中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料

編著：李秋玲信陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院2009級(jí)音樂(lè)表演班第5頁(yè)共26頁(yè)一、學(xué)堂樂(lè)歌1、定義：學(xué)堂樂(lè)歌是清代明初時(shí)期隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化，一般指學(xué)堂開(kāi)設(shè)的音樂(lè)（當(dāng)時(shí)稱唱歌或樂(lè)歌）課或?yàn)閷W(xué)堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲。2、學(xué)堂樂(lè)歌的內(nèi)容：①反映人民要求“富國(guó)強(qiáng)兵”、“抵御外侮”愛(ài)國(guó)思想的；（《何日醒》）②歌頌推翻帝制，建立共和國(guó)新’政的勝利的歌曲；（《革命軍》）③配合向中小學(xué)生進(jìn)行“軍國(guó)民教育”的軍歌；（《出征》）④呼吁婦女解放、鼓吹男女平等的；（《勉女權(quán)》）⑤鼓吹學(xué)習(xí)新文化、倡導(dǎo)除去舊習(xí)俗、樹立新風(fēng)氣，宣傳學(xué)習(xí)科學(xué)文明，反對(duì)封建迷信舊習(xí)俗的；⑥少兒樂(lè)歌，向兒童進(jìn)行思想和知識(shí)教育的；（《勉學(xué)》、《賽船》、《春游》、《送別》）⑦鼓吹忠君、尊孔等封建傳統(tǒng)倫理道德的歌曲。（《尊孔》）3、學(xué)堂樂(lè)歌的形式：齊唱曲（“單音歌曲”）、合唱曲（“復(fù)音歌曲”），這兩類大多是根據(jù)現(xiàn)成格調(diào)填以新詞而編成。4、曲調(diào)的來(lái)源：=1\*GB3①歌調(diào)多取材于日本歌曲；（《中國(guó)男兒》、《革命軍》、《勉女權(quán)》）=2\*GB3②選自歐美的歌曲填詞；（《春游》、《拉纖行》）=3\*GB3③我國(guó)音樂(lè)家自己創(chuàng)作；（華航琛《上課》、沈心工《采茶歌》）=4\*GB3④同一個(gè)曲調(diào)被填以不同歌詞；=5\*GB3⑤同一個(gè)詞被填以不同的曲調(diào)。5、代表人物：在學(xué)堂樂(lè)歌的發(fā)展過(guò)程中，最有貢獻(xiàn)和影響的是沈心工，李叔同等音樂(lè)家。此外，像曾志忞，李華萱等人也是這一時(shí)期具有代表性的啟蒙音樂(lè)家?！锷蛐墓ぃ?870-1947）,學(xué)堂樂(lè)歌作者、音樂(lè)教育家。原名沈慶鴻，筆名心工，上海人，我國(guó)最早編寫樂(lè)歌教材的作者之一。1902年赴日本學(xué)習(xí)，考察，并與曾志忞創(chuàng)辦“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”，1903年回國(guó)。沈心工是我國(guó)最早對(duì)中小學(xué)及學(xué)前兒童特點(diǎn)編寫音樂(lè)教科書的音樂(lè)家。代表作品：歌曲集——1904年《學(xué)校唱歌集》（共三集），辛亥革命后又陸續(xù)出版《重編學(xué)校唱歌集》（共六集），《民國(guó)唱歌集》（共四集）和《心工唱歌集》等。兒童歌曲——《體操——兵操》（又《男兒志氣高》，創(chuàng)作與1902年，是他留學(xué)日本期間的處女作，也是中國(guó)第一首填詞歌曲）、《鐵匠》、《竹馬》等。宣傳資產(chǎn)階級(jí)民主主義和愛(ài)國(guó)思想——《何日醒》、《革命軍》、《美哉中華》自己的創(chuàng)作——《革命必先革人心》、《軍人的槍彈》、《黃河》《采蓮曲》、《今虞琴社社歌》、《輟悼歌》★李叔同（1880-1942），學(xué)堂樂(lè)歌作者，音樂(lè)家、美術(shù)教育家、早期話劇活動(dòng)家。原名文濤，又名岸，字叔同，隨著思想及環(huán)境變化而啟用的名號(hào)甚多，如李哀、李岸、李息、息霜、弘一等250有余。李叔同多才多藝、詩(shī)文、詞曲、話劇、繪畫、書法、篆刻無(wú)所不能。繪畫上擅長(zhǎng)木炭素描、油畫、水彩畫、中國(guó)畫、廣告、木刻等。他是中國(guó)油畫、廣告畫、和木刻的先驅(qū)之一。1906年在日本編印出版中國(guó)第一份音樂(lè)期刊《音樂(lè)小雜志》；同年，與曾孝谷、歐陽(yáng)予倩等在日本創(chuàng)立我國(guó)最早的話劇演出團(tuán)體“春柳社”，并在次年2月公演話劇《茶花女》中扮演主角，是中國(guó)話劇史上飾演茶花女的第一人。1911年畢業(yè)回國(guó)，曾任《太平洋報(bào)》文藝編輯。1918年在杭州虎跑寺出家，法名演音，號(hào)弘一。代表作品：歌曲集——《國(guó)學(xué)唱歌集》、《李叔同歌曲集》歌曲——《祖國(guó)歌》、《出軍歌》、《春景》、《送別》、《西湖》、《歸燕》、《采蓮》、《秋夜》、《隋堤柳》自己創(chuàng)作——《春游》（三聲部合唱，我國(guó)最早的合唱作品）、《留別》、《早秋》《浙江省立第一師范學(xué)校校歌》、《南京高等師范學(xué)校校歌》、《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)大會(huì)歌》《送別》原名《故人送別》，是電影《城南舊事》的主題歌。★曾志忞（1878-1929），號(hào)澤民，又名澤霖，生于上海，他于1901年赴日本留學(xué)，主攻法律。1903年如東京音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，曾參加沈心工發(fā)起的“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”。1904年他將該組織改建為“亞雅音樂(lè)會(huì)”。1905年他與朱少屏組織了類似業(yè)余音樂(lè)學(xué)校的“國(guó)民音樂(lè)會(huì)”。1907年學(xué)成回國(guó)后，在上海創(chuàng)辦了一所半工半讀式的“上海貧兒院”，并在其中設(shè)“音樂(lè)部”，組織了約四十人的管弦樂(lè)隊(duì)。他的音樂(lè)活動(dòng)可歸為三個(gè)方面：①致力于開(kāi)發(fā)普及音樂(lè)的社會(huì)活動(dòng)。②致力于學(xué)堂樂(lè)歌的編寫，有《練兵》、《游春》、《揚(yáng)子江》、《海戰(zhàn)》、《新》、《秋蟲》等作品。編印了《教育唱歌集》。③致力于音樂(lè)方面的著述，這是他最重要的貢獻(xiàn)，出版了《樂(lè)理大意》、《唱歌及教授初學(xué)者》、《樂(lè)典教科書》（這是我國(guó)最早出版的一本較完備的，系統(tǒng)介紹西方音樂(lè)體系的樂(lè)理教科書），《音樂(lè)全書》、《和聲略意》，并發(fā)表《音樂(lè)教育論》論文。他在我國(guó)早期音樂(lè)教育中起到較大的積極作用。6、學(xué)堂樂(lè)歌發(fā)展經(jīng)歷的三個(gè)階段：①辛亥革命以前將近10年②辛亥革命以后將近10年③五四運(yùn)動(dòng)以后至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以前7、學(xué)堂樂(lè)歌的歷史意義：學(xué)堂樂(lè)歌是中國(guó)近代音樂(lè)史上出現(xiàn)的新生事物，它的興起對(duì)我國(guó)“新音樂(lè)”運(yùn)動(dòng)的興起與發(fā)展具有重要意義。它不僅對(duì)社會(huì)改革發(fā)揮了一定的宣傳教育工作，而且對(duì)于我國(guó)近代音樂(lè)文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。