論《越過云層的晴朗》的陌生化效果

論《越過云層的晴朗》的陌生化效果摘要《越過云層的晴朗》是遲子建最新創(chuàng)作的長篇小說,該小說以大黃狗一生的經(jīng)歷為線索，圍繞其跟隨的六個主人的經(jīng)歷徐徐展開全文。通過大黃狗的所見所聞所想來展現(xiàn)中國自文革以來的時代變遷和世態(tài)人生。本文從敘述視角、語言效果、審美效果三個角度研究陌生化效果，從弱智化、碎片化以及讀者閱讀感知三個方面分析陌生化的敘述視角；從自然意象的使用、“動物感覺”的融入和心酸生活的溫情表達三個方面分析陌生化的語言效果；從悲劇美、文字療愈以及生命“涅槃”三個角度分析陌生化的審美效果。通過研究《越過云層的晴朗》的陌生化效果，探究現(xiàn)實中的人性，以追求生命的涅槃。關(guān)鍵詞：遲子建；《越過云層的晴朗》；陌生化效果ABSTRACT"ClearnessOverClouds"isChiZijian'slatestnovel.Thenoveltakesthelifeexperienceofthebigyellowdogasaclue,andexpandsthefulltextaroundtheexperiencesofthesixmastersitfollows.ThechangesandtimesoflifeinChinasincetheCulturalRevolutionareshownthroughwhatthebigyellowdogsees,hearsandthinks.Thispaperstudiestheeffectsofunfamiliarizationfromtheperspectiveofnarration,languageeffectandaestheticeffect.Itanalyzesunfamiliarnarrativeperspectivefromthreeaspects:mentalretardation,fragmentation,andreader'sperceptionofreading;fromtheuseofnaturalimageryandtheintegrationof"animalperception"Analyzetheeffectsofunfamiliarizationinthreeaspectsofthetendernessexpressionofthekindheartedlife;analyzetheaestheticeffectsofunfamiliarizationfromtheperspectivesoftragedybeauty,healingofwords,andnirvanaoflife.Bystudyingtheunfamiliarizationeffectof"SunnyCloudsOvertheClouds",heexploreshumannatureinrealitytopursuethenirvanaoflife.Keywords:ChiZijian；"ClearnessOverClouds"；Unfamiliareffect目錄1.緒論 .緒論1.1作品簡介《越過云層的晴朗》是著名女作家遲子建創(chuàng)作的一部長篇小說。小說采用倒敘的手法，借用一只大黃狗的視角和口吻，通過回憶的方式，從第一人稱的角度講述了它短暫一生中的所見、所聞、所感，給讀者展現(xiàn)了一幅邊陲小鎮(zhèn)的歷史變遷圖和世俗風情畫。小說開始于青瓦酒館，暮年的大黃狗在爐火旁回顧它的一生，隨著它跟隨的主人變換，眾多人物及其命運也在其眼前徐徐展開：在鎮(zhèn)上招待所干活的小啞巴，他其實不啞，但是在家人都死于火災(zāi)后他就不說話了，但他喜歡和我說話，最后被他的叔叔領(lǐng)走當勞動力去了；給別人做變相術(shù)謀生的文醫(yī)生，他在文革中蒙冤，家破人亡，只能改變?nèi)菝膊厣碛诖鬅熎拢拷o人做變相術(shù)為生，最后被精神病人給槍殺了；靠給人生孩子過活的梅紅，她在文革中因一時沖動，糾集紅衛(wèi)兵批斗父親導致她的父親被殺，在悔恨中來到金頂鎮(zhèn)，靠給別人生孩子來自我救贖，最終死于難產(chǎn)；開酒館的趙李紅兄妹，年幼時其母親將他們拋棄并與畫匠私奔，導致他們艱難謀生，其母親年老時前來投奔他們，被她拒絕了。