西方家具發(fā)展史課件

西方家具發(fā)展史西方家具發(fā)展史西方家具發(fā)展史簡(jiǎn)圖西方古代家具→中世紀(jì)家具→文藝復(fù)興家具→近代家具→新古典主義家具西方家具發(fā)展史西方古代家具（公元前16世紀(jì)-公元5世紀(jì)）·古埃及家具·古希臘家具·古羅馬家具·古西亞家具古代家具風(fēng)格簡(jiǎn)史：以古埃及家具為開端，亞述和希臘早期家具都曾受到古埃及的影響。公元前5世紀(jì)，古希臘文化高度發(fā)展，影響了以后古羅馬帝國(guó)的家具樣式。西方家具發(fā)展史古埃及家具

古埃及家具主要是指古埃及文明時(shí)期家具，距今有4000多年歷史，古埃及家具是西方家具發(fā)展的起源。特點(diǎn)：用材珍貴裝飾性強(qiáng)工藝技術(shù)超高埃及地處沙漠地區(qū)，木材匱乏，需進(jìn)口大量的珍貴木材，大部分古埃及家具主要用材是杉木，其次是黑檀木。古埃及家具的裝飾與使用者的社會(huì)地位有關(guān)，故地位越高的者所使用家具裝飾性就越強(qiáng)。柜子和珍寶箱大多以色彩明快的幾何圖形裝飾。其中部分鑲飾著藍(lán)白二色的彩色磁片和質(zhì)地并不珍貴的石片。裝飾較為華美的椅子，則鑲嵌著象牙或珍珠母。其裝飾圖案的風(fēng)格多采用工整嚴(yán)肅的木刻獅子、行走獸蹄形腿、鷹、柱頭和植物圖案等。古埃及時(shí)期金木技術(shù)已很高，有六種加工技術(shù)：槌打和熔鑄術(shù)、裝飾加上工術(shù)術(shù)、金箔制造術(shù)、包金術(shù)、著色法、鑲嵌法。最擅長(zhǎng)貼金箔技術(shù)，先涂動(dòng)物油和絲柏的灰泥，再涂上動(dòng)物膠和樹脂膠，最后貼上金箔。西方家具發(fā)展史

在古埃及家具中，雕刻裝飾最精致的是吐坦哈蒙黃金王座椅。這件家具距今大概三千二百多年。王座椅腿為雕刻動(dòng)物腿，兩側(cè)扶手為獅子身，靠背上的貼金浮雕是表現(xiàn)主人生前生活的場(chǎng)景，即王后正在給坐在王座上的國(guó)王涂抹圣油。天空中太陽(yáng)神光芒四射，正好照在國(guó)王和王后的頭部。人物的服飾都是用彩色陶片和翠石鑲成，整個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)了雕刻技術(shù)的高度精密性。吐坦哈蒙黃金王座椅西方家具發(fā)展史古西亞家具（公元前1000年-公元前610年）

在埃及東北方亞洲的西部，位于現(xiàn)在伊拉克境內(nèi)的幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間有一塊肥沃的大平原，地理上叫做美索不達(dá)尼亞，又可稱為兩河流域。兩河流域分為南北兩部，以巴格達(dá)為其中心，北部稱亞述，南部稱為巴比倫尼亞，統(tǒng)稱為古西亞。風(fēng)格特點(diǎn)：當(dāng)時(shí)家具的主要裝飾方法仍是浮雕和鑲嵌。渦形圖案普遍使用，這種圖案在古埃及家具中很難見到。特別值得注意的是在家具腳部底端出現(xiàn)的倒松塔形裝飾，不少專家認(rèn)為這足以證明當(dāng)時(shí)已經(jīng)有旋木的出現(xiàn)。家具的坐墊上經(jīng)常有裝飾的絲穗，各種裝飾圖案顯現(xiàn)出華麗的風(fēng)彩，這說(shuō)明古代亞述人比埃及人更追求物質(zhì)的享受。西方家具發(fā)展史

古巴比倫和亞述的家具制作靈感多源于自然界的啟迪，裝飾也有著模仿自然形態(tài)的特征。有一座描繪森那凱里布大帝進(jìn)攻敵城堡的浮雕，浮雕中所表現(xiàn)的椅子就是亞述王寶座的代表。用松塔狀圓臺(tái)裝椅腿，用俘虜人物作為支撐椅子的框和橫木，還有高高的踏板以及顯盛高的坐面，一所有這些都是通過(guò)椅子來(lái)炫耀東方統(tǒng)治者的權(quán)威的。

