【盲井和盲山電影分析3200字】

盲井和盲山電影分析盲井和盲山，出自同一位導(dǎo)演之手，兩者的主題都是拐，一個是拐騙小男孩，一個是拐賣小女生，在消息不發(fā)達(dá)的年代，在因為生活而被迫出走他鄉(xiāng)的小孩子身上，隱藏著的是當(dāng)時社會的落后以及人性的考量。一部值得贊賞的片子大概應(yīng)該包括幾個元素，好劇本，好導(dǎo)演，好攝影，好演員。而這兩部都達(dá)到了。在那個20世紀(jì)初人均貧困的年代，劇本不可能浪漫和富足，這幾年煤礦事故和逐漸成為媒體的寵兒，這是一個畸形的孩子，從它誕生的第一天起就伴隨著太多的眼淚和鮮血，礦工的生命和金錢共同增長，這本身就是扭曲的，于是煤礦輕而易舉地成為電影拍攝的題材，導(dǎo)演也是人，他需要一部片子來獲得他需要的肯定，而大多數(shù)的人對于人性，生命，極端，黑暗總有著天性的畏懼和敬佩，于是一窩蜂的煤礦電影出現(xiàn)了。在這些電影中，我覺得《盲井》是最出色的，李楊很牛，從故事，拍攝手法，演員調(diào)度上，都很成熟，摒棄了第六代以及以后導(dǎo)演們迷戀到極致的長鏡頭，這是一部內(nèi)容和形式都很出色的電影。盲井，盲意味著失去光明，井，是深深的禁錮。在沒有光明的地方，總會滋生一些跗骨之物，盲井之下，人性淪喪。主人公是一位天真的男孩子，碰女生會覺得自己變臟，會給乞討的孩子施舍本就不多的財務(wù)。天真與至暗的碰撞，正是這部劇的基調(diào)。加上整部劇樸實的臺詞，不多一絲累贅，敘述也詳盡到位。李楊在塑造人物形象方面十分出色，影片中的三個主人公各具特色。宋金明和唐朝陽是一對搭檔，他們的發(fā)家之路是設(shè)計殺害礦工，然后在包工頭那里裝作家屬逝世，悲痛萬分，一個當(dāng)中間人一個扮演家屬。二者之間又有不同的性格特征，唐朝陽心狠手辣，可以為了賺錢不擇手段。與名字不符的是，他的心沒有一點朝陽的樣子，他就像是一個亡命徒，別人的生死不如金錢的萬分之一，甚至發(fā)現(xiàn)第二次上門的肥肉是上一個工人的兒子也一點都不內(nèi)疚，反而在遇到之后就極力充當(dāng)好人，騙去鳳鳴的信任，盲井之下，他的心早已被抹黑，看不到光亮。與之形成鮮明對比的是他的另一個宋金明，宋金明雖說與朝陽沆瀣一氣，但是實在是生活所迫，內(nèi)心還是有些人性的，他看到困難的人會去資助，也會對16歲的元鳳鳴產(chǎn)生惻隱之心?？墒牵谏蠲媲?，善良真的一文不值，一文都不能帶給他，和他正在上學(xué)的孩子，這使得他心中的這一點點的良心卻團(tuán)成了一團(tuán)，在錢的威逼利誘下縮在了陰暗潮濕的角落里，他不會因為這一絲的同情惻隱之心而放棄自己的“事業(yè)”。這樣的惡，發(fā)于心，被貧窮渲染成罪惡的培養(yǎng)皿。有時候犯罪并非天性所致，更多的是生活所迫，或者理想破滅把。所以，這兩個人，主動和被動的犯罪，也導(dǎo)致了最后他們之間的隔閡越來越深，最后在對鳳鳴動手的時候背道而馳。鳳鳴作為主角之一，也是最后從盲井中走出來的光，他單純、老實，一塵不染，最后拿撫恤金的時候都不愿意拿，然而在當(dāng)時的社會以及自己生活條件下，這樣的天真是致命的，正是這樣的單純，喚醒了宋金明心底的那一絲善意。他們?nèi)齻€就像善到惡的漸變，唯一相同的就是在同一個時代背景之下，決定他們不同行為的也正是這個時代所帶來的連鎖反應(yīng)。入木三分的人物刻畫，不僅體現(xiàn)在主角三人上，還有那些看起來不起眼的配角。印象最深的是，同是可憐人的妓女，一眼就明白他們?nèi)说年P(guān)系，并按時鳳鳴小心。在這個社會之下，每個人都在為生活而做著本不愿意做的事情，努力的活著。所以說，盲井，盲的不僅僅是井，而是那時候可悲的社會背景。在時代落后，人均貧窮的時候，是生活逼迫人們閉上了光明的眼睛，關(guān)上善良的大門，當(dāng)活下去成了唯一的理由，那催生的行為就無關(guān)善惡了，因為在他們眼中已經(jīng)不重要了?；剡^頭，宋金明和唐朝陽兩個人作為最大的反派人物，名字也讓人沉默。唐宋元明清，還記得魯迅先生說過：“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代。歪歪斜斜的每頁上都寫著“仁義道德”幾個字，我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出來，滿本上都寫著兩個字“吃人””是的，黑暗的日子早就了吃人的現(xiàn)實，他倆的名字是歷史，也是對當(dāng)時環(huán)境的無聲控訴。