淺談琵琶和現(xiàn)代音樂的融合

淺談琵琶和現(xiàn)代音樂的融合摘要：作為我國歷史悠久的傳統(tǒng)樂器，琵琶在進入現(xiàn)代社會以后，被賦予了新的生機。許多琵琶藝術(shù)家都結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，對琵琶作品的創(chuàng)作做出了新的嘗試?！靶旅駱贰敝辛餍幸魳吩睾蛡鹘y(tǒng)音樂元素完美的結(jié)合，打破琵琶的傳統(tǒng)印象，展現(xiàn)出琵琶的多種時尚風(fēng)情。本文從此背景出發(fā)，在對琵琶作品和“新民樂”進行闡述的基礎(chǔ)上，以經(jīng)典現(xiàn)代琵琶作品《琵琶相》為例，對其技法和審美都進行了分析，從而對琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合意義和未來發(fā)展都進行了研究。關(guān)鍵詞：琵琶；現(xiàn)代音樂；融合目錄引言 1一、琵琶作品與“新民樂”概述 1二、《琵琶相》的演奏 2（一）技法運用 2（二）審美表現(xiàn) 2三、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合及意義 3(一)琵琶與多種現(xiàn)代音樂元素的融合 3(二)琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合的意義 4四、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合的發(fā)展 5（一）要有藝術(shù)追求 5（二）要富于創(chuàng)新精神 5（三）要保持民族特性 5結(jié)論 6參考文獻 6引言琵琶在我國已經(jīng)擁有幾千年的歷史。作為我國一種古老的民族樂曲，它原本象征著民族與傳統(tǒng)，但進入現(xiàn)代社會，卻被藝術(shù)家們賦予了新的生機，擁有了時代性和世界性。通過前人的努力和改革，使我國的樂器在各方面得到了很大的發(fā)展和進步。拿琵琶來說，它具有東方人所特有的神秘女性特質(zhì)，通過琵琶的演奏，能夠展現(xiàn)出東方女性的溫文爾雅。在我國，琵琶就民族樂器的主要代表，但是它需要向更深層次的領(lǐng)域發(fā)展，能夠被更多的人認可，本文主要通過對《琵琶相》的探索和分析，來深入探討在琵琶表演上的突破和發(fā)展，能夠在演奏中融入現(xiàn)代化潮流的因素，促進琵琶藝術(shù)的快速發(fā)展，而且吸引了更多受眾的關(guān)注和喜愛。一、琵琶作品與“新民樂”概述對于琵琶教學(xué)和演奏來說，琵琶作品有著重要的影響，如琵琶傳統(tǒng)武曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》，就同一歷史題材從不同角度對亥下之戰(zhàn)進行了淋漓盡致的描述；琵琶傳統(tǒng)文曲《潯陽月夜》，用琵琶這樣的樂器向世人描繪出一副似幻似真的美妙圖景；《彝族舞曲》、《天山之春》、《春雨》等樂曲則是近現(xiàn)代琵琶創(chuàng)作作品的代表；另外，像《天鵝》、《老童》這一類劉德海先生的創(chuàng)作的作品對20世紀(jì)和以后的琵琶發(fā)展有著廣泛而深刻的影響。這些年來，在很多領(lǐng)域出現(xiàn)了更加潮流的琵琶作品，這些作品充分適應(yīng)了現(xiàn)代化的發(fā)展潮流，越來越多的音樂家開始通過琵琶來創(chuàng)作和演奏更多的作品，如林海的專輯《琵琶相》。所以在這類作品的發(fā)展過程中，人們對它有很多的定義，這能夠充分體現(xiàn)琵琶的現(xiàn)代化特色的影響，它不僅是我國古老樂器的代表，隨著時代的發(fā)展也有其創(chuàng)新的元素。臨海在自己的作品中認識到，一個古典的音樂迷能夠被一些出色的Jazz或流行音樂所震撼，那么這種震撼會超乎所有的木行音樂家的演奏，也正是這種情況的出現(xiàn)，再一次證明了意料之外、情理之中的結(jié)果，這也是他的深刻認識和對于音樂發(fā)展的見解。