2023年《創(chuàng)意設計色彩專業(yè)知識》考研復習筆記與講義

2023講義模塊一 核心講義第1章 顏色的根本原理本章要點1．了解顏色的物理性質，色立體以及顏色體系的應用。2．把握顏色的屬性以及顏色混合，重點把握顏色的屬性。3規(guī)律的生疏，培育學生對顏色的感知力量、理解力量和運用力量。核心講義一、顏色的物理性質顏色的物理性質是人們經過長期爭論覺察的自然屬性，它的理論形成為我們供給了有效的依據(jù)，可以更加深刻地爭論光與色給我們帶來的多彩世界?！惨弧彻馀c色.1．光與色的關系，色是光被感覺的結果。從而產生色的感覺。光的可見性光是屬于肯定波長范圍內的一種電磁輻射。電磁輻射的波長范圍很廣，最短的如宇宙射線，最長的如溝通電。在電磁輻射中，只有波長為380～780nm的電磁輻射能夠被人的視覺承受，1-1圖1-1 可見光示意圖顏色各異的緣由波長波長可用來區(qū)分顏色特征，波長的差異〔長短〕產生色相差異，并打算光量的種類。對于波長為780nm380nm是紫色；適中的是波長為580nm的“黃色光”。振幅〔強弱1-2所示。圖1-2 光的波長與振幅示意圖〔二〕物與色1．物體色的產生物體本身并不發(fā)光，它是光源色經過物體的吸取反射，反映到視覺中的光色感覺。這些本身不發(fā)光的顏色稱為物體色，如衣服的顏色、建筑物的顏色等。2．光的反射與吸取物體和顏料色的產生，是由于光源發(fā)出的光，遇到不透亮的物體或顏料，一局部被1-3圖1-3 光的反射與吸取二、顏色的屬性顏色具有多種屬性，它是進展爭論的根本理論依據(jù)，通過屬性的了解與爭論可以更加深刻地把握顏色的多變性，有效地效勞于畫面?！惨弧碂o彩色與有彩色顏色大致可劃分為無彩色與有彩色兩大類。1．無彩色定義1-4〔a〕所示。特點①從物理學角度看，無彩色系列的顏色不包括在可見光譜中，不能稱為顏色。②無彩色系列的顏色不具備色相與純度的性質，它們的色相和純度在理論上為零，而只在明度上有變化。圖1-4 無彩色與根本色相有彩色有彩色系是指包括在可見光譜的全部顏色。有彩色是很多的，它以紅、橙、黃、綠、1-4〔b〕白、灰色之間不同量的混合會產生出成千上萬種有彩色?！捕愁伾娜龑傩?．明度定義明度是指色的明暗程度，也可稱色的亮度、深淺度，它主要由光波的振幅所定。明度系列假設把無彩色的黑、白作為兩個極端，在中間依據(jù)明度的挨次，等間隔地排列假設干個灰色，就成為有關明度階段的系列，即明度系列。明度的凹凸①靠近白端為超群度色；②靠近黑端為低明度色；③中間局部為中明度色。2．色相色相的定義色相是指顏色不同的面貌，它是區(qū)分顏色種類的名稱，光譜色中的紅、橙、黃、綠、藍、紫為根本色相。色相環(huán)的構成顏色學家把紅、橙、黃、綠、藍、紫等色相以環(huán)狀形式排列，假設再加上光譜中沒有的紅紫色，就可以形成一個封閉的環(huán)狀循環(huán)，從而構成色相環(huán)〔亦稱色輪〕，如1-5圖1-5 24色相環(huán)純度定義純度是指波長的單純程度，也就是顏色的明媚度，亦稱彩度或飽和度，如圖1-6所示。圖1-6 顏色的純度純度與色相的關系凡有純度的色必有相應的色相感，有純度感的色都稱為有彩色，無彩色沒有色相，故純度為零。影響純度的因素①波長的單純程度影響純度②眼睛對不同波長的光輻射的敏感度，也影響著顏色的純度所以綠色相的純度就低。