從《北齋漫畫》看日本由權(quán)力者引發(fā)的諷刺

從《北齋漫畫》看日本由權(quán)力者引發(fā)的諷刺

《諷刺》第一部分結(jié)束了一、形象抗諷:《北齋》等在這部反諷權(quán)力小說(shuō)的歷史上，“日本何時(shí)出現(xiàn)諷刺權(quán)力”這個(gè)問題非常重要和深刻。江戶時(shí)代,民眾為生活所逼,瀕臨死亡邊緣。正是在這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了大量的墻頭詩(shī)、打油詩(shī)。但利用畫來(lái)進(jìn)行權(quán)力批判的到底有多少,由于資料不足很難說(shuō)明。英一蝶在元祿四年手繪畫了《百人男》,因其諷刺柳澤吉保的專橫,據(jù)說(shuō)被流放到日本橋無(wú)里四方處。又因其在元祿十一年所畫的《淺妻船》被認(rèn)定是愚弄將軍綱吉,流放到三宅島,12年后才被赦免。此圖登載在《英一蝶展》的圖冊(cè)上。那么比手繪畫更具有傳播力的諷刺畫又是如何呢?一般來(lái)說(shuō),在天寶期,嘉永期的歌川國(guó)芳的木版戲畫諷刺畫被廣為人知。比如說(shuō)諷刺天寶改革的《源賴光公館土蜘作妖怪圖》,諷刺幕府內(nèi)部權(quán)力抗?fàn)幍摹断４t(yī)難病醫(yī)治》,諷刺幕府內(nèi)部抗?fàn)幖澳环w制的《浮世又平名畫奇特》等等。但是普遍認(rèn)為復(fù)制諷刺畫的開端要稍早一些?？梢哉f(shuō)天寶五年出版的《北齋漫畫》十二篇開創(chuàng)了幕末諷刺畫時(shí)代。這一年也是法國(guó)人多米埃開始在《夏利巴利》上創(chuàng)作的那一年。《北齋漫畫》在文化十一年創(chuàng)篇。到文政二年的6年間刊行了10篇。從11篇開始,中間隔了很長(zhǎng)時(shí)間,在天寶五年出版了第12篇。第12篇和以往的11篇內(nèi)容大不相同,全部是戲畫、諷刺畫,特別是以諷刺公家墮落生活的《相馬公家》和嘲笑武士的《屎別所》這兩篇,因其嘲笑公家武士權(quán)力者而成為新類型的諷刺畫。像這樣對(duì)權(quán)力者的嘲笑,是川流等文字、文章所涉及的一個(gè)主題。但以繪本或浮世繪這種繪畫形式來(lái)表現(xiàn)得還極為少見?？梢哉f(shuō)正因?yàn)樘鞂毱谔幱谖飪r(jià)高漲、饑荒、農(nóng)民暴亂等使幕藩體制開始動(dòng)搖的時(shí)期,才會(huì)出現(xiàn)這種繪畫吧?！侗饼S漫畫》是幕末期的最大暢銷書,因此可以想像第12篇的巨大影響力,由此打開了用畫來(lái)嘲諷武士的突破口。這樣歌川國(guó)芳、歌川芳虎、歌川廣景等歌川派浮世繪畫師們接連不斷的向權(quán)力諷刺畫、對(duì)武士的嘲諷畫進(jìn)行挑戰(zhàn)。安政六年出的《江戶名所道化盡》系列是歌川廣景的作品,是師傅廣重從安政三年刊行的《名所江戶百景》的戲畫版。在這部大型系列中有2部畫是從《北齋漫畫》12篇中得到的啟發(fā)。一部是《屎別所》,另一部是《放大鏡下的戀》,把與這不完全相同的構(gòu)圖運(yùn)用到了作品中去。而且,在《江戶名所道化盡下谷御成道》中,有一幅是講述了2個(gè)武士被孩子潑水而受到驚嚇的諷刺故事。廣景同時(shí)在安政六年推出了諷刺紀(jì)伊派和水戶派抗?fàn)幍娜?yè)連環(huán)畫《青物魚軍勢(shì)大合戰(zhàn)之圖》。他的作品只出現(xiàn)在安政六年,他本人也經(jīng)歷不祥。他于明知三年到七年間用戲畫風(fēng)描寫開化風(fēng)俗的升齋一景,在主體上有共通性,被認(rèn)為兩人有師兄弟關(guān)系,也有可能是同一人物的可能性。二、《御代之若餅》幕末的諷刺畫并不一定只是根據(jù)畫師的想法創(chuàng)作的。江戶的文化有一方面是從叫做“蓮”的沙龍中產(chǎn)生出來(lái),另外也有在與俳諧、川柳、短歌、讀本的作家們的交流中產(chǎn)生出來(lái)的。