第四章新聞攝影手段抓拍

第三章新聞攝影的拍攝手段第一節(jié)新聞攝影與拍攝手段第二節(jié)不干涉對象攝影第三節(jié)干涉對象攝影第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段一、拍攝手段→攝影記者攝取照片形象的具體行為方式和方法。攝影記者的拍攝行為←→被拍攝事物1、新聞攝影的兩條活動(dòng)線新聞事實(shí)自身發(fā)生、發(fā)展、變化的活動(dòng)線。攝影記者對新聞事實(shí)進(jìn)行觀察、判斷、拍攝的活動(dòng)線。2、二者之間的關(guān)系第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段二、拍攝題材與拍攝手段

新聞事實(shí)、題材、性質(zhì)的不同在某種程度上決定著拍攝手段的運(yùn)用。第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段三、新聞攝影的拍攝題材1、新聞事實(shí)的發(fā)生、發(fā)展、變化具有緊急、激烈、突然等特征。攝影記者無法也不可能介入與干涉。2、有些新聞事實(shí)的進(jìn)行與發(fā)展沒有緊迫、迅猛的特征，但它按自己的程序發(fā)生、發(fā)展，有其嚴(yán)肅性和莊重性。攝影記者不能進(jìn)行干涉。3、新聞事實(shí)公開地發(fā)生、發(fā)展，但如果覺察到拍攝行為，就會(huì)中斷或轉(zhuǎn)移變化。4、一些掩人耳目、隱蔽進(jìn)行的事實(shí)一旦發(fā)覺拍攝行為便會(huì)中止。5、有些題材可能需要攝影記者出面調(diào)度安排。第一節(jié)新聞攝影題材與拍攝手段四、抓與擺的問題之爭上個(gè)世紀(jì)70年代中后期，新聞界展開了“抓”與“擺”的討論，開始觸及新聞攝影“真”與“假”的問題。中國日報(bào)社攝影部主任王文瀾曾稱︰“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論已與‘文革’一起結(jié)束……現(xiàn)在這個(gè)問題已經(jīng)不是問題了。從‘荷賽’獲獎(jiǎng)的照片來看，也有是經(jīng)過擺拍、設(shè)計(jì)、策劃的，但沒有影響照片的真實(shí)性和新聞事件的可靠性，反而通過畫面的設(shè)計(jì)，提高了視覺沖擊力。不管你用什麼方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達(dá)到畫面的效果，應(yīng)該是你成敗的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！钡诙?jié)不干涉對象攝影

一、不干涉對象攝影含義→又稱抓拍，指攝影記者在新聞現(xiàn)場對正在發(fā)生的事件不加以任何干預(yù)而進(jìn)行選擇記錄的拍攝手段。

新聞現(xiàn)場：攝影記者立足于新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展的真實(shí)環(huán)境與氣氛當(dāng)中進(jìn)行拍攝。

正在進(jìn)行：攝影記者必須在事件的發(fā)生、發(fā)展、變化的進(jìn)行過程當(dāng)中，進(jìn)行親眼目擊的拍攝。

不加任何干預(yù)：攝影記者必須絕對尊重眼前所發(fā)生的客觀事實(shí)的自身發(fā)展規(guī)律，不得以任何方式去打斷、中止或改變事件的的發(fā)展進(jìn)程。

選擇記錄：攝影記者并不是盲目、自然主義地記錄事件的任何瞬間，而必須選擇那些有一定思想內(nèi)涵又具有視覺沖擊力的決定性瞬間。優(yōu)點(diǎn)符合新聞攝影特性和規(guī)律1、按照事物本來面目進(jìn)行反映，有利于維護(hù)新聞攝影的真實(shí)性。2、如實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場景，洋溢著現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)美感。二、不干涉對象攝影的形成與發(fā)展

誕生于20世紀(jì)20～30年代促成因素：攝影技術(shù)的新發(fā)展：

小型相機(jī)、高感光度膠卷、閃光燈泡寫實(shí)主義攝影理論的崛起新聞攝影的產(chǎn)生與發(fā)展二、不干涉對象攝影的形成與發(fā)展關(guān)鍵人物薩洛蒙首創(chuàng)現(xiàn)代新聞攝影技法

