前期其他作家作品-企劃運營-

第五章

前期其他作家作品第一節(jié)、歷史題材劇一、紀君祥的《趙氏孤兒》王國維：“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也?！?735年被翻譯成法文，后又轉譯成英、德、俄等多種文字。法國伏爾泰還據此改編成《中國孤兒》。二、鄭廷玉的《疏者下船》三、高文秀的《澠池會》

四、無名氏的《賺蒯通》第二節(jié)

婚姻愛情劇一、楊顯之的《瀟湘夜雨》二、石君寶的《曲江池》與《秋胡戲妻》三、李好古的《張生煮?！匪?、尚仲賢的《柳毅傳書》第三節(jié)、水滸戲一、康進之的《李逵負荊》二、高文秀的《雙獻功》[混江龍]可正是清明時候，卻言“風雨替花愁”。和風漸起，暮雨初收。俺則見楊柳半藏沽酒市，桃花深映釣魚舟。更和這碧粼粼春水波紋皺，有往來社燕，遠近沙鷗。（云）人道俺梁山泊無有景致，俺打那廝的嘴！[醉中天]俺這里霧鎖著青山秀，煙罩定綠楊洲。（云）那桃樹上一個黃鶯兒，將那桃花瓣兒啖啊啖啊，啖的下來，落在水中，是好看也！我曾聽得誰說來，我試想咱：哦！想起來了也，俺學究哥哥道來（唱）他道是“輕薄桃花逐水流”。（云）俺綽起這桃花瓣兒來，我試看咱。好紅紅的桃花瓣兒?。ㄗ鲂?，云）你看我好黑指頭也?。ǔ┣”闶欠垡r

的這胭脂透。（云）可惜了你這瓣兒，俺放你趁那一般的瓣兒去。我與你趕，與你趕，貪趕桃花瓣兒。（唱）早來到這草橋店垂楊的渡口。（云）不中，則怕誤了

俺

哥

哥

的

將

令

，

我

索

回

去

也。（唱）待不吃呵，又被這酒旗兒將我來相迤逗。他、他、他，舞東風在曲律竿頭。第四節(jié)、公案戲一、李行道《灰闌記》

二、無名氏《陳州糶米》三、武漢臣《生金閣》李行道《灰闌記》此劇在揭露吏治黑暗、社會風氣澆薄的同時，突出了包拯明斷是非的智慧，頗具哲理性。布萊希特曾據此改編成《高加索灰闌記》一劇，影響很大。日本戲劇大師千田是也又將它改成《四川好人》。陳州大旱三年，民不聊生，朝廷派權豪勢要劉衙內之子和女婿劉得中、楊金吉前去放糧救災。劉、揚二人趁機大肆搜括，盤剝?yōu)拿瘢⒂糜n紫金錘打死與之抗爭的災民張撇古。張子小撇古上京告狀，包拯微服私訪，查獲證據，嚴懲了劉、楊二人。劇中的包公一上場，便是個在官場沉浮了幾十年、將近八十高齡的老人。他一輩子扶正祛邪，斬殺權豪勢要、貪官污吏，可是壞人不但沒有絕跡，反而越來越多。他清醒地認識到，自己只不過是最高統治者一條“看家的惡狗”得罪了大批權勢人物，難免會有“為官不到頭”的下場，因此產生了歸隱的念頭。然而一旦聽到小撇古的哭訴，得知現實生活中權豪勢要正在為非作歹、殘害百姓時，他立即拍案而起，主動承擔了去陳州懲辦貪官的任務。他性格中既有剛烈如火的一面，又有風趣詼諧的一面。在去陳州的路上，他的隨從張千因受不了清苦，準備到前面以包大人隨從的名義，弄些“肥草雞兒”、“茶渾酒兒”吃，包公知道后，就風趣地告訴他，到前面要給他一件好東西吃，讓張千猜猜看。張千左猜右猜，怎么也猜不著，包公就指著他背上的劍說：“我著你吃那一口劍”嚇得張千連連告饒。當他來到陳州城外，與張千分頭行動時，剛好遇見一個女人從驢背上跌下來。包拯見此女有些蹊蹺之處，就主動上前為她牽驢，并向她打聽情況。恰好這女人正是和兩位貪官打得火熱的妓女王粉蓮。她把包拯當成一個“莊家老兒”，大大咧咧地讓他為自己牽驢，還想抬舉他到自己家看門，答應給她新衣服穿。而包公也就裝癡作呆，趁機套出她的底細和兩位貪官的種種劣跡，收集到大量罪證。當他為王粉蓮牽驢來到接官亭時，又故意激怒二位貪官，讓他們將自己吊在樹上，以加重他們的罪責。后來張千找來，遣開劉、楊二人，將他救下來后，他還不動聲色，十分殷勤地將王粉蓮扶上驢去，并相約改天去她家看劉得中押在她家的紫金錘。最后判案的情節(jié)也十分特別，先是智斬了楊金吾，然后又讓小撇古用曾經打死他父親的紫金錘打死劉得中，最后又利用劉衙內急急送來的“只赦活的，不赦死的”的赦書，赦了小撇古。在此劇中，包拯不但沒有像后世那樣被神化，甚至也沒有像其他元代包公戲中那樣嚴肅。相反地，這一形象被塑造得特別富有民間色彩和農民氣息，特別幽默風趣、平易近人，因而顯得血肉豐滿、真實可信?！蛾愔菁g米》也因此取得了歷代包公戲的最高成就?！渡痖w》寫書生郭成進京求取功名，龐衙內奪去他隨身攜帶的家傳寶物生金閣，并要強娶其妻李幼奴。郭成被龐衙內鍘