比如天保期或者嘉永期產(chǎn)生的打油詩(shī)中就有這樣的作品:“織田打拚作成天下餅,坐享其成食之味德川”“德之川”雙關(guān)為獲利的一方,認(rèn)為德川是坐在先人的功勞上坐享其成,而諷刺德川的詩(shī)在那以前還有很多。但是與此相比,“天下餅”的歌更具強(qiáng)烈的沖擊力。這種沖擊由畫師將其圖像化,即歌川芳虎的《道外武者御代之若餅》。據(jù)宮武外骨《筆禍?zhǔn)贰酚涊d,明治初年據(jù)一位老人從芳虎那聽說(shuō)《道外武者御代之若餅》是在天保八年制作的。芳虎由于此畫同出版社一起接受了“版木燒毀和禁寫50天”的處罰。據(jù)說(shuō)是因?yàn)橹S刺德川并且違反了天正期以來(lái)的禁止在武士畫中記入名字獲紋所及合印?！陡∈览L界》第2卷第8號(hào)的古崛榮的《作為史料的浮世繪》一文中有《御代之若餅》圖的介紹及以下注釋:“本圖的作畫年代為天保八年,但根據(jù)不詳。在本圖的初版上有兩個(gè)檢印,是在弘化四年到嘉永四年發(fā)行的。可能是嘉永二、三年的作品吧。落款也是當(dāng)時(shí)的字體?！绷碛?南和男氏的《江戶年表》中嘉永二年那一項(xiàng)中寫有芳虎的《御代之若餅》被禁止販賣。這部作品現(xiàn)在還經(jīng)常出現(xiàn)在浮世繪市場(chǎng)上。國(guó)芳的《浮世又平名畫奇特》在嘉永六年6月經(jīng)過(guò)審查,但據(jù)藤岡屋日記中是同年7月18日進(jìn)行販賣的。這表明了在接受了審查的月份里也并不一定被販賣,是沒有接受審查的盜版先進(jìn)行販賣。而后在繪草紙店的店頭擺放,還是接受了審查,在其后又受責(zé)難。不管何種情況,可以肯定的是在私下里這部作品被大量出售?？偠灾?《御代之若餅》給在幕末到昭和初年間的諷刺畫界以很大影響。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了各種異版或相似圖形的諷刺畫,也說(shuō)明它影響力之大。關(guān)系到近代漫畫形成的本多錦吉郎、小林清親、北澤樂天等畫家以及福澤諭吉、中江北民、幸德秋水等利用漫畫來(lái)進(jìn)行啟蒙的思想家們應(yīng)知道《御代之若餅》的存在。三、浮世畫的u-pb-c《御代之若餅》是嘲笑幕府權(quán)威的過(guò)激的諷刺畫。出版社及畫師看到民眾非常喜歡這種作品,就更有自信畫出更為刺激的諷刺畫了。那個(gè)時(shí)代也具備了容易產(chǎn)生諷刺畫的條件,即,伴隨開放國(guó)門而來(lái)的混亂與抗?fàn)?因生活貧困而揭竿而起的運(yùn)動(dòng)在全國(guó)發(fā)展起來(lái),加速了幕藩體制的土崩瓦解。到了慶應(yīng)年間,浮世繪的審查不再那么嚴(yán)格,于是產(chǎn)生了越來(lái)越多的自由的刺激性的諷刺畫。在這個(gè)激烈動(dòng)蕩的時(shí)代民眾開始對(duì)德川的末路以及天皇、薩長(zhǎng)勢(shì)力的動(dòng)向等產(chǎn)生了興趣。從諷刺畫中可以看到時(shí)代是如何變化的。人們通過(guò)國(guó)芳的諷刺畫已經(jīng)認(rèn)識(shí)到浮世繪畫師們都是消息靈通者。如上所述,大部分的浮世繪畫師們聚在一起相互交流并且在瓦版制作者等情報(bào)來(lái)源地交換情報(bào),分析天下的形勢(shì)。四、多見物山對(duì)大當(dāng)?shù)热怂鞯暮锨?0年前出版的百科事典的“漫畫”這一欄,寫著“江戶時(shí)代幕府取締,數(shù)量很少”。根據(jù)最近的調(diào)查研究,德川時(shí)代的天保期以后,特別是戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)期的最后一年,還是諷刺畫的黃金時(shí)代。當(dāng)時(shí)大量發(fā)行一種時(shí)局諷刺木版畫。