學(xué)堂樂(lè)歌的傳唱和以樂(lè)歌為主的學(xué)校教育，向中國(guó)大眾尤其是學(xué)生開(kāi)始較系統(tǒng)地輸入了西方音樂(lè)知識(shí)。不僅介紹了歐洲和日本的各種歌曲體裁，而且使許多新體裁和音調(diào)為我國(guó)人民所熟悉和接受，并逐漸成為我國(guó)近代音樂(lè)的構(gòu)成因素，通過(guò)學(xué)堂樂(lè)歌的傳唱，群眾歌詠方式成為中國(guó)人民音樂(lè)生活的組成部分。不僅如此，學(xué)堂樂(lè)歌還對(duì)“五四運(yùn)動(dòng)”以后中國(guó)現(xiàn)代群眾歌曲創(chuàng)作和專業(yè)創(chuàng)作產(chǎn)生了不容忽視的影響，在中國(guó)人民為爭(zhēng)取解放的斗爭(zhēng)中發(fā)揮著戰(zhàn)斗作用。二、傳統(tǒng)音樂(lè)傳統(tǒng)音樂(lè)：一般是指世代相傳、具有民族特色的本土音樂(lè)。包括戲曲音樂(lè)、說(shuō)唱音樂(lè)、歌舞音樂(lè)、器樂(lè)以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂(lè)。近代傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展的兩種類型：①吸收新文化、新音樂(lè)的成分，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式、構(gòu)成有較多改進(jìn)、創(chuàng)新，從而有較大發(fā)展著。②保持傳統(tǒng)音樂(lè)原貌而沒(méi)有改革者。近代傳統(tǒng)音樂(lè)職業(yè)化的主要表現(xiàn)：①大量發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂(lè)流入城市立足、發(fā)展②各種民間職業(yè)、半職業(yè)團(tuán)體的增多、擴(kuò)大，表演藝術(shù)水平的提高③已有傳統(tǒng)音樂(lè)的成熟和傳統(tǒng)音樂(lè)的新發(fā)展④適應(yīng)傳統(tǒng)藝術(shù)的市鎮(zhèn)接受者——市民的需要改革藝術(shù)⑤吸收新文化成分⑥傳統(tǒng)音樂(lè)低俗化發(fā)展三、戲曲音樂(lè)京劇四大名旦——梅蘭芳程硯秋尚小云荀慧生四大須生——余叔巖言菊朋高慶奎馬連良武生——楊小樓花臉——郝壽臣南方以周信芳為代表的“麒派”和歐陽(yáng)予倩領(lǐng)導(dǎo)的“南通伶工學(xué)社”的影響為著。1、梅蘭芳（1894-1961）江蘇泰州人，“京劇表演大師”，又名梅鶴鳴，字宛華。貢獻(xiàn)：①提高了京劇劇本文學(xué)的水平，依靠一些文人編寫劇本②上演了《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲和《洛神》《黛玉葬花》等古裝新戲③使花旦與青衣融合為一體，新創(chuàng)了“花衫”新行當(dāng)④發(fā)展、創(chuàng)造了雍容華貴的梅派唱腔⑤對(duì)京劇伴奏音樂(lè)也有改革⑥曾赴美國(guó)、蘇聯(lián)演出，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)贏得了極其崇高的國(guó)際聲譽(yù)（世界三大藝術(shù)體系：蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基、德國(guó)的布萊希特、中國(guó)的梅蘭芳）2、程硯秋（1904-1958）滿族，北京人。貢獻(xiàn)：①30年代籌組“中國(guó)戲曲音樂(lè)院”，并擔(dān)任北平分院院長(zhǎng)②編演了愛(ài)國(guó)民主、反對(duì)不易戰(zhàn)爭(zhēng)的《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》等新戲③提出“以腔就字”的創(chuàng)腔原則和“聲、情、美、永”的演唱要求等④廣泛地向其他戲曲、說(shuō)唱學(xué)習(xí)，也向西洋音樂(lè)學(xué)習(xí)，創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的“程派”唱腔3、周信芳（1895-1975）浙江慈溪人。貢獻(xiàn)：①編演了《宋教仁》《學(xué)拳打金剛》等反帝反封建的時(shí)裝新戲和新歷史?、谠鴧⒓印澳蠂?guó)社”的進(jìn)步戲劇活動(dòng)③主張兼各派之長(zhǎng)，注意音樂(lè)與語(yǔ)言的結(jié)合，對(duì)節(jié)奏、力度、吐字、氣息等刻意處理，創(chuàng)造了質(zhì)樸剛健、頓挫有度的“麒派”唱腔。4、評(píng)劇，于1910年由河北蓮花落子與東北的“蹦蹦”合流而成。代表人物：新鳳霞成兆才花蓮舫李金順白玉霜代表作品：《楊三姐告狀》《花為媒》5、越劇，發(fā)源于古越國(guó)所在地浙江嵊縣一帶，它最初是男演員組成的“的篤班”，1921年改稱“紹興文戲”，是男班的黃金時(shí)期，1936年后，女班盛行于浙江、上海，時(shí)稱“女子文戲”，約在此時(shí)，開(kāi)始用“越劇”之名。代表人物：袁雪芬、傅全香、尹桂芳、筱丹桂代表作品：《梁祝哀史》《山河戀》《寒夜曲》特點(diǎn)：①語(yǔ)音采自浙江官話及中州音韻；②唱腔音樂(lè)發(fā)展為四句式的基本調(diào)，并且形成慢板、中板、快板、等板式；③生腔與旦腔出現(xiàn)了多個(gè)流派④伴奏以二胡、琵琶為主，中西樂(lè)器兼采。6、楚劇，形成于民國(guó)初年的花鼓類戲曲。四、說(shuō)唱音樂(lè)1、山東大鼓——30年代前后進(jìn)入“四大玉”著名時(shí)期；（謝、李、趙、孫大玉）2、東北大鼓——東北大鼓，原叫奉天大鼓，后又改為遼寧大鼓，“弦子書”，說(shuō)唱表演采用東北方言。流派：奉調(diào)，代表人物：霍樹棠活動(dòng)中心：沈陽(yáng)東城調(diào)，代表人物：任占奎活動(dòng)中心：吉林西城調(diào)，代表人物：陳清遠(yuǎn)活動(dòng)中心：錦州南城調(diào)，代表人物：徐香九活動(dòng)中心：營(yíng)口江北調(diào)，代表人物：劉桐璽活動(dòng)中心：松花江3、河南墜子——源于河南，流行在河南和皖北的曲藝，曲藝的一種，約有一百多年歷史，因主要伴奏樂(lè)器為“墜子弦”，且用河南語(yǔ)音演唱，故稱之為“河南墜子”。由河南的“道情”、“穎歌柳”、“三弦書”合流而成，民國(guó)初年傳入北京，20年代流傳至天津、上海一帶，至30年代、40年代傳入西安、蘭州乃至全國(guó)。伴奏樂(lè)器：墜胡唱腔：起腔、平腔、送腔、尾腔四種。表演形式：一人左手打檀木或棗木筒板，邊打邊唱；或者一人打筒板，一人打單鈸或書鼓，兩人對(duì)唱。代表人物：（辛亥革命后）張三妮、尹鳳寶；930年全盛）喬清秀、程玉蘭、董桂枝等（小/巧口）“喬派”，喬清秀：唱腔悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏流暢、吐字清脆。（大口）程玉蘭：樸實(shí)。（老口）“董派”，董桂芝：唱腔含蓄深沉、板眼規(guī)整。4、四川清音——四川民間曲藝品種，由明、清時(shí)期的民歌小調(diào)并融合多種說(shuō)唱音樂(lè)和戲曲音樂(lè)成分發(fā)展而來(lái)。原名“唱琵琶”。早期稱“唱小曲”，“唱小調(diào)”，又因演唱時(shí)藝人自彈月琴或琵琶，又被稱為“唱月琴”。上世紀(jì)50年代后定名為“四川清音”，用四川方言演唱，流星于以成都為中心的城市與農(nóng)村以及長(zhǎng)江沿岸的水陸碼頭。音樂(lè)分為：大調(diào)、曲牌、小調(diào)三類。音樂(lè)結(jié)構(gòu)：曲牌體、板式變化體、單曲體。伴奏樂(lè)器：檀（tan）板、竹節(jié)鼓、琵琶、月琴、二胡、高胡表演形式：一女演員在茶館書場(chǎng)坐唱；站唱、對(duì)唱、合唱、獨(dú)唱加伴唱；左手打檀板，右手用細(xì)棒敲擊竹鼓。