純度與明度的關系一個顏色的純度高并不等于明度就高，即色相的純度與明度并不成正比。三、色立體〔一〕概述1．定義顏色依據(jù)三屬性的關系，有秩序、有系統(tǒng)地排列與組合，就可形成具有三維立體的顏色體系，簡稱色立體。2．作用色立體可使我們更清楚、更標準地理解顏色，更精準地把握顏色的分類和組織，也是爭論顏色調和的根底?！捕成Ⅲw的構造1．色立體的根本構造色立體的根本構造〔如圖1-7所示〕是以無彩色為中心軸，頂端為白，底端為黑，之間分布不同明度漸次變化的灰色。2．影響色立體純度的因素色相環(huán)呈水平狀包圍著中軸，呈圓形；各色與無彩色軸連接，表示純度。靠近無彩色軸處純度低，離無彩色軸越遠純度越高。圖1-7 色立體根本構造〔三〕蒙塞爾色立體蒙塞爾顏色體系是由美國的顏色學家、教育家和美術家蒙塞爾在1905年創(chuàng)立的。1929年和1943年美國國家標準局和美國光學會修訂并出版了《蒙塞爾圖冊》，制定了蒙塞爾體系。蒙塞爾色立體是目前國際上普遍承受的顏色分類和標定的主要辦法。蒙塞爾立體的色相蒙塞爾色立體色相的范圍〔1-8〔R〕〔Y〕〔G〕〔B〕、藍紫〔BP〕、紅紫〔RP〕，10圖1-8 蒙塞爾色相環(huán)蒙塞爾色立體色相的細分每一種色相可以細分為10等份，則共得到100個色相。各色相的第5號，即5R、5RY、5Y…為該色相的代表色相。分別置于直徑兩端的色相，呈現(xiàn)補色關系。色相樹蒙塞爾色立體色相的構成豐富，蒙塞爾的10種主要色相中，以紅〔5R〕的純度最高，純度階段有14個色，距N軸最遠。而藍綠色的純度階段只有6個色，距N軸較近。其簡單的外形使人聯(lián)想到樹，被稱作色相樹〔ColorTree〕。2．蒙塞爾色立體的符號蒙塞爾色立體的表示符號為HV／C〔色相、明度／純度〕，如“5R4／14”，分別表示第5號紅色相，明度位于中心軸第4階段的水平線上，純度位于距離中心14蒙塞爾色立體10個主要色相的純色符號表示為：R4／14〔紅〕、YR6／12〔黃紅〕、Y8／12〔黃〕、YG7／10〔黃綠〕、G5／8〔綠〕、BG5／6〔藍綠〕、B4／S〔藍〕、BP3／12〔藍紫〕、P4／12〔紫〕、RP4／2〔紅紫〕?！菜摹硦W斯特瓦德色立體1．奧斯特瓦德簡介奧斯特瓦德是德國化學家，1921〔C〕〔W〕〔BL〕混合而成的，三者之間的關系為：白量+黑量+純色量=100〔總色量〕。2．奧斯特瓦德色立體奧斯特瓦德色立體是以黃、橙、紅、紫、藍紫、藍、綠、黃綠這8個主要色相為基礎，各主色再分3等份，形成24色相的色相環(huán)，如圖1-12所示。每種主要色相又以居中的2Y、2R1～241-9奧斯特瓦德色相環(huán)3．奧斯特瓦德色立體等值色環(huán)奧斯特瓦德色立體的每一個最純色都被安置在三角形的頂點，依據(jù)明度和純度不能成正比的關系是不能成立的。即奧斯特瓦德色立體的水平線不代表等明度關系，等值色環(huán)只是相對的?！参濉砅．C．C．SP．C．C．S是由日本爭論所于1964年發(fā)表的顏色設計應用體系。它的特點是：留意解決色立體的應用價值，并將蒙塞爾顏色表述法與色調區(qū)域、物體色的俗名三者有機統(tǒng)一，既集合了蒙塞爾色立體和奧斯特瓦德色立體的優(yōu)點，又留意顏色設計的便利應用，從而為專業(yè)工作者供給了一個很有應用價值的色立體配色工具。1．P．C．C．