這種畫一般是作者不詳,出版地不詳,沒有換印。特別是引人注目的是兩頁(yè)版多色木版畫。它通過(guò)模擬兒童游戲的形式把戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)中官軍與舊幕府軍的對(duì)決描寫出來(lái)。歌川國(guó)芳和歌川芳藤經(jīng)常是從兒童畫幕末期家紋用諷刺畫中得到靈感。這種方式得到了公眾的認(rèn)可,于是許多浮世繪畫師也開始畫這種類型的了。町田市立博物館在《幕末諷刺畫》展上介紹,一共發(fā)現(xiàn)了42種類。雖然有多有少,但能看見大錦一頁(yè)版和三頁(yè)版。這些“兒童畫”里,幾乎都沒有作者、出版地、印章。作者至多“歌重”“廣重”“了古”三人,一般認(rèn)為歌重和廣重是同一人,所以實(shí)質(zhì)上只有兩人。從這40種兒童畫的描法,特別是比較臉、手腕和足腕的繪畫方法,可以看出大約有10位畫師參與了創(chuàng)作。審查初期是慶應(yīng)四年二月,末期是同年八月左右,一般認(rèn)為其發(fā)行期是在德川慶喜在寬永寺軟禁時(shí)開始一直到會(huì)津城陷落前。有關(guān)兒童畫,另有一說(shuō)。據(jù)說(shuō)薩摩藩把兒童畫作為一種情報(bào)戰(zhàn)術(shù)在江戶市散發(fā)。因?yàn)槭墙瓚糸_域前散發(fā)的,所以可能是先遣隊(duì)收買了出版地及浮世繪畫師。但研究40種畫的內(nèi)容,發(fā)現(xiàn)其中有一半通過(guò)《兒童斗角力》這種游戲來(lái)表現(xiàn)官軍與舊幕府軍勢(shì)均力敵的?！秲和方橇Α樊嫷氖怯^戰(zhàn)薩摩與會(huì)津的相撲對(duì)決的兩派主要成員,天皇為裁判,共六組組合。力士的定紋都是一致的。但是剩下兩組“見物山對(duì)大當(dāng)”和“錦繪對(duì)江戶之花”的畫中沒有上場(chǎng)的力士。有人認(rèn)為,這是將前兩組組合用別的說(shuō)法來(lái)表現(xiàn)的。即見物山——見物,成山處——注目的地方——薩摩,大當(dāng)——字體是“會(huì)”的舊字體,分割處的會(huì)——會(huì)津,也就是薩摩對(duì)會(huì)津的反復(fù)。錦繪——觀景勝地一—一二見浦,江戶之花——德川慶喜——在武多山津?qū)c喜的反復(fù)?！秲和庐?dāng)獨(dú)樂》是舊幕府勢(shì)力的優(yōu)勢(shì)圖,在抽陀螺游戲中,長(zhǎng)州敗給了莊內(nèi)?？赡苁且蚤c四月四日的“在莊內(nèi)軍的攻擊下,天童城陷落”為背景而寫的。這幅作品占了全體的1/4?！秲和问兰馈肥枪佘妱?shì)力的優(yōu)勢(shì)圖,這幅作品占了剩下的1/4,描寫了一邊供著天皇,一邊趾高氣揚(yáng)地進(jìn)行中的官軍,強(qiáng)烈的表達(dá)出“天皇在我這方”的含義。像這樣《兒童畫》的內(nèi)容是按兩方勢(shì)力相當(dāng)?shù)臑橐话?舊幕府軍和官軍各占優(yōu)勢(shì)的四分之一的比例畫的,可能是因?yàn)榇蠹s10位浮世繪畫師們的情勢(shì)分析分成兩派,所以最為妥當(dāng)?shù)膶?duì)等對(duì)決圖就成為了主流吧。但是畫師們感到用兒童游戲來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)有局限,于是逐漸用一點(diǎn)自由的表現(xiàn)來(lái)諷刺時(shí)局了。五、成人畫中“兒童畫”的作者在戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)期不僅出現(xiàn)“兒童畫”的手法,帶有自由的表現(xiàn)法的木版時(shí)局諷刺畫也大量涌現(xiàn)出來(lái)。都是兩張連續(xù)用家紋來(lái)指定藩的手法是與“兒童畫”共通的,但出場(chǎng)人物都是大人。