另外兩位主人——從事山地勘察的技術(shù)員黃主人，以伐木為生的金發(fā)羊草一家，還有其他的人物如花臉?gòu)尅⑿〕鹊?。小說里的主要人物都是以一種變相殘缺的形式出現(xiàn)的，他們的遭遇讓人心生憐憫，但放在文革的大背景下，這份悲情便顯得平?；?。小說一改往日對文革歇斯底里的控訴和譴責的方式,運用這種平常化的手法，通過描寫小人物的命運來折射出整個時代，雖然沒有跌宕起伏的劇情,卻包含了傷痕文學有史以來最扣人心弦的悲喜劇因素。1.2研究綜述遲子建，女,中國作家協(xié)會全委會委員，一級作家。1983年開始寫作，至今已發(fā)表文學作品四百余萬字。她先后獲得“魯迅文學獎”“冰心散文獎”“茅盾文學獎”等文學獎，部分作品在英、法、日、意等國出版，是當代中國具有廣泛影響力的作家之一?！对竭^云層的晴朗》創(chuàng)作于2003年，當時正值作者人生的低谷期，這部作品更多的寄托了作者對愛人的深切思念與不舍之情。國內(nèi)對這本小說的研究主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一是敘事學角度，運用敘事學的相關(guān)理論從多方面來分析作品。郁潔《<越過云層的晴朗>的敘事學淺析》從獨特的謀略、黃狗的心聲、“我”的視角這幾個方面來闡述的，通過深入了解作品風格，凸顯動物的主體意識，回溯傷痛記憶，諷刺人性中的弱點，從而彰顯其敘事的特殊意義。二是動物視角，通過研究作品里顛覆性的視角、世界、人生和文學，來窺測人生世相，表現(xiàn)文化大革命的酷虐以及在文革背景下的人道的淪喪。沈姜瑜在《動物視角下的“文革”敘事——遲子建<越過云層的晴朗>的敘事特色》中借用狗的視角來展現(xiàn)社會滄桑變遷，再現(xiàn)文革酷虐。三是生命意識角度，通過研究遲子建對大自然的態(tài)度，表現(xiàn)其熱愛生命、頌揚人性的理念。陳偉偉在《試析<越過云層的晴朗>的生命意識》中從自然、人性、作者自身經(jīng)歷這三個角度來闡述作品中的生命意識。綜上所述，我們可以看到現(xiàn)在國內(nèi)學者對于這部小說的研究呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢，研究角度各有千秋，研究程度深淺不一，但這些資料都是拓展本論文思考深廣度的重要參考。遲子建的這部小說最大的亮點就是“動物視角的人類反觀”沈麗萍.狗眼看世界：顛倒的文學與人生—試悉遲子建長篇小說《越多云層的晴朗》沈麗萍.狗眼看世界：顛倒的文學與人生—試悉遲子建長篇小說《越多云層的晴朗》[J].現(xiàn)代語文(學術(shù)綜合版)，2016，011.3理論簡述及研究方法所謂陌生化，就是打破常規(guī)常識，在內(nèi)容與形式上違反人們習以為常的常情、常理和常事，同時在藝術(shù)上超越常境，讓人在語言理解與感受上產(chǎn)生陌生感?！澳吧钡臉?gòu)成原則是表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系的諸種因素的對立和沖突，正是這種對立和沖突造成了“陌生化”的現(xiàn)象，其力求運用新鮮或奇異的語言，去破除慣性思維的壁壘，使人從漠然或麻木狀態(tài)中驚醒過來，給讀者帶來新奇的閱讀體驗。本文旨在研究遲子建這一作品的陌生化效果，借大黃狗之眼，通過碎片化的敘述方式來展現(xiàn)人世百態(tài)；同時，從自然意象、動物感覺以及讀者閱讀感知這三個方面來研究作品在語言方面的陌生化效果；最后，根據(jù)作品中一系列角色的悲劇命運結(jié)合作者的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作初衷升華主旨，突出其審美的陌生化效果。