笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

牟楠著

新華出版社

圖書在版編目（CIP）數(shù)據(jù)

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)/牟楠著.--北京:新華出

版社,2020.9

ISBN978-7-5166-5358-6

Ⅰ.①笙…Ⅱ.①牟…Ⅲ.①笙－吹奏法－教學(xué)研究

Ⅳ.①J632.12

中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字(2020)第174789號(hào)

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

作者：牟楠

責(zé)任編輯：徐光

封面設(shè)計(jì)：杭州眾書

出版發(fā)行：新華出版社

地址：北京市石景山區(qū)京原路8號(hào)郵編：100040

網(wǎng)址：

經(jīng)銷：新華書店

新華出版社天貓旗艦店，京東旗艦店及各大網(wǎng)店

購書熱線國新聞書店購書熱線/p>

照排：杭州眾書

印刷：四川福潤印務(wù)有限責(zé)任公司

成品尺寸：145mm×210mm1/32

印張：8字?jǐn)?shù)：150千字

版次：2020年12月第一版印次：2020年12月第一版印刷

書號(hào)：978-7-5166-5358-6

定價(jià)：35.00元

版權(quán)專有，侵權(quán)必究。如有質(zhì)量問題，請(qǐng)與出版社聯(lián)不調(diào)換/p>

前言

笙不僅是一種魅力十足的獨(dú)奏樂器，而且也是民樂隊(duì)里無可

替代的合奏樂器。作為中國十分古老的民族吹管樂器之一，笙具

有悠久的發(fā)展史，不僅有著甜美、豐滿而又和諧的音色，還有著

豐富多變、與眾不同的演奏技巧，深受廣大音樂愛好者的喜愛與

推崇。

為了讓人們更好地了解這種別具一格的樂器，掌握其演奏技

術(shù)與教學(xué)的相關(guān)內(nèi)容，筆者參考了大量的權(quán)威材料，對(duì)笙的演奏

技術(shù)與教學(xué)作了總結(jié)，而且還借鑒了不少國內(nèi)外著名音樂大師的

專著或觀點(diǎn)，編寫了這本《笙的演奏技術(shù)與教學(xué)》。

本書主要介紹了以下內(nèi)容：

1.笙的概述，主要講述了笙的發(fā)展史、笙的種類、笙的性能

以及笙的構(gòu)造等方面的內(nèi)容；

2.笙的基本奏法，主要講述了演奏姿勢、持笙的方法以及按

孔的方法等方面的內(nèi)容；

3.笙演奏的口內(nèi)技巧，主要講述了平吹、吐音、花舌、呼舌、

鋸氣、頓氣、剁氣以及顫音等方面的內(nèi)容；

4.笙演奏的手指技巧，主要講述了顫指、倚音、歷音、抹音

以及打音等方面的內(nèi)容；

5.笙演奏的氣息技巧，主要講述了笙的呼吸用氣法、笙演奏

中的氣息控制以及腹顫音等方面的內(nèi)容；

6.笙教學(xué)中的“演”與“奏”，主要講述了笙教學(xué)中的演與

笙教學(xué)中的奏這兩方面的內(nèi)容；

7.笙教學(xué)的科學(xué)方案，主要講述了堅(jiān)持讓基礎(chǔ)訓(xùn)練貫穿學(xué)生

學(xué)習(xí)的整個(gè)過程、根據(jù)不同的情況，采取不同的方法，因材施教

以及強(qiáng)化特殊技巧練習(xí)、加大技術(shù)難度訓(xùn)練等方面的內(nèi)容；

8.笙教學(xué)進(jìn)度的合理安排，主要簡述了基礎(chǔ)練習(xí)階段與吐音

練習(xí)階段這兩方面的內(nèi)容；

9.高校笙教學(xué)的思考與探索，主要講述了重視興趣的培養(yǎng)、

重視學(xué)生合奏的培養(yǎng)以及引入多媒體教學(xué)模式三方面的內(nèi)容。

本書內(nèi)容豐富翔實(shí)，語言簡潔易懂，結(jié)構(gòu)安排合理，有著很

強(qiáng)的實(shí)用性，非常適合音樂愛好者閱讀，特別適合校園師生使用，

而且還可以作為相關(guān)專業(yè)學(xué)生及愛好者基礎(chǔ)入門的工具書。因?yàn)?/p>

筆者的水平有限，本書在編寫的過程中難免會(huì)出現(xiàn)些許錯(cuò)誤或疏

漏，希望廣大讀者予以指正。

第一章笙的概述..............................................................................1

第一節(jié)笙的發(fā)展史..................................................................1

第二節(jié)笙的種類....................................................................10

第三節(jié)笙的性能....................................................................21

第四節(jié)笙的構(gòu)造....................................................................28

第二章笙的基本奏法....................................................................35

第一節(jié)演奏姿勢....................................................................35

第二節(jié)持笙的方法................................................................42

第三節(jié)按孔的方法................................................................47

第三章笙演奏的口內(nèi)技巧............................................................54

第一節(jié)平吹............................................................................54

第二節(jié)吐音............................................................................59

第三節(jié)花舌............................................................................65

第四節(jié)呼舌............................................................................70

第五節(jié)鋸氣............................................................................76

第六節(jié)頓氣............................................................................77

第七節(jié)剁氣............................................................................78

第八節(jié)碎吐............................................................................78

第九節(jié)顫音............................................................................82

第四章笙演奏的手指技巧............................................................99

第一節(jié)顫指............................................................................99

第二節(jié)倚音..........................................................................102

第三節(jié)歷音..........................................................................106

第四節(jié)抹音..........................................................................107

第五節(jié)打音..........................................................................108

第六節(jié)滑音..........................................................................114

第五章笙演奏的氣息技巧..........................................................116

第一節(jié)笙的呼吸用氣法......................................................116

第二節(jié)笙演奏中的氣息控制..............................................121

第三節(jié)腹顫音......................................................................127

第四節(jié)腹震音......................................................................134

第六章笙教學(xué)中的“演”與“奏”..........................................140

第一節(jié)笙教學(xué)中的演..........................................................140

第二節(jié)笙教學(xué)中的奏..........................................................147

第七章笙教學(xué)的科學(xué)方案..........................................................154

第一節(jié)堅(jiān)持讓基礎(chǔ)訓(xùn)練貫穿學(xué)生學(xué)習(xí)的整個(gè)過程..........154

第二節(jié)根據(jù)不同的情況，采取不同的方法，因材施教..172

第三節(jié)強(qiáng)化特殊技巧練習(xí)，加大技術(shù)難度訓(xùn)練..............187

第四節(jié)提升藝術(shù)修養(yǎng)，加強(qiáng)樂曲表現(xiàn)力..........................188

第八章笙教學(xué)進(jìn)度的合理安排..................................................199

第一節(jié)基礎(chǔ)練習(xí)階段..........................................................199

第二節(jié)吐音練習(xí)階段..........................................................206

第九章高校笙教學(xué)的思考與探索..............................................214

第一節(jié)重視興趣的培養(yǎng)......................................................214

第二節(jié)重視學(xué)生合奏的培養(yǎng)..............................................222

第三節(jié)引入多媒體教學(xué)模式..............................................236

參考文獻(xiàn)..........................................................................................244

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

第一章笙的概述

笙，是一種非常重要的樂器。它音色奇特，被普通運(yùn)用于高

校的藝術(shù)課堂中。作為教師，要想教好笙這門課程，就需要了解

笙的發(fā)展史、笙的種類、笙的性能、笙的構(gòu)造。這對(duì)教師系統(tǒng)地

掌握笙樂器的知識(shí)意義重大，同時(shí)，對(duì)教師提升笙樂器的教學(xué)質(zhì)

量有著很好的促進(jìn)作用。

第一節(jié)笙的發(fā)展史

我國有很多的吹管樂器，笙是其中的一種。笙的演奏形式特

別適用于器樂的合奏、獨(dú)奏以及民間的戲曲中。笙以豐富多樣的

傳統(tǒng)演奏技術(shù)，形成了笙演奏的民族特色。笙具有悠久的歷史，

它的出現(xiàn)為人們的生活增添了許多樂趣，因此深受國內(nèi)外人們的

歡迎與喜愛。

一、笙在中國的發(fā)展史

笙在我國是很一種古老的樂器，其淵源據(jù)說可以追溯至上古

時(shí)代，先秦史書《世本》記載有“女媧作笙簧”的說法。笙的雛

1

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

形初現(xiàn)于3000多年前的商朝。笙屬于簧管樂器，是“八音”中的

匏類。據(jù)說笙最初被定名為“生”，但因其是由竹子制作，所以

加了竹字頭，于是被改為“笙”。在出土的殷墟（公元前1401年～

前1122年）的甲骨文中出現(xiàn)了笙的記載，笙在古代也有“和、芋、

巢”的記法?！稜栄拧め寴贰分杏涊d：“大笙謂之巢，小者謂之

和?！惫糯摹渡袝骛ⅰ分刑岬健绑乡O以間”；《詩經(jīng)·小雅·鹿

鳴》中也有“我有嘉賓，鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧，承筐是將”的

詩句。

周朝時(shí)，笙已成為當(dāng)時(shí)的主要樂器，《儀禮》《周記》《禮

記》等文獻(xiàn)中多有記載。相傳西周時(shí)期，周穆王特別喜歡笙的演

奏，他隨身帶著樂隊(duì)以便能隨時(shí)欣賞。在笙的演奏史上，最早記

載的樂曲有《由庚》《崇山》《由儀》《南陔》《白華》等，這

些也是當(dāng)時(shí)宮廷中備受統(tǒng)治階級(jí)喜愛的曲目。《周記·春官》中

記載：“笙常繼間歌之后，即笙由儀、側(cè)笙繼人聲之后為貴。”