森那凱里布用椅西方家具發(fā)展史

阿瑟巴尼帕爾宴會(huì)圖

有一塊表現(xiàn)阿瑟巴尼帕爾(Assurbanipal，前668一前631)國(guó)王和王后進(jìn)餐的石刻，它真實(shí)地描寫了古代亞述式家具式樣。國(guó)王隨心所欲地半臥在床上，可以證明古代亞述人有斜躺著用餐的習(xí)慣。亞述統(tǒng)治者在床上進(jìn)餐和談?wù)摰纳罘绞奖灰院蟮南ＥD人和羅馬人所繼承，并作為一種更為普遍的生活方式而沿襲下來(lái)，特別是在法國(guó)的路易王朝時(shí)代仍被采用。西方家具發(fā)展史古希臘家具

影響因素有自然環(huán)境、建筑和瓶畫。古希臘藝術(shù)的形成和發(fā)展與它自然的地理環(huán)境、民族特點(diǎn)與條件和歷史地位密切相關(guān)。希臘人很注重“數(shù)”各類藝術(shù)風(fēng)格也遵循著比例和諧的審美觀念。另外希臘人還虔誠(chéng)地崇拜神明。希臘的建筑藝術(shù)以雅典為中心，建筑物主要為神廟，因?yàn)橄ＥD人總是把最美好的建筑獻(xiàn)給諸神。希臘神廟建筑的基座、柱子、檐部這種梁柱結(jié)構(gòu)體系叫做柱式。古希臘建筑柱式有立克式、愛奧尼式和科林斯式三種形式，后來(lái)的歐式建筑一直沿用古希臘的建筑柱式，并將其廣泛地引用到家具上。瓶畫是希臘人結(jié)合器皿的性質(zhì)和造型，應(yīng)用不同的比例弧度和結(jié)構(gòu)上的變化，所創(chuàng)造出的既實(shí)用又優(yōu)美的陶器，表現(xiàn)出較高的藝術(shù)成就。西方家具發(fā)展史西方家具發(fā)展史古羅馬家具

古羅馬家具多由古希臘古典家具演化而來(lái)，厚重、大氣、體現(xiàn)了現(xiàn)代之美。古羅馬家具中所用的材料多為木材、金屬和石材，木制家具多采用名貴木材和金屬作為貼面保護(hù)和裝飾鑲嵌。在裝飾上的技巧有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片和油漆等。圓雕的帶翼狀人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、天鵝頭或馬頭、動(dòng)物腳、動(dòng)物腿、植物等。羅馬家具中較常見的圖案是莨苕葉形，這種圖案的特性在于把葉脈琢慢雕，看起來(lái)高雅、自然；另外也用漩渦形裝飾家具?？傊?，在古羅馬的家具裝飾上具有堅(jiān)厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，也是當(dāng)時(shí)羅馬帝國(guó)強(qiáng)盛的一種預(yù)示。西方家具發(fā)展史中世紀(jì)家具（從西羅馬帝國(guó)滅亡到文藝復(fù)興前期）·拜占庭家具風(fēng)格·仿羅馬式家具風(fēng)格·哥特式家具風(fēng)格

中世紀(jì)是一個(gè)完全不同于古代奴隸制社會(huì)的時(shí)期，它是封建社會(huì)形成、鞏固并最后達(dá)到繁榮的時(shí)期，也是基督教精神在社會(huì)生活和意識(shí)形態(tài)中占統(tǒng)治地位的時(shí)期。歐洲中世紀(jì)文化藝術(shù)是在東方文化、古希臘羅馬文化和北方民族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教文化。

西方家具發(fā)展史哥特式家具

中世紀(jì)后期的哥特式家具，多為封建君主上層社會(huì)及教堂家具，其造型和裝飾特征與當(dāng)時(shí)的建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空向上，直指天空與上帝同在的幻覺(jué)，并形成崇高、神權(quán)的至高無(wú)上，產(chǎn)生.驚奇和神密的情感。同時(shí)，哥特式家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢(shì)，其火焰式和繁茂的葉飾雕刻裝飾，是興旺、繁榮和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人類徹底地、自發(fā)地對(duì)結(jié)構(gòu)美追求的結(jié)果，它是一個(gè)完整、偉大而又原始的藝術(shù)體系，并為接踵而來(lái)的文藝復(fù)興時(shí)期家具奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。西方家具發(fā)展史哥特式家具