SP．C．C．S是由色相和色調兩個要素組成的體系，對配色有很高的有用價值，因此受到設計師和藝術家的青睞。2．P．C．C．SP．C．C．S色相是以紅、黃、綠、藍4個原色為根本色相，每兩個色之間再插入橙、黃綠、藍綠、紫形成8色，然后一再等分形成24色相環(huán)，并以1～24編碼標123．P．C．C．S〔1〕P．C．C．S974.5～6.55〔2〕在各級明度中還可以插入2、3、4、…、9，加上8級而成等分的17個明度等級。4．P．C．C．SP．C．C．S將彩色系劃分為11個色調，每一色調包括該區(qū)域的全部色相，而同一色調的各色在明度上并不很全都，將彩色色調區(qū)分為清色調和中間色調兩大類，清1-101-11圖1-10 P．C．C．S色調分類〔1〕圖1-11 P．C．C．S色調分類〔2〕〔六〕CIF色體系1．CIECIE〔國際照明委員會〕1931年制定了一個色度圖，用組成某一顏色的三基色比例來規(guī)定這一顏色，即用三種基色相加的比例來表示某一顏色，并可寫成方程式：C=R+G+B。式中，C代表某一種顏色，R、G、B代表紅、綠、藍三基色每種顏色的比例系數(shù)，它們的和等于1，即R+G+B=1。C是指匹配，即在視覺上顏色一樣，如某一藍綠色可以表達為：〔C〕=0.06〔R〕+0.31〔G〕+0.63〔B〕。色度圖中：X軸色度坐標相當于紅基色的比例；Y軸色度坐標相當于綠基色的比例。圖中沒有Z軸色度坐標〔即藍基色所占的比例〕，由于比例系數(shù)X+Y+Z=1，Z1-〔X+Y〕=Z。國際照明委會制定的CIE1931色度圖如圖1-15所示。色度圖中弧形曲線上的各點是光譜上的各種顏色即光譜軌跡，是光譜各種顏色的色度坐標。紅色波段在圖的右下部，綠色波段在左上角，藍紫色波段在圖的左下部。圖下方的直線局部，即連接400nm和700nm的直線，是光譜上所沒有的、由紫到紅的系列?？拷鼒D中心的CX=0.3101，Y=0.3162，Z=0.3737。圖1-12 CIE色度圖〔1〕CIERGB應相等。任何顏色都用匹配該顏色的三基色的比例加以規(guī)定，因此每一顏色都在色度圖中占有確定的位置。CIE1931色度圖有很大的有用價值，任何顏色，不管是光源色還是外表色，都可以在這個色度圖上標定出來，這就使顏色的描述簡便而準確.?！财摺砃CSNCSNaturalColorSystem1979NCS是以我們的眼睛看NCS西班牙等國的國家檢驗標準，它是歐洲使用最廣泛的顏色系統(tǒng)，正在被全球范圍采用。NCS廣泛應用于設計、爭論、教育、建筑、工業(yè)、公司形象、軟件和商貿等重要領域。NCSNCS有6個基準色，這6個基準色分別是：白色〔W〕、黑色〔S〕，以及黃色〔Y〕、紅色〔R〕、藍色〔B〕、綠色〔G〕，1-166個基準色是抱負色，是人們頭腦中固有的顏色感知特性，而且它們彼此之間沒有相像性。NCS6個基準色的對應關系。圖1-13 NCS根本色相NCS在NCS置，并和其他顏色有著準確的關系。4〔Y〕、紅〔R〕、藍〔B〕、綠〔G〕在顏色圓環(huán)上呈直角分布，每兩個基準色之間被等分為100階，取每10NCS〔Atlas〕1-17圖1-13 NCS色相環(huán)四、顏色混合〔一〕顏色混合的定義兩種或兩種以上的顏色混合在一起，構成與原色不同的色稱為顏色混合?！捕愁伾旌系念愋皖伾旌峡蓺w納為三大類：加色混合、減色混合、中間混合。