物描寫(xiě)，來(lái)抒發(fā)詩(shī)人的“閑

情”。結(jié)合頸聯(lián)和尾聯(lián)作賞析，“風(fēng)靜窗前榆葉鬧，雨余墻角葬苔斑”，

風(fēng)雨過(guò)后，窗前榆葉繁密，墻角苔薛綠意叢生?！熬G槐高柳濃陰合”，

槐柳濃蔭蔽日，渲染了幽靜之感?！吧钤喝嗣甙讜冮e”，少有人至，表

達(dá)出了詩(shī)人寂寞無(wú)聊的情感。

【注解】

①春意：春天的氣象。

②飛絮：飄飛的柳絮。相關(guān)：指牽惹愁緒。

③銜(xibn)泥：用嘴含，用嘴叼。

④榆(yU)葉：榆樹(shù)葉。嫩葉可食，亦可入藥。

⑤雨余：雨后。苔斑：苔葬叢生如斑點(diǎn)之狀。

⑥槐(hudi)：落葉喬木。木材可供建筑和制家具。It合：私下

聯(lián)合。

二、杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》

秋夕

杜牧

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰?/p>

秋夜曲

王維

桂魄①初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

【注釋】①桂魄：即月亮。

1.下列對(duì)這兩首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.杜詩(shī)一、三句寫(xiě)景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀

者眼前?！袄洹弊?，形容詞當(dāng)動(dòng)詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不

僅有色感，而且有溫度感。

B.杜詩(shī)中二、四句寫(xiě)宮女，雖沒(méi)有一句直接抒情的話，但情蘊(yùn)

其中，耐人尋味。

C.王詩(shī)的首句寫(xiě)秋月從東方升起，露水雖生，卻是淡薄微少，

給人一種清涼之感。第二句寫(xiě)女主人公在氣候轉(zhuǎn)涼的季節(jié)還穿著輕軟

細(xì)薄的羅衣，沒(méi)有更換秋衣。

D.王詩(shī)的三、四句抒情，主人公殷勤弄箏，沉浸于所彈樂(lè)曲之

中而忘記歸房。

2.兩首詩(shī)表達(dá)的感情有何共同之處？分別運(yùn)用了怎樣的情感表

達(dá)手法？結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

二、杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》【答案】

1.D【解析】D.“沉浸于所彈樂(lè)曲之中而忘記歸房”錯(cuò)。王詩(shī)說(shuō)

“銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸”，意思是漫漫長(zhǎng)夜?jié)M懷深情地

銀箏撥動(dòng)，心中害怕獨(dú)守空房，不忍進(jìn)屋睡覺(jué)。故應(yīng)是“似迷戀樂(lè)曲,

實(shí)際上以樂(lè)曲寄情”，“忘記歸房”是害怕空閨冷寂不敢（愿）歸房。

2.都抒發(fā)了女子獨(dú)守空房的孤獨(dú)寂寞之情。

情感表達(dá)手法：杜詩(shī)是通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)婉曲達(dá)意，以女子臥看牛郎

織女星，委婉曲折地表達(dá)渴望夫妻團(tuán)圓的愿望。王詩(shī)是直抒胸臆，直

言“心怯空房不忍歸”（或王詩(shī)運(yùn)用心理描寫(xiě)，來(lái)展示女主人公獨(dú)守

空房的孤獨(dú)與悲苦）。

【解析】杜詩(shī)寫(xiě)“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢”，在一個(gè)

秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫(huà)添了幾分

暗淡而幽冷的色調(diào)。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來(lái)飛去

的螢火蟲(chóng)。從宮女撲螢的動(dòng)作可以想見(jiàn)她的寂寞與無(wú)聊。她無(wú)事可做,

只好以撲螢來(lái)消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下

地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無(wú)用的。宮女手中拿

的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來(lái)?yè)]風(fēng)取涼的，秋天就沒(méi)

用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦。這首詩(shī)寫(xiě)失意宮女生活的孤寂

幽怨。首句寫(xiě)秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)

心的孤凄。二句寫(xiě)借撲螢以打發(fā)時(shí)光，排遣愁緒。三句"天階夜色涼

如水”寫(xiě)夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末

句“臥看牽?？椗恰苯枇w慕牽?？椗?，抒發(fā)心中悲苦。

王詩(shī)此詩(shī)前兩句“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣”是寫(xiě)景，

寫(xiě)秋夜微涼，景物凄清，暗含孤獨(dú)寂寞之情；末兩句“銀箏夜久殷勤

弄，心怯空房不忍歸”寫(xiě)情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。少婦獨(dú)守

空閨，沉浸于相思，不忍更衣；借彈箏自遣寂寞，又不忍回屋。詩(shī)人

借用女主人公心理活動(dòng)來(lái)展示其獨(dú)守空房的哀怨，曲盡其妙；代寫(xiě)思

婦心境，抒發(fā)內(nèi)心空虛的痛苦，更顯深刻細(xì)膩生動(dòng)。

故這兩首詩(shī)都抒發(fā)了女子獨(dú)守空房的孤獨(dú)寂寞之情。

杜詩(shī)寫(xiě)“臥看牽牛織女星”，通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)表達(dá)情感，宮女久久

