影視視聽語言第二版課件

影視視聽語言（第2版）張菁關(guān)玲著目錄緒論光影聲色世界的語言假說第一章畫面造型語言第二章鏡頭形式第三章剪輯和蒙太奇第四章聲音與聲畫關(guān)系第五章視聽語言的修辭功能第六章電影語言的敘事系統(tǒng)第七章言如何分析一部影片的視聽語第八章類型化的電視視聽語言緒論

光影聲色世界的語言假說·視聽語言是“非語言”視聽語言的構(gòu)成要素視聽語言的學(xué)習(xí)體系2023/10/221非線性的結(jié)構(gòu)2直覺性3非邏輯性視聽語言的非語言性鏡頭關(guān)系畫面造型語言景別、角度、景深焦距、構(gòu)圖、光線、色彩單個(gè)畫面 單個(gè)鏡頭剪輯與蒙太奇多個(gè)鏡頭不同的組接方式鏡頭語言鏡頭形式、場面調(diào)度視聽語言的構(gòu)成要素——視覺部分2023/10/222023/10/22從整個(gè)組織層面的需求來分析，如組織目標(biāo)需求、組織效率與質(zhì)量期望、人事接續(xù)計(jì)劃、市場競爭需求與核心能力培養(yǎng)等。音響人聲音樂根據(jù)崗位素質(zhì)模型的要求或成功完成某項(xiàng)任務(wù)的要求來分析（知識、技能、態(tài)度等），也可稱為職位分解法/任務(wù)分析法。確定理想狀況與現(xiàn)有業(yè)績之間的差距，分析造成業(yè)績差距的原因，并結(jié)合員工個(gè)人職業(yè)生涯規(guī)劃，從而得出培訓(xùn)需求。視聽語言的構(gòu)成要素——聽覺部分2023/10/22畫面聲音聲畫結(jié)合視聽語言的獨(dú)特性——聲畫結(jié)合2023/10/22如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何用人物調(diào)度講故事如何在鏡頭剪輯中完成敘事

如何用鏡頭長度控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏如何用聲音控制節(jié)奏如何創(chuàng)作有美感、形式感的畫面如何用畫面實(shí)現(xiàn)表達(dá)視聽語言視聽語言的學(xué)習(xí)體系畫

面

造

型

語

言景別景深與焦距角度構(gòu)圖光線色彩色調(diào)第一章2023/10/22特寫以中景為界·往大遠(yuǎn)景方向畫面以景物為主，為景物景別·往特寫方向以人物為主，為人物景別大特寫近景中近景中景

人物全景全景大全景遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景第一節(jié)景

別景別由遠(yuǎn)及近第一章第一節(jié)景

別第一章大全景第一節(jié)景

別第一章人物全景第一節(jié)景

別第一章中景第一節(jié)景

別第一章近景2023/10/22景別的意義描繪電影空間建立影片與觀眾、人物之間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格1232023/10/22不同景別的鏡頭成組的技巧新聞片段平鋪直敘描述式的景別組合不同景別角度鏡頭交代式景別組合反復(fù)切換同一景別重復(fù)或不同角度的鏡頭強(qiáng)調(diào)式的景別組合第一章第一節(jié)景

別2023/10/22焦距短焦鏡頭在35毫米規(guī)格的電影攝影中:焦距在35毫米以下為短焦鏡頭焦距在35-50毫米為中焦鏡頭焦距在50-250毫米為長焦鏡頭中焦鏡頭長焦鏡頭焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離為焦距焦距的單位為毫米(mm)景深與焦距第二節(jié)第一章短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感，制造出人物和空間的變形.截圖自電影《夢之安魂曲》（2000）第一章長焦鏡頭壓縮空間的縱深感，讓人物從環(huán)境中凸顯出來。第一章變焦鏡頭可以控制景深和主體第一章大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭）：由遠(yuǎn)及近地呈現(xiàn)被攝景物，它們在畫面中表現(xiàn)為清晰的影像，常常包含不同的人物和景別。截圖自電影<七美人>（Seven