1．加色混合加色混合也稱色光混合，如圖1-14所示。其特點是把所混合的各種不同光源的輻射光的明度相加，混合的成分越多，明度就越高。圖1-14 加色混合將朱紅、翠綠、藍紫三種色光作適當比例的混合，大體上可以得到全部的色，而這三種色是其他色光無法混合出來的，所以被稱為色光的三原色。原理設計的。減色混合減色混合又稱為色料混合，如圖1-15所示。其特點是顏色越混越暗，混合后的顏色在明度、純度上較之最初的任何一色都暗。圖1-15 減色混合將物體色品紅、檸檬黃、藍綠三色作適當比例的混合，可以得到很多色。而這三種色是其他色混合不出來的，所以被稱為物體色的三原色。間色是指用兩種原色相混而產生的顏色，橙、黃綠、紫是物體色的三間色，它們再混合則成灰黑色。假設一個原色與一個間色混合后能產生灰色或黑色，這兩種色就是互補色?；旌?。中間混合中間混合的定義中間混合的明度不像加色混合那樣越混合越亮，也不像減色混合那樣越混合越暗，而是混合色的平均明度，因此稱為中間混合。中間混合的分類中間混合有兩種：一種是空間混合，一種是旋轉混合。中間混合屬于色光混合的一種，是反射光的混合。與減色混合相比，其混合明度要高，因此顏色效果顯得豐富、鮮亮?？臻g混合成的混合。這種混合與前兩種混合的不同點在于其顏色本身并沒有真正混合，但它必需借助肯定的空間距離來完成?？臻g混合的效果取決于以下幾個方面：①用來并置的根本外形要小，并呈密集狀；②顏色比較明媚，比照猛烈；③觀看時視點與畫面有肯定的空間距離。五、顏色的比照與調和約翰·伊頓將顏色和諧定義為“兩種以上顏色的共同效果”。當兩種以上的顏色被感知，并制造出一種令人愉悅且獨立完整的視覺效果，那么顏色的和諧也就實現(xiàn)了?！惨弧扯x1．顏色比照的定義顏色比照是指兩種或兩種以上的顏色放在一起時，由于相互影響的作用而顯示出差異的現(xiàn)象。顏色比照強弱的因素彩間差異的大小，打算著比照的強弱：顏色的差異大形成強比照，差異小形成弱比照，差異適中形成中比照。顏色調和的定義顏色調和指兩種或兩種以上的一組有差異、不協(xié)調的顏色為到達一個共同的表現(xiàn)目的，經過設計、組合、安排，使畫面產生秩序、統(tǒng)一與和諧的現(xiàn)象?！捕匙饔檬巩嬅孀兊谜w、協(xié)調。比照較留意客觀地探討顏色呈現(xiàn)的現(xiàn)象，顏色存在的客觀狀態(tài)；調和則是從主觀感受的角度來爭論客觀顏色現(xiàn)象對主觀感受的作用，重在爭論如何通過構成的方式來獲得良好的效果?！踩酬P系所以減弱比照是形成調和效果最直接的方法。2．比照與調和是同時存在的，畫面中比照太多就會產生不和諧，同樣，畫面太過調和也會不和諧。3〔四〕顏色比照1．顏色比照的類別從顏色性質來劃分，比照的種類有色相比照、純度比照、明度比照；從顏色的形象來劃分，比照的種類有外形比照、面積比照、位置比照、虛實比照、肌理比照；、脹縮比照、進退比照、舊比照；、色調比照；另外還有同時比照、連續(xù)比照等。2．明度比照明度比照的定義明度比照，是指顏色間明暗層次的比照。人眼對明度的比照最敏感，明度比照對視覺的影響力也最大、最根本。明度比照的內容明度包括兩方面的內容：①同一種色之間的明度差。②不同色之間的明度差。明度比照的分類①分類依據(jù)a．在明度比照中，假設其中面積最大、作用也最強的顏色或色組屬高調色，色的比照屬長調，那么整組比照就稱為高長調；b．