目前確定有70種,也有可能會(huì)更多?；旧隙紵o(wú)作者、出版地和印章,但有的作品有作者名,如下:豐原國(guó)周,歌重,廣重,月崗芳年,梅玉,天貧坊土地面,了古,歌川芳藤,玉齋,尻穴,世間坊賤丸,歌川芳虎。有作者名的作品是12部,24處。其中有印章的是15處。成人畫中有1/4有印章,1/3有作者名。這12人中歌重、廣重和了古是兒童畫的作者,同時(shí)他們也參與“成人畫”的創(chuàng)作。發(fā)行的第一期是在2月,最后一期是8月。這點(diǎn)與“兒童畫”相同。因此可以說(shuō)“兒童畫”與“成人畫”幾乎是在同一時(shí)期登場(chǎng)消亡的。六、《使用》的作品目錄“成人畫”用多種表現(xiàn)形式諷刺戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)、薩長(zhǎng)勢(shì)力、舊幕府勢(shì)力等。典型的“成人畫”基本上都是沿襲兒童畫的表現(xiàn)方法?！暗掠脢W羽屋”就是其中一例,而且借昆蟲世界的生存競(jìng)爭(zhēng)來(lái)諷喻戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)的“夏蟲之和戰(zhàn)”。這部作品可以說(shuō)比較偏重娛樂性。在慶應(yīng)四年5月的發(fā)刊中,描寫了“蜻蜓”(會(huì)津)勇敢地攻襲了中央官軍,并且在成立列藩同盟時(shí),對(duì)會(huì)津的期望很高。作品中,把天皇比作“螢火蟲”,長(zhǎng)州比作“蝴蝶”等,烘托出一種妖怪之氣。在許多“成人畫”中,作者做了很大的努力使之標(biāo)新立異來(lái)提高商品的價(jià)值。但與此同時(shí)它作為情報(bào)漫畫的功能就減弱了?！镀ê蛻?zhàn)兵糧圖》并沒有作者名,但從畫風(fēng)上判斷很可能是河鍋狂齋。從慶應(yīng)二年到四年狂齋發(fā)行了《狂齋百圖》系列。其畫風(fēng)與本圖是完全相似的?！镀ê蛻?zhàn)兵糧圖》看上去是諷刺薩摩藩極大影響力的戲畫。畫面的下方2/3處描寫了薩摩也要對(duì)佛教界及外國(guó)施加影響力。人物表情豐富多樣,提高了戲畫的質(zhì)量。同一時(shí)期的狂齋作品中有2張《鳥羽畫卷物之內(nèi)屁和戰(zhàn)》,內(nèi)容是從很大的布袋中噴出的屁,象征官軍的武器性能非常好,要把舊幕府勢(shì)力吹跑,在暗示官軍勝利的同時(shí),似乎也在諷刺薩摩藩的龐大的勢(shì)力。也有一則無(wú)題無(wú)說(shuō)明的怪異作品,象征著權(quán)威(江戶幕府)的錫杖快要倒了,拼死支撐它的位于中央右側(cè)為舊幕府勢(shì)力。而要錫杖倒下的是位于中央左側(cè)。從和服的紋章看為薩摩,他是官軍的代表。左邊的兩人是豪商,因幕府倒臺(tái)而無(wú)法收回欠款。右邊的女性是天璋院(德川家定夫人)和和宮(家茂夫人)。這幅革命性的無(wú)聲的漫畫是很容易被當(dāng)時(shí)的民眾所理解的。能夠理解這樣抽象的漫畫,說(shuō)明當(dāng)時(shí)幕末民眾對(duì)于漫畫的記號(hào)表現(xiàn)的理解程度是很高的。七、促進(jìn)了戶外人士的諷刺畫活動(dòng)在看過(guò)戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)期的100多幅諷刺畫之后,就知道了江戶的百姓們并不是一下子就迎來(lái)了明治時(shí)代的。人們一直在接受著各種各樣的信息,現(xiàn)在會(huì)怎么樣,以后會(huì)變得怎樣。無(wú)論幕府的倒臺(tái)過(guò)程國(guó)芳的諷刺畫,還是諷刺柏利來(lái)航后出現(xiàn)的混亂局面的諷刺畫,人們都可以從中讀到這些。作為復(fù)制美術(shù)的江戶戲畫的歷史是從大阪出版的《鳥羽繪》亨保五年開始的。有大岡春的《鳥羽繪三國(guó)志》,竹原春潮齋等的作品。