本課題主要采用文獻研究法和綜合分析法，通過認真閱讀原著和相關(guān)書籍和作者創(chuàng)作背景以及國內(nèi)研究論文和期刊，深入研究本作品，綜合分析作品中的陌生化策略，從而探究作品中的陌生化效果。2.“狗眼看世界”——陌生化的敘述視角2.1弱智化傾向敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。/item/陌生化/3374449?fr=aladdin/item/陌生化/3374449?fr=aladdin“人對自己的覺察是間接的，他所追求的自我界定總是要靠自己和其他非人的東西進行比較，然后再把自己從那里分離出來?！焙伪g，[德何冰譯，[德]何兆武，阿諾德·蓋倫：《技術(shù)時代的人類心靈》［M］，上海：上海科技教育出版社，2003版作品中，大黃狗作為主角來講述故事，但它作為一只狗的生理屬性沒有被忽略，反而很細致的展現(xiàn)出來了，例如來福的眼中世界是黑白的，它走路時愛夾著尾巴，有事時會“汪汪汪”的叫，受委屈時也會“嗚嗚”的表示不滿，它在撒尿時會偏著腿，最重要的是它隨著時間的推移漸漸老去，腿腳發(fā)軟，眼神發(fā)虛，變得嗜睡……狗在老去時會出現(xiàn)的癥狀都在大黃狗身上一一體現(xiàn)，這符合其作為一種生物生老病死的客觀規(guī)律。作者通過這種細致的刻畫突顯了大黃狗作為一只狗所具備的一切生理特性，最大化的還原了狗的真實性。另外，作品中的敘述者就是一只大黃狗，所見所思都是狗的視角，這種弱智化的敘述傾向，拓展了作品內(nèi)外人的感知范圍、感知能力，從“人”的世界自然過渡到“狗”的動物世界。她在敘述時牢牢把握了來福作為一只狗在認知人類社會時的局限性，讓來福嚴格恪守自身的世界觀，雖然這使得大黃狗看待事物所呈現(xiàn)的觀點和看法的可靠性有待研究，但正是這種不可靠性突顯了視角的弱智化傾向，增加了敘述的真實性。比如“拍電影的人一來，我聽不懂的人話就更多了，比如‘鏡頭追著他’，比如‘清場’，再比如‘OK’”，遲子建.越過云層的晴朗遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.82.2敘述視角的碎片化傾向作品中主角大黃狗的視角屬于限知視角，在敘事層面上嚴格遵守了一只狗作為動物在審視和理解人類社會時的諸多疑惑和不解姜瑜姜瑜.動物視角下的“文革”敘事——遲子建《越過云層晴朗》的敘事特色[J].名作欣賞，2014(29):74-76.那作者是采取什么方式解決因為敘述主體的局限性造成的故事情節(jié)展開的斷層的？又是如何消除讀者在這種斷片式的敘述方式下產(chǎn)生的疑惑和不解？作者的處理方式非常得當。比如作品中的文醫(yī)生，作品中，文醫(yī)生第一次出現(xiàn)是在第一章：我想念“我”的老主人文醫(yī)生，文醫(yī)生死在大煙坡了，想起文醫(yī)生，“我”就想掉眼淚。讀到這里讀者會產(chǎn)生疑問：文醫(yī)生是誰？他怎么死的？接著通過拼湊各人物涉及文醫(yī)生的零星交談，我們了解到：文醫(yī)生給自己的臉換了模樣，他單獨住在大煙坡，靠給人做變臉術(shù)為生，名氣很大，小鎮(zhèn)上的人很同情他。讀到這里讀者的疑惑更大了：他為什么給自己改變模樣?為什么單獨呆在大煙坡？大家為什么同情他？帶著這些疑問往下讀，在第三章里由鎮(zhèn)長提到他：他挨斗，老婆自殺了，孩子得了急病沒人管，也死了。到這里讀者才明白文醫(yī)生的身世，原來是受到文革的戕害，家破人亡才假死，逃到金頂鎮(zhèn)茍活著。但讀者仍然不知道他的死因。到了第五章，先寫文醫(yī)生的生活日常，到第五節(jié)提到他的死，承接最初的疑惑，借大黃狗之眼告訴讀者文醫(yī)生的死因：他被瘋子水缸用槍打死了。最后在第六章講述了水缸用槍打死文醫(yī)生以及水缸的父親老許隱瞞事實的全過程。至此，讀者內(nèi)心的疑惑全部解開。除了文醫(yī)生還有小啞巴，梅紅也是采取了這種倒置和延宕的碎片化敘述方式，這是本書的一大亮點和特色。作者依據(jù)敘述主體的弱智化特性，在敘述過程中借助大黃狗斷斷續(xù)續(xù)的回憶，通過其碎片化的視角呈現(xiàn)出來。