二、《琵琶相》的演奏（一）技法運用對于現(xiàn)代技法的定義，一般來說，主要就是較之建國之前的作品中常使用的指法。在建國以后，大多數(shù)作品的創(chuàng)作都是對于我國民間音樂和樂曲的再次創(chuàng)作，但是總的來說并沒有什么新的創(chuàng)新和發(fā)展。我國琵琶作品創(chuàng)作的高峰期在80、90年代，在這個時期，我國的音樂作品和技法都有所創(chuàng)新和發(fā)展。林海對于琵琶的創(chuàng)作主要體現(xiàn)在技法層面，在這一層面主要包括傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法兩大類。傳統(tǒng)技法，它直接繼承了傳統(tǒng)技法的形式。如彈、挑、雙彈、滾、摭、分、掃、拂、大掃、大拂、勾、抹、扣、大指搖、輪、長輪、半輪、輪帶雙、輪雙、滿輪、掃輪、拂輪、挑輪、勾輪、吟、揉、打、帶、擻、雄、拉、綽、注、撞、顫、自然泛音、煞、并弦、拍、提、摘、伏等；現(xiàn)代技法：包括創(chuàng)新技法及在傳統(tǒng)技法上的發(fā)展技法。如小掃、小拂、剔、中指揀、倒分、彈剔雙、勾抹、雙抹、雙剔、分雙、三分、三摭、三捐、大掃、雙勾搭、。分弦滾、食指搖、中指搖、無名指搖、小指搖、四指長輪、三指長輪、正三輪、反三輪、反輪、下出輪、輪板、彈面板、人工泛音、共振泛音、大指按音、爪雙弦、絞弦、挑扣輪、一心兩用等。（二）審美表現(xiàn)在琵琶演奏的過程中，主要表達了是內(nèi)外資情感的結(jié)合，所以在進行表演過程中，要充分考慮到作品的特點和音樂創(chuàng)作的特色，能夠從正確的角度來把握好演奏的特征，能夠讓觀眾在欣賞的過程中感受到它所呈現(xiàn)的情景，所以演奏過程中要重視節(jié)奏感的表現(xiàn)。因此氣息的節(jié)律要隨情而變，情動氣動、情剛氣壯、情柔氣和、情氣貫通、收放自如、變化隨意、表情生動。它的表現(xiàn)主要在于能夠達到傳神的效果，這也是作品的核心，所以演奏家要重視精神方面的影響。音樂就是在于表演和感情的抒發(fā)，所以能夠通過表演來使自己的感情得到充分的流露，這就會打動更多的觀眾。在現(xiàn)代，隨著社會生活的不斷發(fā)展，人們的審美情趣也在不斷地變化，對于琵琶的演奏也逐漸的多樣化。琵琶的類型在目前主要分為三種，一是傳統(tǒng)性的樂曲類型，二是文學(xué)與音樂相結(jié)合的樂曲類型，三是重在意境的追求和人文精神的體現(xiàn)的樂曲類型。所以我們能夠看出音樂也在不斷地革新和發(fā)展，并賦予了時代新的特色。人們對于音樂的追求層次也在不斷地變化，更加重視了音樂的影響力，所以一個好的作品就是能夠打動觀眾，給他們以心靈上的震撼的作品。三、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合及意義(一)琵琶與多種現(xiàn)代音樂元素的融合《琵琶相》這部作品展示了十二首經(jīng)典，它將琵琶的特色充分展現(xiàn)了出來，同時又增添了鋼琴、大提琴等樂器，還融入了一些少數(shù)民俗的特色，使琵琶的演奏更加的豐富多彩、富于感染力。在這部作品中，《琵琶語》的展現(xiàn)相當(dāng)?shù)某錾?，《一個陌生女人的來信》這部電影的背景音樂就是這部作品，看過該電影的對這些都記憶猶新。我們能夠從這部作品中看出，琵琶的演奏和西洋樂器以及現(xiàn)代音樂的融合為表演增添了很多色彩，能夠給人以意猶未盡的感覺。在這部作品中，通過融入鋼琴的演奏和竹笛的表演，使整個表演更加的富有意境和韻味，再現(xiàn)了畫面的凄美之境，能夠給人一種情緒上的影響。我們通過欣賞這部作品，能夠感受到它的最主要特色，也就是最大的特點，這部作品通曲基金運用了彈挑的指法，它并沒有用其他的印度，所以使整個演奏效果欣賞起來更加的純凈，這也是它最別具一格的特色，這是與其他的演奏不同的表現(xiàn)，這也是這部作品的魅力所在。雖然作品旋律簡約，配器清淡，但是恰恰是這種淡雅，使得作品蘊藏著很深的情感。它的專輯中還有一部作品《歡沁》和《琵琶語》有很大的不同，《歡沁》主要是以歡快的節(jié)奏來展示給觀眾，所以我們欣賞起來好像是對自己兒時的回憶，能夠在音樂的過程中回味兒時的嬉笑場景，所以這部作品就融入了很多比較天真的元素，能夠給人一種純真的童趣之感，所以整個作品欣賞起來給人一種歡快的感受，使人回味無窮，臨海正是把握了這一點特征，所以整個作品給人的感覺都很歡快。