第四章新聞攝影手段抓拍

第三章新聞攝影的拍攝手段第一節(jié)新聞攝影與拍攝手段第二節(jié)不干涉對象攝影第三節(jié)干涉對象攝影第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段一、拍攝手段→攝影記者攝取照片形象的具體行為方式和方法。攝影記者的拍攝行為←→被拍攝事物1、新聞攝影的兩條活動線新聞事實自身發(fā)生、發(fā)展、變化的活動線。攝影記者對新聞事實進行觀察、判斷、拍攝的活動線。2、二者之間的關系第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段二、拍攝題材與拍攝手段

新聞事實、題材、性質的不同在某種程度上決定著拍攝手段的運用。第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段三、新聞攝影的拍攝題材1、新聞事實的發(fā)生、發(fā)展、變化具有緊急、激烈、突然等特征。攝影記者無法也不可能介入與干涉。2、有些新聞事實的進行與發(fā)展沒有緊迫、迅猛的特征，但它按自己的程序發(fā)生、發(fā)展，有其嚴肅性和莊重性。攝影記者不能進行干涉。3、新聞事實公開地發(fā)生、發(fā)展，但如果覺察到拍攝行為，就會中斷或轉移變化。4、一些掩人耳目、隱蔽進行的事實一旦發(fā)覺拍攝行為便會中止。5、有些題材可能需要攝影記者出面調度安排。第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段四、抓與擺的問題之爭上個世紀70年代中后期，新聞界展開了“抓”與“擺”的討論，開始觸及新聞攝影“真”與“假”的問題。中國日報社攝影部主任王文瀾曾稱︰“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論已與‘文革’一起結束……現(xiàn)在這個問題已經不是問題了。從‘荷賽’獲獎的照片來看，也有是經過擺拍、設計、策劃的，但沒有影響照片的真實性和新聞事件的可靠性，反而通過畫面的設計，提高了視覺沖擊力。不管你用什麼方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的唯一標準?！钡诙?jié)不干涉對象攝影

一、不干涉對象攝影含義→又稱抓拍，指攝影記者在新聞現(xiàn)場對正在發(fā)生的事件不加以任何干預而進行選擇記錄的拍攝手段。

新聞現(xiàn)場：攝影記者立足于新聞事實發(fā)生發(fā)展的真實環(huán)境與氣氛當中進行拍攝。

正在進行：攝影記者必須在事件的發(fā)生、發(fā)展、變化的進行過程當中，進行親眼目擊的拍攝。

不加任何干預：攝影記者必須絕對尊重眼前所發(fā)生的客觀事實的自身發(fā)展規(guī)律，不得以任何方式去打斷、中止或改變事件的的發(fā)展進程。

選擇記錄：攝影記者并不是盲目、自然主義地記錄事件的任何瞬間，而必須選擇那些有一定思想內涵又具有視覺沖擊力的決定性瞬間。優(yōu)點符合新聞攝影特性和規(guī)律1、按照事物本來面目進行反映，有利于維護新聞攝影的真實性。2、如實展現(xiàn)現(xiàn)實生活場景，洋溢著現(xiàn)實主義的紀實美感。二、不干涉對象攝影的形成與發(fā)展

誕生于20世紀20～30年代促成因素：攝影技術的新發(fā)展：

小型相機、高感光度膠卷、閃光燈泡寫實主義攝影理論的崛起新聞攝影的產生與發(fā)展二、不干涉對象攝影的形成與發(fā)展關鍵人物薩洛蒙首創(chuàng)現(xiàn)代新聞攝影技法

小相機+現(xiàn)有光+不干涉對象洛倫特制定現(xiàn)代新聞攝影最基本的準則真實記錄，拒絕擺拍布勒松使不干涉對象攝影上升到理論高度，成為一個完整、嚴密的科學體系“決定性瞬間”的實踐與理論拍攝：斯科特·伊克倫德，華盛頓州《貝爾維尤美國人日報》柬埔寨洞里薩湖邊戰(zhàn)爭與對立

布勒松等待輪流進行足球訓練的空當里。

斯科特·伊克倫德，華盛頓州《貝爾維尤美國人日報》哈佛大學托兒所拍攝：肯尼思·科布勒《波士頓鳳凰報》日常生活的特寫

2011年3月25日，第七屆國際新聞攝影比賽(華賽)評選作品。蓋蒂圖片社選送的攝影師斯克特·巴赫布爾拍攝的《2010澳網》獲得體育類組照金獎。路透社選送的攝影師阿德里斯·拉蒂夫拍攝的《求救》獲得戰(zhàn)爭與災難類單幅金獎。