并且在敘述過程中還將重要的部分推遲敘述，造成敘述上的延宕和留白，然后再將這些碎片化的片段連接起來，構(gòu)成完整的因果關(guān)系。就像美國作家海明威說，如果小說開頭寫道墻上有一桿槍，那么后面就一定要拉響這桿槍李倩.論遲子建長篇小說的寫作藝術(shù)李倩.論遲子建長篇小說的寫作藝術(shù)[D].湖南：湖南師范大學，2016.012.3動物之眼看人世百態(tài)與讀者感知的結(jié)合小說中敘述視角并非單一線條發(fā)展，而是明暗兩條線，一為動物之眼看到的人生百態(tài)，是為明線；一為讀者通過閱讀整合資源看到的世間百態(tài)，是為暗線。兩條視角線索的交融，組合出一個光怪陸離而又不失溫情的人類世界和動物世界。作品是在文革的時代背景下展開的，但作者沒有從正面來書寫這個大時代，而是將文革作為一種潛在因素，通過大黃狗的視角展現(xiàn)小人物的命運，讓讀者從側(cè)面體會到文革給人生理和心理帶來的折磨和摧殘，從而展現(xiàn)出那個時代的殘酷。例如在樹林中小優(yōu)和劉紅兵打架，卻因為小優(yōu)失手將劉紅兵身上的毛主席像章揪下來，被劉紅兵抓住把柄，這件小事瞬間上升到政治高度，雖然兩人很快和解了，但透過這次沖突，可以看出在那個壓抑沉悶的年代里，人民大眾的思想飽受摧殘和禁錮，居于底層的人民無法主宰自我，只能在時代浪潮里隨波逐流。另外，大黃狗先后經(jīng)歷了六任主人，不同的主人讓它有了不同的生活經(jīng)歷，頻繁性地跟換主人讓它有了開闊的視野。由于它置身局外，局內(nèi)人的丑惡在大黃狗的面前被赤裸裸的呈現(xiàn)出來，由此我們知道了許多不為人知的事情，人性中的黑暗和卑劣之處通過這種方式被揭露出來：大黃狗發(fā)現(xiàn)酒館里的白廚子偷豬肉給水芹獻殷勤，前去撕咬阻止，無奈不能說話，反被白廚子誣賴，導致大黃狗被主人呵斥，之后又被白廚子處處有針對性地對待。又如老許找文醫(yī)生給他兒子治病，但文醫(yī)生喜歡清靜，老許腆著臉苦苦哀求，文醫(yī)生收留了水缸，但最后的結(jié)果卻是，水生失手殺了文醫(yī)生，更讓人憤慨的是，老許為了自?？桃怆[瞞了文醫(yī)生的死因，對外謊稱是被黑熊咬死的，并將文醫(yī)生的財物給拿走了，甚至還想將大黃狗賣給狗肉店，所幸大黃狗被趙李紅給買下來了。再比如糧食店的女人為了提升工資與鎮(zhèn)長進行權(quán)色交易，被大黃狗撞見，鎮(zhèn)長惱羞成怒，明知道大黃狗不能說話，卻還將它關(guān)了禁閉，糧食店的女人在鎮(zhèn)長因為貪污被抓時，迫不及待地落井下石……作品通過大黃狗的視角發(fā)現(xiàn)了許多在暗地的發(fā)生的不為人知的齷齪勾當，深刻揭示了人靈魂中的貪婪、殘忍、嫉妒、虛偽、無情等卑劣問題。在大黃狗的眼中，人類世界太過于復雜，而人性的丑惡在大黃狗黑白兩色的單純視角下被無限制的放大。從而“勾勒出一幅令人神傷、滿目瘡痍的浮世圖，上面寫滿了人性的卑劣、道德的淪喪、情感的憂郁、靈魂的暗淡，借助于一雙睿智的‘狗眼’，小說為人類道德情感和文化理想吟唱了一曲挽歌”姜瑜姜瑜.動物視角下的“文革”敘事——遲子建《越過云層晴朗》的敘事特色[J].名作欣賞，2014(29):74-76.當然，作者創(chuàng)作這部作品的出發(fā)點不是批判而是生命的升華，體現(xiàn)其善良與溫情的價值取向。鑒于大黃狗的第三視角，作品中沒有沒有任何批判性的語言，代之以溫柔的筆觸對這個小鎮(zhèn)的日常生活進行描述，弱化了作品中人物凄慘的命運和人性的黑暗。這是一種善良的反思，這其中透露著大度寬容的母性氣質(zhì)。例如貪污犯罪的鎮(zhèn)長雖然做了不少壞事，卻也能做出收留小啞巴這種善事出來，讓小啞巴能夠活下來。文醫(yī)生因為文革迫害，改頭換面逃到金頂鎮(zhèn)大煙坡孤獨的生活，大家都知道有這么個人卻沒有人舉報他，那這是為什么呢？趙李紅的哥哥是這么說的：“大家都同情他，誰追究他呢？……真要是把他追查下來，就說他是個野人，沒人和他接觸過，誰又能丁是丁卯是卯地查個清楚？”