笙在重大的禮儀中處于領(lǐng)奏的位置，通常是唱一遍歌，奏一遍笙。

現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)的最早的關(guān)于笙的實(shí)物，是湖北隨縣曾侯乙墓出土

的，距今有兩千四百多年的歷史。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，笙與竽的地位并列。史書《戰(zhàn)國策·齊一》

中記載：“淄博甚富而實(shí)，其民無不吹竽?！薄盀E竽充數(shù)”的典

故就發(fā)生在這個(gè)時(shí)期，可見當(dāng)時(shí)竽的普及程度，以及上至王公貴

族，下到普通百姓對(duì)笙的推崇和喜愛。笙是當(dāng)時(shí)最重要的吹管樂

器，可以獨(dú)奏、領(lǐng)奏、伴奏等。在這個(gè)時(shí)期，領(lǐng)奏、伴奏、合奏

2

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

的形式要明顯多于獨(dú)奏的形式，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的笙樂器在構(gòu)造上更適

合領(lǐng)奏、伴奏、合奏。后來經(jīng)過改良之后，獨(dú)奏的性能才得以更

完美地展現(xiàn)。但無論是哪種形式的演奏，都得到了人們的喜愛和

紛紛效仿，都為笙樂器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。由此可見，在幾千年

前的華夏大地上，笙已經(jīng)作為一種出色的、能夠代表民族音樂特

色的樂器登上了歷史舞臺(tái)。它見證了無數(shù)的風(fēng)雨和輝煌，而在這

個(gè)過程中，它自身也在不斷地嬗變。

兩晉時(shí)期，笙進(jìn)一步發(fā)展，演奏技巧更加豐富和巧妙。這個(gè)

時(shí)期的獨(dú)奏曲《飛龍》《雙鴻翔》《白鶴飛》等，演奏技巧難度

加大，但是有創(chuàng)新，著重借景抒情。演奏技巧是笙演奏中極其重

要的部分，從魏晉時(shí)期開始，我國勞動(dòng)人民就善于總結(jié)笙樂器的

演奏技巧。這可以充分證明，笙樂器的演奏技巧是非常成熟的，

而且是經(jīng)過時(shí)間和歷史檢驗(yàn)的，是中華民族無窮智慧的結(jié)晶。眾

所周知，魏晉時(shí)期是一個(gè)文化處于浪漫階段的時(shí)期，借景抒情成

為了那個(gè)時(shí)代文人、文藝的需要。而借景抒情在那個(gè)時(shí)期也是曲

子非常重要的內(nèi)涵表現(xiàn)，笙樂器對(duì)曲子進(jìn)行借景抒情的演繹成為

了笙樂器演奏史上的一大進(jìn)步。綜上，在魏晉時(shí)期，笙樂器的演

奏就已經(jīng)達(dá)到了較高的水平，對(duì)技巧的重視程度更高，對(duì)曲子內(nèi)

涵的表達(dá)也更深刻。笙樂器在魏晉時(shí)期的發(fā)展與進(jìn)步為隋唐時(shí)期

的發(fā)展做好了鋪墊。

隋唐時(shí)期，最著名的樂器是琵琶。當(dāng)時(shí)，唐朝的文化藝術(shù)吸

收了來自世界各國的精華，外族音樂也大量進(jìn)入中國，特別是“燕

3

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

樂”的興起以及彈撥樂的流行。笙從主奏樂器逐漸變成伴奏樂器，

作為合奏的一個(gè)聲部。魏晉南北朝以前，音樂的形式以吹管樂器

和瑟為主，包括鐘磬等打擊樂共同演奏。隋唐九部樂、十部樂中，

笙仍然作為重要的樂器被采用。此外，笙也用于各種小型樂隊(duì)，

即使是三五人的樂隊(duì)，仍然有笙的身影。而且，唐代詩歌中有很

多關(guān)于笙的描寫，李商隱的《銀河吹笙》中就有“悵望銀河吹玉

笙”之語。唐代的南詔地區(qū)，生活著很多少數(shù)民族，直到今天，

那里仍然流行著葫蘆笙和蘆笙，并且是當(dāng)?shù)刂匾推匠５拿褡鍢?/p>

器。宋代對(duì)于笙也是十分重視的，宮廷雅樂講究氣魄、音響的效

果，所以在大型的樂隊(duì)中，吹笙的樂師通常配備十到三十個(gè)人。

由此可見，在唐宋時(shí)期，笙樂器的地位也逐步得到重視。這

在我國的文獻(xiàn)資料中就有記載。唐宋文化的兼容并包給予笙樂器

更多的發(fā)展空間，也是因?yàn)樘扑螘r(shí)期社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮給

予了笙樂器發(fā)展的土壤。比如，在九部樂、十部樂中，笙的重要

作用被體現(xiàn)得淋漓盡致。唐宋時(shí)期的宮廷音樂能夠?qū)Ⅲ嫌糜跇逢?duì)

之中，可見其藝術(shù)魅力是足夠的。這得益于笙在和音中的完美調(diào)

和作用。宮廷音樂對(duì)笙的重視也影響了民間小型樂隊(duì)對(duì)笙樂器的

態(tài)度。這種自上而下對(duì)笙樂器的重視，對(duì)笙樂器的發(fā)展起到了積

極的作用。這不僅讓笙登上大雅之堂，也讓笙可以在平常百姓的

生活?yuàn)蕵分蝎@得一席之地。這就很好解釋了，為什么幾千年之后，

在一些少數(shù)民族地區(qū)，比如云南的一些少數(shù)民族，那里的人們?nèi)?/p>

非常擅長葫蘆笙、蘆笙等樂器。這些樂器的演奏雖然與當(dāng)時(shí)的演

4

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

奏方式有一定的區(qū)別，但是它們作為一種傳統(tǒng)的笙樂器仍然得到

廣大人民的喜愛，這是非常值得肯定的。因?yàn)椋挥袕V大人民的

喜愛，才能保證笙樂器具有生生不息的傳承的動(dòng)力。在宋代，笙

演奏者的地位得到了更高的提升，從笙演奏隊(duì)伍的壯大就可窺見

一斑。統(tǒng)治階級(jí)只有足夠重視笙樂器的演奏，才有可能在宮廷音

樂隊(duì)伍中擴(kuò)大笙樂器演奏者的隊(duì)伍。這種積極的措施對(duì)培養(yǎng)笙演

奏人才具有極大的意義。可以推斷，在宋代，笙樂器的演奏與傳

承，從統(tǒng)治階級(jí)到民間，都得到了空前的繁榮發(fā)展。

到了元明清時(shí)期，民間戲曲曲藝興起，琵琶等樂器的演奏技

術(shù)快速進(jìn)步。由于笙的音域的限制，笙的地位下滑得很嚴(yán)重。盛

唐時(shí)期，笙的最佳狀態(tài)是三十六簧笙；到元明清時(shí)期，下滑到最

少七簧笙。笙樂器的下滑趨勢經(jīng)過了漫長的時(shí)期，它不是在短時(shí)

間下滑的，而是逐步下滑的。在元明清時(shí)期，更流行的是民間戲

曲，而笙對(duì)它們的演繹作用不足以取得領(lǐng)導(dǎo)地位，因此，它的演

奏地位被削弱。

笙樂器自從誕生開始，既可以獨(dú)奏，也可以伴奏等，聲音甜

美、豐滿，演奏技巧豐富、獨(dú)特。笙的流傳至今有三千多年，從

宮廷傳向民間，從北方傳到南方，并且應(yīng)用廣泛，延綿不絕。但

是，笙從元明清時(shí)期開始衰落，其功能沒有得到更好的發(fā)展。究

竟是什么原因?qū)е麦系乃ヂ淠兀?/p>

第一，笙由三十六簧逐漸減少到明清時(shí)期的十七簧、十四簧，

簧的減少導(dǎo)致發(fā)音的數(shù)量減少，音域變得狹窄起來，很多聲音就

5

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

發(fā)不出來，在演奏的時(shí)候無法承擔(dān)重要的功能，也就是不能作為

領(lǐng)奏、獨(dú)奏的樂器，而變成了從屬的伴奏樂器。笙作為演奏的伴

奏樂器，是它演奏地位削弱的主要表現(xiàn)。樂器的發(fā)展在很大程度

上依賴于其演奏地位，在民間戲曲發(fā)展繁榮的時(shí)期，笙演奏的地

位勢必被削弱。

第二，笙最開始是為宮廷雅樂來演奏的，笙的地位很高；而

隨著民間戲曲和樂器的興起，笙作為雅樂的象征觀念抑制了笙的

進(jìn)一步發(fā)展。笙作為高雅的宮廷音樂，雖然經(jīng)過了長期的發(fā)展，

在民間也有一定的地位，但是由于演繹的曲子、風(fēng)格等仍然不適

合民間戲曲的發(fā)展，所以它理所當(dāng)然地出現(xiàn)了退化的趨勢。與此

同時(shí)，笙的伴奏的地位卻得到了空前的擴(kuò)展。民族器樂的表演形

式不斷地發(fā)展變化，最終在明清時(shí)期形成了幾種主要的類型：絲

竹樂、鼓吹樂和吹打樂。絲竹樂有江南絲竹、廣東音樂、潮州弦

詩、福建南曲等，各具地方風(fēng)格的特點(diǎn)。鼓吹樂有冀中管樂器、

山西八大套、魯西南鼓吹樂、遼南鼓吹等。吹打樂有十番鑼鼓、

十番鼓、浙江鑼鼓、潮州鑼鼓、西安鼓樂等。笙作為伴奏都出現(xiàn)