假設畫面主要的顏色屬中調色，色的比照屬短調，那么整組比照就稱為中短調。②明度調子按上述方法，大體可劃分為10種明度調子：高長調、高中調、高短調、中長調、1-16圖1-16 明度比照的10種調子a．高長調：此調明暗反差大，比照強，形象的清楚度高。有樂觀、活潑、刺激、明快之感。b．高短調：高調的弱比照效果，形象區(qū)分力差。其特點是優(yōu)雅、嚴峻、貴重、軟弱，設計中常被用來作為女性顏色。c．高中調：以高調色為主的中強度比照，效果光明、開心、輝煌。d．中長調：實行高調色和低調色進展比照。此調穩(wěn)靜而堅實，給人以強健的男性顏色效果。e．中短調：中調的弱比照效果。這種畫面如同薄幕一般，模糊、含蓄、模糊，同時又顯得平板，清楚度也極差。f．中中調：屬不強也不弱的中調中比照，有豐富、飽滿的感覺。g．低長調：低調的強比照效果。它具有猛烈的、淺薄的、壓抑的、苦悶的感覺。h．低短調：低調的弱比照效果。它陰暗、消沉、有重量，畫面常常顯得遲鈍、憂郁，使人有種透不過氣的感覺。i．低中調：低調的中比照效果。這種比照樸實、厚重、有力度，設計中常被認為是男性色調。j．最長調：最明色和最暗色各占一半的配色。其效果強、銳利、簡潔，適合遠距離的設計。但處理不當也易產生空洞、生硬、炫目的感覺。不同顏色的明度差明度比照不僅指同一種色之間的明度差，還指不同色之間的明度差。在光譜色中，黃最亮，紫最暗，橙、綠、紅、藍處于中間。在一個高調畫面中如想選用紫顏色，那只能將它參加大量的白，使明度提高；將黃色變?yōu)榈驼{色要加黑或其他深色。4．色相比照顏色比照的定義色相比照是指色相之間形成的差異而造成的比照。色相比照是給人帶來顏色知覺的重要手段。色相比照的強弱色相比照的強弱取決于色相在色相環(huán)上的位置。以12色相環(huán)為例，任選一色為基色，則可以把色相比照分為同類色、類似色、鄰近色、比照色和互補色等多種類別。色相比照的類型色相比照的類型如圖1-17所示。①同類色相比照，是指色相距離0°～15°之間的比照，是色相中最弱的比照。同類色相比照效果單純、文雅、雅致；但也簡潔消滅單調、呆板的效果。這時應通過拉開明度距離和純度關系來調整。②類似色相比照，是指色相距離15°～30°左右的比照，相差2～3個色。類似色相比照的特點是統(tǒng)一、和諧，與同類色相比效果要豐富得多。③鄰近色相比照，是指色相距離約60°的比照〔最多不超過90°〕，屬色相的中比照。鄰近色相的配色效果顯得飽滿、活潑，既保持了統(tǒng)一的優(yōu)點，又抑制了視覺不滿足的缺點。服裝設計和室內設計常常承受這種配色手法。④比照色相比照，是指色相距離120°左右的比照，屬色相的中強比照。比照色相比照有著鮮亮的色相感，效果猛烈、興奮；但易使視覺疲乏，處理不當會有煩躁、擔憂定之感。這是極富運動感的最正確配色。⑤互補色相比照，是指色相距離180°的比照，是色相中最強的比照關系，是色相比照的歸宿?；パa色相比照的優(yōu)點是飽滿、活潑、生動、刺激；缺點是不含蓄，不雅致，過分刺激，有種稚嫩、原始的感覺。它適于較遠距離的設計。圖1-17 色相比照純度比照純度比照的定義純度比照是指顏色純度差異形成的比照。純度比照的特點純度比照較之明度比照和色相比照更嚴峻，更含蓄。