結(jié)束江戶戲畫史的最后那一年,江戶市面上泛濫著各種無(wú)印無(wú)作者名、無(wú)出版地的時(shí)局諷刺畫。1872年出現(xiàn)在巴黎市面上多數(shù)的諷刺新聞、諷刺雜志、諷刺傳單是作為大眾啟蒙的一環(huán)而出現(xiàn)的,但戊辰戰(zhàn)爭(zhēng)期的諷刺畫則是加強(qiáng)了提供信息的目的性。雖并不一定正確但就像現(xiàn)代人從報(bào)紙、廣播電視上獲取信息一樣,當(dāng)時(shí)的民眾是從這些諷刺畫獲取信息的。熟知處于歷史大轉(zhuǎn)折期的諷刺畫的人們使不久以后的明治漫畫得到了發(fā)展。假名垣魯文,野村文夫,福澤諭吉還有中江北明在明治前半期繼續(xù)創(chuàng)作諷刺畫。諷刺畫為了提高有效性,接連不斷地產(chǎn)生出自由且有刺激性的表現(xiàn)法。可以說(shuō)幕末諷刺畫成為了發(fā)展漫畫表現(xiàn)的原動(dòng)力。第二部分是關(guān)于自由民期的集體收藏一、改變了學(xué)校的期刊結(jié)構(gòu)明治時(shí)代,最具代表性的時(shí)局諷刺雜志《團(tuán)團(tuán)珍聞》的創(chuàng)刊者野村文夫出身于土生玄碩一族(日本眼科醫(yī)學(xué)發(fā)展的功勞者),而土生玄碩是德國(guó)人醫(yī)師的弟子。這位德國(guó)醫(yī)師是幕末作為荷蘭商館的醫(yī)師來(lái)到日本的。野村是天保七年在廣島出生,7歲時(shí)過(guò)繼給藩醫(yī)生玄碩當(dāng)養(yǎng)子。長(zhǎng)大后立志以學(xué)問為業(yè),安政二年時(shí)進(jìn)入緒方洪庵的適適齋塾學(xué)習(xí)。福澤諭吉比他早半年入塾是一起學(xué)習(xí)的好朋友。通過(guò)學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué),野村越來(lái)越感到學(xué)習(xí)英學(xué)的重要性。于是在慶應(yīng)元年與佐賀藩士馬渡八郎,石丸虎五郎一起逃到英國(guó)留學(xué)。明治元年回國(guó)后,藩并沒問罪,不久就被任命為藩的洋學(xué)教授。野村還在自己家中開辦私塾,教授英學(xué),而在這些被教授的孩子們當(dāng)中,就有后來(lái)成為洋畫畫家并在《團(tuán)團(tuán)珍聞》里負(fù)責(zé)漫畫工作的本多錦吉郎。在明治二年刊行的《西洋見聞錄》中,野村對(duì)在英國(guó)期間所見所聞及學(xué)到的知識(shí)進(jìn)行了總結(jié),并且在其中也有關(guān)于英國(guó)報(bào)紙情況的記述,比如:“報(bào)紙大體上不加圖畫,只有《圖解倫敦報(bào)》這種圖畫,報(bào)紙是最大的。還有每天發(fā)行的每周發(fā)行的報(bào)紙種類極其繁多?！睆纳厦娴奈恼轮锌梢钥闯鲎髡叻浅？粗小秷D解倫敦報(bào)》的插圖及《重?fù)簟愤@樣的周刊中出現(xiàn)的報(bào)紙雜志。野村從明治三年開始,職務(wù)歷經(jīng)民部省、工部省、內(nèi)務(wù)省,明治十年1月辭職,也有說(shuō)因其與內(nèi)務(wù)卿大久保利通不和有關(guān)。但也許那并不是決定性的理由。一般認(rèn)為對(duì)藩閥政府不滿,贊同民權(quán)派主張的野村在運(yùn)動(dòng)高揚(yáng)期辭職,是因?yàn)橛幸庖ㄟ^(guò)報(bào)紙等工作參與運(yùn)動(dòng)。明治十年1月15日辭職的野村2月25日建立了團(tuán)團(tuán)社,并在3月24日刊發(fā)了《團(tuán)團(tuán)珍聞》創(chuàng)刊號(hào),辭職后僅僅一個(gè)月的時(shí)間就創(chuàng)刊了,說(shuō)明他為官期間就一直在做發(fā)刊的準(zhǔn)備。