《狗接飛盤》。6月16日，狗接飛盤歐錦賽在匈牙利首都布達佩斯舉行。狗狗們在比賽中大顯身手，上演了一幕幕接飛盤的精彩瞬間。新華社發(fā)（弗爾季·奧蒂洛攝）

三、不干涉對象攝影的兩種方式（一）公開的不干涉對象攝影1、公開的不干涉攝影的特征及適用題材特征：拍攝行為公開進行，而且不干涉；被拍攝對象意識到相機的存在，并不因此而改變自身的進行過程。適用題材：預期事件，突發(fā)事件（一）公開的不干涉對象攝影2、公開的不干涉對象攝影對拍攝者的要求A、預期事件中對被拍攝對象的充分了解和對全局的把握B、把握關鍵性的情景和動作瞬間C、靈活、快捷地占據與更換拍攝點D、預期事件中的突發(fā)性情節(jié)北京奧運會男子足球半決賽打響，在率先進行的比賽中，尼日利亞4：1戰(zhàn)勝比利時。2006年6月15日，世界杯小組賽中，英格蘭球員魯尼在對陣特立尼達和多巴哥隊時飛身救球。2007年2月25日，英格蘭聯(lián)賽杯在加迪夫千年球場舉行。阿森納球員迪亞比在拼搶中踢到切爾西隊長約翰-特里的面部。誤會2012年8月31日，英國隊球員克拉克（左）進球后誤將裁判當隊友擁抱慶祝。當日，在倫敦殘奧會五人制盲人足球A組的比賽中，英國隊以1比1與西班牙隊戰(zhàn)成平局。新華社記者李俊東攝春運（一）公開的不干涉對象攝影3、關于“鏡頭反應”的問題被拍攝對象面對攝影鏡頭時所產生的行為動作與神態(tài)表情上的反應。兩類鏡頭反應：A、沒有或缺少鏡頭鏡頭經驗的被拍攝對象B、鏡頭經驗豐富的被拍攝對象18屆突發(fā)新聞類單幅銅獎-《臺風“燦都”登陸吳川》：臺風登陸吳川，來不及躲避的行人被吹倒。7月22日13時45分，2010年第3號臺風“燦都”在吳川市吳陽鎮(zhèn)沿海地區(qū)登陸。登陸時中心附近最大風力12級，陣風15級，風速高達35米/秒。據初步統(tǒng)計，全市共93.9萬人受災，倒塌房屋689間，直接經濟損失12.48億元。張鋒鋒-湛江晚報。黛安·阿勃絲（1923--1971），美國著名女攝影家，被稱作攝影界的梵高。第一位被攻擊為不道德的攝影家，其作品“歌頌”的群體都是常理中“不上臺面的人。而只要瞥過她的照片一眼，就很難抹去心中一股難以言喻的不快情緒。影像中的人物，無論美丑，都瞪視著鏡頭。審視，是被攝影者和攝影者共取的態(tài)度。如果你不夠強勢，有時甚至會被一些瞪視的目光所嚇住。無論正?；虿徽５娜嗽谒溺R頭下，都有一種極度變態(tài)的傾向：人物是丑陋的，表情是令人嫌惡的，穿著是極粗俗的，空間又充滿著腐敗的氣息。這些照片是一點和美感也產生不了關系。自然的鏡頭反應（二）隱蔽性的不干涉對象攝影1、含義→又稱偷拍

，在被拍攝對象毫不知情的情況下進行拍攝的拍攝手段。2、偷拍的的適用范圍A、有情節(jié)性、故事性的事件B、一些暴露內幕、揭示真相的題材C、一些以不愿被拍攝或沒有鏡頭經驗的人為拍攝對象的人物攝影D、野生動物題材攝影2006年世界杯荷蘭球迷（二）隱蔽性的不干涉對象攝影3、隱蔽性不干涉對象攝影的優(yōu)點及產生的問題優(yōu)點：對被拍攝事物不造成任何影響具有高度的客觀性和真實性具有相當?shù)慕衣缎院鸵娮C性濃郁的生活氣息與現(xiàn)場氣氛杜瓦諾《心不在焉》1949年杜瓦諾單身漢的白日夢（1952年）

杜瓦諾還不下課（1956年）（二）隱蔽性的不干涉對象攝影問題：A、畫面紊亂無緒，主題不明確B、畫面清晰受諸多限制因素的影響C、容易錯過最佳拍攝時機D、預先或后續(xù)的調查與核實不當容易造成報道失真（二）隱蔽性的不干涉對象攝影4、偷拍的要領與技巧

“杰出的攝影記者須有“隱身人”和“變色龍”的法術”

“穿隱身衣的攝影家”要領性的指導：隱蔽相機隱藏自己接近對象掌握火候、撳下快門（二）隱蔽性的不干涉對象攝影常用偷拍技巧虛晃一槍法守株待兔法暗處射擊法突然襲擊法暗渡陳倉法閃光偷拍法四、不干涉對象攝影的器材配合1、相機

135小型相機2、鏡頭標準鏡頭廣角鏡頭長焦距鏡頭變焦鏡頭鏈接：關于鏡頭反應和隱蔽性采訪被攝事實主體的鏡頭反應通常有如下幾種：1．不自在性反應被攝對象由于缺少被攝體驗或其它心理原因，面對記者與攝影鏡頭，會產生心理、精神的緊張，表現(xiàn)出動作的不知所措、表情的呆滯與僵化。2．配合性反應一些有被攝經驗的被攝對象，面對攝影機與記者的采攝行動，能在情節(jié)的發(fā)展中作出一些明顯是為在場記者的拍攝提供方便的動作。3．表演性反應被攝事實的主體抓住時機把記者的采攝活動當作自己的宣傳工具，在行為與表情上作出有利于自己形象與聲譽的表現(xiàn)，而把與自己不利的某種事實遮掩起來，或者把某種事實加以夸張或美化，以有意的表演來制造一種假象，