2023年《天凈沙·秋思》翻譯及賞析

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《天凈沙·秋思》翻譯及賞析

《天凈沙·秋思》譯文及賞析——詩(shī)詞曲是我國(guó)歷史文化的瑰寶，每一個(gè)詩(shī)詞曲作品，都是一個(gè)塑造情感世界的藝術(shù)作品，或表達(dá)某種情感，或描繪某種期待。今天，語(yǔ)文我跟大家分享的《天凈沙·秋思》譯文及賞析，一起來(lái)學(xué)習(xí)一下。

《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

《天凈沙·秋思》譯文

枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，

小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。

荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著瘦馬的游子徐徐前行。

夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)，

漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。

《天凈沙·秋思》賞析：

頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點(diǎn)出時(shí)光已是傍晚;小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，詩(shī)人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增強(qiáng)一層荒涼感。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光芒，越發(fā)深了悲涼的氣氛。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，神奇地連綴起來(lái)，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思天然的寓于圖景中?？偹阋痪?，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”

馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精美，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之天然，歷來(lái)被推崇為描寫天然的佳作，堪稱秋思之祖(《中原音韻》)更被王國(guó)維嘲笑其秋思為小令之最佳者。它勾勒了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時(shí)刻孤寂無(wú)依的悲涼處境和想念故鄉(xiāng)的愁苦情緒。你看:夕陽(yáng)下,烏鴉歸巢,小橋邊，農(nóng)人回家;而荒涼古道上,瑟瑟秋風(fēng)中,我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨(dú)行，夜宿何處,明日何往?都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一秋,卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象;不用一思,卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字,盡得風(fēng)流?！薄翱萏倮蠘浠桫f，”小令伊始，由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展示在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的'心弦?！疤佟?、“樹”、“鴉”，本是郊野司空見慣的景物，并無(wú)異常之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣趕緊從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字一頓，語(yǔ)調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，“枯、老、昏”依次遞進(jìn)，緊壓過來(lái)，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來(lái)的感覺。“小橋流水人家，”詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠(yuǎn)方，一組彌漫和安全詳生活氣息的圖畫展示在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長(zhǎng)長(zhǎng)地吐出一口氣來(lái)。這既是對(duì)遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩(shī)意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩(shī)人對(duì)悠閑愉快的田園生活的向往與巴望。在平仄的運(yùn)用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語(yǔ)調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡笑與和緩起來(lái)。“小橋流水人家”也因此而成為描寫詩(shī)意的田園生活的千古絕句。“古道西風(fēng)瘦馬。”詩(shī)人筆鋒一收，又將我們從美好的向往與向往中拉回到無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)里來(lái)：古道蕭索、西風(fēng)凋零、瘦馬宛然，無(wú)論愿意不肯意，愛慕不愛慕，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得延續(xù)。“仄仄—平平—仄仄—”，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉(zhuǎn)為短促，顯示出詩(shī)人的激憤的情緒，我們的情緒也不由自主地跟著緊張起來(lái)。“夕陽(yáng)西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩(shī)人揪起來(lái)：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì)宿在何處?明日還將去往何方?“斷腸人在天涯?！痹?shī)人此時(shí)愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩(shī)人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)?！靶耐吹穆萌耍谶b遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。”是心痛?是孤寂?是悲哀?是無(wú)助?還是無(wú)奈?又好似是兼而有之。這既是詩(shī)人對(duì)人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)當(dāng)初黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問和無(wú)情揭露。整首小令初看起來(lái)，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉確切，結(jié)構(gòu)之精美神奇，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見。

這首小令寓情于景，生動(dòng)的表現(xiàn)了一個(gè)持久流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首小令句法別致，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而義豐?！皵嗄c”二字為詩(shī)眼。抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天想念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過眾多天然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致。

[簡(jiǎn)析]

本篇是元人小令的名作，被稱為秋思之祖（周德清《中原音韻.小令定格》）。悲落葉于勁秋,秋天景色本來(lái)就易于觸發(fā)愁思，加以時(shí)值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。作品固然體制短小，但因?yàn)樗枥L的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶爾。

本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩(shī)中的雞聲茅店月，人跡板橋霜，是寫羈旅生涯的名句，十個(gè)字無(wú)一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把早行的主題表現(xiàn)得很充足。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個(gè)名詞，亦無(wú)一虛詞，九種不同景物極和睦地組織在秋天夕陽(yáng)之下，而秋天的旅思羈愁則通過景物天然展示，能使人聯(lián)想無(wú)窮。

本篇語(yǔ)言凝煉，刻劃確切，格調(diào)清逸，音節(jié)和睦，總算一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無(wú)垠，故有枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞之贊。

[簡(jiǎn)介]

馬致遠(yuǎn)(約1250～1321至1324間)元代享有盛名的戲