Beauties）2023/10/22深焦距鏡頭拍攝變焦鏡頭制造前后景虛實(shí)對比關(guān)系利用光影和鏡子反射,塑造深度空間0

0

01

2

3呈現(xiàn)景深關(guān)系的方法第一章第三節(jié)角

度12角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段角度是一種塑造人物形象的導(dǎo)演手段第一章2023/10/22攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線下方的拍攝方式俯拍攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線上方的拍攝方式仰拍攝影機(jī)處于與被攝對象水平的位置平角·景物或人物的豎向線條被壓縮·景物的垂直方向的特點(diǎn)被忽略·越趨向俯瞰角度，越成為平面的點(diǎn)的狀貌·增加對象的垂直高度感·主體形象被強(qiáng)調(diào)力量感、雄偉感·符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感?！ば纬筛叽蟆?qiáng)壯的形象或具有·形成的透視感比較正常，不會夸張物體的垂直線條·拍攝的人物也比較客觀，不帶感情評價(jià)第一章仰拍畫面俯拍畫面第一章影視構(gòu)圖

是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。第四節(jié)構(gòu)

圖第一章2023/10/22主體和陪體的對比關(guān)系鏡頭運(yùn)動中保持主體地位030201畫面中如何安排主體位置、面積突出主體形象2023/10/22形式即意義的隱喻性構(gòu)圖優(yōu)勢對比引導(dǎo)（色彩、光線、動靜、線條、運(yùn)動方向）畫面內(nèi)視覺重量的隱喻性（位置、面積）配景縮小法壓縮后景主體面積配景增大法增加前景主體面積第五節(jié)光

線人工光源指用燈光為主要提供照度的設(shè)備由于選用的燈的種類不同，色溫也會不一樣。自然光源主要來自太陽和天光亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻色溫也比較一致。第一章水平方向逆光\側(cè)逆光\側(cè)光\測順光\順光垂直方向頂光\底光\平光主光源為頂光主光源為側(cè)光主光源為逆光主光源為順光2023/10/221

色相一束白光經(jīng)過三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，白

光中所含不同波長的

色光前進(jìn)速度不同，

產(chǎn)生折射而形成紅、

橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同顏色的連續(xù)

光譜色。2

色值色彩的亮度指標(biāo)即色值，畫面中亮與暗的比例關(guān)系，是色彩在灰度階上的位置。3

飽和度以色彩中摻雜其他色彩的數(shù)量來劃分?；靖拍畹诹?jié)色

彩第一章·

色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩關(guān)系，是色彩搭配的依據(jù)?！?/p>

色環(huán)上相鄰的色彩組合為近似色，距離最遠(yuǎn)的色彩為互補(bǔ)色。第一章色彩反差的視覺效果色差小,色對比弱、畫面柔和

色差大，視覺明快色值對比和相似的視覺效果相似的色值對比的色值色飽和度對比和相似的視覺效果色彩飽和度對比的畫面 色彩飽和度近似的畫面2023/10/22一種色相中不同明度和飽和度的變化組合如深紅、褐色、淺紅色色環(huán)上相鄰色相的組合如紅色、橘紅色、橘色補(bǔ)色和諧色環(huán)上位置相對的色相組成互補(bǔ)色如黃色和藍(lán)色、品紅和綠色三色和諧色環(huán)上位置等距的三種色彩組合構(gòu)成三色和諧，如三原色的組合2023/10/2202利用色彩同時(shí)與相繼對比中突出主題色03視覺元素的色彩控制突出主題色主題色的呈現(xiàn)固定鏡頭運(yùn)動鏡頭長鏡頭場面調(diào)度鏡

頭

形

式第二章固定鏡頭是指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動時(shí)所拍攝的鏡頭。嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒有攝影機(jī)參與，不改變基本構(gòu)圖形式。第一節(jié)固定鏡頭2023/10/22拉鏡頭搖鏡頭移動鏡頭推鏡頭主要運(yùn)動鏡頭形式：不同的運(yùn)動鏡頭形式,它的功能和表現(xiàn)意義不同。第二節(jié)運(yùn)動鏡頭運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)功能和意義1、作為電影敘事手段的運(yùn)動：呈現(xiàn)戲劇性、因果關(guān)系2、作為視覺風(fēng)格的運(yùn)動：觀賞愉悅感和刺激性3、對運(yùn)動物體和視線的記錄2023/10/22搖鏡頭類型劃分環(huán)境空間搖攝人物搖攝按照搖攝對象快搖緩搖按照搖攝速度水平搖攝垂直搖攝按照搖攝方向第二節(jié)運(yùn)動鏡頭2023/10/22起幅落幅平穩(wěn)A有明確目的性搖攝速度均勻搖攝內(nèi)容