最初是要報(bào)紙發(fā)行的,由于資金和人員的關(guān)系就改為了周刊雜志,但是以漫畫為賣點(diǎn)的周刊雜志。這在當(dāng)時(shí)也是相當(dāng)大膽的。他以英國(guó)的漫畫雜志《重?fù)簟窞榉侗?用漫畫評(píng)論時(shí)事用漫畫進(jìn)行自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的主張,由此來(lái)爭(zhēng)取大眾而之所以如此大膽也因?yàn)槊髦纹吣昕械腻\繪報(bào)紙大受歡迎。從東京開始,后來(lái)大阪京都也都紛紛出現(xiàn),八年間全國(guó)出了40余種。視覺性的大眾讀物的廣受好評(píng)使野村下決心創(chuàng)刊了《團(tuán)團(tuán)珍聞》。日本人刊發(fā)的第一部漫畫雜志是明治七年由假名垣魯文和河鍋曉齋創(chuàng)刊的《繪新聞日本地》。明治八年,橋本錦造和月岡芳年發(fā)行了加入諷刺畫的報(bào)紙《寄笑新聞》。但由于這些報(bào)紙發(fā)行量小,在短時(shí)間內(nèi)就消失了。而野村考慮的是像《重?fù)簟纺菢釉谌珖?guó)販賣的發(fā)行量大的雜志。因此活版印刷術(shù)和鐵道網(wǎng),交通網(wǎng)的利用是不可或缺的。所幸到了明治十年,東京銀座的雕刻公司使用了亞鉛凸版這種最新印刷方式,使大量印刷成為可能。同時(shí)因鐵路、航道的發(fā)展而使郵政制度完善起來(lái),這也使得向地方販賣成為可能。創(chuàng)刊號(hào)初版為5000部,其中3000部通過(guò)日?qǐng)?bào)社,2000部通過(guò)零售處銷售出去的。由于銷售得好,又進(jìn)行了增版。這時(shí)的零售商在東京有23處,在橫濱、上毛、千葉各2處,大阪、甲府、肥前、信州各1處。以上各處都是自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的活躍地。后來(lái)也擴(kuò)展到了東北的,北海道地區(qū)。而野村的學(xué)生本多錦吉郎在《團(tuán)團(tuán)珍聞》上接連不斷地發(fā)表了許多近代感的漫畫。看過(guò)野村那里的《重?fù)簟芳皠倓?chuàng)刊不久的美國(guó)的《沖擊》等作品后,本多使用鋼筆創(chuàng)造了細(xì)密的漫畫,并發(fā)表了人物諷刺漫畫。這些都是江戶式漫畫所無(wú)法想象的革命性的表現(xiàn)手法。比如明治十年5月26日號(hào)的《內(nèi)吉宅覽會(huì)出品》中的動(dòng)物雕像圖中,《彌二馬》是品川彌二郎,《跳蛙》是福澤諭吉,而《貧延勝欲》是勝海舟,每個(gè)都用相似的臉進(jìn)行諷刺。這些直截了當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在當(dāng)時(shí)是十分大快人心的。這些使在民權(quán)運(yùn)動(dòng)的高揚(yáng)期用漫畫來(lái)宣揚(yáng)運(yùn)動(dòng)的主張的形式得到了強(qiáng)有力的支持。當(dāng)然通過(guò)狂歌、狂句、戲文對(duì)社會(huì)、政治進(jìn)行諷刺的投稿也很多,但像《團(tuán)團(tuán)珍聞》這種個(gè)性鮮明、具有大眾化傾向的漫畫還是其他類似雜志所無(wú)法比擬的。創(chuàng)刊時(shí)東京以外的零售處有10所,一年后就擴(kuò)大到了90所,明治十二年時(shí),每周的發(fā)行量為1萬(wàn)5千部。后來(lái)人們親切地稱之為《團(tuán)子》并在全國(guó)發(fā)行開來(lái)。明治十一年10月9日,其中《茶道》這篇作品受到了禁售的處罰。于是團(tuán)團(tuán)社在這年的十月九日又創(chuàng)刊了姐妹刊物《驥尾團(tuán)子》。它借著戲劇復(fù)興,把在《團(tuán)團(tuán)珍聞》中連載的小說(shuō)部分獨(dú)立成刊。