死，冤魂提頭跑出。后經包拯微服私訪，設計破了此案，并將龐衙內正法。劇本揭露了權豪勢要橫行不法的兇殘面目，但籠罩著濃厚的恐怖氣氛和宿命思想。除了《生金閣》和前面敘述過的關漢卿的《蝴蝶夢》、《魯齋郎》外，元雜劇中還有大量的包公戲。在元代出現這么多的包公戲，是與當時特定的社會環(huán)境緊密相關的。在元蒙貴州統治下，冤獄遍地，在這樣一個“覆盆不照太陽暉”的黑暗年代里，勞動人民有冤無處伸，有仇無法報，因此特別懷念歷史上的一些清官，而包公正是古代最有名的清官典范，人們就把包公作為正義的化身抬了出來，寄托了人民懲惡揚善的強烈愿望和對清明政治的幻想?，F存的十本元代包公戲中，除上述三劇外，成就較高的還有李潛夫的《灰闌記》和無名氏的《陳州糶米》《陳州糶米》劇中的包拯被塑造得特別富有民間色彩和農民氣息，特別幽默風趣、平易近人，因而顯得血肉豐滿、真實可信。《陳州糶米》也因此取得了歷代包公戲的最高成就。第五節(jié)、社會問題劇一、鄭廷玉的《看錢奴》二、武漢臣的《老生兒》鄭廷玉《看錢奴》我國現存第一部諷刺喜劇。極為傳神地塑造了賈仁這么一個地主階級守財奴形象，用幽默詼

諧的語言，細細勾畫其內心世界。對明清兩代的諷刺文學產生了深遠的影響，在明代雜劇《一文錢》主人公盧至和清代小說《儒林外

史》中嚴監(jiān)生的身上，我們還可

以看到賈仁的影子。早在十八世紀就被翻譯介紹到國外。鄭廷玉筆下的賈仁形象，與

法國著名喜劇家莫里哀《慳吝人》中的主人公相比，毫不遜色。武漢臣

《老生兒

》作品思想比較陳腐，但作者善于從平淡無奇的家庭糾葛中發(fā)掘豐富的戲劇性，性格刻畫真實、具體，語言生動凝煉，富有藝術表現力。本章小結元前期是雜劇創(chuàng)作最繁盛的年代，除前面介紹的以外，還有許多名家名作，如戴善夫的《風光好》、李直夫的《虎頭牌》、孟漢卿的《魔合羅》、張國賓的《薛仁貴》、王仲文的《救孝子》、張壽卿的《紅梨花》、石子章的《竹塢聽琴》等，均有較高的成就。第六章

元代后期的雜劇創(chuàng)作元滅南宋以后，大量元雜劇作家移家南下，大約從十四世紀初開始，雜劇活動中心由大都移向杭州，元雜劇的創(chuàng)作也由此進入了后期。第一節(jié)

鄭光祖和喬吉一、鄭光祖，字德輝

1、生平2、《倩女離魂》成功塑造了一個深受封建禮法束縛而又熱烈追求自由幸福生活的少女形象，真切刻畫出其雙重性格。3、《王粲登樓》根據漢末王粲的《登樓賦》虛構而成，作者借劇中人王粲之口宣泄了文人懷才不遇的滿腔愁怨和感慨，很容易引起封建時代失意文士的共鳴。二、喬吉1、生平喬吉（1280？-1345），山西太原人，浪跡江湖40年，創(chuàng)作11種雜劇和大量散曲，今存3種雜劇和

200多首散曲。小令

[正宮·綠幺遍]

自述不占龍頭選，不入名賢傳。時時酒圣，處處詩禪。煙霞狀元，江湖醉仙。笑談便是編修院。留連，批風抹月四十年。2、現存的三本雜劇都是愛情戲?！督疱X記》寫著名詩人韓翃與王府尹之女柳眉兒的愛情喜劇?！稉P州夢》寫杜牧與歌妓張好好的愛情糾葛?！秲墒酪鼍墶穼憰f皋與妓女韓玉簫的兩世姻緣。3、喬吉的創(chuàng)作特點擅長以華美雋秀的語言描寫男女艷情，而且十分注意結構的安排和劇情的變化，神奇浪漫，扣人心弦。后世的湯顯祖、吳炳、李漁等大家都受其影響。第二節(jié)、宮天挺與秦簡夫一、宮天挺