BC與畫面內(nèi)D的節(jié)奏情

緒一致?lián)u鏡頭的拍攝要點(diǎn)2023/10/222記錄運(yùn)動中的人或物，使人物保持在穩(wěn)定的構(gòu)圖4揭示場景戲劇性6快搖實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場功能1表現(xiàn)場景空間的統(tǒng)一3交代人與人、人與物的關(guān)系5內(nèi)部的內(nèi)容具有相似性時(shí)，產(chǎn)生積累效果搖鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/10/22從廣闊范圍進(jìn)入某個(gè)場景強(qiáng)調(diào)重要細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事表現(xiàn)劇中人物的情緒情感與拉鏡頭成對使用創(chuàng)造視覺節(jié)奏推鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/10/221、沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小3、運(yùn)動的推鏡頭非常符合一個(gè)運(yùn)動中的人物對環(huán)境中景物的關(guān)注和視點(diǎn)關(guān)系2、是主觀視點(diǎn)鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進(jìn)入某一場

景的感覺4、變焦的推鏡頭它符合一個(gè)人物在固定位置條件下，對某一物體的視覺關(guān)注★★5、符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心的視點(diǎn)特征拉鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2023/10/22攝影機(jī)借助移動攝影設(shè)備或攝影師自身移動，改變自身的位置進(jìn)行拍攝，用移動攝影拍攝的鏡頭叫做移動鏡頭，簡稱移鏡頭軌道車移動拍攝搖臂移動拍攝手持?jǐn)z影機(jī)移動拍攝航空拍攝特殊運(yùn)動設(shè)備拍攝等移動鏡頭含義及類型2023/10/22ABC按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟跟鏡頭要記錄主體的運(yùn)動主體過程和狀態(tài)跟拍方位不同，畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)也不同前跟鏡頭——突出主體形象，帶來紀(jì)實(shí)感后跟鏡頭——模仿劇中人物的視點(diǎn)鏡頭側(cè)跟鏡頭——強(qiáng)調(diào)人物的運(yùn)動帶來的畫面動感索對象的一種檢索手持跟蹤拍攝2023/10/22移動鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似性質(zhì)時(shí)，就像一組蒙太奇句子，呈現(xiàn)場景氣氛移動鏡頭與場面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定情節(jié)、人物關(guān)系，呈現(xiàn)場景的戲劇性移動鏡頭中不斷有新的視覺信息進(jìn)入，帶給觀眾流暢豐富的視覺感受軌道車水平移動拍攝2023/10/22攝影機(jī)綜合運(yùn)動包括垂直、水平、縱深三個(gè)方向的運(yùn)動包括推、拉、搖、移的綜合運(yùn)動形式。移動攝影設(shè)備越來越豐富，搖臂攝影裝備、高空攝影系統(tǒng)越來越常用12攝影機(jī)綜合運(yùn)動和搖臂攝影斯坦尼康移動攝影設(shè)備高空攝影系統(tǒng)搖臂攝影裝備紀(jì)錄式長鏡頭：強(qiáng)調(diào)時(shí)間的真實(shí)和與事件的同步性，再現(xiàn)時(shí)空完整性，尊重生活本身的曖昧多義和不確定性敘事性長鏡頭：敘事目的更明確，鏡頭運(yùn)動和人物調(diào)度有明顯意圖，畫面視覺內(nèi)容變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系時(shí)間長鏡頭：鏡頭與場景保持距離地拍攝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄，保留大量冗余時(shí)間長

鏡

頭概念：來自戲劇舞臺，拍攝中如何安排

人物在畫面中的位置和行動路線，攝影機(jī)與被攝人物之間的關(guān)系包括的要素：1、人物位置移動2、機(jī)器運(yùn)動3、人機(jī)關(guān)系第三節(jié)

場

面

調(diào)

度人物調(diào)度橫向、縱深、對角線、垂直、環(huán)形、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度1、人機(jī)的運(yùn)動與靜止相對關(guān)系2、人物上下場方式：出畫、入畫、定點(diǎn)3、跟拍方式：人物走向、情節(jié)走向場面調(diào)度基本方案場面調(diào)度的功能描述場景的空間關(guān)系強(qiáng)調(diào)演員表演引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)場景的戲劇性剪輯工作的意義經(jīng)典剪輯蘇聯(lián)蒙太奇理論風(fēng)格化剪輯匹配的剪輯剪輯和蒙太奇第三章第三章剪輯的

