河南曲劇的傳承與創(chuàng)新學(xué)習(xí)王派藝術(shù) 再續(xù)曲劇華章

河南曲劇的傳承與創(chuàng)新學(xué)習(xí)王派藝術(shù)再續(xù)曲劇華章

在虞家紅的百花園里，河南戲曲是一部只演出80多年的年輕戲劇，可以說(shuō)是一個(gè)深厚的基礎(chǔ)。曲劇音樂(lè)源于鼓子曲,豐厚的曲牌中,既有格律嚴(yán)謹(jǐn)、格調(diào)典雅深沉的大曲,又有曲式靈活、格調(diào)清新、節(jié)奏歡快活潑的小令。音樂(lè)的雅俗兼具使得它表現(xiàn)題材非常廣泛,能契合各階層的審美情趣,盡情演繹出市井百姓的好惡愛(ài)恨、喜怒哀樂(lè)。因此,河南曲劇自從1926年于許昌禹州卸下高蹺走上舞臺(tái),短短80年時(shí)間,不僅已在河南民間深深扎根,而且走向了全國(guó),在河北、甘肅、陜西、山西、安徽等多個(gè)省區(qū)廣為流行。從民間流傳的“聚寶盆兒,金馬駒兒,不如聽(tīng)板高臺(tái)曲”,“迷曲子,曲子迷,三出戲唱跑大閨女”等戲諺中,足見(jiàn)出其“迷人”的程度。在歷代藝術(shù)家的努力創(chuàng)新下,曲劇的唱腔、表演藝術(shù)等得到了全面提升,涌現(xiàn)出了諸如《掩護(hù)》、《陳三兩爬堂》、《卷席筒》、《風(fēng)雪配》、《背靴訪(fǎng)帥》、《山鷹》、《屠夫狀元》、《孤男寡女》、《三子爭(zhēng)父》、《阿Q與孔乙己》、《王寶釧》等在觀眾有很大影響的一大批經(jīng)典作品。河南曲劇從誕生,到今日的發(fā)展壯大,中間歷經(jīng)坎坷,飽含著眾多老藝術(shù)家的精心創(chuàng)造,著名曲劇表演藝術(shù)家王秀玲就是其中的佼佼者。王秀玲老師從藝五十余年來(lái),曾主演過(guò)百余部傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲,成功地塑造了一大批不同類(lèi)型鮮活生動(dòng)的少女、少婦形象。上世紀(jì)50年代,她以《紅樓夢(mèng)》唱醉萬(wàn)千觀眾,轟動(dòng)一時(shí),被譽(yù)為“活林黛玉”,在河南曲劇的發(fā)展史上畫(huà)下了舉足輕重的一筆;主演的《風(fēng)雪配》、《游鄉(xiāng)》不僅是各劇團(tuán)久演不衰的經(jīng)典保留劇目,搬上銀幕后,也讓很多不了解河南曲劇的人認(rèn)識(shí)了它的優(yōu)美;《花庭會(huì)》、《游鄉(xiāng)》、《雙美贊》、《拾玉鐲》、《聽(tīng)琴》、《柳毅傳書(shū)》等,也深受觀眾喜愛(ài)……王秀玲通過(guò)多年的積累和創(chuàng)造,留下了一部部膾炙人口、廣為流傳的佳作。王秀玲老師飾演的人物,大多是清秀嬌媚、楚楚動(dòng)人的閨門(mén)少女形象,演繹的多是她們?nèi)崆闃闼氐那楦?人物或具清麗高潔之美,或給人樸素親切之感,都極具藝術(shù)美感。她以藝術(shù)的方式展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的美好,傳達(dá)出中原人樂(lè)觀豁達(dá)的心胸和性格。多年的努力探索和學(xué)習(xí)借鑒,尤其是到文化部戲曲演員講習(xí)班學(xué)習(xí),受教于梅蘭芳、程硯秋的經(jīng)歷,更是讓王秀玲的眼界與認(rèn)識(shí)得以拓寬。王秀玲扮相秀麗,唱腔清麗柔婉、甜美俏麗、聲情并茂,表演細(xì)膩生動(dòng)、嫵媚多姿、內(nèi)蘊(yùn)飽滿(mǎn),極能體現(xiàn)小調(diào)曲子活潑明快、生活濃郁的地方特色。