1、生平2、《范張雞黍》–

寫后漢范式和張劭的故事，歌頌了他們之間生死不渝的誠摯感情。3、《七里灘》寫東漢高士嚴光不慕權位的故事。這兩部劇作體現了作者對于人、對于友情的價值觀，有一定意義。但馬致遠作品的題材更為豐富，對于劇本情節(jié)、結構更為講究，語言也更為本色自然。宮天挺的創(chuàng)作風格與馬致遠相近：文人氣較濃厚而且格調比較高雅，都喜歡在劇作中借人物之口抒發(fā)自己的感情。二、秦簡夫1、《東堂老》寫李實（東堂老）幫助故友之子揚州奴浪子回頭的故事。2、《剪發(fā)待賓》本事出《晉書·陶侃傳》寫陶侃之母教子故事。3、《趙禮讓肥》本事出自《后漢書·趙孝傳》，寫趙禮、趙孝兄弟及其母三人為互相救護，爭相就

死，最終感化強盜的故事。這幾部戲都帶有濃重的說教成分。但結構謹嚴，情節(jié)緊湊，語言本色自然，顯示出后期雜劇在藝術上深入開掘的特點。本章小結后期作品沒有前期那種強烈的時代氣息和開創(chuàng)精神，題材也比較狹窄，但藝術上有可取之處，如寫情更為細膩，情節(jié)安排更為合理，語言更加秀麗，等等，顯示了元代雜劇與明代戲曲的某些連接痕跡。第三節(jié)

元雜劇的衰微元末，北雜劇開始走向衰微，其原因：一、科舉的恢復二、水土不服

三、南戲的挑戰(zhàn)四、本身的局限第七章

南戲里程碑---《琵琶記》第一節(jié) 作者生平與《琵琶記》故事源流第二節(jié)、《琵琶記》的內容一、創(chuàng)作動機第一出《副末開場》秋燈明翠幕，夜案覽蕓編。今來古往，其間故事幾多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，瑣碎不堪觀。正是：不關風化體，縱好也徒然。 論傳奇，樂人易，動人難。知音君子，這般另做眼兒看。休論插科打諢，也不尋宮數調，只看子孝共妻賢。驊騮方獨步，萬馬敢爭先？二、思想內容“只看子孝共妻賢”三、從“三不孝”到“三不從”生不能養(yǎng)死不能葬葬不能祭辭試父親不從辭婚牛相不從辭官皇帝不從第三節(jié)、《琵琶記》人物論一、趙五娘-----古代社會的理想女性《琵琶記》的感人力量，很大程度上來自于這一人物形象。二、蔡伯喈-----懦弱而焦灼的心靈作者在表現蔡伯喈的軟弱、迂闊、優(yōu)柔上都非常真實。但作者過于

熱切地為他開脫，在一定程度上

影響了真實性?！叭绾蚊鈫视H，又何須身富貴？可憐雙親饑寒死，博換得孩兒名利歸?！薄爱吘故俏恼抡`我，我誤爹娘。畢竟是文章誤我，我誤妻房?！比⑴Ｐ〗?----道德觀念的圖解這個人物是對封建道德觀中賢婦觀念的圖解。她賢惠、溫柔、不嫉不妒，恪守婦道，看似十分完美，但沒有絲毫的個性。四、蔡大公-----遲到的悔悟他的悲劇昭告了“忠孝兩全論”的破產?！拔┦晨贰L藥、筑墳、寫真諸作，從人心流出。嚴滄浪言：水中之月，空中之影，最不可到。如[十八答],句句是常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是手。”“(高則誠)用清麗之詞,一洗作者之陋,于是村坊小伎,進與古法部相參,卓乎不可及已。”第四節(jié)《琵琶記》的藝術成就一、雙線結構二、語言藝術《琵琶記》中敘述“子孝與妻賢”的故事。民間與官方在“孝”上找到了契合點，因此深受全社會各階層的歡迎。第五節(jié)《琵琶記》的深遠影響高則誠說“不關風化體，縱好也徒然。”強調了戲曲的高臺教化作用，造成了積極和消極兩方面影響。民間與官方從不同層面接受了

“子孝共妻賢”的故事，并在

“孝”上找到了契合點。呂天成“永嘉高則誠，能作為圣，莫知乃神。特創(chuàng)調節(jié)器名，功同倉頡之造字；細編曲拍，才如后夔之典音。志在筆生，片言宛然代舌；情從境轉，一段真堪斷腸?；ぶの餆o心，大冶之鑄金有式。關風教特其粗耳，諷友人夫豈信然？勿亞于北劇之《西廂》，且壓乎南聲之《拜月》?！泵魈嬷煸皹O為欣賞：