遲子建遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.83.化簡感知——陌生化的語言效果3.1自然意象的使用意象簡單來說就是寓“意”之“象”，即客觀事物經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象，也就是用來寄托主觀情思的客觀物象。作品中，作者在敘述大黃狗顛簸一生的同時，也用了抒情而又具有詩意化的筆調(diào)來描繪日常生活的自然意象。在她的筆下，萬物有靈。遲子建懷著熾熱的情懷愛戀著這方土地，大自然以其博大的胸懷包納世間萬物，滲透進人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，它無色無形，卻又無處不。讓人敬畏而又癡迷。正是因為這份深沉的愛，作者在作品中涉及了許多自然意象。在大黃狗回憶里，自然之美從未缺席。金頂鎮(zhèn)的秀麗風光，酒館風鈴清脆歌聲，叢林里的盎然生機，旺河的清涼，大黑山的寂靜，風雪的寒冷，梅主人院子里生機勃勃的葵花，大煙坡上的飛鳥蝴蝶以及松果湖的靈性……這些都是大黃狗跟隨歷任主人所看到的秀麗風光，除了這些，作品中還有許多對山川、河流、花草、樹木、雨雪等的描寫，這些自然意象成了人和生活休戚相關(guān)的部分，體現(xiàn)了人對美好自然的依戀，也給作品中本就平淡而又充滿哀傷氣息的時代帶去了生機和活力。除了這些意象，作品中描繪最多的就是太陽和云了，這兩個意象成了作品中重要的敘事點，也是大黃狗無比熱愛的東西。例如“我喜歡陽光的小手小腳，軟軟的，溫溫的，很舒服。”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8大黃狗的一生周周轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，磕磕碰碰，它的歷任主人死的死，走的走。主人在換，環(huán)境在變，但大黃狗的這份對太陽和云的特殊情感卻始終如一。它想要越過云層，去看看云層之上是不是真的有“晴朗”，那份晴朗能不能給它住暖屋子的感覺。終于，它在生命即將凋零的時候，它即將了卻心愿——擁抱云層背后的太陽。在本文中，太陽和云被賦予了特殊的意象。太陽可以看做是美好的生活，而云可以看作是生活里的迷茫和困頓。大黃狗執(zhí)著于云層之上的太陽，可以看出它對光明和美好事物的追求，以及對大自然的敬畏之情。作者將太陽和云作為意象線索貫穿全文使作品更加貼近美好自然，貼近現(xiàn)實生活，體現(xiàn)了作者對自然，對美好生活的喜愛之情。3.2“動物感覺”的融入小說主角大黃狗在出場時就已經(jīng)老眼昏花，腿腳發(fā)軟。為了電影攝制需要，它被下了迷幻藥，回來后，大黃狗昏睡了兩天。在這段時間里，它回憶了自己短暫的一生。它的一生圍繞金頂小鎮(zhèn)展開，這里除了有讓它著迷的自然風光外，較為出彩的就是它遇見的各種動物了。大黃狗被黃主人領(lǐng)走后，就來了大黑山，開始了叢林生活。一只呆狍子被抓住了，“它也真是傻，人怎么擺弄怎么是，乖乖地跟著…這狍子不知道人要拿怎樣，還活蹦亂跳的看著小優(yōu)拉柴火”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8，卻不知道死到臨頭了，這是多么大的諷刺啊。狍子即將被殺，讓人心生不忍，但這又何嘗不是狍子自身的問題呢。它跑到了人類面前，將自己送上了人類的餐桌，可憐但又不值得同情?！霸跉⑨笞又?，主人們先爭論了一番。有人說要用刀子捅，有人說不如像勒狗一樣在樹上勒死，還有人說不如讓它吃顆子彈…最后主人們決定用刀宰它，說是放了血的狍子肉鮮嫩?！薄八玖似饋恚镜牟恢?，斜歪著。它哆嗦著，看著我，滿眼都是淚”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8在走出叢林后，黃主人為了免去住宿費用就將我送人了，“這狗本來應(yīng)該帶回去的，可不帶也沒關(guān)系，就說它在叢林里讓狼吃了吧”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8。