在這些民族器樂演奏中，廣泛地用在歌舞、戲曲中。比如，在豫

劇、昆劇、河北梆子、晉劇中，笙都起著重要的伴奏作用。笙經(jīng)

過幾千年的發(fā)展，到明清時(shí)期，扮演了另外一個(gè)重要的角色，就

是伴奏的角色。雖然它的主奏地位被替代，音樂地位被削弱，但

它還有自身應(yīng)該具有的位置。在不同地區(qū)的不同音樂中，笙都有

伴奏的一席之地，這更能體現(xiàn)笙樂器的主動(dòng)適應(yīng)性、可變性和強(qiáng)

6

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

大的調(diào)和作用。這使得笙樂器在主奏地位削弱的情況下仍能夠保

持重要的伴奏地位，更使得笙樂器的發(fā)展可以獲得持久不變的動(dòng)

力。笙具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，能夠調(diào)和樂隊(duì)音色，增加聲音的色彩，

讓聲音的表現(xiàn)力更加豐富。

新中國成立后，我國的音樂形式是民族管弦樂的形式。民族

管弦樂是參考了西方交響樂隊(duì)的設(shè)置而配置的，民族樂器進(jìn)行整

合和組合，逐漸形成了大型、中型和小型的樂隊(duì)。不論是何種演

奏形式，笙都是不可缺少的，并重新煥發(fā)新生。為了演奏出更豐

富的聲音，讓笙有更好的發(fā)展，笙的演奏者和繼承者對(duì)笙進(jìn)行了

改革創(chuàng)新。大型的民族管弦樂隊(duì)中，有吹管聲部、拉弦聲部、彈

撥聲部和打擊聲部。笙屬于吹管聲部，與嗩吶、笛子、管子等共

同發(fā)揮著重要作用。在大型民族管弦樂隊(duì)中，關(guān)于笙的部分，由

高音聲部、中音聲部、次中音聲部和低音聲部組成，可謂是笙的

系列化。而組成這些聲部的常用的笙有36簧加鍵笙、中音笙，次

中音笙、低音笙等也都是36簧抱笙或者排笙。隨著笙的改良，笙

的半音不斷增加，音域也擴(kuò)展開來，演奏功能不斷被發(fā)掘出來，

大大豐富了民族音樂的表現(xiàn)力，堪與交響樂器的配器相媲美。

在民族音樂中，笙可以作為樂隊(duì)的領(lǐng)奏，演奏很多協(xié)奏曲，

也可以作為獨(dú)當(dāng)一面的獨(dú)奏樂器，演奏眾多獨(dú)奏曲。笙在經(jīng)歷了

明清時(shí)期的主奏地位削弱、相對(duì)低潮的發(fā)展之后，又再一次煥發(fā)

了生機(jī)。在當(dāng)代的笙演奏中，笙演奏家、制作家們都致力于讓笙

作為一種獨(dú)奏的樂器登上音樂舞臺(tái)。這也是笙樂器發(fā)展史上返璞

7

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

歸真的舉措。笙樂器的魅力就在于它角色的多變性，它可以處于

樂隊(duì)的多種角色之中。在明清時(shí)期，它的獨(dú)奏地位被忽視，而這

種獨(dú)奏的性能在今天卻又再一次被重視，這是笙樂器發(fā)展歷史中

值得重視的一個(gè)課題。

笙是一種古老的樂器，這種古老樂器自身的性能也是可以被

反復(fù)、仔細(xì)發(fā)掘的。笙樂器原本在久遠(yuǎn)的年代就已經(jīng)成為一種獨(dú)

奏的樂器，而現(xiàn)在要讓它的這種性能得以恢復(fù)，就是對(duì)笙樂器的

發(fā)揚(yáng)和繼承最有力的證據(jù)。笙在樂隊(duì)中扮演著重要的角色，被視

為民族管弦樂的和聲配置基礎(chǔ)和旋律聲部。更因?yàn)轶系囊粲驅(qū)拸V，

高音笙、中音笙和低音笙組成笙組來演奏，不僅是民族的，還是

世界上著名的曲目。笙樂器的性能非常強(qiáng)大，它是我們民族特有

的，也是可以融入世界音樂的樂器。對(duì)于西方音樂的民族化改造，

笙樂器作為民族樂器的一種，可以提供不少的支持，這必然是現(xiàn)

代中西方音樂交流的福音。笙組合在一起，不僅可以演奏出細(xì)膩

的音色，還能展現(xiàn)出氣吞山河的聲樂效果。比如“百笙大合奏”

《笙聲不息》，就是傳統(tǒng)的高音笙、加鍵高音笙、中音笙、次中

音笙、低音笙和葫蘆笙、蘆笙等組成的大型笙樂團(tuán)演奏出來的振

奮人心的樂曲。笙樂器作為一種典型的民族樂器，經(jīng)過幾千年的

發(fā)展，在不同地區(qū)形成了不同種類的形制。因?yàn)榉N類繁多，必然

帶來不同的演奏效果。正是這些各具特色的笙樂器，在具備高超

的演奏技巧的演奏者手中才能發(fā)揮出意想不到的藝術(shù)效果，《笙

聲不息》就是最好的例證。

8

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

近年來，中國民族音樂的發(fā)展得到了飛速的提升。笙作為我

國三千年以來一直流傳下來的民族樂器，具有歷史性、民族性的

特點(diǎn)，同時(shí)，它還具有和聲性、復(fù)調(diào)性，在樂隊(duì)中具有重要的獨(dú)

奏、伴奏的地位。笙樂器以其性能的豐富性，在民族音樂的不斷

發(fā)展、改革中也可以得到不斷的進(jìn)步與改良。笙會(huì)隨著民族音樂

的崛起而發(fā)展得越來越好，會(huì)有更多的人認(rèn)識(shí)它。我們更多的人

去學(xué)習(xí)演奏它，不僅要將笙推廣到全國各地，還要讓它能隨著民

族音樂走向世界。

二、笙在國外的傳播

中國民族樂器笙是在盛唐時(shí)期向東傳到日本的。在奈良東大

寺的正倉院內(nèi)，現(xiàn)在還保存著我國唐朝時(shí)期制作而成的兩支吳竹

笙、兩支吳竹竽、一支假斑竹笙以及一支假斑竹竽。它們都是17

管，其排列的方法都呈現(xiàn)出了馬蹄形，只有彎曲的吹嘴非常長，

斗上面均有油漆彩繪的風(fēng)景畫或者人物。根據(jù)古籍的記載，竽是

多管的，而正倉院所保存下來的唐俗樂使用的竽，則和笙一樣都

是17管的。

我國的民族樂器笙曾經(jīng)對(duì)西洋樂器的發(fā)展起到了十分積極的

推動(dòng)作用。笙在很早的時(shí)候就通過“絲綢之路”傳到了波斯。1777

年，一個(gè)名字叫作阿米奧的法國傳教士又將中國的民族樂器笙帶

到了歐洲地區(qū)。

1780年，作為移民定居在俄國的丹麥著名管風(fēng)琴制造家科斯

尼克，首先通過對(duì)我國民族樂器笙的簧片原理進(jìn)行仿照，最終成

9

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

功地制造出了管風(fēng)琴的簧片拉手。自此之后，管風(fēng)琴才開始運(yùn)用

音色十分柔和且悅耳動(dòng)聽的自由簧。

18世紀(jì)末期，俄國著名的科學(xué)院院士雅·什太林，曾經(jīng)專門

寫過一篇文章稱贊中國民族樂器笙，稱它是“最受歡迎的中國管

風(fēng)琴”。后來，中國的民族樂器笙又對(duì)其他自由簧樂器的產(chǎn)生起

到了很大的促進(jìn)作用。1810年，法國著名的樂器制造者格列尼葉

成功地制造出了風(fēng)琴；1821年，德國的布希漫成功地發(fā)明了口琴，

第二年又順利地發(fā)明了手風(fēng)琴。

直至今日，國外還是有不少人喜歡中國的這種民族樂器，甚

至還有少數(shù)喜歡笙的外國人專門去對(duì)笙演奏藝術(shù)呢。

綜上所述，笙真的是一種與眾不同、備受歡迎的中國民族樂

器，不管是在中國國內(nèi)，還是在國外，都有很多人喜愛著它那無

比迷人、獨(dú)具魅力的聲音，并且心甘情愿地拜倒在它的音樂之下。

但是，笙樂器演奏的傳承與改革之路是十分漫長的，需要大量的

笙樂器演奏人才前仆后繼地努力，需要他們?yōu)槲覈褡鍢菲鳌⒚?/p>

族音樂的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，從而為我國民族樂器、民族音樂

的發(fā)展帶來生生不息的動(dòng)力，使其不斷地、穩(wěn)步地向前發(fā)展，在

世界音樂之林占據(jù)一席之地。

第二節(jié)笙的種類

笙歷史悠久，流傳地域很廣，用途也不盡相同。其品種繁多，

式樣有大的、小的，方形的、圓形的，長嘴的、短嘴的等，各式

10

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

各樣。

一、笙的常見種類

我國最早發(fā)現(xiàn)的笙是春秋晚期湖北出土的兩個(gè)笙斗，從形制

上看是十六管笙。而著名的曾侯乙墓中出土了6件笙，有十二、

十四、十八管三種。長沙馬王堆漢墓中也發(fā)現(xiàn)了笙的存在，其在

原有的基礎(chǔ)上有進(jìn)一步的改進(jìn)和發(fā)展。隋代出現(xiàn)過十九簧笙?！端?/p>

書·樂志》上記載：“笙到管十九于匏內(nèi)施簧而吹之?！焙髞碛?/p>

流行十七簧義管笙，《樂書·義管笙》上記載：“大樂所傳之笙，

并十七簧，外設(shè)二簧，不宜量，謂之‘義管’。每度均易調(diào)，則

更用之?！币簿褪钦f，十七簧是常用簧，兩簧做義管，遇到變調(diào)