而《琵琶相》它主要是在其他方面去展示琵琶的魅力，林海為此也做出了很大的努力和嘗試，比如說《凡人歌》，由于需要人來完成所有的伴奏，這主要靠人聲，它通過用人來模擬其他的音樂，通過錄音來記錄下來，所以我們能夠從這部作品中感受到那種感覺，那些伴奏更能夠給人以觸動，能夠讓人在欣賞的過程中回味無窮，給人以很大的戰(zhàn)漢麗。這些都歸功于林海的設(shè)計，他花費了很大的心思在這一方面，所以使整個演奏都能夠充分展現(xiàn)出應(yīng)有的特色和魅力，能夠給觀眾帶來心靈上的觸動，因此，在這些方面做得很出色。所以林海為此進行了多次的嘗試，最終使整個作品的表演更加的完美、出色。由于《琵琶相》的誕生，激發(fā)了更多的人去探索琵琶的演奏，比如，在2007年CCTV民樂電視大賽頒獎晚會上楊靖師生將琵琶獨奏曲《十面埋伏》，它主要的演奏方式是用齊奏，所以整個陣容給人以很大的震撼力，所以欣賞起來更具魅力；在2009年的元宵晚會，張強表演的《北京一夜》，它主要是將琵琶和京胡以及嗩吶融合起來，所以整個表演給我們的感覺非常的出色，能夠充分體現(xiàn)音樂的魅力；還有張聰《聆聽中國——樂舞》以及《卡門》作品的誕生，這些都將琵琶和其他的樂器融合起來，我們能夠從中看出這些演奏家都是在琵琶的演奏中融入了一些新的元素，使它們更加的適應(yīng)現(xiàn)代化社會的需求，能夠贏得觀眾的贊賞和喜愛。(二)琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合的意義在現(xiàn)代化不斷發(fā)展的潮流當(dāng)中，能夠在原有的作品基礎(chǔ)上融入時代賦予的新的內(nèi)容發(fā)展創(chuàng)新，能夠賦予它們時代的特征，對于作品的發(fā)展有著非常重要的影響，因為，一切事物都在不斷地發(fā)展前進，我們應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷的現(xiàn)在很多琵琶作品加入新元素。更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會的需求，能夠使琵琶的發(fā)展在不斷發(fā)展的現(xiàn)代化潮流中立于不敗之地。所以琵琶的發(fā)展也是有規(guī)律可循的，我們應(yīng)該重視這一方面的重要性。對于琵琶專業(yè)人士來說，應(yīng)該在學(xué)好琵琶文化的同時，將琵琶文化傳承下去，并要不斷地賦予它時代的特色，能夠創(chuàng)造出更好地作品，這是我們應(yīng)該做的。在日益發(fā)展的現(xiàn)代化潮流中，要想保持文化歷久彌新，那么就應(yīng)該將這種文化繼承和發(fā)展下去，能夠給予它創(chuàng)新的元素，能夠創(chuàng)作出新的作品，體現(xiàn)出新的特色，但要保持它應(yīng)有的特色，從而以一種嶄新的方式來傳承下去，這也是對我國優(yōu)秀文化的繼承和發(fā)展，對于我國琵琶文化的發(fā)展也有著非常重要的影響。四、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合的發(fā)展（一）要有藝術(shù)追求林海對于琵琶藝術(shù)的追求有著很高的境界所以他一直都在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展中，因為他更愿意將這種文化傳承下去，將琵琶文化永遠的發(fā)展下去。林海用實際行動向我們證明人是需要一種精神的，有了精神的支撐，我們活著才會覺得更有意義；這也告訴我們，作為藝術(shù)家，更要有自己的追求，能夠不斷地鼓勵自己，能夠讓自己在藝術(shù)界有所成就。（二）要富于創(chuàng)新精神傳統(tǒng)的需要整理、保存和繼承，但僅僅是整理、保存和繼承并不是真正的目的，真正的目的是要創(chuàng)造為今后的人所需要的、真正有價值的東西?！杜孟唷肥侵袊囊魳分谱魅耍芜诠诺?