傳統(tǒng)劇目：《尼姑下山》《小喬哭夫》《斷橋》《思凡》《花欄》《昭君出塞》《黃繼光》《繡荷包》《趕花會(huì)》清音藝人：陳瓊?cè)鹄钤虑稂S德君程永玲5、蘇州彈詞——以說(shuō)唱相間的方式，用蘇州方言演唱的一種小書曲藝說(shuō)唱形式，發(fā)源并流行于以蘇州為中心的江蘇東南部。浙江北部和上海等地（吳語(yǔ)方言區(qū)）。蘇州彈詞和蘇州評(píng)話合稱為蘇州評(píng)彈，被譽(yù)為“中國(guó)一絕”。傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》《玉蜻蜓》《珍珠塔》20世紀(jì)末：《青春之歌》《苦菜花》《紅巖》《李雙雙》《蝶戀花》彈詞藝人：（清）王周士俞秀山陸瑞廷馬如飛趙湘舟王石泉彈詞流派：俞調(diào)（俞秀山）、祁調(diào)（祁蓮芳）、蔣調(diào)（蔣月泉）、楊調(diào)（楊振雄）、麗調(diào)（徐麗仙）、琴調(diào)（朱雪琴）等。6、京韻大鼓——清末明初形成并流行于北京、天津地區(qū)，由當(dāng)時(shí)的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語(yǔ)音演唱的木板大鼓改用北京語(yǔ)音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調(diào)創(chuàng)作新腔，并在木板大鼓原有伴奏樂(lè)器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。三大流派：劉寶全張小軒白云鵬（民國(guó)初年）白鳳鳴、白鳳巖創(chuàng)造了“少白派”，蒼涼悲壯駱玉笙被譽(yù)為“金嗓歌王”，創(chuàng)造了“洛派”，抒情寬闊7、駱玉笙——天津人，女，京韻大鼓表演藝術(shù)家，善于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎調(diào)”最為動(dòng)人，被譽(yù)為“金嗓歌王”，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。1934年拜劉寶全的弦?guī)燀n永祿為師學(xué)唱?jiǎng)⑴删╉嵈蠊那?。解放前作品：《劍閣聞鈴》《紅梅閣》《擊鼓罵曹》解放后作品：《臥薪嘗膽》《文天祥》《丑末寅初》《正氣歌》《將相和》《子期聽(tīng)琴》《重整河山待后生》五、民歌與民間歌舞1、民歌——形式簡(jiǎn)樸的民間藝術(shù)體裁，絕大部分一直保留著自生自滅的狀態(tài)在民間流傳。同各地廣大群眾的生活、習(xí)俗及方言等保持非常密切的聯(lián)系，是民間藝術(shù)題材中反映現(xiàn)實(shí)生活各個(gè)方面最及時(shí)、廣泛、直接的一種藝術(shù)品種。2、城市小調(diào)——辛亥革命以來(lái)，五四運(yùn)動(dòng)前后，在我國(guó)廣大城鄉(xiāng)涌現(xiàn)出的及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的新的城市小曲。3、民間歌舞——種類：秧歌、花鼓、花燈、采茶表演形式：載歌載舞、歌舞并重，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民間生活情趣。①有以歌伴舞者，也有用器樂(lè)伴舞者：漢族的龍舞、獅舞，維吾爾族的手鼓舞②自奏樂(lè)器為舞蹈伴奏：苗族蘆笙舞，藏族弦子舞，彝族的跳月特點(diǎn)：近代民間歌舞大多在節(jié)日和喜慶之時(shí)表演，大多是助興式或競(jìng)賽性的群眾性表演；是長(zhǎng)期流傳下來(lái)的傳統(tǒng)歌舞，風(fēng)格以粗獷、質(zhì)樸、通俗、明快為突出特征。六、傳統(tǒng)器樂(lè)1、民間器樂(lè)社團(tuán)——天韻社（1911年）、大同樂(lè)會(huì)（1920年）、今虞琴社（1934年）這些社團(tuán)屬于傳統(tǒng)器樂(lè)愛(ài)好者的業(yè)余組織。大同樂(lè)會(huì)的柳堯章等人把《夕陽(yáng)簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》2、傳統(tǒng)器樂(lè)地方性樂(lè)種——江南絲竹、廣東音樂(lè)、弦管、漢樂(lè)、北方吹歌☆江南絲竹——原先流行于蘇南、浙江一帶，后擴(kuò)大影響，稱為全國(guó)著名的樂(lè)種。有結(jié)社合樂(lè)的傳統(tǒng)，如“鈞天集”、“清平集”、“雅歌集”等社團(tuán)，在傳播江南絲竹樂(lè)曲、培養(yǎng)演奏人才、發(fā)展樂(lè)種藝術(shù)方面都做出了有益的工作。代表作品：《春綠江南》、《紫竹調(diào)》、《寒江殘雪》等?！顝V東音樂(lè)——最初流行于廣州，開(kāi)始采用粵胡（后稱高胡）主奏，輔以揚(yáng)琴、秦琴的“三件頭”為主的形式。作品：呂文成《平湖秋月》《步步高》嚴(yán)老烈《旱天雷》《連環(huán)扣》☆弦管——弦樂(lè)器、管樂(lè)器；歌吹彈唱弦管在近代的發(fā)展十分顯著，以“指譜”最為藝人們所重視?！爸浮保褪侵柑?；“譜”，就是譜套，是純粹的器樂(lè)合奏套曲。3、華彥鈞（1893-1950），又稱“阿炳”或“瞎子阿炳”，民間著名的音樂(lè)家，江蘇無(wú)錫人。道士之子，幼年喪母，25歲雙目失明，以賣唱、奏樂(lè)為生。他精通各種民族樂(lè)器，尤以二胡、琵琶的演奏造詣最高，卻為生活所迫淪為街頭流浪藝人，飽受苦難。敵偽時(shí)期，阿炳曾不顧敵偽暴力在群眾中演唱抗日新聞。解放后，黨和政府曾計(jì)劃錄制他的演奏曲目，但只初步錄了6首，他既于1950年病故。他的作品滲透著傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，表達(dá)了他剛直不阿的性格以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻感受。代表作品：二胡曲——《二泉映月》、《聽(tīng)松》、《寒春風(fēng)曲》琵琶曲——《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》七、聲樂(lè)近代聲樂(lè)在發(fā)展歷程中經(jīng)歷了兩個(gè)音樂(lè)潮流的洗禮：學(xué)校音樂(lè)和抗日救亡歌詠?？谷站韧龈柙佁攸c(diǎn)：①數(shù)量多②題材集中③創(chuàng)作速度快④作品流傳廣⑤小型為主1、群眾歌曲——是為大眾歌唱而創(chuàng)作的歌曲。內(nèi)容多與政治、社會(huì)活動(dòng)有關(guān)，常在群眾性活動(dòng)中演唱。音樂(lè)結(jié)構(gòu)：以簡(jiǎn)單、小型者居多，音域不太寬，多采用齊唱或簡(jiǎn)易合唱的形式。填詞的群眾歌曲由外國(guó)歌曲填詞的歌曲沈心工的《竹馬》（根據(jù)日本舊軍歌《馬號(hào)進(jìn)行曲》填詞）李叔同的《送別》（用美國(guó)奧德維《夢(mèng)見(jiàn)家鄉(xiāng)和老母》填詞）②20年代，在工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和軍隊(duì)中出現(xiàn)了許多填詞配曲的反帝愛(ài)國(guó)歌曲，用《孟姜女》調(diào)填配的《五卅運(yùn)動(dòng)》用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國(guó)歌》等。③《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》根據(jù)蘇聯(lián)少先隊(duì)歌曲《在篝火旁》的部分曲調(diào)填詞而成。這類歌曲的特點(diǎn)：堅(jiān)定的節(jié)奏，昂揚(yáng)的旋律，具有鮮明的斗爭(zhēng)氣質(zhì)。