的時(shí)候，再進(jìn)行更換。在北宋時(shí)，十七簧笙較為流行，但是由于

簧少，轉(zhuǎn)調(diào)不方便。北宋著名的笙演奏家單仲辛將笙恢復(fù)到十九

簧笙。十九簧笙在宮廷和民間都得到廣泛使用。元明清時(shí)期之后，

笙多為十七、十四和十三簧等。

在新中國成立初期，最流行的笙為十七簧笙，且常見于北方，

比如內(nèi)蒙古、遼寧、山東、河北、山西、陜西的十七簧圓笙；河

南、安徽流行的十四簧方笙；浙江的十七簧蘇笙。據(jù)傳，清朝末

年的圓笙，因其形制光滑，演奏者在演奏的時(shí)候不容易拿得穩(wěn)當(dāng)，

且在吹奏快速的旋律的時(shí)候跟不上，手腕也在演奏的時(shí)候容易僵

硬。在20世紀(jì)初，河南的笙匠人王玉泉研究制作出來了方斗笙。

這種笙的優(yōu)點(diǎn)是拿得穩(wěn)，手腕不容易疲勞，指法靈活，聲音大且

亮。新中國成立之后，笙也有了進(jìn)一步發(fā)展，人們陸續(xù)試制成功

11

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

了擴(kuò)音笙、加鍵笙、中音笙、低音笙、排笙等多個(gè)新品種。笙的

簧數(shù)也從十三、十四增加到二十一、二十四、二十六、二十七、

三十二、三十六和五十一簧。

除了流行的圓笙、方笙之外，苗族地區(qū)的蘆笙、瑤族地區(qū)的

葫蘆笙也是我國重要的笙樂器。蘆笙距今有一千多年的歷史，主

要在西南少數(shù)民族間流傳，是苗族傳統(tǒng)的簧管樂器。一些貴州的

少數(shù)民族村寨被稱為“蘆笙之鄉(xiāng)”。蘆笙種類繁多，有多種演奏

形式，是當(dāng)?shù)氐娜俗钕矏鄣囊环N古老樂器。蘆笙的曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽。

每到過節(jié)的日子，人們舉行豐富多彩的蘆笙會(huì)，隨著蘆笙起舞。

蘆笙在祭祀、娛樂和日常生活中不可缺少，成為苗族文化的象征

和最著名的符號(hào)。從唐朝開始，西南少數(shù)民族開始制作蘆笙，當(dāng)

時(shí)的蘆笙也稱為“瓢笙”，涌現(xiàn)出很多蘆笙的演奏家。經(jīng)過一千

年的發(fā)展，蘆笙與舞蹈結(jié)合，讓人不禁想象蘆笙的樂音與舞蹈結(jié)

合的精彩演繹。

蘆笙的形狀與演奏技巧隨著時(shí)代的變遷而有了進(jìn)一步的發(fā)

展。蘆笙由笙斗、笙管、簧片、共鳴器和吹管組成，原理是通過

氣流沖擊笙斗內(nèi)的簧片，通過笙管內(nèi)的空氣柱振動(dòng)發(fā)聲。傳統(tǒng)的

蘆笙六管六音，目前的蘆笙除了有六管的，還有十管、十二管的。

蘆笙的長度有66厘米、165厘米，甚至3米多。從形狀和角度來

區(qū)分，蘆笙可大致分為三類：第一類是銳角蘆笙，笙斗與笙苗之

間小于90度，通常是40到60度角，上端發(fā)音孔套有2到3個(gè)共

鳴筒；第二類是直角蘆笙，笙管與笙斗間成90度角，這種蘆笙沒

12

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

有共鳴筒，上端套著葫蘆或者牛角起共鳴的作用；第三類是鈍角

蘆笙，笙斗與笙管之間成大于90度的角，上端配有葫蘆作為共鳴

器。

銳角蘆笙根據(jù)其形狀、形制與調(diào)式可分為：①芒筒蘆笙，一

般由高音蘆笙、中音蘆笙、低音蘆笙三支六管蘆笙和若干個(gè)芒筒

組合成一套。芒筒的材質(zhì)是楠竹，竹管下方嵌入簧片插入竹筒，

有高音、中音、通低音、低音和倍低音。芒筒蘆笙一般用在祭祀

舞蹈中，吹奏的音樂節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，具有豐富的色彩和恢

弘的氣勢。在音樂下的舞蹈豪放粗獷，舞步多變化。②四滴水蘆

笙，也稱為錦雞蘆笙和筍殼葉蘆笙。四滴水蘆笙由高音、中音、

低音、倍低音四種規(guī)格不同的蘆笙組成一套，上端用筍殼葉制成

喇叭式的擴(kuò)音器，下端不堵塞。四滴水蘆笙的音樂富有節(jié)奏，音

色流暢、歡快，具有豐富的曲調(diào)、委婉悠揚(yáng)的音質(zhì)，仿佛是高山

流水的聲音，其舞蹈典雅、自然、流暢。③高排蘆笙，由五到九

支的倍低音、低音、次中音、中音和高音組成一套。高排蘆笙最

短的三米多，最長的有五米多。高排蘆笙多聲音洪亮，氣勢足，

其舞蹈猛烈粗獷。④母子蘆笙，由三到六支低音、中音、高音組

合而成一套。⑤姊妹蘆笙，分別由次高音和中音蘆笙組成一對(duì)。

⑥公母蘆笙，也稱為夫妻蘆笙、雙蘆笙，由兩支相同音區(qū)組成的

蘆笙組成。如何分辨公母呢？公蘆笙的高音音管上端有竹節(jié)，母

蘆笙沒有。公蘆笙發(fā)出的聲音比母蘆笙響亮。⑦大蘆笙，由倍低

音、低音、次中音、中音和高音等五到六支六管蘆笙組成。⑧侗

13

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

族蘆笙，由五支以上的特高音、高音、中音、低音、倍低音的蘆

笙和低音芒筒組合而成，主要用于節(jié)慶活動(dòng)和蘆笙會(huì)。⑨瑤族蘆

笙，由高音、中音、次中音、低音等四到五支蘆笙和若干個(gè)芒筒

組成，最長的有4到5米。侗族蘆笙聲音宏大，與之相應(yīng)的舞蹈

是以逆時(shí)針圓圈行進(jìn)的四步舞。⑩改革蘆笙，新中國成立之后，

20世紀(jì)50年代末，為了讓蘆笙更好地發(fā)展，人們不斷地對(duì)其進(jìn)行

改革。傳統(tǒng)的蘆笙有笙管少、音域窄和不能轉(zhuǎn)調(diào)的缺陷，貴州、

廣西的蘆笙工匠和樂器制作師一直進(jìn)行著嘗試，試制成功了十一、

十五管音等。

蘆笙類型不同，音列不同，但是都有高中低音三種規(guī)格，它

們的音高分別在三個(gè)八度上面。蘆笙演奏的時(shí)候，用單吐法吹奏，

腹部的震動(dòng)和口型的變化合奏出氣體震動(dòng)出音。蘆笙能用于獨(dú)奏、

對(duì)奏、合奏、伴奏等音樂形式。獨(dú)奏者在獨(dú)奏的時(shí)候并不是靜止

不動(dòng)的，而是常常根據(jù)音樂起舞。因?yàn)榈赜虿煌?，蘆笙的大小、

音色、調(diào)式多有不同。上面介紹了十種不同地區(qū)不同調(diào)式的蘆笙，

它們分布在我國西南的各個(gè)地方。有的蘆笙擅長演繹高亢粗獷的

歌聲，有的蘆笙抒情柔和，而有的蘆笙能演繹出健朗雄厚的聲音。

蘆笙是苗族人最親密的伙伴，沒有一個(gè)苗族男人不會(huì)吹蘆笙，

也沒用一個(gè)苗族女人不會(huì)隨著蘆笙起舞。蘆笙是苗族人民日常生

活中的重要組成部分，見證了他們?nèi)松闹卮髸r(shí)刻。伴隨著美好

的記憶，蘆笙在西南地區(qū)廣泛流傳，經(jīng)久不衰。在婚嫁喜慶的日

子，勞動(dòng)過后的余閑時(shí)刻，苗族人民都要吹奏蘆笙，跳蘆笙舞。

14

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

在節(jié)日的時(shí)刻，數(shù)十支甚至數(shù)百支蘆笙合奏齊鳴，發(fā)出的聲音洪

亮雄壯，幾公里之外都能清晰地聽到，吸引人們紛紛前往駐足舞

蹈。苗族地區(qū)每年都會(huì)舉辦幾次蘆笙節(jié)，人們穿盛裝，村寨的蘆

笙高手云集起來吹奏，人們興致勃勃地隨歌起舞，漫山遍野都是

一片蘆笙歌舞的海洋。特別盛大的蘆笙節(jié)，不僅吸引到當(dāng)?shù)氐拿?/p>

族男女幾十萬人，還能吸引周圍縣市的蘆笙高手前來展示自己演

奏蘆笙的水平。這對(duì)于青年男女來說具有極強(qiáng)的吸引力。男女之

間相互對(duì)歌，互訴衷情，贈(zèng)送心上人信物。不管是年輕人還是老

年人，大家都盡情歌舞，盡情吹奏，盡情歡樂。

此外，還有蘆笙樂隊(duì)的競賽，通常有幾十個(gè)蘆笙隊(duì)參加，兩

兩進(jìn)行比賽。這些比賽的規(guī)格沒有限制，可以集體一起吹奏，也

可以進(jìn)行個(gè)人表演。蘆笙高手在吹奏的時(shí)候，還能邊吹邊舞，活

潑的、詼諧的、風(fēng)趣的……輪番上陣。對(duì)于蘆笙高手來說，不僅

要吹奏得好，還要有新意，有創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多的蘆笙新曲，獲

得人們的認(rèn)可才能獲勝。蘆笙樂隊(duì)多是由業(yè)余愛好者組成，但是

他們毫不敷衍，而是爭優(yōu)創(chuàng)優(yōu)，技藝高超。獲勝的蘆笙隊(duì)會(huì)披上

紅色的綬帶，受到人們的尊重。

每個(gè)苗族村寨都有一個(gè)中心廣場，也就是跳蘆笙舞的中心院

壩。在夏秋時(shí)節(jié)的月明之夜，村寨的男女老少聚集起來，隨著蘆

笙曲跳舞歌唱。蘆笙的曲子有很多種類，不同的內(nèi)容和形式流傳

下來，多取自民間歌謠。這些蘆笙曲子表達(dá)了苗族人民豐富的內(nèi)