“五經、四書，布、帛、菽、粟也，家家皆有；高明《琵琶記》，如山珍，海錯，貴富家不可無?！保ㄒ娦煳肌赌显~敘錄》）《琵琶記》大大提升了南戲的文化品位和社會地位.“用清麗之詞,一洗作者之陋,于是村坊小伎,進與古法部相參,卓乎不可及已?！保ㄒ娦煳肌赌显~敘錄》）南戲從此壓倒雜劇，成為劇壇盟主?！杜糜洝芬虼吮环Q為

“南戲之祖”甚至“百代詞曲之祖”。第八章

明初至明中葉戲曲第一節(jié) 概

況思想文化領域的百年岑寂

雜劇的衰微和傳奇的崛起——明清傳奇時代第二節(jié)

明代雜劇概況一、明初至明代中葉這一時期的雜劇作家大多是宮廷文人，其中朱權、朱有燉還是藩王。內容多為歌功頌德、點綴太平,或者封建說教、神仙道化、風花雪月。這種傾向加速了北雜劇的衰落。二、明中葉至明末的雜劇這一時期作家主要有康海、王九思、徐渭、徐復祚等人，出現大批針砭時弊、諷刺現實的作品。王九思《杜甫游春》康海《中山狼》徐渭的雜劇創(chuàng)作1、生平簡介2、滑稽短劇《四聲猿》《狂鼓史》狂放夾雜著悲憤?！队穸U師》滑稽調侃?！洞颇咎m》以頌揚為主?！杜疇钤芬云媲扇?。它們充分顯示了徐渭的喜劇天賦和落拓不羈的個性。第一出寫李和尚偷了張和尚的冬瓜送給情人吳氏。第二出寫李和尚戴著張和尚的帽子到吳氏家，見吳氏母親牙疼，就假裝行醫(yī)，主張灸她女婿的腳根。第三出寫吳氏丈夫王輯迪以張和尚的帽子為證，向州官控告李和尚，結果卻使張和尚下獄。第四出寫州官奶奶在宅內放火，州官則下令從此禁止點燈。3、荒誕鬧劇《歌代嘯》本劇四出，每出各有一中心事件，各事件又相互關聯。本劇所描寫的世界，乾坤顛倒，曲直不分，一切都是不合理的、荒謬絕倫的，一切都叫人哭笑不得。劇本特別刻畫了一個昏庸愚蠢、猥瑣丑陋的州官，反映了封建官場的黑暗和社會的丑態(tài)百出。作者在此劇中寓莊于諧，寓哭于笑，通過一陣又一陣不可抑制的狂“笑”，表示了自己對黑暗現實的鄙視和對丑惡勢力的藐視。徐謂的戲劇作品中除了表現為強烈的憤世諷時的抗爭精神及出奇求新的創(chuàng)造意識外，還突出地表現為它的民間性和通俗化。如對民間題材的選擇，對市井語言的擷取，對民俗演出形式的吸收，對平民化和喜劇情趣的追求，等等。他在戲曲創(chuàng)作中的這些自覺追求，在古代戲曲家中，是很少有人可以與之比肩的。劇本對當時世道人心的“缺陷”和“刁鉆”的揭露，是很有見力度的。全劇開場[臨江仙]詞：“世界原稱缺陷，人情自古刁鉆。探來俗語演新編。憑他顛倒事，直付等閑看！”沒處泄憤的，是冬瓜走去，拿瓠子出氣；有心嫁媧的，是丈母牙疼，灸女婿腳根；眼迷曲直的，是張禿帽子，教李禿去戴；胸橫人我的，是州官放火，禁百姓點燈。如對民間題材的選擇，對市井語言的擷取，對民俗演出形式的吸收，等等。他的這些自覺追求，在古代戲曲家中，是很罕見的。徐渭雜劇小結1、憤世嫉俗的抗爭精神2、出奇求新的創(chuàng)造意識2、濃郁的民間性3、高度的通俗化三、徐復祚與王衡1、徐復祚的《一文錢》2、王衡的《郁輪袍》第三節(jié)、明清傳奇概說一、傳奇正名（廣義與狹義）1、唐代文言短篇小說2、宋元話本（白話小說）3、宋金元各種說唱文學4、金元雜劇5、南戲6、由南戲發(fā)展而來的明清長篇戲曲二、明清傳奇與宋元南戲界說（一）時間界限（廣義與狹義）（二）形式界限（1）作者文人化（2）作品典雅化（3）音樂規(guī)范化三、四大聲腔傳奇在流傳的過程中，與各