這讓大黃狗明白“人用我們的時候，我們就是他們嘴中美味的食物，一旦他們用完了，我們就成了屎，隨隨便便地就給遺棄了”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8當然，這些萬物的靈長也有害怕的時候。大黃狗流浪到第三位主人那里，它跟隨主人進山伐木，在此期間，一只叫芹菜的狗咬死了一只白毛黃鼠狼?！斑@些人就嚇得全都張大了嘴”，“白毛的成了仙了，它肯定會怪罪下來的，以后我們別想過太平日子了”，“你怎么連白毛的也敢咬，那可是仙吶”。于是，在大家的私心下，芹菜成了替罪羊，被吊死了，并被切成肉塊放在被咬死的白毛黃鼠狼下面，等到了第二天，所有的肉都被黃鼠狼叼走了，大家這才放心。但我們回過頭來看，大黃狗和芹菜被帶入樹林本就是為了幫人類看肉防止黃鼠狼來偷吃，狗也確實盡到了責任，最后卻因為“黃鼠狼不好惹，弄死它，它會找上門來報復的”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8，于是就讓大黃狗或芹菜留在家里看肉，就是黃鼠狼被咬死了，“也怪不到人身上，要怪只能怪罪狗”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.83.3對心酸生活的溫情表達遲子建以別樣的書寫方式，擯棄現(xiàn)實的盲動和無序，在人性光輝的指引下創(chuàng)作了這部作品，展現(xiàn)了其對東北小鎮(zhèn)的懷念之情?！八且晃粩⑹鲆庾R很強且有自覺文體追求的作家”方守金.北國的精靈--遲子建論方守金.北國的精靈--遲子建論［M］.黑龍江：黑龍江出版社2002.04大黃狗跟隨第一個主人前往叢林勘探的時候正值夏季，夏日的叢林又濕又悶，還有令人厭惡的蚊蟲，黃主人他們身上被蚊蟲咬滿了包?！八麄儾煌５負夏切┠[起來的小包，把臉都撓破了，這使他們看上去丑陋不堪”。遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8短短幾十個字，就讓人看出了夏季叢林的條件之艱苦。作者沒有專注于正面描寫，而是借助于蟲子的兇狠以及黃主人等人的凄慘樣從側(cè)面展現(xiàn)了叢林勘探的艱辛以及他們生活的艱苦。但在這樣的情況下，“一只大蠓蟲咬了我的眼皮，腫的我睜不開眼睛了，黃主人他們見了我那副可憐相居然還笑，說我像個受氣包”。遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8日子一天一天的向前推進，大黃狗流轉(zhuǎn)到了大黑山，這是一塊寂靜的土地，一塊比金頂鎮(zhèn)還要偏僻的地方，相較于外面世界的動蕩，這里是一塊難得的凈土，是這部作品里為數(shù)不多的僻靜之地。這里的人靠伐木為生，生活就是日復一日的伐木，但這里有一樣活動給這片寂靜的土地帶來了生氣，讓人倍感親切，那就是“月亮節(jié)”。在節(jié)日前兩天，大黑山就忙起來了，人忙起來也是笑瞇瞇的?！霸铝凉?jié)這天，家家戶戶都聚集到了學校門前的院子…男人們有座位，他們喝酒、劃拳、講笑話，”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8吃喝完畢，若是請來了放映隊就看電影，若是沒有，“就用筷子敲著空盆空碗，在地上亂跳亂唱。他們邊鬧邊看太陽。這時候，男人就愛拉別家女人的手，管人家叫‘嫦娥’”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.84.悲憫與痛感——陌生化的審美效果4.1苦難與堅強：悲劇美的呈現(xiàn)悲劇美是美學的主要范疇之一，其本身就屬于陌生化的的表現(xiàn)方式。它是在悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)中對美的肯定，使人產(chǎn)生深沉而巨大的同情共感和心靈震撼，并以其深刻的藝術(shù)感染力，引發(fā)人們深層次的審美感受。