玉器工藝美術(shù)

玉器工藝美術(shù)

1玉器的開展和利用簡(jiǎn)史2玉器造型工藝3玉器的裝飾藝術(shù)一、玉的發(fā)現(xiàn)和利用簡(jiǎn)史

玉器開始出現(xiàn)，并逐漸走出打制階段，正式進(jìn)入雕琢階段。

代表性出土遺址有內(nèi)蒙古興隆洼史前聚落文化遺址、浙江余姚河姆渡新石器時(shí)代晚期文化遺址、浙江良渚文化遺址等。

出土有玨、匕、璜、管、珠墜、琮等。1、史前時(shí)代：紅山文化玉龍高26厘米，剖面直徑2.3至2.9厘米1971年內(nèi)蒙古自治區(qū)翁牛特旗三星它拉村遺址出土2、夏商西周時(shí)期：

整體看，玉雕制作更趨興盛，種類越來越多，形體越來越大，工藝更精細(xì)。

玉鵝〔殷商〕高9.8厘米，厚0.2厘米1976年河南省安陽(yáng)殷墟婦好墓出土早期：以河南偃師二里頭為代表，多生產(chǎn)工具和兵器，造型簡(jiǎn)單，多無紋飾；中期：以鄭州二里崗為代表，器物主要有璋、戈、璜、鏟、簇、簪、璇璣等；晚期：以河南安陽(yáng)殷墟為代表，是為開展鼎盛時(shí)期。并開始運(yùn)用“俏色〞工藝。商代:是玉器制作的蓬勃開展時(shí)期，制作規(guī)模和工藝水平到達(dá)前所未有的高度。商玉矛西周玉器可分為禮儀仗器、裝飾品和生肖類三種。并形成一整套嚴(yán)格的用玉制度。

西周玉虎

西周人龍形玉佩西周玉鸮佩

3、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：

春秋時(shí)，玉器雕琢具有明顯的時(shí)代特征，玉制生產(chǎn)工具根本不見，動(dòng)物形配飾較少，柄形飾消失，組列式復(fù)合配飾興起，隨葬玉有了一定的標(biāo)準(zhǔn)和名稱。玉獸面紋飾〔春秋晚期〕長(zhǎng)7.1厘米，寬7.5厘米1978年河南省漸川縣下寺一號(hào)楚墓出土戰(zhàn)國(guó)時(shí)，玉器工藝在前代根底上有長(zhǎng)足開展，其造型、紋飾、工藝技巧發(fā)生轉(zhuǎn)折性變化，脫離了嚴(yán)格的宗法禮制約束，更注重玉的美學(xué)價(jià)值和人的主觀創(chuàng)意性。禮儀用玉不斷減少，佩飾玉種類和數(shù)量激增，生活實(shí)用器逐漸增多。戰(zhàn)國(guó)綠松石谷紋龍形璜中國(guó)玉器史上承前啟后的一環(huán)，普遍重視玉料的選擇，崇尚白玉，表現(xiàn)手法運(yùn)用熟練，造型新穎、多變，粗、細(xì)陰線并用是其雕刻的顯著特點(diǎn)。大致可分為四類：一是禮器，有壁、璜等；二是用器，有玉鈁、玉燈、玉鉤、玉佩、玉杯、玉馬等；三是明器，有玉豚、玉琀等；四是印章。4、兩漢時(shí)期：

玉龍?bào)と獒敿y壁〔東漢〕高30厘米，直徑24.4厘米，厚1.1厘米河北省定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓出土漢玉帶鉤漢夔龍紋玉角杯漢玉佩飾漢龍鳳玉佩漢鼓釘紋璧漢玉雕朱雀佩

魏晉南北朝時(shí)期：玉雕業(yè)開展受到當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重影響，幾有被取代之勢(shì)，但也有一些較好的作品。5、魏晉南北朝隋唐五代時(shí)期：

唐五代時(shí)：玉器品種較前代有較大改變，受西域文化影響的藝術(shù)品成為玉器開展主流?？傮w特點(diǎn)：一是重視選材，如廣泛采用和闐玉；二是工藝美術(shù)效果上，注重揭示對(duì)象的精神世界；三是裝飾設(shè)計(jì)主要依賴紋飾的變化與表現(xiàn)，并追求造型、色彩搭配的完美結(jié)合。玉獸紋帶板〔唐〕長(zhǎng)3.5至5厘米1970年陜西省西安市何家村窖藏出土

唐白玉雙鳳佩

唐鎏金包銅嵌寶白玉鐲一對(duì)

唐白玉鳳形佩

唐玉八瓣花形杯

唐青玉流云紋單柄洗宋代：以裝飾品和小型實(shí)用器物為主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色〞的運(yùn)用，藝術(shù)風(fēng)格典雅、平易。