地民間藝術結合，形成了各種聲

腔劇種，其中影響最大的，是弋

陽、余姚、海鹽、昆山四大聲腔。昆山腔元末南戲流經江蘇昆山一帶，與當地語言和音樂結合，形成了昆山腔。嘉靖年間魏良輔等人在音樂上對它作了重大改進，建立了委婉細膩、流利悠遠的昆山腔歌唱體系。用這一唱腔演唱的傳奇稱昆曲或昆劇。昆腔音樂，“婉麗嫵媚，一唱三嘆”，號稱“水磨調”。昆劇的表演，歌、舞、介、白高度綜合、載歌載舞。四、明傳奇三個發(fā)展階段1、明代前期（約1368-1520）2、明代中葉（約1521-1572）3、晚明時期（約1573-1644）五、前期----“以時文為南曲1、《五倫全備記》2、《五倫香囊記》六、明中葉的轉機明中葉以后，戲劇創(chuàng)作逐漸活躍起來，出現了三部名作，為晚明戲曲的繁榮開了先聲。“三大傳奇”介紹1、李開先的《寶劍記》2、梁辰魚的《浣紗記》3、王世貞（？）的《鳴鳳記》七、晚明戲劇的繁榮從萬歷（1573-1620）年間開始，戲曲領域又出現了大繁榮。主要特點：1、名家輩出，佳作如林，湯顯祖及其《牡丹亭》即為杰出代表；2、戲曲理論界空前活躍，百家爭鳴，第一次形成了戲曲流派。3、戲曲書籍大量印行，如臧懋循的《元曲選》、毛晉的《六十種曲》、沈泰的《盛明雜劇》。第九章

湯顯祖與“臨川四夢”第一節(jié) 湯顯祖的生平和思想“臨川四夢”-----《紫簫記》《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》。第二節(jié)《牡丹亭》（還魂記）“一生四夢，得意處唯在《牡丹》”（參見教材P78）一、內容取材于明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》。二、藝術成就1、大膽奇特的藝術構思用現實主義手法，真實地反映了禮教對人性的摧殘和禁錮；又設置了充滿浪漫色彩的情節(jié)，表現正常人性對禮教的抗爭與勝利。突出了“情”與“理”的矛盾。2、傳神逼真的人物形象1、杜麗娘2、柳夢梅3、杜寶4、陳最良3、妖冶婉麗的語言藝術《驚夢》、《尋夢》等經典場次，以艷麗典雅的曲詞描寫春日園林，使人如親歷其境，不自覺地以杜麗娘的心緒感受著周圍的一切：[步步嬌]裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線，停半晌，整花鈿，沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香閨怎便把全身現。[醉扶歸]你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱，可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。[皂羅袍]原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景

奈何天，賞心樂事誰家院?。ò祝╉グ憔爸?，我老爺和奶奶再不提起。（合）朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船。----錦屏人忒看的這韶光賤。[好姐姐]遍春山啼紅了杜鵑，荼蘼外煙絲醉軟。牡丹雖好，他春歸怎占的先？閑凝眄，生生燕語明如剪，嚦嚦鶯歌溜的圓?！赌档ねぁ返恼Z言，兼有元雜劇文采派和本色派之長，又融合六朝辭賦、五代詞、晚唐詩的綺麗

風格，既自然真切，又文采斑斕，同時又兼有空靈含蓄之致。四、《牡丹亭》的巨大影響杜麗娘形象引起廣大深受封建禮教壓抑的婦女的共鳴，“家傳戶誦，幾令《西廂》減價”。廣大婦女從中看到自己的影子，從而產生了許多感人的遺聞軼事。廣陵女子馮小青讀《牡丹亭》后，作絕句一首：“冷雨幽窗不可聽，挑燈閑看《牡丹亭》。人間亦有癡于我，豈獨傷心是小青？”未兩年，幽憤而卒。婁江女子俞二娘，“秀慧能文

詞”，“酷嗜《牡丹亭》傳奇，

蠅頭細字，批注其側，幽思苦韻，有痛于本詞者，十七惋憤而終”。杭州女伶商小玲演《尋夢》，唱至“待打并香魂一片，陰雨梅天，守得個梅根相見”，淚隨聲落，氣絕而殞。藝術上的魅力更是傾倒了無數觀眾與讀者。在當時就出現了許多改編本和模仿之作?！都t樓夢》里，留下了“《西廂記》妙詞通戲語，《牡丹亭》艷曲警芳心”的瑰麗篇章。沈璟、吳碩園、臧懋循、馮夢龍、徐肅穎、徐日曦等都曾對《牡丹亭》作過改編。吳炳《畫中人》、洪升《長生殿》也從中汲取了許多養(yǎng)分。蔣士銓的《臨川夢》將湯顯祖及“四夢”中人物熔為一爐，構成新篇。戲曲舞臺上，四百年來一直回蕩著《牡丹亭》的妙曲清音。第三節(jié)

《南柯記》與《邯鄲記》此兩劇標志著湯顯祖的戲曲創(chuàng)作已從愛情題材擴大到社會政治題材。評價：瑕瑜互見第十章

晚明其他作家作品第一節(jié)、沈璟和吳江派一、沈璟的生平與創(chuàng)作二、沈璟的戲曲理論和吳江派沈璟的最大貢獻是其戲曲理論。其《南九宮十三調曲譜》為昆劇