心感情，以及對(duì)生活、勞動(dòng)的熱愛。蘆笙舞是在苗族人民中廣泛

15

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

流傳的最普通的舞蹈。眾人圍成圓圈，蘆笙手在前，領(lǐng)舞向前，

人們跟隨著蘆笙手，左右腳交替前進(jìn)起舞。蘆笙還是苗族男女青

年的紅娘，男子吹奏蘆笙向女子表達(dá)愛慕之情，女子根據(jù)蘆笙的

聲音與男子相會(huì)，可謂是“一切盡在蘆笙中”。

葫蘆笙是彝族、拉祜族、佤族、傈僳族、哈尼族、黎族、納

西族、普米族和苗族等民族的單簧氣鳴樂器，廣泛流行于云南楚

雄彝族自治州的思茅地區(qū)，西雙版納傣族自治州，保山地區(qū)，臨

滄地區(qū)，德宏傣族景頗族自治州，傈僳族自治州，麗江地區(qū)，四

川涼山彝族自治州，貴州省畢節(jié)地區(qū)和安順地區(qū)的苗族村寨，黔

西南州布依族苗族自治州的苗族村寨，廣西壯族自治區(qū)百色等地。

葫蘆笙的笙斗用葫蘆做成，因此是其名字的由來。葫蘆笙歷史悠

久，在云南等地出土的貴族墓葬中發(fā)現(xiàn)了青銅葫蘆笙斗、吹奏著

葫蘆笙斗的銅舞俑。青銅葫蘆笙斗證明早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，葫蘆

笙就已經(jīng)出現(xiàn)，距今已有兩千多年將近三千年的歷史。在云南很

多少數(shù)民族中，流傳著關(guān)于葫蘆笙的古老記述，比如，納西族的

經(jīng)典《魯般魯饒》中這樣描述葫蘆笙：“砍來金黃竹，做成葫蘆

笙；葫蘆笙悠悠，一吹百個(gè)聲，一吹千個(gè)音。”拉祜族的敘事古

歌中，有關(guān)于葫蘆笙的來歷、制作工藝等的描述。

葫蘆笙家喻戶曉的時(shí)期差不多出現(xiàn)在唐朝，云南當(dāng)時(shí)被稱為

南詔。葫蘆笙被男子用來向心愛的女子吹奏，傳遞自己熾熱的心

意，希望獲得女子的青睞，與女子結(jié)成佳偶。唐代的《蠻書》中

寫道：“少年子弟暮夜游行閭巷，吹壺蘆笙或吹樹葉，聲韻之中，

16

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

皆寄情言，用相呼召?！贝送猓J笙也用于交友飲宴中。主人

在招待客人喝酒的時(shí)候，一面吹著葫蘆笙，一面將酒杯推到客人

前面?！缎绿茣つ显t傳》中記載：“吹瓢笙，笙四管。酒至客

前，以笙推盞勸酒?！碧瞥囊魳肺幕重S富，葫蘆笙在南詔

盛行，南詔的政權(quán)還曾向朝廷獻(xiàn)過《奉圣樂》。

北宋時(shí)期，西南少數(shù)民族北上進(jìn)京納貢的同時(shí)帶著葫蘆笙的

音樂獻(xiàn)給朝廷?！端问贰分杏涊d：“一人吹瓢笙，如蚊吶聲；良

久，數(shù)十輩連袂宛轉(zhuǎn)而舞，以足頓地為節(jié)，詢其曲，則名曰《水

曲》?！笨梢姾J笙舞從古代流傳下來，至少已有一千多年的歷

史。

葫蘆笙的大小、形制因地域差異而不同。葫蘆笙有高音、中

音和低音三種，音色大不相同。高音的葫蘆笙明亮清脆，中音葫

蘆笙柔和圓潤，低音葫蘆笙低沉渾厚。葫蘆笙的音域較窄，通常

用于獨(dú)奏、對(duì)奏和伴奏，吹奏的時(shí)候多隨音樂起舞。葫蘆笙的樂

曲多是舞曲，用于節(jié)日和婚嫁場合。比如馬游的彝族葫蘆笙藝術(shù)，

男子邊吹著葫蘆笙、笛子邊跳舞；女子邊唱歌邊跳舞，這稱為“打

歌”“打跳”。每一句開始時(shí)要先邁出左腳，樂句的重拍在左腳

上，以腳踏地，帶動(dòng)節(jié)奏。這是一種群眾性的自娛自樂的民間歌

舞，并且老少皆宜，入門簡單。彝族的“打歌”規(guī)模龐大而且經(jīng)

常舉行，如春節(jié)拜年、招待賓客、舉行開秧門儀式等，都會(huì)舉行

集體歌舞活動(dòng)。云南“打歌”的活動(dòng)在明代就有記載，如《滇志》

記載：“男女具先跣足，每至踏歌為樂，側(cè)著，男吹笙，女衣緝

17

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

衣，每跳舞而歌，各有其拍。”云南各個(gè)地方的地方志中記錄了

很多關(guān)于“打歌”的內(nèi)容，比如“食必歡呼—?dú)g聚飲，攜手旋

繞，跳躍歡呼，數(shù)通宵，以此為樂戲”“夜間男女雜沓，聚眾打

歌—男子吹葫蘆笙，足蹈手舞，鳴聲嗚嗚，以為指揮調(diào)拍者”。

打歌傳統(tǒng)的樂曲有《迎親調(diào)》《送親調(diào)》《串姑娘調(diào)》《過

山調(diào)》《放羊調(diào)》《趕街調(diào)》《過年調(diào)》和《舞曲》等。葫蘆笙

音色清脆悠揚(yáng)，是青年們最喜愛的樂器。他們隨身攜帶著樂器，

為葫蘆笙舞伴奏。男女手拉手，圍成圓圈，盡情歡跳。葫蘆笙是

云南少數(shù)民族不可缺少的樂器，近年來經(jīng)過改良，擴(kuò)展了音域，

增大了音量，在樂隊(duì)中廣泛使用，取得了很好的效果。

二、當(dāng)代改良笙

笙在發(fā)展歷程中，經(jīng)過人們不斷的研究與創(chuàng)新，從制作材料

到形狀構(gòu)造，都產(chǎn)生了一定的變化。當(dāng)代笙的改良是在新中國成

立以后開始的，很多老藝術(shù)家們?cè)隗系囊粲颉⒁袅可献鞒隽艘幌?/p>

列的改革，在笙的發(fā)展當(dāng)中起到了至關(guān)重要的作用。當(dāng)代笙是在

傳統(tǒng)圓笙與方笙的基礎(chǔ)之上，從三個(gè)方面，即加簧、加鍵與擴(kuò)音

方面進(jìn)行改良而成的。

（一）加簧

24簧傳統(tǒng)笙就是在原14簧與17簧笙的基礎(chǔ)上加入了簧片，

使其音域擴(kuò)展到了三個(gè)八度。

36簧方笙將傳統(tǒng)方笙的音位排列打破了，與古代竽的音區(qū)、

音律結(jié)合起來，使音域拓寬到了完整的三個(gè)八度、十二個(gè)音俱全，

18

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

使用C宮十二平均律定音。為了不對(duì)演奏者的手形造成影響，通

常選擇比較細(xì)的笙苗，并且截短了最外面的兩個(gè)高音苗。加了簧

之后更加適應(yīng)民族音樂的發(fā)展趨勢，靈活自如地在免租管弦樂隊(duì)