6、宋遼金元時(shí)期：

其工藝美術(shù)風(fēng)格根本是在造型、紋飾上都表現(xiàn)出濃厚的生活氣息和世俗化傾向，有著共同的審美情趣。宋白玉雕花鳥帶板宋玉飛鳥

遼動(dòng)物形玉佩

金玉“春水〞飾

元白玉雕天祿佩

元玉透雕海冬青捕鵝帶飾

遼金：在融合漢民族成果根底上，形成既有共性又有獨(dú)特個(gè)性的民族風(fēng)格。尤以春山玉、秋水玉最具游牧民族特點(diǎn)。

元白玉巧色雙螭紋帶板

宋雕螭紋璧元代：對(duì)玉雕業(yè)的重視遠(yuǎn)勝遼金，專設(shè)官辦玉器作坊，制作大量宮廷貴族玉器。并出現(xiàn)一些新品種，注重仿古玉器的大量雕琢。

明代玉器雕琢三階段：早期：自洪武至天順〔1368-1464〕，注重選料，以器物和裝飾玉為主，雕琢細(xì)潤(rùn)精工，紋飾圖案與宋元風(fēng)格變化不大；中期：自成化至嘉靖中〔1456-1544〕，仿古玉大興，雕工較粗暴；晚期：自嘉靖中到滿族入關(guān)〔1545-1644〕，不注重玉質(zhì)選擇，造型粗放渾厚，以大、重取勝，只重外觀造型，不求內(nèi)部精工。7、明清時(shí)期：形成北京和蘇州兩大制玉中心。

翡翠雙桃子母洗〔清〕高3.9厘米，長(zhǎng)12.8厘米，寬9.2厘米清代玉器雕琢：到達(dá)歷史最高點(diǎn)，用玉來源擴(kuò)大，琢玉技藝提高，制作十分興旺，并設(shè)置造辦處管理玉器制作。主題內(nèi)容主要有三種形式：一是仿古思潮；二是仿生寫意類型；三是仿痕都斯坦玉器類型。清白玉俏色藍(lán)采和渡海依其功能和造型可分為兩種不同的開展序列：一是禮玉，如琮、壁、圭等，表現(xiàn)為規(guī)矩、對(duì)稱、穩(wěn)定的造型；二為飾玉，主要為動(dòng)物和鳥獸造型，或是具有裝飾趣味的圖案雕飾，一般形體生動(dòng)，技法多變，更具欣賞價(jià)值。二、玉器造型工藝美術(shù)

1、史前時(shí)代：

史前良渚文化管珠一組良渚文化玉琮良渚文化胸飾

夏代：玉器造型簡(jiǎn)潔，存在著向大型化過渡的明顯趨勢(shì)。商代：早期和中期造型比較簡(jiǎn)單，以小型片雕和平狀半浮雕為主，主要是動(dòng)物形、魚形和人物形的佩飾；晚期以浮雕和圓雕為主，多人物和動(dòng)物造型，造型加工過程和方法極富創(chuàng)造和科學(xué)性。西周時(shí)代：造型分為三種：一是壁、琮、璜、戚、戈、斧等；二是珙、柄形飾、串飾和佩飾等；三是鹿、虎、牛、鳳鳥、蟬、魚、龍、獸等。玉器整體造型變得活潑和隨心所欲。2、夏商西周時(shí)期：

商周夔龍紋璧造型以片雕為主，圓雕少見，講究對(duì)稱。

春秋玉器造型以虎形、龍形、鳳形為主要形式。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器造型豐富多樣，尤以人形佩最具造型特色，成組佩玉造型也極富特色，在滿足實(shí)用需要造型的同時(shí)，富有造型藝術(shù)的作品逐漸增多。

3、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：

雙龍佩春秋晚期總體風(fēng)格雄渾豪放、氣勢(shì)昂揚(yáng)，藝術(shù)性得以加強(qiáng)。出現(xiàn)了一批精致的圓雕玉器，造型構(gòu)思活潑，不流于形式。不僅有充滿時(shí)代感的獨(dú)佩〔玦形佩、剛卯、玉環(huán)、舞人形佩等〕，還有富有戰(zhàn)國(guó)遺風(fēng)的形神兼?zhèn)涞慕M佩。4、兩漢時(shí)期：

西漢玉辟邪魏晉南北朝時(shí)造型藝術(shù)遠(yuǎn)遜于其它歷史時(shí)期，整體藝術(shù)風(fēng)格難以整體概括。

5、魏晉南北朝隋唐五代時(shí)期：

隋唐五代時(shí)期，玉器造型設(shè)計(jì)有突破性的開展，不僅佩飾的內(nèi)容和形式新穎獨(dú)特，而且實(shí)用生活器皿造型充分考慮實(shí)用性和欣賞性，以人物為造型題材的玉雕世俗化加強(qiáng)。唐玉鏤雕雙鳳佩宋代：玉器整體造型風(fēng)格上呈現(xiàn)出世俗化傾向，以龍和玉雕童子造型最為典型。遼代：玉器造型不拘一格，隨意性很強(qiáng)，以象生玉器最為典型。金代：玉器造型藝術(shù)注重當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和生活特征的融入，多數(shù)玉器以鏤雕表現(xiàn)層次，以浮雕表現(xiàn)重點(diǎn)，以陰線刻畫細(xì)部三技法相結(jié)合。其“春水玉〞、“秋山玉〞的造型藝術(shù)更是獨(dú)具一格。元代：玉器造型在繼承宋代以來的風(fēng)格特征的同時(shí)，表現(xiàn)出不拘小節(jié)的特色，即對(duì)外表琢磨一絲不茍，而在側(cè)面、內(nèi)壁或底部那么不太重視。6、宋遼金元時(shí)期：