為了減少經(jīng)濟(jì)損失,在團(tuán)團(tuán)珍聞?？?向提前支付定金的讀者發(fā)送新刊。但為了增加發(fā)行量又加入了一些本多錦吉郎的時(shí)局諷刺漫畫,由此又與《團(tuán)團(tuán)珍聞》相類似了,但因明治十六年四月頒布的條令,同年五月終于刊行了。二、《團(tuán)珍聞》的作品目錄明治十三年11月27日總編輯巖崎好正因在同年7月31日號(hào)中刊載誹謗政府及皇室的諷刺畫《難獸經(jīng)犀》,而被判入獄一年。以后因漫畫而招致筆禍的事時(shí)有發(fā)生。明治十五年8月5日后擔(dān)當(dāng)漫畫部分的小林清親的作品也在明治十七年時(shí),有過(guò)兩次處分。一則為諷刺伊藤博文的《惡作劇》,另一則為諷刺三島通庸的諷刺畫。這兩次都對(duì)筆者與總編進(jìn)行了罰款的處理。小林清親29歲時(shí)發(fā)表了被稱作“光線畫”的東京風(fēng)景木版畫系列作品,因此一舉成名。到錦繪風(fēng)潮過(guò)去之后,開始進(jìn)行漫畫創(chuàng)作。明治十四年時(shí),創(chuàng)作的錦繪《清親重?fù)簟废盗惺堑谝徊孔髌?接下來(lái)逐漸創(chuàng)作以時(shí)局為主題的諷刺畫。清親曾經(jīng)參加過(guò)慶應(yīng)四年鳥羽伏見戰(zhàn)役,他不滿于藩伐暴政,借著明治十五年的福島事件,創(chuàng)作了錦繪《天福六歌選》來(lái)贊揚(yáng)事件的犧牲者,以此表達(dá)對(duì)自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的贊同。因清親的作品《團(tuán)團(tuán)珍聞》的漫畫擴(kuò)大了表現(xiàn)面,更加受到人們的歡迎。特別是十八年5月3日號(hào)開始創(chuàng)作到明治二十年末的石版印漫畫作為清親的充滿無(wú)限想像力及無(wú)盡力量的作品群開創(chuàng)了《團(tuán)團(tuán)珍聞》漫畫的黃金時(shí)代。清親是出于何種原因開始創(chuàng)作石版漫畫的呢?可以說(shuō)與法國(guó)畫家比果的接觸是他創(chuàng)作的契機(jī)。從明治十八年2月到3月間,比果向《團(tuán)團(tuán)珍聞》投了3篇漫畫。其中的兩篇從內(nèi)容上看,被認(rèn)為是與清親的合作。清親幫助比果了解日本漫畫風(fēng)格,而同時(shí)從比果那里得到法國(guó)漫畫的信息。從當(dāng)時(shí)的漫畫中可以看出當(dāng)時(shí)大概已經(jīng)知道了石版漫畫,特別是使用鉛筆的石版漫畫的表現(xiàn)法。此后,三個(gè)月清親一直發(fā)表石版漫畫并且在兩個(gè)月后開始創(chuàng)作真正的鉛制石版漫畫。明治十八年8月1日期中,清親畫了一幅法國(guó)提督庫(kù)魯見的肖像,這可能是參考了比果在《郵政報(bào)知報(bào)》和《改進(jìn)報(bào)》中畫的庫(kù)魯爾像。這雖不能成為兩人接觸的確切證據(jù),但可以看出在清親向新領(lǐng)域挑戰(zhàn)中留有比果的影子。比果在自己刊行的時(shí)局諷刺雜志《投芭艾》的創(chuàng)刊號(hào)的卷頭刊載了有名的《漁翁之利》漫畫、用來(lái)諷刺朝鮮的日清俄之間的關(guān)系。此圖的構(gòu)想來(lái)自《團(tuán)團(tuán)珍聞》中的一幅諷刺畫《萬(wàn)固國(guó)關(guān)系圖》。清親在《團(tuán)團(tuán)珍聞》明治二十年1月29日發(fā)表題為《猿戲會(huì)的繁劇》,此畫猛烈抨擊井上馨和伊藤博文所積極推進(jìn)的鹿鳴館外交。比果從這幅畫中得到靈感,在《投芭艾》6號(hào)中刊載了漫畫《仿猿》?！秷F(tuán)團(tuán)珍聞》中被描畫的政治家漫畫像也對(duì)比果在諷刺日本政局中起到了作用。