看《盲井》作為一部電影，首先在形象和敘事方面達(dá)到了中國電影中罕見的高度。近年來，李陽將紀(jì)錄片風(fēng)格的審美追求融合成了一個具有鮮明個性品牌的形象，景表現(xiàn)出了卓越的敘事能力。讓整部電影充滿故事張力，帶有壓迫感和吸引力。這部電影是根據(jù)小說《神木》改編的。原劇的寫作技巧很好，情節(jié)跌宕起伏，對話細(xì)致精彩。但編劇對此并不滿意。作者統(tǒng)一后，他大膽地選擇了原著。例如，原著詳細(xì)描述了宋朝唐朝兩人欺騙進(jìn)城務(wù)工人員姜姓袁殺死他的整個過程，占小說全文56000字的一半以上，但在劇本完成后，時間縮短到了前十分鐘。例如，原著中宋金明回家過年的一段話就被刪除了。最后，電影的巨大成功證明了劇本的變化是完美的。因此，整個劇本也顯得極其緊湊，幾乎完全是胡說八道和多余的段落，一個接一個，高潮接一個高潮。它以一種極其傳統(tǒng)的封閉線性敘事結(jié)構(gòu)講述了一個故事。全片攝影幾乎全用手持，畫面難得會安靜地停留在一一個均衡的構(gòu)圖上,有節(jié)制地晃動和抖震充分發(fā)揮出電影的“紀(jì)錄性"，大量運用跟拍和尾隨，拍攝對話時擯棄了節(jié)奏規(guī)整的正反打，使用長鏡頭和雙人全景鏡頭,給觀眾強(qiáng)烈的“在現(xiàn)場"的真實感。最深短是攝影的另一特點。許多場景在私人煤礦實地拍攝，光線不足，照明也受極大限制，為了適應(yīng)拍攝現(xiàn)場的客觀條件必須開大光圈并因此縮短景深.李楊更使這種短景深的畫面成為一種有意識的追求,即使在光照充足的場景申仍然使用較短的景深.精心調(diào)度人物使其在相對模糊的環(huán)境中成為唯一清晰的出現(xiàn)，既交待環(huán)境，又不讓人物淹沒在環(huán)境中而是凸顯出來,形成了獨特的畫面感覺?！睹ぞ肥且徊克囆g(shù)影片,但是李楊并未按“慣例”以反叛"的姿態(tài)來處理本片的敘事?！睹ぁ菲膭”窘Y(jié)構(gòu)和手法極為樸實，傳統(tǒng)，完全沒有使用閃回、閃前、鍤敘、倒敘等技巧。也沒有跌宕起伏或明或暗的多條敘事線索，由于開篇事件已有完整的開端、發(fā)展和結(jié)局，觀眾自覺似乎已經(jīng)可以預(yù)見即將“重演”的結(jié)局，但隨之而來在中間添加的令人意外的副線和轉(zhuǎn)折使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的預(yù)期受挫感,從而不能自拔地跟隨矛盾沖突的發(fā)展直到最終高潮的來臨。而故事的結(jié)尾卻是開放性的:元鳳鳴并沒有像小說的結(jié)尾那樣坦白自己的身份.放棄幾萬塊錢的賠償獨自回鄉(xiāng)，而是含糊著接過了錢，目送“叔叔"化為青煙消散在天空純潔的少年是否會從此成為第二個宋金明或唐朝陽。影片戛然而止，余音裊裊。同樣另一部《盲山》，作為同樣出自一個導(dǎo)演之手的電影，題材上依然選擇了同樣愚昧貧窮的時代，發(fā)生的拐騙事件。這個影片講述的是一個現(xiàn)代法盲，和野蠻家庭對女主人公實施強(qiáng)暴的罪惡行為，他們?yōu)榱艘獌鹤尤⒗掀藕蛡髯诮哟?，使一個女大學(xué)生失去了貞操和尊嚴(yán)，那些對買賣婦女熟視無睹的村民們同樣也失去了人性和尊嚴(yán)。這是一個比命運還沉重的話題，片名起為《盲山》我想也是有一定隱喻的，比如人性的冷漠和自私。李揚擅長拍紀(jì)錄片，在這部影片中也采用了紀(jì)錄片的風(fēng)格，山是美的，水是美的，唯一丑化的是人的內(nèi)心。攝影師刻意的強(qiáng)調(diào)了山村的自然美，尤其是用光線來模仿陽光金黃厚重的色彩；群山、田野、云霧，大全景的攝影方式，蒼涼的秦腔聲在耳邊回蕩，好像預(yù)兆著這個美麗的地方將會有悲慘的故事要發(fā)生。影片幾乎沒有配樂，而采用了大量環(huán)境聲和自然音響，賦予了影片更為真實的情感流露，秦腔的使用又給影片蒙上了一層偏遠(yuǎn)、悲涼的色彩。這兩部劇，都有盲字。視而不見，視為盲。這幾部電影揭露的是拐賣婦女兒童以及礦工的故事。導(dǎo)演的用意大概是說這些現(xiàn)象被我們忽視了我們應(yīng)該給予他們足夠的關(guān)注。我們只有看到了這些現(xiàn)象，才能夠想方設(shè)法去改變，去完善。這個世界并不是每個地方都有陽光能夠輕易的照到。而二者講述的故事都發(fā)生在十幾年前的偏遠(yuǎn)山村，在效用上這與張氏影片古老農(nóng)村的故事背景幾無二致，都是塑造了一個