④30-40年代優(yōu)秀的填詞名作：根據(jù)美國(guó)歌曲《約翰·布朗的遺體》填詞的《團(tuán)結(jié)就是力量》；根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的《坐牢算什么》；安波根據(jù)陜北民歌填詞的《怎么辦》、《擁軍花鼓》；張寒暉用隴東民歌填詞的《軍民大生產(chǎn)》（又名《邊區(qū)十唱》）；（2）改編的群眾歌曲田漢詞，張曙編曲的《蘆溝問(wèn)答》張魯根據(jù)陜北民歌《閃扁擔(dān)》調(diào)改編的《有吃有穿》多首連套的新形式，如阮章競(jìng)用山西秧歌《苦伶仃》、《交城山》、《賣炒土》和《大挑菜》改編而成的《婦女自由歌》1943年，劉熾編曲的《翻身道情》根據(jù)“陜北道情”音樂(lè)改編，富有特色的拖腔、濃烈的西北說(shuō)唱風(fēng)格與戲曲式的唱腔融為一體，使這支改編歌曲具有十分灑脫、爽朗和鮮明的藝術(shù)色彩。創(chuàng)作的群眾歌曲①“五四”時(shí)期：蕭友梅根據(jù)古詩(shī)作曲的《卿云歌》，趙元任《勞動(dòng)歌》等。②抗日救亡時(shí)期：田漢作詞，聶耳作曲的《畢業(yè)歌》（1934）、《義勇軍進(jìn)行曲》（1935）百靈作詞，聶耳作曲的《碼頭工人歌》（1934）孫師毅作詞，聶耳作曲的《開(kāi)路先鋒》（1934）任光作曲，安娥作詞的《漁光曲》（1934）塞克詞，冼星海曲的《救亡歌》（1936）趙啟海詞，冼星海曲《到敵人后方去》桂濤詞，冼星海曲的《在太行山上》（1938）張寒暉作詞作曲《松花江上》（1936）麥新詞曲的《大刀進(jìn)行曲》（1937）賀綠汀詞曲的《游擊隊(duì)歌》（1937）潘孑農(nóng)作詞，劉雪庵作曲的《長(zhǎng)城謠》③全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的群眾歌曲創(chuàng)作凱豐詞，呂驥曲《抗日軍政大學(xué)校歌》先珂詞，冼星海曲《游擊軍》公木詞，鄭律成曲《八路軍軍歌》、《八路軍進(jìn)行曲》陳毅詞，何士德曲《新四軍軍歌》李偉作詞作曲《行軍小唱》《八路軍軍歌》→《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》→《中國(guó)人民解放軍軍歌》馬可詞曲《咱們工人有力量》曹火星詞曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》④兒童歌曲的創(chuàng)作——安娥詞，聶耳曲《賣報(bào)歌》1933麥新詞，冼星海曲《只怕不抵抗》1937方冰詞，李劫夫曲《歌唱二小放牛郎》19422、獨(dú)唱歌曲獨(dú)唱歌曲是代表歌曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的主要部類。代表作曲家有蕭友梅、趙元任、青主、黃自、聶耳、呂驥、張寒暉、劉雪庵、張曙、冼星海、賀綠汀、馬可等。作品名稱曲作者詞作者創(chuàng)作年代《問(wèn)》蕭友梅易韋齋1922年《教我如何不想他》趙元任劉半農(nóng)1926年《我住長(zhǎng)江頭》青主[宋]李之儀1930年《玫瑰三愿》黃自龍七1932年《花非花》黃自[唐]白居易1933年《鐵蹄下的歌女》聶耳許幸子1934年《新編“九一八”小調(diào)》呂驥崔嵬（wei）1935年《松花江上》張寒暉張寒暉1936年《長(zhǎng)城遙》劉雪庵潘孑(jie)農(nóng)1937年《故鄉(xiāng)》陸華柏張帆1937年《日落西山》張曙田漢1937年《趕豺狼》張曙田漢1938年《丈夫去當(dāng)兵》張曙老舍1938年《延安頌》鄭律成莫耶1938年《嘉陵江上》賀綠汀端木蕻(hong)1939年《黃河頌》冼星海光未然1939年《南泥灣》馬可賀敬之1934年《紅豆詞》劉雪庵[清]曹雪芹1943年3、合唱歌曲中國(guó)的多聲部合唱歌曲創(chuàng)作約從清末民初開(kāi)始陸續(xù)面世。李叔同的三聲部合唱《春游》是其中最具代表性的作品，是我國(guó)最早的一部三聲部合唱歌曲。代表作曲家有李叔同、蕭友梅、趙元任、黃自、冼星海、賀綠汀、鄭律成、馬可等。作品名稱曲作者詞作者創(chuàng)作年代三部合唱《春游》李叔同李叔同1913年四部《春江花月夜》蕭友梅[唐]張若虛1929年《海韻》趙元任徐志摩1927年《抗敵歌》黃自黃自、韋瀚章1931年四部《旗正飄飄》黃自韋瀚章1932年四部《救國(guó)軍歌》冼星海塞克1936年二部《到敵人后方去》冼星海趙啟海1938年二部《在太行山上》冼星海桂濤聲1938年輪唱《保衛(wèi)黃河》冼星海光未然1939年四部《游擊隊(duì)歌》賀綠汀賀綠汀1937年四部無(wú)伴奏《墾春泥》賀綠汀田漢1939年《八路軍大合唱》鄭律成公木1939年鄭律成的《八路軍大合唱》中的《八路軍軍歌》和《八路軍進(jìn)行曲》曾在人民軍隊(duì)中廣為流傳。后者在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中更名為《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》。大型聲樂(lè)創(chuàng)作，較早者有黃自的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》（1932年，韋瀚章詞）等，《長(zhǎng)恨歌》是我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?，它的?chuàng)作對(duì)其以后這一體裁的創(chuàng)作有重要影響。4、電影、戲劇歌曲話劇自“五四”以來(lái)，電影從30年代開(kāi)始在中國(guó)文藝生活中占居重要地位。話劇加唱、電影配樂(lè)的形式，也隨著這些藝術(shù)的發(fā)展日益為人們所重視。30年代冼星海為田漢的話劇《復(fù)活》而寫的《茫茫的西伯利亞》；聶耳為田漢的話劇《回春之曲》而寫的《梅娘曲》、《告別南洋》、《春回來(lái)了》。30—40年代是中國(guó)有聲電影初創(chuàng)，電影歌曲迅速流傳，電影中的獨(dú)唱歌曲也成為廣為流傳的一類獨(dú)唱曲。這一時(shí)期，對(duì)電影歌曲作出重要貢獻(xiàn)的有：聶耳、仁光、冼星海、賀綠汀等，沙梅、黃自、呂驥、舒模、江定仙、夏之秋等音樂(lè)家也寫了不少好的電影歌曲。聶耳為舞臺(tái)劇《饑餓線》而寫的《饑餓交迫之歌》等。仁光曲、安娥詞為電影《漁光曲》譜寫的同名主題歌《漁光曲》。聶耳在電影歌曲創(chuàng)作中的成就十分突出，他為《風(fēng)云兒女》、《大路》、《桃李劫》等8部電影寫了近20首歌曲，電影歌曲是聶耳音樂(lè)創(chuàng)作的主要類型。冼星海于1935年起投入電影音樂(lè)的創(chuàng)作，他為《夜半歌聲》作同名主題歌，田漢詞。該曲深刻地表現(xiàn)了被毀容、迫害而不得不隱匿藏身的青年的憤怒、抗?fàn)幒蜎_天怨氣，是30年代電影歌曲中杰出的獨(dú)唱曲。賀綠汀在近代電影音樂(lè)創(chuàng)作中有重要的歷史地位，他為《鄉(xiāng)愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《都市風(fēng)光》、《勝利進(jìn)行軍》、《青年中國(guó)》、《春到人間》等20余部電影創(chuàng)作了歌曲。產(chǎn)生較大影響的有《神女》、《新中國(guó)》、《秋水伊人》、《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等。七、作曲家與作曲家群1、蕭友梅（1884—1940）音樂(lè)教育家、作曲家。字雪鵬，號(hào)思鶴。廣東中山人。1901年去日本學(xué)習(xí)教育及鋼琴，并于1906年加入“同盟會(huì)”。1927年在蔡元培等人的支持下在上海創(chuàng)辦中國(guó)第一所音樂(lè)院——國(guó)立音樂(lè)院，該院的建立標(biāo)志著我國(guó)音樂(lè)高等教育的開(kāi)始。