王派藝術(shù)是對(duì)生活的提煉、美化和升華,既不夸張,也不煽情,不裝腔作勢(shì),一心一意地追求表演的準(zhǔn)確、精到、優(yōu)美和分寸感,因此她的表演悅目娛人、真實(shí)可信、感人至深卻又恰到好處?！盎顫娍∏蔚馁邓酌?纏綿秀雅的婉約美,天然去雕飾的清純美,儀態(tài)萬(wàn)方的華麗美”(譚靜波),可謂是她表演藝術(shù)的美學(xué)品格和突出特點(diǎn)。作為曲劇的第一代女演員,王秀玲的貢獻(xiàn),決不僅僅是塑造了這一系列讓人稱(chēng)道的藝術(shù)形象,更重要的是,她為早年粗糙的曲劇閨門(mén)和花旦行當(dāng)?shù)谋硌輼?shù)立了典范,使曲劇旦角的表演手段更加豐富,大大提升了曲劇的藝術(shù)品格和審美趣味?！懊?、魅、嬌、脆”、俏麗典雅的王派藝術(shù),和厚重悲情的張派(張新芳)藝術(shù)形成鮮明對(duì)照,堪稱(chēng)曲劇旦行的雙璧。王秀玲和其他老一輩藝術(shù)家憑借其杰出的藝術(shù)創(chuàng)造,不僅促使曲劇走向成熟,讓這個(gè)地方小劇種迅速走向了全國(guó),而且樹(shù)立了他們?cè)谇鷦〗鐭o(wú)可爭(zhēng)議的地位。2006年5月,在汝州舉辦的“首屆河南曲劇藝術(shù)節(jié)”上,王秀玲和張新芳、馬騏一起被河南省文化廳授予“河南曲劇藝術(shù)家終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”。王秀玲的頒獎(jiǎng)辭為:“五十年前‘活黛玉’,新星增輝曲劇,一門(mén)心思唱好戲。演繹真善美,傳神復(fù)寫(xiě)意。玲瓏剔透‘九歲紅’,精俏秀美‘七仙女’;盛演不衰《風(fēng)雪配》:嫵媚、細(xì)膩、飄逸、靚麗……醉了中原大地。深知此身非我有,奉獻(xiàn)不猶豫。榮譽(yù)不計(jì),余熱不熄?！边@個(gè)中肯貼切的評(píng)價(jià),可謂是對(duì)創(chuàng)立了一個(gè)流派的一代大家的最好肯定和真正認(rèn)可。在本屆藝術(shù)節(jié)上,我和其他10位演員被評(píng)為“河南曲劇十大名旦”,其中有7名是王秀玲老師的弟子。張派、王派,幾十年前就代表了曲劇旦角藝術(shù)的最高水平。今天,她們依然光芒四射。有人說(shuō),這是兩個(gè)人的“十大名旦”,似乎讓人覺(jué)得少點(diǎn)了什么,但也由此可見(jiàn)她們的成就與影響!2008年,王秀玲又獲得中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)獎(jiǎng),同年,和馬騏一起被文化部正式命名為國(guó)家“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)曲劇代表性傳承人”。王老師的確無(wú)愧于此榮譽(yù),她從40歲開(kāi)始收徒,退休后,更是把主要精力用于培養(yǎng)學(xué)生,為曲劇的傳承發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。她門(mén)下弟子有十幾位,大都是活躍在曲劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量。這些成績(jī)的取得,離不開(kāi)王老師的精心教導(dǎo)與培育。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中,老師總是告誡我:不要墨守陳規(guī),拘于一家,要依據(jù)自己的特點(diǎn),在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,要有自己的風(fēng)格特色。