與室內(nèi)樂隊(duì)當(dāng)中應(yīng)用。獨(dú)奏方面，不僅可以演奏為36簧方笙創(chuàng)作

的音樂曲子，而且還能夠?qū)σ浦驳耐鈬魳纷髌愤M(jìn)行演奏，從而

使笙的藝術(shù)表現(xiàn)力變得更加豐富了。

（二）加鍵

傳統(tǒng)笙采用按音孔的方法進(jìn)行演奏，音孔的位置是固定不變

的，這就使得在和弦演奏和快速演奏方面存在著一定的局限性，

而且音孔也非常容易漏氣，音量會(huì)遭受很大的影響。明朝時(shí)期的

朱載堉對(duì)36簧竽作出過這樣的評(píng)論：“先儒所謂三十六簧，長四

尺二寸者，恐無此理?；啥啵赜么筠?，不惟吹氣有限，不能遍

及，而手亦難持也?！惫艜r(shí)候的笙、竽類的樂器由簧多至簧少，

由領(lǐng)奏至伴奏，就存在著這方面的原因。

現(xiàn)代改良笙對(duì)西洋木管樂器波姆式按音鍵進(jìn)行了借鑒，24簧

笙7個(gè)低音加鍵，36簧方笙在每一根笙苗之上均加裝了一根由金

屬制作而成的鍵子，用鍵子將音孔取代，使制作工藝得到了很大

的提高，有效地解決了漏氣的問題。但是，笙增加了簧的數(shù)目，

笙斗也隨之加大了，手指很不容易觸及每一根鍵子。在這種情況

下，制作者科學(xué)地根據(jù)人的手形對(duì)鍵尾作出變化（偏尾鍵、翹尾

鍵、同音鍵），對(duì)笙的指法進(jìn)行了調(diào)整，這樣不僅可以對(duì)快速音

符進(jìn)行演奏，而且也能夠十分方便地對(duì)三和弦與七和弦進(jìn)行演奏，

19

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

充分地發(fā)揮出了笙作為和聲樂器的特性。

（三）擴(kuò)音

傳統(tǒng)笙的音量很小，高音區(qū)的音色十分薄，也十分細(xì)；中音

區(qū)的音色比較厚，也比較濁；低音區(qū)的音色一般都比較粗，也比

較沉，其統(tǒng)一性不夠。為了有效地解決這些問題，使笙較好地適

應(yīng)獨(dú)奏、重奏與大型民族管弦樂演奏的需求，制作者以蘆笙共鳴

管的原理作為依據(jù)，在笙苗上加裝由薄銅片制作而成的“臥式”

擴(kuò)音管來使笙的音量增大。

通常來說，擴(kuò)音管可以分成兩種，即銀色擴(kuò)音管和黑色擴(kuò)音

管。二者的音色之間也存在著些許差異，前者更加明亮，更加飽

滿。加裝擴(kuò)音管不僅可以使音量增大，而且還能夠使音色變得更

加豐滿，與此同時(shí)，還能夠讓笙不失去原本的面目，而是和加裝

的健子組成一套既非常美觀又十分實(shí)用的組合。

36簧方笙不僅能夠?qū)θ齻€(gè)八度的半音階進(jìn)行演奏，而且還非

常好地將增加音位和手形配合問題解決了。音位使用左右手半音

交替循環(huán)排列，既不會(huì)對(duì)音階的演奏造成任何的影響，又能夠較

好地完成和弦連接。將鍵子加裝在笙苗上面，徹底地解決了漏氣

的問題，增大了擴(kuò)音管的音量，使音色變得純凈而統(tǒng)一。

除此之外，它還使笙嘴加長了，以便演奏者可以坐著進(jìn)行演

奏，以而解決了因笙重導(dǎo)致的捧握比較困難的問題。盡管古時(shí)候

的竽類樂器退出了歷史舞臺(tái)中，但是我們還可以從現(xiàn)在的36簧方

笙上尋見它的影子。隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展、制作工藝的不斷

20

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

提高，36簧方笙將會(huì)繼續(xù)被完善，并且會(huì)應(yīng)用得更加廣泛。

第三節(jié)笙的性能

笙的性能依托于笙的構(gòu)造，笙的構(gòu)造可粗略劃分為笙斗、笙

苗和笙簧。笙簧振動(dòng)，引起笙苗內(nèi)的空氣柱振動(dòng)而發(fā)音。笙的外

形大致有圓形和方形兩種，但是具體到笙的式樣，則可進(jìn)行多種

排列組合，因此樣式極多，如可根據(jù)音位、音域演奏手法等劃分，

不一而足。

笙是吹管樂器，通過內(nèi)部的簧片振動(dòng)發(fā)音，它的音色聽起來

具有簧、管的混合音色。這種特殊的音色是它的最大特點(diǎn)，不僅

有甜美、豐滿的中音，還有清脆、透明的金屬質(zhì)感高音。笙的音

色與其他樂器配合起來特別容易，而且不拘形式，吹拉彈唱都可

以，并且結(jié)合得很好，完全沒有不搭配的感覺。此外，笙不僅是

最好的融合劑，而且在不同的音區(qū)也配合得好。笙的高音區(qū)纖細(xì)

清脆，中音區(qū)緊實(shí)，低音區(qū)甜軟。笙的這種靈活的音色，讓其在

民族器樂演奏中有著不可替代的作用和地位。比如，在河北吹歌、

遼南鼓吹和山東鼓吹樂等民間吹管樂隊(duì)中，笙在其中調(diào)和著樂隊(duì)

的音色，不僅豐富了樂隊(duì)的音響效果，還使其和諧一致、豐滿完

整。笙還在江南絲竹、常州絲弦、福建南音、西安鼓樂和山西八

套中，起著配奏樂器的作用。在越劇、昆曲等地方戲曲中，也能

看到笙伴奏的身影。即使在中西混合的樂隊(duì)中，笙也能發(fā)揮適當(dāng)

的作用。

21

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

笙樂器的魅力不僅在于它能展示我們民族的文化特征與獨(dú)特

魅力，同時(shí)也在于它可以在西方樂隊(duì)的演奏中為其做到恰到好處

的補(bǔ)充。可以說，笙是一種古老而又現(xiàn)代的民族樂器。古老是因

為它誕生的年代十分久遠(yuǎn)，歷經(jīng)了幾千年；現(xiàn)代則是因?yàn)樗?jīng)過

不斷的改革，在現(xiàn)代的、西方的樂隊(duì)中仍然能展示其獨(dú)特的魅力

與價(jià)值。所以，無論是中國傳統(tǒng)的民族樂隊(duì)還是西方樂隊(duì)，它們

都為笙樂器演奏留下了極大的空間。由此可見，笙樂器作為我們

民族的樂器之一，在展示出自身魅力的基礎(chǔ)上，還可以在中西方

音樂交流與融合方面起到積極的作用。

笙的音量跟隨吹奏的變化而改變，笙具備強(qiáng)弱音量的不同適

應(yīng)性。吹奏強(qiáng)的音量能夠通過增加多音和弦來加大音量，如果吹

奏弱的音量能夠通過減少和弦音來減小音量。笙樂器不同的音量，

可以演繹出不同的音色，而不同的音色又帶來不同的音樂感受。

笙演奏者如果把握了音量，說明其吹奏的水平高；如果能夠做到

在強(qiáng)弱之間、漸強(qiáng)漸弱之間進(jìn)行無障礙轉(zhuǎn)換，那么就可以在舞臺(tái)

上進(jìn)行演出了，能夠表現(xiàn)出笙的音量特色。笙在不同的音區(qū)，音

量的大小需要快速轉(zhuǎn)換的時(shí)候，特別考驗(yàn)笙演奏者對(duì)音量的把握

能力。如果是初學(xué)者，很可能就無法發(fā)揮出笙的音量特色，無法

體現(xiàn)笙這種樂器的魅力。由此可見在笙演奏中對(duì)音量大小的把握

的重要性。這需要笙演奏者的基本功達(dá)到一定的水平，比如氣的

基本功就對(duì)音量大小的把握起到了基礎(chǔ)的作用。

古代時(shí)，人們?cè)?jīng)用葫蘆制作笙斗，但是因?yàn)楹J制成的笙

22

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

斗體積大，吹奏費(fèi)氣，從唐代開始，笙斗便逐步改成木制、銅制。

笙苗、簧片最開始時(shí)由竹子制成，銅制的簧片則較為靈敏。跟竹

制的簧片相比，銅制簧片使用的時(shí)間更長，且能保持音色不變。

新中國成立之后，演奏家改良了多種傳統(tǒng)笙，增加了音域，豐富

了演奏技巧。

笙樂器之所以能夠得到廣泛的運(yùn)用，是因?yàn)轶系母牧家恢睕]

有停下腳步。其中，音域的改革就是對(duì)高音區(qū)的改變。由于高音

區(qū)在發(fā)音上始終過于纖細(xì)、過度尖而囂，導(dǎo)致笙的音域存在一定

的缺陷。于是，人們通過加擴(kuò)音管的方式來對(duì)高音區(qū)進(jìn)行改良，

最終取得了良好的效果。尤其是在a2以上的各音的處理上，就更

具有一定的難度。在粘連簧片時(shí)，笙腳凹處被黃蠟填充，以此來

避免產(chǎn)生怪音。向笙的低音區(qū)擴(kuò)展是一種常見的方式，但由于笙

的指法對(duì)這種擴(kuò)展有一定的限制，且笙的重量也不能超出科學(xué)的

范圍，所以高音笙的簧片一般在36簧以下，音域也在g-#f3之

間。通過增加高音區(qū)的簧管數(shù)量，笙的音色呈現(xiàn)出更加接近的特

征，在音量上也顯得比較平衡。但是，對(duì)于低音區(qū)的改革就不能

來用這樣的方法。因?yàn)榈鸵魠^(qū)全部加擴(kuò)音管的方式會(huì)導(dǎo)致音色發(fā)

生改變，不能展現(xiàn)出笙樂器古樸典雅的特點(diǎn)。所以，笙制作大師

們倡導(dǎo)的是可以在一定音域范圍內(nèi)加擴(kuò)音管，而不是在全部的低

音區(qū)都盲目加上。同時(shí)，在擴(kuò)音管材質(zhì)的選擇上，也倡導(dǎo)大家選

擇竹子，這對(duì)于笙音色的保留具有決定性的作用。

笙的形制發(fā)生改變之后，必然帶來重量和體積的改變。但是，

23

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

一個(gè)能演奏出完美音樂的笙，在重量和體積上都有一個(gè)科學(xué)的范

圍，不可能無限的擴(kuò)大。因?yàn)橹挥性谶@個(gè)范圍之內(nèi)，手指的靈活

度才可以發(fā)揮出來，演奏的速度、節(jié)奏才能得以保證；同時(shí)，要

在外形上保持笙的造型美，也必須要在選材上下工夫。所以，在

增加?xùn)|西的同時(shí)，一定不能忘記選材的重要性。質(zhì)地與重量的考

量都必須達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)。堅(jiān)韌、輕巧的原材料才是上等選材。