1929年奉命改為“國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)?！焙?jiǎn)稱，國(guó)立音專，蕭任校長(zhǎng)。他被譽(yù)為“中國(guó)近代音樂(lè)教育的宗師”。代表作品：歌曲：《問(wèn)》《南飛之雁語(yǔ)》（均是易韋齋詞）、《“五四”紀(jì)念愛(ài)國(guó)歌》《卿云歌》合唱歌曲——《春江花月夜》；管弦樂(lè)曲——《新霓裳羽衣舞》；大提琴曲——《秋思》；弦樂(lè)四重奏——《小夜曲》（中國(guó)第一部重奏作品）；主要著作《中西音樂(lè)的比較研究》、《中國(guó)歷代音樂(lè)沿革概略》，編寫教材《鋼琴教科書》、《和聲學(xué)》、《普通樂(lè)學(xué)》等。2、趙元任（1892—1982）中國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家、作曲家。字宣仲，又字宜重，江蘇常州人。中國(guó)語(yǔ)言科學(xué)的創(chuàng)始人，被稱為“漢語(yǔ)言學(xué)之父”?！昂币?jiàn)的通才”、“一個(gè)文藝復(fù)興式的智者”。清華“四大導(dǎo)師”：趙元任、梁?jiǎn)⒊?、王?guó)維、陳寅恪。代表作品：主要著作——《國(guó)語(yǔ)新詩(shī)韻》、《現(xiàn)代吳語(yǔ)的研究》；歌集——《新詩(shī)歌集》、《兒童節(jié)歌曲集》、《趙元任音樂(lè)作品全集》；歌曲——《勞動(dòng)歌》、《買布謠》（劉大白詞）、《教我如何不想他》（劉半農(nóng)詞）。合唱——《海韻》。[中國(guó)第一位女性院長(zhǎng)——楊步偉（趙元任之妻）]介紹合唱曲《海韻》《海韻》合唱歌曲。女聲獨(dú)唱和混聲合唱、徐志摩詩(shī)，趙元任曲。作于1927年，收入1928年的《新詩(shī)歌集》。歌詞以優(yōu)美抒情又帶有感傷的筆調(diào)，寫一位渴望自由的少女，不愿回到家里，不怕大海風(fēng)浪，暮色蒼茫中獨(dú)自在海灘徘徊、歌舞，最后被波濤吞沒(méi)。歌曲通過(guò)合唱、女高音獨(dú)唱和鋼琴伴奏，表現(xiàn)了作為旁觀者的“詩(shī)翁”，女郎和大海三種不同形象，它們各以不同的主導(dǎo)主題作基礎(chǔ)，隨著情節(jié)的發(fā)展逐漸展開(kāi)，較好地發(fā)揮了合唱的藝術(shù)效果。在旋律和聲等方面，作者都作了有意義的“中國(guó)化”實(shí)驗(yàn)，作品發(fā)表后，不少合唱團(tuán)常在音樂(lè)會(huì)中演出，是我國(guó)早期的一部有代表性的大型合唱作品。3、聶耳（1912—1935）原名聶守信，字子義（紫藝），云南玉溪人。筆名有黑天使、噪森、渙玉、王達(dá)平等。我國(guó)杰出的人民音樂(lè)家，郭沫若曾贊譽(yù)聶耳是“中國(guó)革命之號(hào)角”。1931年考入黎錦暉主辦的明月歌舞團(tuán)。代表作品：歌曲——《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《碼頭工人歌》、《鐵蹄下的歌女》（影片《風(fēng)云兒女》）、《塞外村女》（影片《逃亡》）、《梅娘曲》、《賣報(bào)歌》等。歌劇——《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》；民族器樂(lè)曲——《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等4首。《義勇軍進(jìn)行曲》在1949年9月中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議確定為代國(guó)歌；1982年12月中華人民共和國(guó)第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)第五次全體會(huì)議確定為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。聶耳群眾歌曲創(chuàng)作的特征：①非方整性的曲體結(jié)構(gòu)；②豐富、多變的句式；③突出地使用短句，使音樂(lè)具有短促有力的質(zhì)地，造成急促的氣勢(shì)，富于青春活力和戰(zhàn)斗精神；④巧用休止。他的作品大多生動(dòng)的反映了工人階級(jí)的苦難，表現(xiàn)了他們的憤恨和反抗，同時(shí)，這些作品也充滿了力量、信心、毅力和樂(lè)觀的氣質(zhì)。4、青主（1893—1959）原名廖尚果，又名黎青，黎青主。音樂(lè)理論家，作曲家。1912年留學(xué)德國(guó)，入柏林大學(xué)法學(xué)系，見(jiàn)習(xí)鋼琴和作曲理論，1920年獲法學(xué)博士學(xué)位。1922年回國(guó)參加國(guó)民革命。主要作品有《我住長(zhǎng)江頭》、《大江東去》、《清歌集》等。5、冼星海（1905—1945）廣東番禺人，音樂(lè)家。早年曾入北平藝術(shù)專門學(xué)校和上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)，后赴法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)小提琴和理論作曲。1935年回國(guó)在上海，武漢等地抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。1938年冬到延安；任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任。1940年被送望蘇聯(lián)，1945年病逝于莫斯科。冼星海作有歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等樂(lè)器獨(dú)奏、重奏曲多首。他是近代聲樂(lè)創(chuàng)作中最多產(chǎn)、高成功率的作曲家，逝世后被譽(yù)為“人民音樂(lè)家”。代表作品：歌曲——《游擊軍》、《在太行山上》、《到敵人后方去》、《夜半歌聲》、《黃河之戀》、《救國(guó)軍歌》等。合唱——《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》歌劇——《軍民進(jìn)行曲》交響樂(lè)——第一交響樂(lè)《民族解放》、第二交響樂(lè)《神圣之戰(zhàn)》交響組曲——四部交響組曲：《后方》、《牧馬詞》、《敕勒歌》、《滿江紅》交響音畫——中國(guó)生活》管弦樂(lè)——《中國(guó)狂想曲》、《諧謔曲》室內(nèi)樂(lè)——小提琴與兩架鋼琴合奏曲《阿曼蓋爾達(dá)》、《d小調(diào)奏鳴曲》其中第一交響樂(lè)《民族解放交響曲》是中國(guó)第一部以“民族解放運(yùn)動(dòng)”為題材的大型西洋樂(lè)器合奏音樂(lè)。全曲由“錦繡河山”、“歷史國(guó)難”、“保衛(wèi)祖國(guó)”、“建立新民主主義的中國(guó)”4個(gè)樂(lè)章?！锖?jiǎn)述《黃河大合唱》《黃河大合唱》（1939）——光未然詞，光未然原名張光年。分為序曲和八個(gè)樂(lè)章：《序曲》（管弦樂(lè)）、《黃河船夫曲》（合唱）、《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦）、《黃水謠》（女生三聲部合唱）、《河邊對(duì)口曲》（男聲對(duì)唱）、《黃河怨》（女高音獨(dú)唱與女聲三聲部伴唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）、《怒吼吧，黃河》（八個(gè)聲部混聲合唱）。創(chuàng)作背景：《黃河大合唱》寫于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。