顏色純度的劃分這里只能提出一個籠統(tǒng)的方法：將不同顏色的純度色標分別劃分為三段，靠近中軸的段內稱低純度色，純色所在段內稱高純度色，中間局部稱中純度色，如圖1-18所示。純度比照的分類純度比照的強弱取決于比照顏色間純度差的大小。像紅色色相，純度值為14。相差104差6～764個階段以上的純度比照就應稱純度強比照，相差2～3個階段的稱純度中比照，相差1個階段的稱純度弱比照。純度比照中，假設畫面占大面積的色是高純度色，比照的另一色屬低純度色，那么將形成明媚的強比照效果，即鮮強比照。純度比照大體可劃分為7種純度調子：鮮強比照、鮮弱比照、中強比照、中弱比照、1-19圖1-18 純度色階圖1-19 7種純度調子純度比照鮮與濁的關系①純度的鮮與濁不是孤立存在的，同一種顏色在暗淡色調的旁邊可能顯得生動，而在一種更加生動的色調旁則又顯得暗淡了。同時比照帶來的視覺感受無時不影響著我們。②在運用純度顏色時，一要考慮畫面的整體純度傾向是高還是低，二要考慮純度的比照度，留意從整體上把握比照效果。同時比照與連續(xù)比照同時比照的定義①同時比照是顏色間比照反映在視覺上的一種方式，即不同的色塊并置在一起，由于顏色間的視覺作用，此時各色的感覺與色塊的原色相產生差異與變化。②當我們用顏色構圖時，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深，同一灰色在紅底1-20圖1-20 同時比照同時比照的規(guī)律①亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。②不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色地位。③補色相鄰時，由于比照作用，各自都增加了補色光，顏色的明媚度同時增加。④同時比照的效果隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣局部最為明顯。⑤同時比照的作用只有在顏色相鄰時才產生，其中假設一色包圍另一色效果更加醒目。連續(xù)比照的定義①連續(xù)比照是先后看到的比照現(xiàn)象，也稱視覺殘象。②殘象又可分為正殘象和負殘象兩種。正殘象指當猛烈的刺激消逝后，在極短時間內還會停留于眼中的現(xiàn)象，它是與刺激色一樣的一種色的持續(xù)。③負殘象產生在正殘象之后，當強刺激引起視覺疲乏時，眼中則會消滅一處與原色相反的色光。比方朝天空看太陽，過會兒再看地下時則會消滅很多黑點；另外，對黑紙上的綠色圓形注視一會兒，再轉瞬看白紙，白紙上就會清楚地消滅紅色圓形。我們可以用任何顏色來重復這種試驗，而產生的視覺殘象總是它的相對補色。錯覺不管是同時比照還是連續(xù)比照，都有可能產生一種錯覺。連續(xù)比照所造成的錯覺是可以消退的，而同時比照造成的錯覺不行能消退，是無法改正的。因此，錯覺是人的正常生理現(xiàn)象。冷暖比照冷暖比照的定義冷暖比照是由于顏色感覺的冷暖差異所形成的比照。紅橙色光有導熱的功能，使空氣、水和其他物體的溫度上升，人的皮膚被它們射出的光照所及亦會覺得溫和。藍色光相反，藍色光不導熱，這些地方的溫度總是比較低，人在這些環(huán)境中只會覺得冷。此外，在一般的色塊中混入白會傾向冷，加黑會傾向暖。顏色學家用一些相對應的詞語來形容顏色的冷暖效應，冷色：透亮、冷靜、陰影、淡薄、空氣感、遙遠、輕的、潮濕，暖色：不透亮、刺激、日光、濃密、質量感、重的、枯燥等。