比如，短柄活塞鍵就是不錯(cuò)的選擇。無論是笙斗的大小，還是笙

嘴的長度，都不能超過既定的范圍，前者在110毫米上下，后者

在130毫米以內(nèi)。笙的最高苗長則需要在480毫米到500毫米之

間。

改良笙在傳統(tǒng)笙的基礎(chǔ)上發(fā)展出了高音36簧鍵笙，中音、低

音抱笙，小排笙等。不同的笙性能有所不同，在樂隊(duì)中扮演的角

色也不同。比如，36簧鍵笙可以用于合奏、伴奏、獨(dú)奏，抱笙和

小排笙可以用于合奏與伴奏。此外，還有37簧復(fù)合音苗加鍵笙。

37簧笙有兩種音域帶，能夠勝任所有笙獨(dú)奏曲對(duì)音域的要求。37

簧復(fù)合音苗加鍵笙保持著傳統(tǒng)笙的音色，各種和聲運(yùn)用自如，轉(zhuǎn)

調(diào)也非常方便。此外，還有36簧中音抱笙、24簧低音抱笙、排笙

和鍵盤排笙等經(jīng)過改良后的新品種。中音排笙體積大，需要放在

膝上進(jìn)行演奏。低音排笙需要放在木架子上演奏。排笙是臺(tái)式，

由鍵鈕控制笙管發(fā)音，并且有腳踩的風(fēng)箱輔助鼓氣，可以長時(shí)間

地進(jìn)行演奏。鍵盤排笙是結(jié)合風(fēng)琴的鍵盤裝置改革設(shè)計(jì)而成的，

在笙和蘆笙的發(fā)音原理之上制成了51鍵，四組音域，手指演奏技

24

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

巧與風(fēng)琴相同。跟傳統(tǒng)的方笙、圓笙相比，鍵盤排笙在演奏各種

旋律以及和弦與琶音的時(shí)候更加方便。這些改良后的大型笙，常

用于為戲劇、歌舞伴奏，也用于民族樂隊(duì)的合奏。

中音排笙，也稱為中音蘆笙、小架排笙，是在蘆笙和傳統(tǒng)笙

的基礎(chǔ)上研制的，它由笙管、簧片、共鳴管、氣箱和按鍵構(gòu)成。

笙管有36根，由紫竹或者黃枯竹制成，笙管下端裝長方形銅制簧

片，每管發(fā)一個(gè)音，按照一定的音序進(jìn)行排列，插在扁方形的氣

箱中。共鳴筒仿蘆笙，在笙管上套銅制圓筒狀共鳴管。笙管的發(fā)

音由按鍵通過金屬機(jī)械裝置進(jìn)行控制。

笙經(jīng)過改良之后有三種：第一種是高音笙。樂團(tuán)曾經(jīng)使用過

17簧傳統(tǒng)笙，在演奏的時(shí)候要轉(zhuǎn)好幾個(gè)調(diào)子，對(duì)于演奏者來說要

求高且辛苦。經(jīng)過改良后的高音笙有擴(kuò)音管，常用的能到36簧，

也就是說有三個(gè)八度完整的半音，是音域十分寬廣的和聲樂器。

樂隊(duì)常用的高音笙是36簧方笙和圓笙。36簧的方笙比圓笙更符合

樂隊(duì)的配置，方笙能滿足大多數(shù)合奏樂曲的要求，樂器的規(guī)格也

更適合進(jìn)行統(tǒng)一和推廣。如果是沒有經(jīng)過擴(kuò)音的36簧笙，其音色

是尖銳的、長驅(qū)直入的，不容易融合到其他樂器的聲音里面，而

是適合吹奏單曲；而有擴(kuò)音管的，聲音接近于蘆笙的音色，柔和，

適合吹奏和聲。樂隊(duì)在演奏的時(shí)候，最好吹奏兩把高音笙，在吹

奏和聲的時(shí)候，使和聲各個(gè)組成音之間的音量比例變得比較正確。

因?yàn)轶系臉?gòu)造的原因，即使同一把笙一次吹出來的和聲，每個(gè)音

的音量也是不平均的。使用同樣的力氣，吹的音的數(shù)目不同，產(chǎn)

25

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

生的音量也不同。

由此可見，高音笙的魅力是無窮的。要將高音笙完美演繹，

就要對(duì)它的構(gòu)造進(jìn)行深入的了解與分析，弄清楚它的性能，然后

才能科學(xué)地演繹出不同的音樂。在合奏中，高音笙的魅力可以得

到很好的展現(xiàn)。合奏中要使用兩把笙，才能吹奏出和弦想要的效

果。兩位演奏者分別控制音量，能讓和聲變得豐滿而平衡。傳統(tǒng)

的高音笙在民族音樂合奏中一般都是起到伴奏的作用，它具有音

色清脆透明的特點(diǎn)。它對(duì)于整個(gè)樂隊(duì)音色的調(diào)和作用是顯而易見

的，在豐富樂隊(duì)音響效果方面也具有積極意義。高音笙在獨(dú)奏中

能夠展現(xiàn)笙樂器明亮、清脆的無窮魅力。

為了讓笙的性能趨于穩(wěn)定，笙的改造要有統(tǒng)一的規(guī)格。比如

簧片要規(guī)格化，笙腳和笙苗的尺寸也要規(guī)格化，然后再進(jìn)行批量

化生產(chǎn)。這些細(xì)小的零部件是構(gòu)成笙樂器的組織，沒有準(zhǔn)確的形

制就不可能有穩(wěn)定的性能。所以，在形成批量化生產(chǎn)之后，才能

保證笙樂器的需求適時(shí)地得到滿足。這樣當(dāng)笙出現(xiàn)破損、毀壞或

者自然損害的情況的時(shí)候，只要去樂器行，告知笙的型號(hào)、編號(hào)

等等，就可以更換零件。

第二種是中音笙。最常用的是依據(jù)蘆笙原理改良的中音笙，

其笙苗不是用竹子制成的，而是銅制的共鳴管。中音笙常見的有

三種形式：蘇州的一種中音抱笙、中音臺(tái)笙和北京式的中音臺(tái)笙。

前兩種是按鈕式的，后一種音域低，用的是杠杠式的按鍵。中音

抱笙跟傳統(tǒng)笙的造型類似，臺(tái)笙則像管風(fēng)琴之類的西洋樂器。抱

26

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

笙內(nèi)部的機(jī)械構(gòu)造復(fù)雜，不易維修。臺(tái)笙的構(gòu)造相對(duì)簡單，易于

維修。北京式的臺(tái)笙的排列由內(nèi)向外音高上升，所以容易上手。

其音域較低，在運(yùn)用上較少與高音笙的音域重疊，有部分低音笙

的效果，對(duì)于中小樂隊(duì)來說，是一件相當(dāng)好用的笙樂器。中音笙

需要改良的地方較少，為了更好地推廣運(yùn)用，需要對(duì)簧片的維修

進(jìn)行系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化。

第三種是低音笙。低音笙的種類很多，目前，一般專業(yè)的樂

團(tuán)常用的是低音大抱笙。低音抱笙只是大號(hào)的中音抱笙，其簧片

大，吹奏起來更費(fèi)氣。

為了讓笙的性能更好，在樂團(tuán)演奏中的表現(xiàn)力更好，要促進(jìn)

笙的改良。目前已經(jīng)有很多笙演奏家、笙的工匠等努力研究，取

得了良好的效果。為了推動(dòng)笙的普及，要對(duì)簧片進(jìn)行規(guī)?；牧?/p>

化生產(chǎn)，讓零件的供應(yīng)維持穩(wěn)定，并且提供合理的價(jià)格。此外，

還要統(tǒng)一笙的指法排列，讓上手更加簡單。笙是樂隊(duì)重要的高音

部、中音部、低音部，在樂隊(duì)的地位越高，越有利于其作品的傳

播。

笙的性能是非常豐富的，它有不同的種類，這也決定了它在

演奏中要扮演著不同的角色。因?yàn)樾沃啤⑿阅艿牟煌?，?duì)于不同

地區(qū)、不同演奏者來說，它的意義也不同。所以，無論哪種形制、

性能的笙樂器都有其優(yōu)勢，都有其獨(dú)特的魅力，都是我們民族寶

貴的財(cái)富。無論笙樂器的傳承與發(fā)展還存在多少問題，在民族樂

器備受關(guān)注的當(dāng)今，只有將這些不同的笙樂器盡可能地保留下來，

27

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

并在未來做出改良，才有可能讓其為民族音樂的演奏做出更多的

貢獻(xiàn)。

第四節(jié)笙的構(gòu)造

傳統(tǒng)的笙由笙斗、笙苗（也稱笙管）、笙腳、笙箍、簧片等

幾部分構(gòu)成，屬于簧管氣鳴樂器。其發(fā)音原理是，簧片震動(dòng)，與

竹苗內(nèi)的氣柱產(chǎn)生共鳴的聲音。銅制的簧片安裝在笙腳上，笙腳

插入笙斗，演奏的時(shí)候，手指堵住笙苗上的按指孔，空氣柱與簧

片震動(dòng)，當(dāng)振動(dòng)的頻率與笙苗中的空氣柱振動(dòng)頻率相同時(shí)，便會(huì)