1938年秋冬，作者隨抗日部隊(duì)行軍至大西北的黃河岸邊，創(chuàng)作靈感被激發(fā)，懷著高漲的愛(ài)國(guó)熱情譜寫了大型朗誦詩(shī)《黃河吟》，后被改寫成《黃河大合唱》的歌詞。作品又序曲和八個(gè)樂(lè)章組成，以豐富的藝術(shù)形象，壯闊的歷史場(chǎng)景和磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)出黃河兒女的英雄氣概。歷史意義：作品以黃河為背景，創(chuàng)造了富于戰(zhàn)斗性的新的音樂(lè)形式和具有真正民族氣派又富于時(shí)代特征的大合唱形式。這部交響性、寫實(shí)性、氣勢(shì)磅礴的大合唱，具有中華民族的氣魄和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，又有鮮明的民族風(fēng)格和群眾性特點(diǎn)，通俗易懂，簡(jiǎn)潔明快，堪稱近代大型合唱音樂(lè)一部里程碑式的杰作，為我國(guó)現(xiàn)代大型合唱及其他體裁形式的音樂(lè)創(chuàng)作提供了光輝的典范。6、張曙（1909—1938）原名張恩襲，安徽人。創(chuàng)作歌曲有200多首，內(nèi)容多反映中國(guó)人民反侵略、反壓迫斗爭(zhēng)，音調(diào)富有民族特色。作品：《日落西山》、《丈夫去當(dāng)兵》、《打豺狼》、《洪波曲》等。7、仁光（1900—1941）浙江嵊縣人。早年曾在法國(guó)學(xué)習(xí)鋼琴修理和作曲，回國(guó)后從事歌曲創(chuàng)作及電影、戲劇配樂(lè)等工作。他創(chuàng)作的歌曲40多首大多是電影歌曲，當(dāng)時(shí)被稱為著名電影作曲家。代表作是《漁光曲》、《打回老家去》、《王老五》、《母性之光》等，中國(guó)樂(lè)器合奏曲《彩云追月》8、呂驥（1909—2002）湖南湘潭人。創(chuàng)作歌曲多首，具有鮮明的時(shí)代性、戰(zhàn)斗性和群眾性的特點(diǎn)，如歌曲《自有神》、《新編“九一八”小調(diào)》、《中華民族不會(huì)亡》、《抗日軍政大學(xué)校歌》、《開(kāi)荒》、《大丹河》、《祖國(guó)頌》和大合唱《鳳凰涅？》。發(fā)表音樂(lè)論文多篇，有《論國(guó)防音樂(lè)》、《新音樂(lè)的展望》、《中國(guó)民間音樂(lè)研究提綱》等。9、黃自（1904—1938）江蘇川沙縣人，是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上一位杰出的作曲家和音樂(lè)教育家，是中國(guó)專業(yè)音樂(lè)教育的奠基者之一。1924年如美國(guó)歐柏林大學(xué)學(xué)習(xí)心理學(xué)兼修音樂(lè)，畢業(yè)時(shí)獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。后轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)音樂(lè)系，他作的交響序曲《懷舊》獲音樂(lè)學(xué)士學(xué)位。1930年應(yīng)上海音專校長(zhǎng)蕭友梅之聘請(qǐng)，任教授兼教務(wù)主任。1934年與蕭友梅、韋瀚章合編《音樂(lè)雜志》。1935年發(fā)起創(chuàng)辦上海管弦樂(lè)團(tuán)。黃自的音樂(lè)創(chuàng)作涉及題材體裁較廣，作品風(fēng)格典雅精致，旋律簡(jiǎn)潔流暢，結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)。代表作品：清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》1933，（我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)。└枨睹倒迦浮罚埰咴~）1932，《花非花》、《思鄉(xiāng)》、《春思曲》等；歌曲集——《春思曲》合唱——《旗正飄飄》、《抗敵歌》器樂(lè)曲——《懷舊》、《都市風(fēng)光幻想曲》兩部交響音樂(lè)作品論著——《和聲學(xué)》、《音樂(lè)史》音樂(lè)論文——《音樂(lè)的欣賞》、《西洋音樂(lè)進(jìn)化史的鳥瞰》、《勃拉姆斯》、《調(diào)性的表情》此外，還有近30首學(xué)生歌曲，15首兒童歌曲和《天倫歌》等電影歌曲。★簡(jiǎn)述《長(zhǎng)恨歌》《長(zhǎng)恨歌》創(chuàng)作于1932年，韋瀚章詞。作品內(nèi)容取材于白居易的同名長(zhǎng)詩(shī)，并選用其中的詩(shī)句作為各樂(lè)章的標(biāo)題，是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)?。音?lè)結(jié)構(gòu)：《長(zhǎng)恨歌》共有10段詞，黃自原計(jì)劃寫成10個(gè)樂(lè)章，但屬于獨(dú)唱部分的第四、第七、第九樂(lè)章因故未及完成。這七個(gè)樂(lè)章分別是：一、仙樂(lè)飄飄處處聞（混聲四聲部合唱）二、七月七日長(zhǎng)生殿（女聲三聲部合唱及女高音和男低音的獨(dú)唱、二重唱）三、漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)（男生四聲部合唱）五、六軍不發(fā)無(wú)奈何（男生四聲部合唱）六、宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死（女高音獨(dú)唱）八、山在虛無(wú)飄渺間（女聲三聲部合唱）十、此恨綿綿無(wú)絕期（混聲四聲部合唱及男低音獨(dú)唱）創(chuàng)作背景：日寇加緊侵華、亡國(guó)之禍迫在眉睫，“九·一八”事變后，日本帝國(guó)主義的侵略日益猖獗。他們不斷深入內(nèi)地，并在上海挑釁，當(dāng)時(shí)駐淞滬的國(guó)民黨第十九路軍英勇反擊，而腐敗的國(guó)民黨當(dāng)局卻采取不抵抗政策，在這民族生死存忙嚴(yán)重局勢(shì)下，廣大人民群眾的愛(ài)國(guó)熱情和日益覺(jué)醒的民族意識(shí)。創(chuàng)作原因：①為了填補(bǔ)當(dāng)時(shí)我國(guó)合唱教材中缺乏“中國(guó)作品”的空白；②通過(guò)對(duì)唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)二人愛(ài)情的描寫，對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情悲劇給予了深切的同情，同時(shí)也對(duì)李隆基“只愛(ài)美人醇酒不愛(ài)江山”進(jìn)行了批判，有“針砭時(shí)弊”的積極傾向，反映了作者對(duì)國(guó)民黨政府“不抵抗主義”的不滿，具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。歷史地位：《長(zhǎng)恨歌》是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)　?0、賀綠?。?903—1999）湖南邵陽(yáng)人，作曲家、音樂(lè)教育家，原名楷，又名安欽、抱真，筆名羅亭、山谷等。生于農(nóng)民家庭。1931年入國(guó)立音專學(xué)習(xí)作曲。在電影歌曲、獨(dú)唱歌曲、合唱歌曲等方面都有名作流傳，是近代在國(guó)內(nèi)外享有較高聲譽(yù)的作曲家。代表作品：獨(dú)唱歌曲——《嘉陵江上》合唱歌曲——賀綠汀詞曲《游擊隊(duì)歌》、田漢詞《墾春泥》鋼琴曲——《牧童短笛》（1934年，我國(guó)飛向世界的第一部鋼琴作品）、《搖籃曲》管弦樂(lè)曲——《晚會(huì)》、《森吉德瑪》電影配樂(lè)——《天涯歌女》、《春天里》理論著作——《和聲學(xué)理論與實(shí)用》、《賀綠汀音樂(lè)論文選集》創(chuàng)作風(fēng)格：構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)周密，結(jié)構(gòu)完整緊湊，手法簡(jiǎn)潔洗煉，感情真摯自然。