地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動(dòng)

了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對(duì)于真摯愛(ài)情的

向往?？梢哉f(shuō)，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。以女子臥看牛郎織

女星，委婉曲折地表達(dá)渴望夫妻團(tuán)圓的愿望。

王詩(shī)是直抒胸臆（或運(yùn)用心理描寫(xiě)），直言“心怯空房不忍歸”，

寫(xiě)女主人公在深深思念著遠(yuǎn)出的丈夫，夜不能寐，不愿獨(dú)守空房，只

有借彈箏來(lái)排遣凄涼寂寞的情懷。房空，心更空虛，其情悲切。通過(guò)

女主人公的心理活動(dòng)，展示了她獨(dú)守空房的哀怨。

【注釋】杜牧《秋夕》

秋夕：秋天的夜晚。

銀燭：銀色而精美的蠟燭。

畫(huà)屏：畫(huà)有圖案的屏風(fēng)。

輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團(tuán)扇。

流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。

天階：露天的石階。

坐看：坐著朝天看。

牽?？椗牵簝蓚€(gè)星座的名字，指牽牛星、織女星。亦指古代神

話中的人物牽牛和織女。

【譯文】杜牧《秋夕》

銀燭的燭光映著冷清的畫(huà)屏，手執(zhí)綾羅小扇撲打螢火蟲(chóng)。

夜色里的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牽?？椗?。

【賞析】杜牧《秋夕》

此詩(shī)寫(xiě)失意宮女生活的孤寂幽怨。

前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個(gè)秋天的晚上,

銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫(huà)添了幾分暗淡而幽冷的

色調(diào)。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)?！拜p

羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人

說(shuō)腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地

方。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動(dòng)，宮女生活的凄涼也

就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動(dòng)作可以想見(jiàn)她的寂寞與無(wú)聊。

她無(wú)事可做，只好以撲螢來(lái)消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流

螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無(wú)用的。

第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來(lái)?yè)]風(fēng)

取涼的，秋天就沒(méi)用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦。這首詩(shī)中的

“輕羅小扇”，即象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)。

“天階夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階?！耙股珱?/p>

如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了?？墒菍m女依舊坐在

石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說(shuō)，織女是天帝

的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會(huì)一次，有鵲為橋。漢代《古

詩(shī)十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫(xiě)他們的故事。宮女久久地眺

望著牽?？椗?，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動(dòng)了她

的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對(duì)于真摯愛(ài)情的向往。

可以說(shuō)，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

梅圣俞說(shuō)：“必能狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言

外，然后為至矣?！保ㄒ?jiàn)《六一詩(shī)話》）這兩句話恰好可以說(shuō)明此詩(shī)在

藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、三句寫(xiě)景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在

讀者眼前?！袄洹弊?，形容詞當(dāng)動(dòng)詞用，很有氣氛?！皼鋈缢钡谋扔?/p>

不僅有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫(xiě)宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人

尋味。詩(shī)中雖沒(méi)有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)

雜感情見(jiàn)于言外，從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。

這首詩(shī)構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言質(zhì)樸流暢，感情蘊(yùn)藉婉約，藝術(shù)感染

力很強(qiáng)，頗能代表杜牧七絕的藝術(shù)成就。從形式和結(jié)構(gòu)上看，全詩(shī)描

物寫(xiě)景與敘事抒情相結(jié)合，呈現(xiàn)出靈動(dòng)之姿，頗動(dòng)人心魄。前者旨在

為后者營(yíng)造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體。

【注釋】王維《秋夜曲》

秋夜曲：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，是一首宛轉(zhuǎn)含蓄的閨怨詩(shī)。

桂魄：古代傳說(shuō)月中有桂，故為月的別稱。

輕羅：輕盈的絲織品，宜做夏裝，在此代指夏裝。

已薄：已覺(jué)單薄。

箏：撥弦樂(lè)器，十三弦。

殷勤弄：頻頻彈撥。

空房：謂獨(dú)宿無(wú)伴。

【譯文】王維《秋夜曲》

一輪秋月剛剛升起秋露初生，羅衣已顯單薄卻懶得更換別的衣裳。

更深夜闌還在殷勤撥弄銀箏，原來(lái)是怕空房寂寞不忍回歸。

【賞析】王維《秋夜曲》

此詩(shī)前兩句是寫(xiě)景，寫(xiě)得頗為悠閑，秋夜微涼，景物凄清；末兩

句是寫(xiě)情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。此詩(shī)語(yǔ)極委婉，情極細(xì)膩，

把兒女羞澀的情感遮掩得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)：少婦獨(dú)守空閨，沉浸于相思，不

忍更衣；借彈箏自遣寂寞，又不忍回屋。詩(shī)人借用女主人公心理活動(dòng)

來(lái)展示其獨(dú)守空房的哀怨，曲盡其妙；代寫(xiě)思婦心境，抒發(fā)內(nèi)心空虛

的痛苦，更顯深刻細(xì)膩生動(dòng)，流露出女主人公獨(dú)守空房、思念丈夫的

怨情，表現(xiàn)出詩(shī)人詩(shī)藝的功力。

“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。”點(diǎn)明時(shí)間，夜幕初

臨，月充剛剛從東方升起，秋露雖生，卻還微薄稀少，說(shuō)明天氣已經(jīng)