自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)在明治十四年10月組成自由黨而一度達(dá)到鼎盛,但因政府的彈壓及策略,于十七年10月解散。運(yùn)動(dòng)從此停滯不前。在此背景下《團(tuán)團(tuán)珍聞》因清親的石版漫畫對(duì)時(shí)局的辛辣諷刺,得到人們的好評(píng)。二十年7月29日井上馨外相向各國(guó)公使通告修改條約會(huì)議無(wú)限延期后,攻擊政府的社會(huì)輿論再一次高漲,從同年十月后藤象二郎們的大同團(tuán)結(jié)運(yùn)動(dòng)開始。但是二十二年2月11日,大日本帝國(guó)憲法及眾議院議員選舉法頒布后,大國(guó)團(tuán)結(jié)派內(nèi)部起了動(dòng)搖?！秷F(tuán)團(tuán)珍聞》的明治二十二年3月23日號(hào)刊發(fā)了附錄漫畫《極樂掉落》,漫畫激烈諷刺了板垣退助,后藤象二郎就職于黑田清隆內(nèi)閣后,大同團(tuán)結(jié)派分裂,從此自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)也就退出了舞臺(tái)。明治二十一年后,清親的鉛制石版畫逐漸減少,而且筆法粗糙。其中水平最高的要算同年5月19日期的一幅作品。清親把對(duì)自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的失望也或是待遇不斷的惡化清楚地反映在了作品中。帝國(guó)憲法頒布后所刊登的作品《極樂掉落》可以說(shuō)是清親對(duì)民權(quán)運(yùn)動(dòng)的最后一絲留戀吧。第三部分：帕克與日本現(xiàn)代漫畫史一、日本動(dòng)畫《帕庫(kù)》如前所述明治十年3月24日,廣島出身的士族野村文夫在日本創(chuàng)刊了真正的活版印刷時(shí)局諷刺畫《團(tuán)團(tuán)珍聞》,他在學(xué)習(xí)了英國(guó)時(shí)局諷刺畫《重?fù)簟分髣?chuàng)刊了日本版《重?fù)簟?。從封面設(shè)計(jì),正文體裁到漫畫題材的借用都受到的強(qiáng)大影響。《團(tuán)團(tuán)珍聞》在創(chuàng)刊初期受到《重?fù)簟返挠绊懞艽?但隨著歐美其他的諷刺雜志的引進(jìn),漫畫的參考物多了起來(lái)。其中之一是比《團(tuán)團(tuán)珍聞》早一星期創(chuàng)刊的紐約《帕庫(kù)》雜志。澳大利亞漫畫家喬塞夫·科普拉與紐約出版計(jì)劃員弗郎克·萊則利創(chuàng)刊的《帕庫(kù)》中,從創(chuàng)刊號(hào)開始就在封面、封底及中間頁(yè)中登載石版多色漫畫了。這要比《團(tuán)團(tuán)珍聞》早了10年以上。喬塞夫·科普拉是著名天文學(xué)家堯哈內(nèi)思·科普拉的子孫,他在澳大利亞接受美術(shù)教育后投奔父親也來(lái)到美國(guó)。1869年創(chuàng)刊,德語(yǔ)的周刊諷刺報(bào)《帝貝爾姆》成為美國(guó)最初的插入石版漫畫的諷刺報(bào)紙。但僅僅維續(xù)了一年。1876年德語(yǔ)的季刊諷刺雜志《帕庫(kù)》在紐約發(fā)行。它引起了弗郎克·萊則利的注意,于是他于第二年創(chuàng)刊了英語(yǔ)版的周刊諷刺雜志《帕庫(kù)》?！杜翈?kù)》是與《生活》等雜志在明治十年一起進(jìn)入日本的,當(dāng)時(shí)在《團(tuán)團(tuán)珍聞》負(fù)責(zé)諷刺畫部分的本多錦吉郎,小林清親及明治二十年代后半時(shí)在《時(shí)事新報(bào)》中負(fù)責(zé)時(shí)局諷刺畫的今泉一瓢以及活躍在明治三十年代橫濱居留地的英文報(bào)紙《時(shí)事新報(bào)》,《東京帕庫(kù)》中北澤樂天等都受到其很深的影響。除此