、現(xiàn)代、爵士多風(fēng)格之間，琴音流露出干凈、空靈、溫暖、恬靜、自然的況味。他有著蕭邦的氣質(zhì)，以及德布西的慵懶與優(yōu)雅。也有親和而強烈的旋律性及豐富而又充滿想像的思考性。這部專輯表現(xiàn)出西洋古典音樂所沒有的豪放，也有著現(xiàn)代音樂少有的那種委婉。我們知道，古典音樂帶給人的第一感覺便是“矜持感”，它有著一種古代時期獨特的氣質(zhì)。而現(xiàn)代音樂距離我們很近，它是在經(jīng)濟、政治、文化高度發(fā)展的環(huán)境下發(fā)展的。固然，它會很輕易地體現(xiàn)著現(xiàn)代社會的浮華與快節(jié)奏，有著很強的活力感。而《琵琶行》這部專輯很巧妙的避開了古典音樂以及現(xiàn)代音樂的缺陷，這部音樂作品中琵琶的清脆、笛子的婉轉(zhuǎn)無不表現(xiàn)著古典之美。恰到好處的是，作品中也加入了鋼琴伴奏和擬聲化合成，古典樂器與現(xiàn)代聲音的結(jié)合是整部專輯的亮點，也正是因為這樣，才使得這部作品走向成功。也正是因為它取人之精華，去人之糟粕，受到樂迷的喜愛也在情理之中。（三）要保持民族特性這些年來，我國的民族音樂在不斷地發(fā)展變化，所以在這個過程中也面臨著一些巨大的挑戰(zhàn)，因此，我們應(yīng)該重視這一方面的影響，能夠克服在這個過程中的困難。所以越來越多的音樂人士都在不斷地探索藝術(shù)的發(fā)展，他們秉持著藝術(shù)原有的民族特色和魅力，在此基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展創(chuàng)新。在當(dāng)前社會，對于音樂的創(chuàng)作理念和形式層面還存在著一些問題，在現(xiàn)代化不斷發(fā)展的社會潮流當(dāng)中，應(yīng)該將本民族的音樂用其他的語言來表現(xiàn)出來，能夠更好地融入到世界音樂當(dāng)中。我們常說，藝術(shù)越是民族的，就越是世界的，有關(guān)的學(xué)者對于這種觀點也做出了細致的闡述，他認為“只有那些反映民族精神的藝術(shù)，能夠通過世界化的形式展現(xiàn)出來，這些藝術(shù)就是世界的藝術(shù)。而林海的創(chuàng)作就是將這兩種想法結(jié)合起來，他的作品都是這兩種思維的結(jié)合。他在民族傳統(tǒng)技法的使用上吸收了對其作品有用的元素，從而進行不斷地完善發(fā)展。二是從現(xiàn)代派的方式上對民族傳統(tǒng)文化進行二次創(chuàng)作。通過這兩種方式的有效結(jié)合，使得他的創(chuàng)作更加的賦予時代的氣息，也賦有創(chuàng)新的元素，在表演形式和方法上都有很大的突破和發(fā)展，所以使整個表演更加的出色，富于它應(yīng)有的特色。在把握民族音樂特色的同時，能夠以一種特有的方式表現(xiàn)出來，從而給人心靈上帶來很大的觸動和震撼，所以這些都是非常重要的方式。所以在琵琶的創(chuàng)作過程中，能夠?qū)⑴盟囆g(shù)和世界音樂結(jié)合起來，不斷將本民族音樂傳播出去，使其得到更好地發(fā)展，在琵琶藝術(shù)領(lǐng)域有更好的成就。結(jié)論琵琶藝術(shù)以其特有的魅力感染了無數(shù)人，也以其獨特的演奏方式展現(xiàn)了我國琵琶藝術(shù)的魅力。所以在琵琶的發(fā)展過程中，能夠在傳承琵琶文化的同時，不斷地進行創(chuàng)新和發(fā)展，使得琵琶藝術(shù)擁有一個更好的發(fā)展空間，賦予它時代的氣息和特點，從而贏得多受眾的關(guān)注和喜愛。所以，在發(fā)展過程中，要融合更多的音樂元素，能夠?qū)⑴猛渌魳啡诤显谝黄?，不斷地?chuàng)新琵琶的演奏方式，從而使琵琶表演更加的豐富、富有韻味，這對于琵琶的繼承和發(fā)展都有著非常重要的影響。參考文獻[1]曉云《“古典”也瘋狂—“新民樂”三人談》《廣東藝術(shù)》，2010.4[2]丁繼平《帶著傳統(tǒng)的溫馨，走向藝術(shù)的成熟—關(guān)于中國新民樂創(chuàng)新的幾點思考》《藝術(shù)教育》，2006.5[3]楊古俠《對“新民