的繁榮、走向全國創(chuàng)造了重要的

條件。吳江派沈璟的曲學在當時影響很大，在他周圍聚攏了一大幫藝術風格和理論主張相近的戲曲家，形成了一個重要的戲曲流派——吳江派（因沈璟系吳江人，故名）。吳江派為晚明戲曲的繁榮作出了重要貢獻。第二節(jié)、《玉簪記》與《嬌紅記》一、高濂的愛情喜劇《玉簪記》

二、孟稱舜的愛情悲劇《嬌紅記》《西廂記》《玉簪記》佛門禁地月下聯吟《酬 簡》《拷 紅》“長亭送別”道教清觀琴訴衷情《詞 媾》《促 試》“秋江追別”第三節(jié)、《東郭記》《醉鄉(xiāng)記》和《紅梅記》一、孫仁孺的《東郭記》《醉鄉(xiāng)記》三、周朝俊《紅梅記》復仇女鬼李慧娘第四節(jié)吳炳與阮大鋮一、吳炳的“粲花別墅五種”《綠牡丹》《西園記》《畫中人》《療妒羹》《情郵記》?！毒G牡丹》《綠牡丹》是吳炳的代表作，也代表了明末諧趣喜劇的最高成就。顧粲 沈婉娥謝英 車靜芳柳五柳 車尚公二、阮大鋮的“石巢園四種”《燕子箋》《春燈謎》《牟尼盒》《雙金榜》《燕子箋》《燕子箋》是阮大鋮的代表作，該劇寫唐代士人霍都梁與名妓華行云及宦門千金酈飛云的愛情故事，是在認真學習和繼承前人成就的基礎上創(chuàng)作的。第十一章

由明入清的戲曲創(chuàng)作第一節(jié)李玉一、生平二、李玉在明末的代表作1、一捧雪2、人獸關3、永團圓4、占花魁三、李玉入清后的代表作1、《清忠譜》第一次在戲曲舞臺上再現了人民群眾有組織的暴動，表現了轟轟轟烈烈的群眾斗爭場面，在戲曲舞臺上表現了新題材、新人物、新主題，具有劃時代的意義。2、《千忠戮》作者借古喻今，曲折地反映了明清易代的社會現實。四、李玉的成就與局限（一）成就1、篇幅長短適度2、角色分工合理3、曲詞、念白和動作有機結合4、語言本色自然這支曲文既質樸自然，又有較深的意境，深得元雜劇三味，歷來為人稱賞不絕。在清初與《長生殿·彈詞》一起十分流行，有“家家收拾起，戶戶不提放”之諺?！肚е衣尽K睹》[傾杯玉芙蓉]收拾起大地山河一擔裝，四大皆空相。歷盡了渺渺程途，漠漠平林，疊疊高山，滾滾長江。但見那寒云慘霧和愁織，受不盡苦雨凄風帶怨長。雄城壯，看江山無恙，誰識我一瓢一笠到襄陽。(二）局限封建意識十分嚴重。宣傳愚忠思想、鼓吹奴隸道德和散布宿命論觀點是他作品中的三大缺陷。五、蘇州作家群1、朱素臣與《十五貫》2、朱良卿的《漁家樂》3、葉雉斐的《琥珀匙》4、張大復《如是觀》5、丘園《虎囊彈》李漁《閑情偶寄·詞曲部、演習部》廣泛地精辟地論述了戲曲創(chuàng)作各方面的問題，成為中國歷史上成就最高的戲曲理論家。第二節(jié)、李漁一、李漁的生平與戲劇創(chuàng)作《笠翁十種曲》：《比目魚》《奈何天》《風箏誤》《蜃中樓》《巧團圓》《憐香伴》《玉掻頭》《慎鸞交》《凰求鳳》《意中緣》二、李漁的戲劇觀李漁在其代表作《風箏誤》的末尾，用詩闡明了自己的戲劇觀：傳奇原為消愁設，費盡杖頭歌一闋。何事將錢買哭聲，反令變喜成悲咽。惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂。舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。三、代表作《風箏誤》從一只“作孽的風箏”，生出無數波瀾。韓琦仲戚友先詹淑娟詹愛娟四、《風箏誤》藝術特色1、構思奇特，情節(jié)新穎2、人物安排，互相照應3、性格鮮明，相映成趣4、語言幽默，妙趣橫生五、李漁的成就與缺陷（一）成就構思巧妙，結構嚴密，情節(jié)奇巧，語言生動，喜劇氣氛濃郁，較好地將市民文藝的通俗生動和文人傳奇的追求新奇、講究技巧結合在一起，真正做到了雅俗共賞。（二）缺陷1、過于追求離奇曲折，情節(jié)巧合太多2、過分注重劇場效果，偏重感官刺激3、有時語言粗俗淫褻，趣味低下4、立意創(chuàng)新，但仍不免落套缺陷的成因曲意媚俗，片面追求娛樂性，缺乏理想與激情，因此缺乏精神力量，只能在技術層面上下功夫。第三節(jié)、其他由明入清作家一、吳偉業(yè)傳奇《秣陵春》，雜劇《通天臺》《臨春閣》二、萬樹傳奇《空青石》《風流棒》《念八翻》合稱《擁雙艷三種》三、尤侗雜劇《黑白衛(wèi)》《讀離騷》《吊琵琶》，傳奇《鈞天樂》第十二章

