平面構(gòu)成10第五章-平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用

平面構(gòu)成第五章平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用

平面構(gòu)成所涉及的領(lǐng)域非常廣泛，且具有共性的設(shè)計語言，從某種意義上講它已超越了平面構(gòu)成的范疇，對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而重要的影響。比如，城市景觀設(shè)計，風(fēng)景園林設(shè)計，建筑設(shè)計，平面設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計，家具設(shè)計，展示設(shè)計，服裝設(shè)計，工業(yè)設(shè)計等等。平面構(gòu)成對現(xiàn)代繪畫的貢獻(xiàn)也是巨大的，它吸取了平面構(gòu)成的點，線，面等元素，運(yùn)用形式美的法則，通過編排和組合，打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式和章法，嘗試各種新材料，新技法，新肌理，使畫面更具有時代精神和審美價值?？梢哉f平面構(gòu)成已經(jīng)深入到現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)學(xué)科的各個領(lǐng)域。第一節(jié)平面構(gòu)成在平面構(gòu)成中的應(yīng)用范例作品主要使用了線構(gòu)成的手法，直線本身的特性給設(shè)計帶來嚴(yán)謹(jǐn)和精巧的感受點構(gòu)成的方式使作品產(chǎn)生視覺上的變化點構(gòu)成的方式使作品產(chǎn)生視覺上的變化點構(gòu)成的方式使作品產(chǎn)生視覺上的變化正負(fù)形的使用可以產(chǎn)生圖與底的反轉(zhuǎn)，使畫面更加豐富元素的漸變使畫面產(chǎn)生了有規(guī)律的變化點元素的大小、疏密的排列，形成對比，產(chǎn)生秩序特異變化應(yīng)用在設(shè)計中，起到了強(qiáng)調(diào)視覺中心的作用元素以點構(gòu)成的方式應(yīng)用到設(shè)計中，通過疏密的變化，使作品產(chǎn)生空間感整個畫面采用對稱式構(gòu)圖形式，圖形有節(jié)奏的重復(fù)排列，嚴(yán)謹(jǐn)而又規(guī)整主體形象在大小和間隔上發(fā)生漸變，產(chǎn)生視覺上的漸進(jìn)效果設(shè)計元素以不同的大小、疏密進(jìn)行排列，應(yīng)用了散點構(gòu)成的形成通過線的形態(tài)——鉛筆元素高低錯落的排列，整個畫面更具韻律感和節(jié)奏感主體形象在大小和間隔上發(fā)生漸變，產(chǎn)生視覺上的漸進(jìn)效果第二節(jié)平面構(gòu)成在家具及燈具設(shè)計中的應(yīng)用范例第三節(jié)平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計及陳設(shè)設(shè)計中的應(yīng)用范例西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館室內(nèi)設(shè)計弗蘭克·蓋里(FrankGehry)光之教堂日本著名建筑師安藤忠雄設(shè)計

山東藝術(shù)學(xué)院民間剪紙博物館設(shè)計山東藝術(shù)學(xué)院民間剪紙博物館設(shè)計第四節(jié)平面構(gòu)成在建筑及景觀設(shè)計中的應(yīng)用范例斯普瑞克森和安德魯設(shè)計的巴黎圣德方斯大拱門

羅杰斯和皮亞諾設(shè)計的巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心

美籍華裔建筑師貝聿銘設(shè)計的盧浮宮金字塔

古埃爾公園設(shè)計者是西班牙建筑師高迪

2010年，上海世博會，西班牙館

國家大劇院

2010年，上海世博會，澳大利亞館2010年，上海世博會，英國館西班牙古根海姆博物館畢爾巴鄂弗蘭克·蓋里

第五節(jié)平面構(gòu)成在現(xiàn)代繪畫中的應(yīng)用范例日本著名畫家東山魁夷

日本著名畫家東山魁夷

日本著名畫家東山魁夷

日本著名畫家東山魁夷

吳冠中小橋人家1988年

吳冠中春風(fēng)桃柳1999年