冷暖比照的產生緣由生活印象的積存使人的觸覺、視覺及心理活動之間具有一種特別的，常常是下意識的聯(lián)系。視覺變成了觸覺的先導。①太陽、爐火、火炬本身溫度很高，它們射出的紅橙色光會引起人們的條件反射，皮膚會覺得溫和，生理也覺得溫和與開心；②大海、高天、遠山、雪地等環(huán)境溫度低，人們觀察藍色光，皮膚會產生對冷的反響，心理也覺得涼快或陰冷。③顏色冷暖感覺與生理因素也有關系，藍綠色能使血液循環(huán)減慢，紅橙色能使血液循環(huán)加快。人們對藍綠色和紅橙色的冷暖感覺大約相差3～5度。可見冷暖的提法，不但來源于色光的物理特性，更大量地來源于人們對色光的印象和心理聯(lián)想。8．面積比照定義面積比照指各種色塊在構圖中所占據(jù)的量的比例關系。影響①面積的大小對顏色比照的影響力最大比照顏色的雙方面積相當時，相互之間產生抗衡，比照效果強，也稱抗衡調和法。比照色雙方面積大小懸殊時，則產生襯托、強調效果，也稱優(yōu)勢調和法。同一顏色面積大的往往比面積小的感覺光明，畫出的點、線看起來也比面積小的明度低。②面積的大小對配色效果起關鍵作用任何配色效果假設離開了相互間的色面積比照都將無法爭論，不同的面積比照會給人不同的視覺感受。影響力氣均衡的因素純度顏色的力氣均衡取決于兩種因素∶明度和面積。歌德確定顏色強度和色塊的面積比∶黃∶橙∶紅∶紫∶藍=3∶4∶6∶9∶8和諧相對色域數(shù)比∶黃∶紫=3∶9=1∶3=1／4∶3／4；橙∶藍=4∶8=1∶2=1／3∶2／3；紅∶綠=6∶6=1∶1=1／2∶1／2。原色和間色的其他和諧色域數(shù)比∶黃∶橙=3∶4，黃∶紅=3∶6，黃∶藍=3∶8，黃∶綠=3∶6，紅∶橙=6∶4，紅∶藍=6∶8，紅∶紫=6∶9，藍∶綠=8∶6，藍∶紫=8∶6∶8∶91-21紅∶綠=1∶1橙∶藍=2∶1黃∶紫=3∶1紅∶橙∶黃∶綠∶藍∶紫=6∶4∶3∶6∶8∶9圖1-21 面積比〔五〕顏色調和1．顏色調和的原理顏色調和是一種內在的要求與必定的結果。不考慮由于顏色體系的差異以及顏色學家各自不同的爭論基點所形成的不同特點和派別，可從兩大方面概括顏色調和的根本原理：一是統(tǒng)一調和，二是比照調和。統(tǒng)一調和統(tǒng)一調和是以統(tǒng)一為基調的配色方法。統(tǒng)一調和強調顏色要素當中的全都性，追求顏色關系的統(tǒng)一，統(tǒng)一性調和包括同一調和與近似調和。①同一調和中保持一種一樣元素同一調和是指在色相、明度、純度中有某一種要素或某兩種要素完全一樣，變換其他要素所構成的調和。在三屬性中，保持一種一樣元素，變化其余。同一調和有以下幾種：同一色相調和是指色立體同一色相面的調和，同一個色相，不同明、純度之間的變化。此調和要留意明度與此色相的協(xié)調關系，留意明度與純度的變化，增加顏色之間的差異，避開單調。同一明度調和是指色立體同一水平面上的各色的調和，此調和只在高純度與低純度之間、色相與色相之間求變化，避開顏色模糊不清。同一純度調和相當于奧氏色立體上每一垂直線上的等純度關系，此調和只變換明度及色相，其配色效果明顯。②同一調和中保持兩種一樣元素三屬性中，變化一種，保持兩種一樣元素。同一調和有以下幾種：a．同色相、同純度的調和：這類顏色選擇范圍很小，根本集中在色立體的含灰色范圍內，配色