洪升與孔尚任第一節(jié)洪昇與《長生殿》一、洪昇生平與創(chuàng)作概況二、《長生殿》的主題《長》利用李楊故事的雙重屬性，同時表現了愛情和政治這兩類主

題，并予以有機結合，獲得很大

成功。三、唐明皇與楊貴妃1、多情君王2、癡情妃子四、愛情與政治悲劇李、楊身份的特殊性，決定其愛情與政治的雙向作用。五、《長生殿》的藝術成就1、史實與虛構的巧妙結合2、宏偉的結構和多變的情節(jié)3、深入細膩的心理刻畫4、清麗優(yōu)美的語言第二節(jié)、孔尚任與《桃花扇》一、孔尚任的生平與際遇：二、孔尚任的創(chuàng)作目的與《桃花扇》的內容第四十出《入道》下場詩白骨青灰長艾蕭，桃花扇底送南朝；不因重做興亡夢，兒女濃情何處消。1、“桃花扇底看南朝”2、“借離合之情，寫興亡之感”三、《桃花扇》的藝術成就（一）人物形象

1、李香君2、侯朝宗3、阮大鋮4、楊龍友（二）結構藝術（參見教材

P223

）第三節(jié)末世挽歌——感傷的時代“謅一套哀江南，放悲聲唱到老”《長生殿》第三十八出《彈詞》[南呂·一枝花]不提防馀年值亂離，逼拶得歧路遭窮敗。受奔波風塵顏面黑，嘆衰殘霜雪鬢須白。今日個流落天涯，只留得琵琶在。揣羞臉上長街又過短

街。那里是高漸離擊筑悲歌，倒做了

伍子胥吹簫也那乞丐。[梁州第七]想當日奏清歌趨承金殿度新聲供應瑤階。說不盡九重天

上恩如海：幸溫泉驪山雪霽，泛

仙舟興慶蓮開，玩嬋娟華清宮殿，賞芳菲花萼樓臺。正擔承雨露深

澤，驀遭逢天地奇災：劍門關塵蒙了鳳輦鸞輿，馬尾坡血污了天姿國色，江南路哭殺了瘦骨窮骸?？砂淦牵坏冒选赌奚选酚V沿門賣，有誰人喝聲采！空對著六代園陵草樹埋，滿目興衰。[轉調貨郎兒]唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆，大古里凄涼滿眼

對江山。我只待撥繁弦傳幽怨，

翻別調寫愁煩，慢慢的把天寶當

年遺事彈。[二轉]想當初慶皇唐太平天下，訪麗色把蛾眉選刷。有佳人生長在

弘農楊氏家，深閨內端的玉無瑕。那君王一見了歡無那，把鈿盒金

釵親納，評跋做昭陽第一花。[三轉]那娘娘生得來仙姿佚貌，說不盡幽閑窈窕。真?zhèn)€是花輸雙頰柳輸腰，比昭君增妍麗，較西子倍風標，似觀

音飛來海嶠，恍嫦娥偷離碧霄。更春

情韻饒，春酣態(tài)嬌，春眠夢悄?？傆?/p>

好丹青，那百樣娉婷難畫描。[四轉]那君王看承得似明珠沒兩，鎮(zhèn)日里高擎在掌。賽過那漢宮飛

燕倚新妝，可正是玉樓中巢翡翠，金殿上鎖著鴛鴦，宵偎晝傍。直

弄得個伶俐的官家顛不剌、懵不

剌，撇不下心兒上。弛了朝綱，占了情場，百支支寫不了風流帳。行廝并，坐廝當。雙，赤緊的倚了御床，博得個月夜花朝同受享。[五轉]當日呵，那娘娘在荷庭把宮商細按，譜新聲將霓裳調翻。晝

長時親自教雙鬟。舒素手，拍香

檀，一字字都吐自朱唇皓齒間。

恰便似一串驪珠聲和韻閑，恰便

似鶯與燕弄關關，恰便似鳴泉花底流溪澗，恰便似明月下泠泠清梵，恰便似緱嶺上鶴唳高寒，恰便似步虛仙珮夜珊珊。傳集了梨園部、教坊班，向翠盤中高簇擁著個娘娘，引得那君王帶笑看。[六轉]恰正好嘔嘔啞啞《霓裳》歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰(zhàn)鼓。刬地里出