西方家具發(fā)展史文藝復(fù)興時(shí)期家具（13世紀(jì)末～16世紀(jì)）·地點(diǎn)：在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國(guó)。·目的：古代希臘、羅馬文化的復(fù)興運(yùn)動(dòng)?！け尘埃河捎诮虝?huì)的權(quán)勢(shì)逐漸衰退，資本主義萌芽的出現(xiàn)也為這場(chǎng)思想運(yùn)動(dòng)的興起提供了可能。城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，使事業(yè)成功財(cái)富巨大的富商、作坊主和銀行家等更加相信個(gè)人的價(jià)值和力量，更加充滿創(chuàng)新進(jìn)取、冒險(xiǎn)求勝的精神，多才多藝、高雅博學(xué)之士受到人們的普遍尊重。這為文藝復(fù)興的發(fā)生提供了深厚的物質(zhì)基礎(chǔ)和適宜的社會(huì)環(huán)境?！ば再|(zhì)：揭開了現(xiàn)代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界?！ず诵模喝宋闹髁x精神，使歐洲文明開始從中古時(shí)一代以“神”為中心的思想栓桔中解脫，轉(zhuǎn)而研究以“人”為中心的古代文化，倡導(dǎo)認(rèn)識(shí)自然，熱衷科學(xué)，造福人生，并因而促成了近代文明的萌芽。西方家具發(fā)展史文藝復(fù)興時(shí)期家具（13世紀(jì)末～16世紀(jì)）

西方家具發(fā)展史近代家具

·巴克家具風(fēng)格

·洛可可家具風(fēng)格

西方家具發(fā)展史巴洛克家具（16世紀(jì)末-18世紀(jì)中葉）

起源于意大利，后來(lái)遍及歐洲各國(guó)。巴洛克風(fēng)格以浪漫主義作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用多變的曲面及線型，追求宏偉、生動(dòng)、熱情、奔放的藝術(shù)效果，而摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)。巴洛克風(fēng)格家具的主要特色是：1、在文藝復(fù)興時(shí)期，家具的風(fēng)格都為建筑風(fēng)格的縮形，盡管文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)以“人性”主張作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則，但真正為了生活功能需要而作為設(shè)計(jì)原則的應(yīng)首推巴洛克風(fēng)格；2、強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是它的靈魂；3、強(qiáng)調(diào)綜合性，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體。家具造型、建筑繪畫、雕塑以及室內(nèi)環(huán)境和諧統(tǒng)一，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)；4、除了使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾之外，描金填彩涂漆以及細(xì)膩的薄木拼花裝飾亦很盛行，以達(dá)到金碧輝煌、華麗、壯觀的藝術(shù)效果。5、巴洛克式家具具有豪華、宏大、男性化的風(fēng)格特征，是充滿陽(yáng)剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。而與之相對(duì)應(yīng)的女性化家具風(fēng)格，在其后也應(yīng)運(yùn)而生，并以其甜美、婉媚的與巴洛克式家具風(fēng)格相映照。西方家具發(fā)展史洛可可家具（十八世紀(jì)初）

發(fā)端于路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時(shí)代，又稱「路易十五式」，其影響遍及18世紀(jì)歐洲各國(guó)。其風(fēng)格特點(diǎn)是具有纖巧、精美、浮華、繁瑣的裝飾性；多采用C形、S形和渦卷形的曲線及輕淡柔和的色彩；室內(nèi)裝飾多用鑲嵌畫及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果。家具造型上的特點(diǎn)：1、最顯著特征就是不對(duì)稱。相對(duì)于巴洛克藝術(shù)的莊嚴(yán)、豪華、宏偉特征，洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)的的對(duì)稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪線條為主，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。2、裝飾題材有自然主義傾向，多用變化多樣的舒卷著、糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇、玫瑰花、棕櫚樹、月桂樹等。3、色澤柔和、艷麗。洛可可家具以青白為基調(diào)，以示高貴。在此基調(diào)上鏤以優(yōu)美的曲線雕刻，常用嫩綠、粉紅、猩紅等嬌艷的顏色，線腳大都是金色的，通過(guò)金色涂飾或彩繪帖金，最后再以高級(jí)硝基漆罩光，合整體產(chǎn)生富麗豪華之感。4、巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào)，以及艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。西方家具發(fā)展史新古典主義家具（19世紀(jì)初）

歐洲已從封建制度進(jìn)入資本主義制度，新興資產(chǎn)階級(jí)對(duì)待巴洛克與洛可可家具風(fēng)格正如對(duì)待封建專制制度一樣，認(rèn)為它束縛了人們的創(chuàng)造性，不適于新時(shí)代的藝術(shù)觀，因此要求用簡(jiǎn)潔明快的處理手法來(lái)代替那些陳舊的東西。于是許多人開始攻擊巴洛克與洛可可家具風(fēng)格的煩瑣及矯揉造作，并極力推崇古希臘、古羅馬藝術(shù)的合理性，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以希臘、古羅家具作為新時(shí)代家具的基礎(chǔ)，從而開始追求真正的古典主義。在家具史上稱為新古典主義（Neo-Classicism）時(shí)期。西方家具發(fā)展史新古典主義