/item/悲劇美/9648577?fr=aladdin作品涉及了文革這個大背景，但作者沒有從正面來刻畫，而是通過描繪幾位“殘缺”的主人公的命運來展現(xiàn)的，如小啞巴、梅紅和文醫(yī)生，這三位主人公處在文革的漩渦里，文革的巨浪將他們命運的小舟打碎，裹挾著碎片拍在了金頂鎮(zhèn)這個小灘涂上。小啞巴，家中因為紅衛(wèi)兵破四舊砸了廟里的石像被小啞巴的父親斥責了，紅衛(wèi)兵許達寬縱火燒了小啞巴的家，導致其一家五口只有小啞巴死里逃生，被金頂鎮(zhèn)鎮(zhèn)長收留在招待所打雜，后被其叔叔帶走當勞力去了。梅紅在文革的潮流中失去理智，批斗自己的父親，導致其父親被毆打致死，自己幡然悔悟，躲到小鎮(zhèn)靠給別人生孩子為生，最終也死于難產(chǎn)。文醫(yī)生被批斗，導致其妻子和孩子先后死去，家破人亡，無奈躲到了小鎮(zhèn)旁的大煙坡靠給別人做變臉手術(shù)茍活，最終被他的病人水缸用槍打死，水缸的父親老許將其草草掩埋，并謊報了文醫(yī)生的死因。這三位主人公的悲劇命運都揭示了文革的殘酷，他們都是文革的犧牲品。在那個動蕩的年代里，個人的聲音是微不足道的，人的思想，人的行為乃至人對自身命運的控制權(quán)都被剝奪了，只能被時代的潮流裹挾著前進，進而產(chǎn)生了類似于俄狄浦斯王式的悲劇。在命運壓倒一切的偉力面前，人的渺小和無力被展現(xiàn)的淋漓盡致，讓人對命運這種虛無縹緲但又能主宰一切的未知力量心生恐懼。而類似于幾位主人公這樣的人們在命運的潮流中被拍的支離破碎，他們的命運讓人心生憐惜，即使是對于梅紅這樣的行為都無法心生鄙夷，這已經(jīng)不能單純的用世俗道德來評判對與錯了，而我們作為旁觀者就只能對這種悲劇報以無限的憐憫了。相較于梅紅揮灑自己生命精血的熱烈，文醫(yī)生則顯得比較低調(diào)，他選擇了去清幽的環(huán)境中去等待，所幸他在等到了那個時代的福音。雖然他們的命運最后都比較凄慘，但他們的行為卻反襯出“人”的偉大，悲劇美的陌生化效果在這里被最大化的呈現(xiàn)出來，令人震撼。除了人以外，就不能不說到大黃狗了，狗的一生本就很短暫，一生忠于一位主人也就夠了。而大黃狗生不逢時，身處文革的時代里，連它的主人們都身不由己，只能被時代的浪潮裹挾著前進，作為他們寵物的大黃狗更是只能被未知的命運給牽引著，被不同的人轉(zhuǎn)手，流浪于不同的主人之間，這讓大黃狗的命運產(chǎn)生了悲劇的色彩，讓人憐憫。等到了拍電影的時候，陳獸醫(yī)為了借機除掉大黃狗而配了大劑量的迷幻藥，大黃狗主動吃掉了，在意識漸漸模糊的時候，不甘于此，它努力抗爭，又跑又叫，雖然最終死去了，卻在這之前拂了陳獸醫(yī)的面子，讓他被呵斥了，大黃狗雖死猶榮。作品中展現(xiàn)的悲劇式形象雖然只有寥寥幾個，卻代表了那個時代里典型的三類人物，一種是梅紅式的，主動迫害批斗他人，最終悔恨終身；一種是文醫(yī)生式的，被迫害的家破人亡，生活凄涼；一種是小啞巴式的，在各種運動中被無辜牽連進來。但無論是哪一種，這種陌生化的表現(xiàn)方式，在展現(xiàn)時代殘酷人物命運悲劇的同時，作者在字里行間始終都透露出一種人性的溫情，有如一縷透過黑夜的希望之光，讓悲劇之花熠熠生輝。4.2文字的療愈：情感之美文字是表達內(nèi)心情感的獨特工具，把內(nèi)心的情感寫下來，無論是優(yōu)美的或是悲傷的，撰寫的過程就是自我溝通與療愈內(nèi)心情感的過程。而這種療愈總是安靜的，默默地發(fā)生，不著痕跡。作者在完成這部作品的第一章《青瓦酒館》后不久，她的愛人意外的在回鄉(xiāng)的山間公路上因為車禍不幸去世，這個噩耗有如一記重拳狠狠地擊打在作者的心房，讓她精神恍惚，迷茫了很久?！半m然明白他已故去，但我仍然不由自主地在每日的黃昏撥一遍他的手提電話。我想也許有一天奇跡會發(fā)生?！边@是多么強烈的執(zhí)念啊，她與丈夫該是多么的相愛?？上\弄人，早早地拆散了這對夫妻，讓他們彼此陰陽相隔，不能再見。但她不能接受這個事實，在心底還留有一絲希望。她堅持每天打電話給丈夫，就是希望電話能夠接通，希望能夠聽到丈夫的聲音，希望這一切都是夢。