出律律紛紛攘攘奏邊書，急得個上上

下下都無措。早則是喧喧嗾嗾，驚驚

遽遽，倉倉卒卒，挨挨拶拶出延秋西

路，鑾輿后攜著個嬌嬌滴滴貴妃同去。又只只見密密匝匝的兵，惡惡狠狠的語，鬧鬧炒炒、轟轟

剨剨四下喳呼，生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。霎時間畫就

了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命

圖。[七轉]破不剌馬嵬驛舍，冷清清佛堂倒斜。一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴

羅巾血。半棵樹是薄命碑碣，一抔士

是斷腸墓穴。再無人過荒涼野，莽天

涯誰吊梨花謝！可憐那抱幽怨的孤魂，只伴著嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。[八轉]自鑾輿西巡蜀道，長安內兵戈肆擾。千官無復紫宸朝，把繁

華頓消，頓消。六宮中朱戶掛蟏

蛸，御榻傍白日狐貍嘯。叫鴟鸮

也么哥，長蓬蒿也么哥。野鹿兒

亂跑，苑柳宮花一半兒凋。有誰人去掃，去掃！玳?？樟貉嗄鄡簰?，只留得缺月黃昏照。嘆蕭條

也么哥，染腥臊也么哥！染腥臊，玉砌空堆馬糞高。[九轉]這琶琶曾供奉開元皇帝，重提起心傷淚滴。我也曾在梨園籍

上姓名題，親向那沉香亭花里去

承值，華清宮宴上去追隨……[煞尾]俺一似驚鳥繞樹向空枝外，誰承望做舊燕尋巢入畫棟來……《桃花扇》續(xù)四十出《余韻》[西江月]放目蒼崖萬丈，拂頭紅樹千枝；云深猛虎出無時，也避人

間弓矢。建業(yè)城啼夜鬼，維揚井

貯秋尸；樵夫剩得命如絲，滿肚

南朝野史。……[問蒼天]新歷數，順治朝，歲在戌子；九月秋，十七日，嘉會良時。擊神鼓，揚靈旗，鄉(xiāng)鄰賽社；老逸民，剃白發(fā)，也到叢祠。椒作棟，桂為楣，唐修晉

建；碧和金，丹間粉，畫壁精奇。貌

赫赫，氣揚揚，福德名位；山之珍，

海之寶，總掌無遺。超祖禰，邁君師，千人上壽；焚郁蘭，奠清醑，奪戶爭墀。草笠

底。有一人，掀須長嘆：貧者貧，富者富，造命奚為？我與爾，較

生辰，同月同日；囊無錢，灶斷

火，不啻乞兒。六十歲，花甲周，桑榆暮矣；亂離人，太平犬，未有亨期。稱玉斝，坐瓊筵，爾餐我看；誰為靈，誰

為蠢，貴賤失宜。臣稽首，叫九

閽，開聾啟瞶；宣命司，檢祿籍，何故差池。金闕遠，紫宸高，蒼

天夢夢；迎神來，送神去，輿馬

風馳。歌舞罷，雞豚收，須臾社

散；倚枯槐，對斜日，獨自凝思。濁享富，清享名，或分兩例；內才多，外

財少，應不同規(guī)。熱似火，福德

君，庸人父母；冷如冰，文昌帝，秀士宗師。神有短，圣有虧，誰

能足愿；地難填，天難補，造化

如斯。釋盡了，胸中愁，欣欣微

笑；江自流，云自卷，我又何疑。[秣陵秋]陳隋煙月恨茫茫，井帶胭脂土帶香；駘蕩柳綿沾客鬢，叮嚀鶯舌惱人腸。中興朝市繁華續(xù)，遺孽兒孫氣焰張;只勸樓臺追后主,不愁弓矢下殘?zhí)?。蛾眉越女才承選，燕子吳歈早擅場，力士簽名搜笛步，龜年協律奉椒房。西昆詞賦新溫李，烏巷冠裳舊謝王；院院宮妝金翠鏡，朝朝楚夢雨云床。五侯閫外空狼燧，二水洲邊自雀舫；指馬誰攻秦相詐，入林都畏阮生狂。春燈已錯從頭認，社黨重鉤無縫藏；借手殺仇長樂老，協肩媚貴半閑堂。龍鐘閣部啼梅嶺，跋扈將軍噪武昌；九曲河流晴喚渡，千尋江岸夜移防。瓊花劫到雕欄損，玉樹歌終畫殿涼；滄海迷家龍寂寞，風塵失伴鳳徬徨。青衣銜璧何年返，碧血濺沙此地亡；南內湯池仍蔓草，東陵輦路又斜陽。全開鎖鑰淮揚泗，難整乾坤左史黃。建帝飄零烈帝慘，英宗困頓武宗荒；那知還有福王一，臨去秋波淚數行。[哀江南][北新水令]山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。殘軍

留廢壘，瘦馬臥空壕；村郭蕭

條，城對著夕陽道。[駐馬聽]野火頻燒，護墓長楸多半焦。山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時逃。鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當階罩；誰祭掃，牧兒打碎龍碑帽。[沉醉東風]橫白玉八根柱倒，墮紅泥半