她不希望我們演的人物是從一個(gè)模子里刻出來(lái)的。老師的藝術(shù)觀點(diǎn)和寬廣心胸讓人欽敬,也讓我對(duì)流派繼承有了新的感悟。作為曲劇藝術(shù)發(fā)展歷程中的代表性人物,王秀玲老師傾盡畢生精力,創(chuàng)立了獨(dú)樹(shù)一幟的王派藝術(shù),它以其馥郁的韻味、村野的清香、甘甜的民風(fēng)而深受廣大觀眾喜愛(ài)。兒時(shí),我就是在聆聽(tīng)王秀玲老師那優(yōu)美的唱腔中長(zhǎng)大的,并為她那魅力無(wú)窮的聲腔藝術(shù)所迷戀,最終走上了戲曲之路。尤其是拜到王秀玲老師門(mén)下后,我不僅在她的精心教授下提高了演技,而且對(duì)王派藝術(shù)有了更深的了解,對(duì)塑造人物有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。對(duì)于前輩藝術(shù)家?guī)资晷难獎(jiǎng)?chuàng)出的流派,我們理應(yīng)充分尊重并努力發(fā)揚(yáng)光大,并有責(zé)任繼承發(fā)展好它。問(wèn)題是,只是原封不動(dòng)地繼承夠不夠?如果只停留在還原老師的聲腔表現(xiàn)上,亦步亦趨地小心模仿,不與創(chuàng)新并進(jìn),最終恐怕只會(huì)對(duì)流派的傳承、劇種的發(fā)展造成傷害。所以繼承流派,不能簡(jiǎn)單地從聲腔上去模仿,過(guò)分追求形似,而是要從精神實(shí)質(zhì)上去著手,更好、更全面地理解流派,要能“化”成自己的東西,融入個(gè)人特點(diǎn)。這也是王老師在傳授技藝的過(guò)程中時(shí)刻叮囑教導(dǎo)我們的。的確,時(shí)代在前進(jìn),戲曲表現(xiàn)的題材內(nèi)容也日趨多樣化,如果唱腔、表演上不作全新的設(shè)計(jì)處理,仍是把老戲中的唱腔唱法和表演手段套用過(guò)來(lái),必然收不到應(yīng)有的藝術(shù)效果。即使是學(xué)流派的代表作品,我們也要根據(jù)自身的條件、自己對(duì)角色的理解把握,演出自己的特點(diǎn)來(lái)。曲劇王秀玲的林黛玉和越劇王文娟的林黛玉肯定不盡相同,但同樣魅力無(wú)窮;《白蛇傳》的故事很多劇種演員都演過(guò),但各有各的特色,同樣精彩。因此,削足適履、抹煞個(gè)性的做法永遠(yuǎn)都不是繼承流派、發(fā)展藝術(shù)的明智之舉。王秀玲老師和同時(shí)代的眾多老藝術(shù)家們,憑借對(duì)曲劇的無(wú)比熱愛(ài)和艱辛探索,創(chuàng)造了曲劇的輝煌歷史。在新時(shí)期的今天,雖然戲曲的發(fā)展面臨一些困難,但只要我們認(rèn)真繼承前輩們留下來(lái)的優(yōu)秀藝術(shù),“轉(zhuǎn)益多師”,廣泛借鑒,就一定能創(chuàng)作出更多的戲曲佳作,共同譜寫(xiě)出曲劇藝術(shù)的新篇章。從1981年考進(jìn)襄城縣曲劇團(tuán),經(jīng)歷劇團(tuán)解散的苦悶、徘徊,到考入洛陽(yáng)偃師縣曲劇團(tuán),再到1994年調(diào)入平頂山市曲劇團(tuán),我的事業(yè)也在波折輾轉(zhuǎn)中漸漸走向新的高度。雖然有寂寞,有困惑,但對(duì)曲劇的熱愛(ài)始終如一。幾經(jīng)磨練,終于成長(zhǎng)為市曲劇團(tuán)的主要演員,先后在《貍貓換太子》、《五福臨門(mén)》、《快嘴李翠蓮》、《潘閣辭朝》、《雙金錢(qián)》、《安安送米》等多個(gè)劇目中飾演女一號(hào)。2001年我在河南省青年戲曲演員大賽中獲表