11、陳田鶴（1911—1955）浙江永嘉人，原名啟東，作曲家、音樂(lè)教育家。1930年入國(guó)立音專學(xué)習(xí)理論作曲，創(chuàng)作以抒情歌曲見(jiàn)長(zhǎng)。主要作品：歌曲——《采桑曲》、《秋天的夢(mèng)》、《牧歌》歌劇——《荊軻》清唱?jiǎng)　逗恿涸拕e》1946鋼琴曲——《序曲》1934、《血債》等。12、劉雪庵（1905—1985）四川銅梁人。曾在國(guó)立音專師從黃自專攻作曲。代表作品：抗戰(zhàn)歌曲《長(zhǎng)城遙》、《流亡三部曲》之二《離家》、之三《上前線》等，獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》、《春夜洛城聞笛》、《飄零的落花》等，電影歌曲《何日君再來(lái)》、《早行樂(lè)》，鋼琴音樂(lè)《中國(guó)組曲》等。13、馬可（1918—1976）江蘇徐州人，作曲家、音樂(lè)學(xué)家。曾在河南大學(xué)化學(xué)系學(xué)習(xí)，抗戰(zhàn)前投身于抗日宣傳，后入延安魯藝音樂(lè)系工作。代表作品：歌曲——《南泥灣》（1943年，賀敬之詞）、《我們是民主青年》（1946年）、《咱們工人有力量》（1948年）秧歌劇——《夫妻識(shí)字》（1944年）歌劇——《白毛女》（1945年，與張魯、瞿維等合作）、《小二黑結(jié)婚》管弦樂(lè)——《陜北組曲》14、安波（1915—1965）山東牟平人，原名劉清祿，曾用筆名牟聲，作曲家。在延安魯藝學(xué)習(xí)后留校工作，解放后任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。代表作品：表演唱——《擁軍花鼓》1943秧歌劇——《兄妹開(kāi)荒》1943民歌聯(lián)唱——《七月里在邊區(qū)》（與張魯?shù)群献鳎┲饕撝肚厍灰魳?lè)》15、鄭律成（1918—1976）原籍朝鮮，1950年入中國(guó)國(guó)籍，曾在魯藝學(xué)習(xí)。代表作品：歌曲——《延水謠》（1939年，熊復(fù)詞）、《延安頌》（1938年，莫耶詞）以及《八路軍軍歌》、《八路軍進(jìn)行曲》（均《八路軍大合唱》選曲）等。合唱——《《八路軍大合唱》鄭律成的《八路軍大合唱》中的《八路軍軍歌》和《八路軍進(jìn)行曲》曾在人民軍隊(duì)中廣為流傳。后者在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中更名為《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》。八、器樂(lè)音樂(lè)近代器樂(lè)由新型器樂(lè)和傳統(tǒng)器樂(lè)兩部分組成。新型器樂(lè)分中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)與西洋樂(lè)器音樂(lè)兩類。中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)創(chuàng)作以二胡獨(dú)奏音樂(lè)最為顯著，西洋樂(lè)器音樂(lè)創(chuàng)作主要是鋼琴、小提琴獨(dú)奏音樂(lè)和管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)。◆中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)（一）劉天華及其二胡音樂(lè)1、劉天華（1895—1932）江蘇省江陰人，出生在一個(gè)主張新學(xué)的知識(shí)分子家庭。我國(guó)偉大的民族器樂(lè)作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家，是中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)的奠基人、開(kāi)拓者。創(chuàng)有47首二胡練習(xí)曲、15首琵琶練習(xí)曲、10首二胡曲、3首琵琶曲、1首絲竹合奏曲等器樂(lè)作品。代表作品：十大二胡曲——《病中吟》、《月夜》、《悲歌》、《良宵》、《閑居吟》、《空山鳥語(yǔ)》、《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《光明行》、《獨(dú)弦操》。琵琶獨(dú)奏曲——《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》3首。器樂(lè)合奏曲——《變體新水令》。2、劉天華二胡創(chuàng)作的特點(diǎn)①在創(chuàng)作上，這些作品主題富于鮮明的標(biāo)題性。②在樂(lè)曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)方面，即采用了散板和帶引子、尾聲的自由多段體結(jié)構(gòu)等民族傳統(tǒng)器樂(lè)因素，又成功地吸收了西洋音樂(lè)常用的“和弦琶音”和近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、變奏曲式結(jié)構(gòu)、自然音與變化音的并用等的因素，豐富了我國(guó)民族器樂(lè)語(yǔ)匯。③在演奏方面，充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)和特點(diǎn)，借用了其他中西樂(lè)器的演奏方法，如古琴泛音演奏，小提琴的跳弦、顫弦、換把等演奏手法，大大豐富了二胡的演奏技巧。④在中國(guó)音樂(lè)史上第一次把二胡這種民族樂(lè)器搬上了音樂(lè)獨(dú)奏舞臺(tái)。3、劉天華對(duì)民族器樂(lè)的改進(jìn)和發(fā)展①參考小提琴、鋼琴等西洋樂(lè)器的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，編寫了包括47首練習(xí)曲的《南胡練習(xí)曲》和一套琵琶練習(xí)曲，改變了二胡、琵琶口傳心授的舊教學(xué)方法；②改制二胡，從而改良其音樂(lè)、音質(zhì)；③創(chuàng)造了二胡弓法、指法及其他演奏符號(hào)，改進(jìn)了二胡的制造規(guī)格和記譜法，明確固定音高的定位，并吸收了提琴的某些演奏技法；④參照西洋記譜法改進(jìn)了傳統(tǒng)的工尺譜，使用五線譜和工尺譜根據(jù)實(shí)際演唱記錄了京劇唱腔——《梅蘭芳歌曲譜》，還搜集整理了其他一些樂(lè)譜，是近代中國(guó)科學(xué)記譜、整理存活傳統(tǒng)音樂(lè)的良好開(kāi)端；⑤改進(jìn)琵琶教學(xué)，創(chuàng)作15首琵琶練習(xí)曲，將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶。（二）30—40年代的二胡音樂(lè)二胡獨(dú)奏音樂(lè)在30—40年代逐漸成為一種重要音樂(lè)，在晚會(huì)、音樂(lè)會(huì)中，二胡獨(dú)奏節(jié)目已較常見(jiàn)。劉天華等人演奏灌錄了二胡獨(dú)奏的唱片。30年代初出現(xiàn)了二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。1945年，陳振鐸在重慶出版了《怎樣習(xí)奏二胡》的書（采用簡(jiǎn)譜），對(duì)二胡的普及起了很好的作用。