她夢醒后醒來，生活又恢復到原先的樣子。直到有一天聽筒里傳來“您撥叫的號碼是空號”，這聲音徹底擊碎了作者的幻想，讓她徹底醒悟。至此，她將這份情感埋在心底，用文字來訴說自己的思念之情。“現(xiàn)在想來，這部長篇似乎冥冥之中就是為愛人寫的‘悼詞’，雖然內(nèi)容與他沒有直接的關(guān)聯(lián)?！边t子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建懷著對愛人深深的思念，卻又小心翼翼的將它隱藏起來，藏在心底，卻又在“不經(jīng)意”間融入到作品中，通過這種獨特的陌生化的手法將她對愛人的情感放到作品里。“我愛人姓黃屬狗，平素我就喚他‘大黃狗’。他去世后的第三天，我夢見有一條大黃狗馱著我在天際旅行……最后這條大黃狗把我又送回到地面上?！边t子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8再回到作品本身，作品的時代背景是文革，整個時代都被濃厚沉重的“云層”所籠罩，彌漫著一股壓抑的氛圍。在這樣的氛圍下，“死亡”無疑讓作品的氛圍變得更加的沉重，但作者避開了沉重的語調(diào)，以一種平和的態(tài)度面對死亡。作品中逝去的形象有文醫(yī)生、梅紅等，到最后大黃狗的逝去。在作品悲傷沉悶的基調(diào)下，他們的逝去就顯得不那么刺眼，并且成為了一種襯托，這種陌生化的手法襯托出作者對死的特殊見解——“死亡是生死循環(huán)的一個階段，死是生的開始，是自然的回歸，也就不再是生命被否定的痛苦與無奈”郁潔.《越過云層的晴朗》的敘事學淺析郁潔.《越過云層的晴朗》的敘事學淺析[J].濟源職業(yè)技術(shù)學院報，2016.044.3人生境界的提高：生命的“涅槃”之美涅槃是佛教用語，又譯為般涅槃、波利昵縛男、泥洹、涅槃那，大致指指無為、自在、不生不滅等意思。這部作品是遲子建的在其丈夫意外去世的背景下創(chuàng)作的，因此這部作品在表達對丈夫的思念之情的同時，也對生活、生存與死亡等生命之美進行探究?！拔也荒茱w，要是我能飛，我要在下雨陰天的的時候飛。我想看看云彩上是不是真的有太陽?！贝簏S狗對云層上太陽的執(zhí)著成了貫穿小說的一條線索，大黃狗在年輕時度過了豐富多彩的時光，經(jīng)歷了一些事，也看透了一些人。它對于自己的一生已經(jīng)沒有遺憾了，天性活潑的它不能忍受自己遲暮之年的衰老無力僅能靠回憶度日的生活。于是大黃狗借著拍電影的機會故意吃下大計量的迷幻藥，最終在生命的最后時刻的“涅槃”了。順著大黃狗的經(jīng)歷一路走來，在經(jīng)歷的形形色色的人里，讓人心生憐憫就是梅主人和文醫(yī)生了。他們代表了在文革里被嚴重摧殘的人，即使逃離了漩渦，也要忍受無邊的痛苦。最終，梅紅因為難產(chǎn)而死：“她的身下有一個死去的孩子。褥子上全是血，血凝成一片黑色。梅主人雖然睜著眼睛，但她的眼睛一眨不眨的?！蔽尼t(yī)生也被水缸用槍失手打死了：“他睜著眼睛，微微張著嘴，好像還想看看天上的白云，還想和誰說點什么似的”遲子建.越過云層的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8。這兩個悲劇性人物深受文革之害，但他們都在等待，都在尋找生命的意義，他們死去的時候睜開的眼和張開的嘴都在無聲的訴說著他們對生命意義的追求和人性的慰藉。他們的死對他們來說或許不僅僅是肉體的逝去，更多的是生命的“涅槃”。再說到作者自身，她在愛人逝世的情況下滿含熱淚進行創(chuàng)作，她創(chuàng)作的過程不亞于一場靈魂苦旅，她的思緒在現(xiàn)實與回憶之間飄忽不定，靈魂飽受摧殘。當作品最終完成的時候，她的靈魂也隨之升華，使其徹底走出了人生的低谷，迎來了新生。作者用她溫情的筆觸來描繪死亡，看似平淡冷酷，卻充滿了冷靜與睿智。她用行動告訴我們“其實‘傷痕’不必完全‘聲嘶力竭’地來吶喊，輕靈的筆調(diào)反而更能引人深思。“當然，我并不是想抹殺歷史的沉重和壓抑，不想讓很多人很多人為之付出生命代價的‘文革’在我的筆下悄然隱去其殘酷性。我只是想說，如果把