宋白玉鵝形盒

元青玉荷鷺帽頂宋青玉鏤雕松下仙女清代玉器造型存在仿古和創(chuàng)新兩種情況，仿古玉器以仿漢玉為主流，造型方面與古器無太多變化，其創(chuàng)新之處主要表達(dá)在仿生寫意玉器方面。7、明清時(shí)期：

明代玉器造型復(fù)雜，風(fēng)格粗暴渾厚，多以日常多見的人物、動(dòng)植物、器物為題材。紅山文化、良渚文化和龍山文化遺址出土玉器的裝飾，代表了史前玉器裝飾的內(nèi)容、特點(diǎn)和藝術(shù)成就。紅山文化玉器裝飾手法：通過碾磨技術(shù)，在造型的根底上對(duì)玉器進(jìn)行平整、圓滑、鉆孔和細(xì)潤(rùn)工序，在有關(guān)部位進(jìn)行紋飾雕琢。良渚文化玉器紋樣表現(xiàn)手法：具較強(qiáng)的藝術(shù)性，象征性與適合紋樣的運(yùn)用占主要地位。龍山文化玉器裝飾：無論從其內(nèi)容還是藝術(shù)水平，較紅山文化和良渚文化要進(jìn)步。三、玉器的裝飾藝術(shù)

1、史前時(shí)代：

青玉勾形器屬于夏代的二里頭文化晚期和殷商早、中期，玉器裝飾風(fēng)格根本一致，主要有三種裝飾方式：一是出齒，二是直線，三是勾撤圖案。商代晚期，裝飾和造型結(jié)合緊密，不求細(xì)部刻劃，強(qiáng)調(diào)突出某個(gè)部位。西周玉器在雕琢技巧上，以片狀平面體為主，浮雕及陰刻相結(jié)合，圓雕、鏤雕為飾。早期紋飾雕刻主要是單陰刻線，晚期多由簡(jiǎn)練剛毅的線刻來表現(xiàn)雙鉤陰線委婉流暢、圖案繁縟的特點(diǎn)。2、夏商西周時(shí)期：

西周虢國(guó)墓出土玉鸚鵡

春秋時(shí)期玉器大多數(shù)都有紋飾，通體裝飾較為少見，紋飾布局緊密，飽滿和諧，裝飾手法注重從“質(zhì)〞的一面來表現(xiàn)。戰(zhàn)國(guó)玉器裝飾多用單陰線，線條委婉靈秀，花紋多卷曲相連，紋飾主要有龍紋、鳳紋、蟠螭紋、谷紋、云紋、絲束紋、蒲紋等。3、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：戰(zhàn)國(guó)金柄玉環(huán)戰(zhàn)國(guó)卷云紋璧

漢代玉器紋飾分為動(dòng)物紋和幾何紋兩大類，在裝飾紋樣的表現(xiàn)方面，粗、細(xì)陰線并用，且將陰線刻逐漸演變成游絲毛雕。

4、兩漢時(shí)期：西漢中期鏤雕龍鳳紋環(huán)玉座屏〔東漢〕魏晉南北朝時(shí)期裝飾藝術(shù)在繼承漢代風(fēng)格的同時(shí)，為隋唐五代新風(fēng)格的出現(xiàn)作準(zhǔn)備。隋唐五代時(shí)期時(shí)代裝飾風(fēng)格特色明顯，紋飾雕刻風(fēng)格細(xì)膩、活潑，刀法勁放有力。植物紋在唐代大量盛行，以寫實(shí)花鳥為根底，再略加圖案化處理的裝飾性植物紋，是唐代玉器的典型特色。5、魏晉南北朝隋唐五代時(shí)期：

盤龍紋玉帶

宋代裝飾講究簡(jiǎn)潔凝練，裝飾題材緊扣現(xiàn)實(shí)生活，圖案內(nèi)容滲透著濃郁的生活氣息，以常見的花卉、飛禽為主，多以陰線刻劃，并附加背景以襯托主題紋飾。遼金時(shí)期玉器雕琢未出現(xiàn)興盛局面，卻充滿游牧氣息，以山林虎鹿為題材的“秋山玉〞，以及表達(dá)一種融合文化的“春水玉〞給人一種清新異樣的美。元代