小相機(jī)+現(xiàn)有光+不干涉對象洛倫特制定現(xiàn)代新聞攝影最基本的準(zhǔn)則真實(shí)記錄，拒絕擺拍布勒松使不干涉對象攝影上升到理論高度，成為一個(gè)完整、嚴(yán)密的科學(xué)體系“決定性瞬間”的實(shí)踐與理論拍攝：斯科特·伊克倫德，華盛頓州《貝爾維尤美國人日報(bào)》柬埔寨洞里薩湖邊戰(zhàn)爭與對立

布勒松等待輪流進(jìn)行足球訓(xùn)練的空當(dāng)里。

斯科特·伊克倫德，華盛頓州《貝爾維尤美國人日報(bào)》哈佛大學(xué)托兒所拍攝：肯尼思·科布勒《波士頓鳳凰報(bào)》日常生活的特寫

2011年3月25日，第七屆國際新聞攝影比賽(華賽)評選作品。蓋蒂圖片社選送的攝影師斯克特·巴赫布爾拍攝的《2010澳網(wǎng)》獲得體育類組照金獎(jiǎng)。路透社選送的攝影師阿德里斯·拉蒂夫拍攝的《求救》獲得戰(zhàn)爭與災(zāi)難類單幅金獎(jiǎng)。

《狗接飛盤》。6月16日，狗接飛盤歐錦賽在匈牙利首都布達(dá)佩斯舉行。狗狗們在比賽中大顯身手，上演了一幕幕接飛盤的精彩瞬間。新華社發(fā)（弗爾季·奧蒂洛攝）

三、不干涉對象攝影的兩種方式（一）公開的不干涉對象攝影1、公開的不干涉攝影的特征及適用題材特征：拍攝行為公開進(jìn)行，而且不干涉；被拍攝對象意識到相機(jī)的存在，并不因此而改變自身的進(jìn)行過程。適用題材：預(yù)期事件，突發(fā)事件（一）公開的不干涉對象攝影2、公開的不干涉對象攝影對拍攝者的要求A、預(yù)期事件中對被拍攝對象的充分了解和對全局的把握B、把握關(guān)鍵性的情景和動(dòng)作瞬間C、靈活、快捷地占據(jù)與更換拍攝點(diǎn)D、預(yù)期事件中的突發(fā)性情節(jié)北京奧運(yùn)會(huì)男子足球半決賽打響，在率先進(jìn)行的比賽中，尼日利亞4：1戰(zhàn)勝比利時(shí)。2006年6月15日，世界杯小組賽中，英格蘭球員魯尼在對陣特立尼達(dá)和多巴哥隊(duì)時(shí)飛身救球。2007年2月25日，英格蘭聯(lián)賽杯在加迪夫千年球場舉行。阿森納球員迪亞比在拼搶中踢到切爾西隊(duì)長約翰-特里的面部。誤會(huì)2012年8月31日，英國隊(duì)球員克拉克（左）進(jìn)球后誤將裁判當(dāng)隊(duì)友擁抱慶祝。當(dāng)日，在倫敦殘奧會(huì)五人制盲人足球A組的比賽中，英國隊(duì)以1比1與西班牙隊(duì)?wèi)?zhàn)成平局。新華社記者李俊東攝春運(yùn)（一）公開的不干涉對象攝影3、關(guān)于“鏡頭反應(yīng)”的問題被拍攝對象面對攝影鏡頭時(shí)所產(chǎn)生的行為動(dòng)作與神態(tài)表情上的反應(yīng)。兩類鏡頭反應(yīng)：A、沒有或缺少鏡頭鏡頭經(jīng)驗(yàn)的被拍攝對象B、鏡頭經(jīng)驗(yàn)豐富的被拍攝對象18屆突發(fā)新聞?lì)悊畏~獎(jiǎng)-《臺風(fēng)“燦都”登陸吳川》：臺風(fēng)登陸吳川，來不及躲避的行人被吹倒。7月22日13時(shí)45分，2010年第3號臺風(fēng)“燦都”在吳川市吳陽鎮(zhèn)沿海地區(qū)登陸。登陸時(shí)中心附近最大風(fēng)力12級，陣風(fēng)15級，風(fēng)速高達(dá)35米/秒。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，全市共93.9萬人受災(zāi)，倒塌房屋689間，直接經(jīng)濟(jì)損失12.48億元。張鋒鋒-湛江晚報(bào)。黛安·阿勃絲（1923--1971），美國著名女?dāng)z影家，被稱作攝影界的梵高。第一位被攻擊為不道德的攝影家，其作品“歌頌”的群體都是常理中“不上臺面的人。而只要瞥過她的照片一眼，就很難抹去心中一股難以言喻的不快情緒。影像中的人物，無論美丑，都瞪視著鏡頭。審視，是被攝影者和攝影者共取的態(tài)度。如果你不夠強(qiáng)勢，有時(shí)甚至?xí)灰恍┑梢暤哪抗馑鶉樧　o論正?；虿徽５娜嗽谒溺R頭下，都有一種極度變態(tài)的傾向：人物是丑陋的，表情是令人嫌惡的，穿著是極粗俗的，空間又充滿著腐敗的氣息。這些照片是一點(diǎn)和美感也產(chǎn)生不了關(guān)系。自然的鏡頭反應(yīng)（二）隱蔽性的不干涉對象攝影1、含義→又稱偷拍