著名二胡曲：陸修棠——《懷鄉(xiāng)行》、《孤雁》、《風(fēng)雪漫天》陳振鐸——《嘉陵江泛舟曲》、《田園春色》劉北茂——《漢江潮》、《漂泊者之歌》、《小花鼓》楊大鈞——《勝利曲》、《晨曦》吳伯超——《秋感》譚小麟——《湖上》黃錦培——《陽(yáng)光華想曲》、《青陽(yáng)歌》黃錦培的二胡協(xié)奏曲《陽(yáng)光華想曲》是見(jiàn)于記錄的第一首中國(guó)二胡協(xié)奏曲，也是大型二胡音樂(lè)的開(kāi)篇。30—40年代，二胡音樂(lè)的創(chuàng)作隊(duì)伍：①專業(yè)音樂(lè)教育培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生，如劉天華之弟子陳振鐸等，其創(chuàng)作主要沿劉天華之路；②通過(guò)拜師學(xué)藝或自學(xué)取得較好的演奏水平者，如楊大鈞等，其創(chuàng)作不拘成法，尤其注意社會(huì)問(wèn)題；③即在國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)院校學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)樂(lè)器演奏，又到國(guó)外系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)西洋音樂(lè)者，如吳伯超、譚小麟等，其創(chuàng)作多屬音樂(lè)會(huì)作品，影響主要在藝術(shù)院校。（三）琵琶音樂(lè)劉天華——《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》王君僅——《紅葉》、《長(zhǎng)相思》等表現(xiàn)人物的思想感情朱英——《“五三”慘案》、《淞滬之戰(zhàn)》、《哀水災(zāi)》，楊大鈞——《血染盧溝橋》等反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題（四）合奏音樂(lè)1、近代中國(guó)主要的器樂(lè)合奏曲：劉天華——絲竹合奏曲《變體新水令》譚小麟——《子夜吟》、《前鋒》、《湖光春色》吳伯超——《飛花點(diǎn)翠》、《蜻蜓點(diǎn)水》楊大鈞——《大地回春》黃錦培——《華夏英雄》、《豐湖憶別》朱英——《海上之夜》、《楓橋夜泊》管蔭深——《鳳陽(yáng)花鼓》水金——《快樂(lè)的農(nóng)村》朱踐耳——《南泥灣主題變奏曲》聶耳——《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》仁光——《彩云追月》2、合奏音樂(lè)的主要來(lái)源：①民歌音樂(lè)、傳統(tǒng)器樂(lè)、其他傳統(tǒng)音樂(lè)曲調(diào)及作曲家新的創(chuàng)作；②廣泛吸收傳統(tǒng)音樂(lè)的各種因素，保持和發(fā)揚(yáng)某種風(fēng)格和情趣的創(chuàng)作；③作曲家全新的創(chuàng)作。3、合奏音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)：①樂(lè)隊(duì)編制大多以吹、拉、彈奏樂(lè)器為主，以輕、簡(jiǎn)的打擊樂(lè)為輔；②民間式的變奏手法是音樂(lè)發(fā)展最常用的手法，簡(jiǎn)繁對(duì)應(yīng)為主的聲部處理、齊奏在音樂(lè)中占重要地位；③強(qiáng)調(diào)樂(lè)段間的對(duì)比性、注重主題音樂(lè)在展開(kāi)中的一貫發(fā)展、有些作品較好的使用了聲部層次和多種復(fù)調(diào)手法；④作品通俗易懂，音樂(lè)流暢，易被群眾接受；作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)練且都有動(dòng)聽(tīng)、個(gè)性的旋律；⑤注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！粑餮髽?lè)器音樂(lè)（一）鋼琴音樂(lè)1、鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)中國(guó)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)端于清末民初之際。1915年，趙元任的《和平進(jìn)行曲》是迄今所見(jiàn)中國(guó)人寫的最早的鋼琴音樂(lè)作品。1916年，蕭友梅留德期間的《哀悼進(jìn)行曲》、《小夜曲》。1921年，《音樂(lè)雜志》上李榮壽的《鋸大缸》、趙元任的《偶成》、沈仰田的《釘缸》。后來(lái)水平較高的作品應(yīng)推黃自的兩首《創(chuàng)意曲》。1934年由俄羅斯作曲家齊爾品個(gè)人出資倡辦了我國(guó)音樂(lè)史上第一次“征求中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，其中有六首中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品脫穎而出，賀綠汀的《牧童短笛》（頭獎(jiǎng)）、《搖籃曲》（名譽(yù)二獎(jiǎng)），俞便民的《c小調(diào)變奏曲》、老志誠(chéng)的《牧童之樂(lè)》、陳田鶴的《序曲》、江定仙的《搖籃曲》（以上均獲二獎(jiǎng)）。賀綠汀的《牧童短笛》采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，是近代中國(guó)鋼琴音樂(lè)最杰出的作品，標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。1938年江文中的《五首素描》、《斷章小品》在威尼斯第四屆國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)上獲作曲獎(jiǎng)。他回國(guó)后創(chuàng)作了包括10首小曲的《北京萬(wàn)華集》、鋼琴三重奏《在臺(tái)灣高山地帶》。有較好享譽(yù)的還有劉雪庵的《中國(guó)組曲》、老志誠(chéng)的《秋興》。丁善德的鋼琴音樂(lè)，在40年代中國(guó)鋼琴音樂(lè)中占有重要地位。早期作品《春之旅》組曲包含《待曙》、《舟中》、《楊柳岸》、《曉峰之舞》4首小曲，后又《序曲三首》、《中國(guó)民歌主題變奏曲》。這一時(shí)期的還有瞿維的《花鼓》等優(yōu)秀作品。2、鋼琴伴奏音樂(lè)趙元任《聽(tīng)雨》及《海韻》、黃自《玫瑰三愿》、周淑安《紡紗歌》、江文也聲樂(lè)套曲《臺(tái)灣山地同胞歌》等中的鋼琴伴奏。（二）小提琴音樂(lè)1、馬思聰（1912—1987）廣東海豐人，近現(xiàn)代中國(guó)著名的作曲家、小提琴演奏家和音樂(lè)教育家。1928年考入巴黎音樂(lè)院，且是考入巴黎音樂(lè)院的第一個(gè)東方人。1931年回國(guó)，并創(chuàng)辦廣東音樂(lè)院。馬思聰被譽(yù)為“中國(guó)的音樂(lè)神童”，是中國(guó)小提琴音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者。代表作品：小提琴曲《搖籃曲》、《第一回旋曲》、《綏遠(yuǎn)組曲》即《內(nèi)蒙組曲》（1937年，第三首《思鄉(xiāng)曲》，根據(jù)民歌《城墻上跑馬》創(chuàng)編）、《西藏音詩(shī)》、《牧歌》、《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。這批成功的中國(guó)小提琴音樂(lè)作品的出現(xiàn)與流傳，結(jié)束了中國(guó)人只能拉外國(guó)小提琴曲的歷史，標(biāo)志著中國(guó)小提琴音樂(lè)有了良好的開(kāi)端。（三）室內(nèi)樂(lè)馬思聰《c小調(diào)弦樂(lè)四重奏》、《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》桑桐的小提琴與鋼琴曲《夜景》冼星海的小提琴與兩架鋼琴合奏曲《阿曼蓋爾達(dá)》【蕭友梅是最早譜寫四重奏的作曲家】冼