發(fā)出聲音。簧片的振動(dòng)頻率與笙苗氣柱的長度跟隨著音高的變化

而改變。將按孔開在笙苗下端破壞了笙苗原來的比例，這樣無法

發(fā)出正常聲音，而當(dāng)按孔堵住的時(shí)候，便是將原來的比例恢復(fù)，

就能夠發(fā)出正常的聲音了。由此可見，笙的簧片、笙苗內(nèi)部空氣

柱之間存在一個(gè)長度的匹配比例，它們之間必須要配合得很準(zhǔn)確

才能讓笙發(fā)出準(zhǔn)確的音，否則就不能發(fā)音，或者發(fā)不出理想的音。

按音孔的作用就是對(duì)吹奏進(jìn)行二次處理。按孔時(shí)，笙本身預(yù)置的

共振長度被啟用，因吹奏而發(fā)音。但在放手時(shí)，笙苗內(nèi)部空氣柱

的預(yù)置長度被破壞，即使有氣體進(jìn)入，也發(fā)不出聲音。從笙的外

形來看，它通常具有典型的民族特色，它的表面通常裝飾著彩繪。

笙斗一般情況下有兩種材質(zhì)：木制和銅制。古代多為木制，

現(xiàn)在大多是銅制的。銅制的笙斗有一定的好處就是，外觀上更美

觀，而且更加經(jīng)久耐用。因?yàn)轶隙繁旧聿挥绊戵蠘菲鞯陌l(fā)音，所

28

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

以無論它是木制還是銅制，都對(duì)笙的音質(zhì)、音色沒有多大的影響。

笙斗的外形是圓形的，頂上是平的，有圓孔插笙苗，一側(cè)安裝了

吹口。笙斗和吹口是焊接在一起的，彼此間無縫隙。笙苗一般用

紫竹做成，也可使用銅管或者其他材料。笙苗上面有音窗和按指

孔，按指孔用來破壞笙苗里面的空氣柱。笙苗的材質(zhì)主要是紫竹，

而用銅管制成的笙苗相對(duì)少一些。這是因?yàn)樽现竦牟馁|(zhì)對(duì)于笙的

音質(zhì)、音色的影響與銅管的影響是不同的。前者更能體現(xiàn)笙樂器

音質(zhì)、音色的獨(dú)特魅力。

當(dāng)然，銅質(zhì)的笙苗也有它的魅力所在。在選擇不同材質(zhì)笙苗

的過程中，演奏者可以憑借自己的愛好來做抉擇，在演出中，則

需按照演奏的不同需要來進(jìn)行選擇，或者按照樂隊(duì)的不同需要來

選擇。演奏者要按住指孔，如果沒有按住，那么不管是吹氣還是

吸氣，都發(fā)不出聲音。按住指孔后，音窗到簧舌的空氣柱與簧片

的音高產(chǎn)生共鳴，然后發(fā)出聲音。有的笙苗上沒有音窗，是因?yàn)?/p>

整根笙苗的空氣柱與簧片的音高剛剛好形成共鳴。笙苗有粗細(xì)之

分，高音笙配的竹管細(xì)，音窗開得比較低；低音笙配的竹管粗，

音窗開得比較高。笙苗的中下部用腰箍固定。做笙苗的竹子有一

定的要求，要選擇老、干、圓、直，并且竹纖維均勻分布的上等

竹子。

笙腳一般用硬木制作，比如紅木、黃柏木等，這類木頭不容

易被浸濕損壞。笙腳有粗有細(xì)，粗的笙腳配低音簧片，細(xì)的笙腳

配高音簧片。笙腳與笙盤交接處要嚴(yán)絲合縫，不漏氣、透氣。笙

29

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

腳與笙苗的下端相連，笙腳的下半部與笙簧相連，笙腳插在笙盤

的孔上。

簧片是整個(gè)樂器的聲源，古代多用竹子制成，現(xiàn)在通常采用

銅來制作?；善馁|(zhì)量關(guān)系著笙的音質(zhì)、音量。作為一種和聲樂

器，除了裝有簧片的笙苗能夠發(fā)出固定的音之外，按照傳統(tǒng)習(xí)慣，

音階中的每個(gè)音，都由一套固定的和聲配合而成，能夠同時(shí)發(fā)出

兩個(gè)音、三個(gè)音，甚至能發(fā)出九個(gè)音。從我國笙樂器的改良過程

可以很清楚地看到，簧片的增加對(duì)笙樂器的改良起到了非常重要

的作用。正是因?yàn)榛善男阅芴攸c(diǎn)，可以對(duì)其性能進(jìn)行改良和創(chuàng)

造。簧片的增加讓笙樂器的性能發(fā)生了改變，也使得笙演奏的效

果有了無限的可能，這就是笙樂器經(jīng)過數(shù)千年發(fā)展直到今天依然

經(jīng)久不衰的魅力所在。對(duì)一個(gè)小小簧片的研究與創(chuàng)新充分地證明

了中華民族的智慧，也一再地證明了笙這種樂器具有極強(qiáng)的改造

價(jià)值與藝術(shù)生命力。可以說，笙樂器的簧片是笙這種樂器的靈魂，

它可以讓改良后的笙樂器有千變?nèi)f化的姿態(tài)，但這些變化萬變不

離其宗，都能展現(xiàn)笙樂器古樸的質(zhì)感。無論是中國古典樂隊(duì)，還

是西方樂隊(duì)，笙樂器都能找到自己的角色，這就是很好的證明。

為了保證在寒冷的天氣能夠順暢地發(fā)出想要的聲音，有的笙

在笙嘴下方的笙斗上開有一個(gè)螺絲口圓洞，與笙臺(tái)的空心部分連

接。在天氣變冷的時(shí)候，灌進(jìn)熱水，擰緊螺母，讓笙體的溫度不

會(huì)隨著氣溫而下降，避免笙簧在演奏時(shí)出現(xiàn)水珠，影響演奏效果。

笙樂器的保養(yǎng)也需要按照一定的規(guī)范來完成。為了能夠讓笙樂器

30

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

有更好的發(fā)聲效果，適當(dāng)?shù)谋ｐB(yǎng)可以讓笙的音色、音質(zhì)有保障。

從笙的構(gòu)造可以看出，因?yàn)楠?dú)特的構(gòu)造產(chǎn)生獨(dú)特的音，它的

每一個(gè)部分都有自己的作用，只要對(duì)這些部分進(jìn)行改良，就可能

讓它發(fā)出不同的聲音。

笙的構(gòu)造的改變，也就是它形制的改變，為笙的改良帶來了

諸多的契機(jī)。比如，中音笙就是由傳統(tǒng)笙改良而來的。它的種類

繁多，有的也沿用了傳統(tǒng)笙的制作方法，有的在簧片上做出了改

良，或者對(duì)三十六簧笙進(jìn)行加長改良。到目前為止，中音笙多在

蘆笙原理上得到啟示，并以此改良制成。也就是說，大多數(shù)中音

笙的笙苗不是用竹子做的，而一律采用銅材質(zhì)來用作共鳴管。這

種改變讓中音笙在外觀上顯得與傳統(tǒng)笙有一定的差別，因?yàn)榻饘?/p>

的質(zhì)地可以閃閃發(fā)光。

常用的中音笙按照地域來分類，比較著名的有三種形式：其

一，中音抱笙，它產(chǎn)于蘇州；其二，中音臺(tái)笙，產(chǎn)于上海；其三，

還是中音臺(tái)笙，產(chǎn)地是北京。由于構(gòu)造的不同，北京式的中音笙

音域較低，而且還有一個(gè)特點(diǎn)就是采用杠桿式的按鍵；而產(chǎn)于蘇

州的中音抱笙、產(chǎn)于上海的中音臺(tái)笙都屬于按鈕式的中音笙。

中音抱笙的優(yōu)點(diǎn)是顯而易見的，因?yàn)樗脑煨妥罱咏鼈鹘y(tǒng)笙，

更能體現(xiàn)我國傳統(tǒng)笙樂器的形象美。臺(tái)笙與其相比就顯得比較現(xiàn)

代化一些，比如，管風(fēng)琴之類的西洋樂器與臺(tái)笙就比較相似。但

是抱笙也有自己的缺陷，比如，它內(nèi)部的構(gòu)造比較復(fù)雜，一旦出

現(xiàn)問題，在維修上就比較困難。從這一點(diǎn)來說，臺(tái)笙的形式就有

31

笙的演奏技術(shù)與教學(xué)

一定的優(yōu)越性，因?yàn)樗臉?gòu)造相對(duì)簡單，在維修問題上也就不會(huì)

出現(xiàn)與中音抱笙相似的問題。與此同時(shí)，上海臺(tái)笙與北京臺(tái)笙也

有不同的地方。主要是在音階排列上，二者方向相反。上海臺(tái)笙

的笙管排列呈v字形，北京臺(tái)笙則呈倒v字形。

由于北京臺(tái)笙的排列類似于三十六簧高音方斗笙，呈現(xiàn)出由

內(nèi)向外的音高上升趨勢，因此對(duì)于演奏者來說，初學(xué)時(shí)比較容易

掌握。而且，北京臺(tái)笙的音域比較低，它帶來的優(yōu)勢就是，在運(yùn)

用上，北京臺(tái)笙與高音笙的音區(qū)很少出現(xiàn)重疊現(xiàn)象。同時(shí)，北京

臺(tái)笙還可以展示部分低音笙獨(dú)有的效果。對(duì)于中小型樂團(tuán)來說，

北京臺(tái)笙使用方便，而且具有較大的使用價(jià)值。但是，北京臺(tái)笙

也有一個(gè)不可忽視的缺點(diǎn)：演奏者要看到樂隊(duì)的指揮是比較難的，

而觀眾要看到演奏者也比較困難。

由于中音笙構(gòu)造的問題，也會(huì)讓