，在被拍攝對象毫不知情的情況下進(jìn)行拍攝的拍攝手段。2、偷拍的的適用范圍A、有情節(jié)性、故事性的事件B、一些暴露內(nèi)幕、揭示真相的題材C、一些以不愿被拍攝或沒有鏡頭經(jīng)驗(yàn)的人為拍攝對象的人物攝影D、野生動(dòng)物題材攝影2006年世界杯荷蘭球迷（二）隱蔽性的不干涉對象攝影3、隱蔽性不干涉對象攝影的優(yōu)點(diǎn)及產(chǎn)生的問題優(yōu)點(diǎn)：對被拍攝事物不造成任何影響具有高度的客觀性和真實(shí)性具有相當(dāng)?shù)慕衣缎院鸵娮C性濃郁的生活氣息與現(xiàn)場氣氛杜瓦諾《心不在焉》1949年杜瓦諾單身漢的白日夢（1952年）

杜瓦諾還不下課（1956年）（二）隱蔽性的不干涉對象攝影問題：A、畫面紊亂無緒，主題不明確B、畫面清晰受諸多限制因素的影響C、容易錯(cuò)過最佳拍攝時(shí)機(jī)D、預(yù)先或后續(xù)的調(diào)查與核實(shí)不當(dāng)容易造成報(bào)道失真（二）隱蔽性的不干涉對象攝影4、偷拍的要領(lǐng)與技巧

“杰出的攝影記者須有“隱身人”和“變色龍”的法術(shù)”

“穿隱身衣的攝影家”要領(lǐng)性的指導(dǎo)：隱蔽相機(jī)隱藏自己接近對象掌握火候、撳下快門（二）隱蔽性的不干涉對象攝影常用偷拍技巧虛晃一槍法守株待兔法暗處射擊法突然襲擊法暗渡陳倉法閃光偷拍法四、不干涉對象攝影的器材配合1、相機(jī)

135小型相機(jī)2、鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣角鏡頭長焦距鏡頭變焦鏡頭鏈接：關(guān)于鏡頭反應(yīng)和隱蔽性采訪被攝事實(shí)主體的鏡頭反應(yīng)通常有如下幾種：1．不自在性反應(yīng)被攝對象由于缺少被攝體驗(yàn)或其它心理原因，面對記者與攝影鏡頭，會(huì)產(chǎn)生心理、精神的緊張，表現(xiàn)出動(dòng)作的不知所措、表情的呆滯與僵化。2．配合性反應(yīng)一些有被攝經(jīng)驗(yàn)的被攝對象，面對攝影機(jī)與記者的采攝行動(dòng)，能在情節(jié)的發(fā)展中作出一些明顯是為在場記者的拍攝提供方便的動(dòng)作。3．表演性反應(yīng)被攝事實(shí)的主體抓住時(shí)機(jī)把記者的采攝活動(dòng)當(dāng)作自己的宣傳工具，在行為與表情上作出有利于自己形象與聲譽(yù)的表現(xiàn)，而把與自己不利的某種事實(shí)遮掩起來，或者把某種事實(shí)加以夸張或美化，以有意的表演來制造一種假象，