涼爽，但還不覺(jué)寒冷，給人一種清涼之感，烘托出女主人公清冷孤寂

的心情。這與下面一句正好相互呼應(yīng)，由于天氣已涼，所穿的輕盈細(xì)

軟的羅衣，已感到單薄了。但還不覺(jué)得寒冷難忍，所以還沒(méi)更換衣服。

字里間隱隱充溢出女主人公因秋涼需要更衣而思念遠(yuǎn)方丈夫的情愫。

“銀箏夜久殷勤弄”寫(xiě)女主人公的彈箏行動(dòng)，實(shí)際是以樂(lè)曲

寄情。講述女主人公一直在室外彈箏，從月亮初升一直到夜深，仍然

在頻頻彈撥，絲毫沒(méi)有回房的意思。實(shí)寫(xiě)女主人公迷戀?gòu)椆~，以至廢

寢忘餐。實(shí)則醉翁之意不在酒，她并不是因?yàn)閻?ài)彈箏愛(ài)得入迷才這樣,

而是“心怯空房不忍歸”，以揭穿了女主人公內(nèi)心處的秘密。

“心怯空房不忍歸”以巧妙的構(gòu)思和奇特的表現(xiàn)方法，通過(guò)

女主人公的心理活動(dòng)，展示了她獨(dú)守空房的哀怨。寫(xiě)女主人公在深深

思念著遠(yuǎn)出的丈夫，夜不能寐，不愿獨(dú)守空房，只有借彈箏來(lái)排遣凄

涼寂寞的情懷。房空，心更空虛，其情悲切。

此詩(shī)前兩句是寫(xiě)景，寫(xiě)得頗為悠閑，秋夜微涼，景物凄清；

詩(shī)人描寫(xiě)了一種清冷的景象，以此為“背景”，再寫(xiě)女主人公的“衣

著“，以襯托其孤寂。末兩句是寫(xiě)情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏，

接寫(xiě)“彈箏”的行動(dòng)，似迷戀樂(lè)曲，實(shí)際上以樂(lè)曲寄情。末句畫(huà)龍點(diǎn)

睛，通過(guò)正面抒情，對(duì)思婦的心理活動(dòng)，進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫(huà)，頓覺(jué)無(wú)

限幽怨之情躍然于紙上。

此詩(shī)語(yǔ)極委婉，情極細(xì)膩，把兒女羞澀的情感遮掩得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)

實(shí)。

三、黃燮清《蝶戀花》

蝶戀花

黃燮清

自送行人無(wú)意味。獨(dú)上高樓，何處愁堪寄。聞道長(zhǎng)安西北是。欄

干不向東南倚。

別恨似煙春似水。一陣輕寒，一陣游絲起。小院落花飛燕子。夕

陽(yáng)閑在廉蕪地。

1.下列對(duì)這首詞的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是()

A.“自送行人無(wú)意味”一句中，“無(wú)意味”三個(gè)字是說(shuō)女主人公

因?yàn)閻?ài)侶不在身邊，生活乃至生命的意味都不復(fù)存在。

B.“獨(dú)上高樓”兩句與晏殊《蝶戀花.檻菊愁煙蘭泣露》“獨(dú)上高

樓，望盡天涯路”句相似，境界開(kāi)闊，有異曲同工之妙。

C.“聞道長(zhǎng)安西北是，闌干不向東南倚”把一個(gè)思夫女子愁腸百

結(jié)，獨(dú)上高樓，憑欄顓望的癡情描摹得鮮活生動(dòng)，楚楚動(dòng)人。

D.“小院落花飛燕子，夕陽(yáng)閑在廉蕪地”兩句化用前人詞句，形

成一種含蓄深婉之致，給讀者留下無(wú)限的回味與遐想。

2.詞的下片景中寓情，人與景、情與境自然交融，請(qǐng)結(jié)合相應(yīng)

詞句分析這一特色。

三、黃燮清《蝶戀花》【答案】

1.A【解析】A.“生活乃至生命的意味都不復(fù)存在”錯(cuò)誤，應(yīng)該

是“生活的意味”不復(fù)存在，離人因思念而登樓倚欄觀景，均覺(jué)“無(wú)

味”，但并無(wú)厭棄生命之意，不至于上升到“生命的意味”不存在。

2.①運(yùn)用比喻手法，把離恨比作“煙”，把愁緒融入這無(wú)處不在

的春色之中，令人感到離恨無(wú)窮。②諧音雙關(guān)手法，借春寒寫(xiě)離人心

寒，借游絲述說(shuō)離人離思，巧妙地把人物心境與情感融于春天獨(dú)有的

景色之中，寓情于景。③用典，看似寫(xiě)景，實(shí)則女主人公孤寂思念行

人的身影無(wú)處不在，借由景物的閑寂來(lái)烘托人物內(nèi)心的孤寂，自然交

融為一體。

【解析】'’別恨似煙春似