工作內(nèi)容第一章第一節(jié)剪輯工作的意義010203選擇需要的鏡頭——時(shí)間被剪裁決定鏡頭的長度——戲劇性強(qiáng)度，對觀眾情緒的引導(dǎo)安排鏡頭的關(guān)系（平行、并置、因果等等）——講述故事或表達(dá)思想2023/10/22一個(gè)段落一場戲一組鏡頭單個(gè)鏡頭電影的組織結(jié)構(gòu)單位第一節(jié)第一節(jié)·延長一個(gè)戲劇性場面的時(shí)間·延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間：建構(gòu)和提升懸念·幾組分鏡頭的交叉剪輯B··截取動作片段組成一個(gè)段落，概括一段時(shí)間里發(fā)生的動作。推進(jìn)敘事的剪輯——空間調(diào)度剪輯所建立的空間聯(lián)系性的強(qiáng)烈的電影幻覺，經(jīng)常被利用到分鏡頭拍攝，用特寫、近景等空間環(huán)境不十分明確的鏡頭接一個(gè)有空間關(guān)系、概念的鏡頭。電影空間調(diào)度因此獲得很大的自由。第二節(jié)三角形機(jī)位法則：建立明確穩(wěn)定空間經(jīng)

典

剪

輯第三章2023/10/22軸線原則三角形機(jī)位法1鏡：主機(jī)位2－3：外反打4－5：內(nèi)反打6－7：騎軸鏡頭8－9：平行鏡頭180度原則對話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果運(yùn)動軸線的外反打拍攝效果、越軸效果經(jīng)典剪輯中在單場戲內(nèi)通過對場面刻畫出場景氣氛和人物細(xì)膩心理，從而加強(qiáng)場面的戲劇沖突和兩個(gè)以上的場景的因果關(guān)聯(lián)。交叉剪輯表示相同的時(shí)間發(fā)生的事。平行剪輯不強(qiáng)調(diào)同時(shí)，而強(qiáng)調(diào)聯(lián)系。交叉、平行剪輯

交叉剪輯片例《盜信情緣》實(shí)例：《盜信情緣》片段2023/10/22思想化身為形象，概念落實(shí)到畫面，在鏡頭之間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并置中產(chǎn)生思想。第三節(jié)蘇聯(lián)蒙太奇理論第三章愛森斯坦實(shí)例：運(yùn)動飲品廣告2023/10/22非連貫性剪輯：打破時(shí)空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法跳躍剪輯：鏡頭內(nèi)主體相同，但是攝影機(jī)在景別和角度上差別不大，兩個(gè)鏡頭連接給觀眾視覺上產(chǎn)生跳躍感。第四節(jié)風(fēng)

格

化

剪

輯2023/10/22畫面造型元 包含運(yùn)動的素的匹配 匹配位置的匹配視線的匹配景別匹配影調(diào)、色調(diào)匹配前后鏡頭中的同一主體在畫面中得位置保持在畫面同側(cè)主體向同一方向運(yùn)動時(shí)，剪輯點(diǎn)應(yīng)該選擇在前后鏡頭主體形象重合之時(shí)或在同一區(qū)域時(shí)動作的匹配節(jié)奏的匹配方向的匹配第五節(jié)匹

配

的

剪

輯電影聲音的特性電影聲音的分類及其功能聲畫關(guān)系第四章

聲音與聲畫關(guān)系第四章2023/10/22BCA畫外聲音——不可見的聲音——擴(kuò)展畫面外空間——解放了攝影機(jī)可見的聲音——畫內(nèi)聲音，聲源在畫面內(nèi)音頻控制結(jié)構(gòu)了二維畫面的三維空間感第一節(jié)電影聲音的特性第四章2023/10/22聲音建立觀眾的感覺模式聲音積極塑造觀眾對畫面的理解聲音建立觀眾期待聲音使沉默產(chǎn)生價(jià)值聲音為轉(zhuǎn)場帶來方便電影聲音的功能和意義2023/10/22同期聲——對白、自然音響、動作音響配音——對白配音、解說和畫外音、動效、音樂人聲自然音響音樂第二節(jié)電影聲音的分類第四章1、對白搶奪觀眾對畫面的注意力

2、對白相對靜態(tài)，容易產(chǎn)生沉悶聲音元素的運(yùn)用之對白聲音元素的運(yùn)用之音效1、敘事功能2、情緒表達(dá)3、轉(zhuǎn)場功能確立一場戲的情緒、氣氛，加強(qiáng)戲劇性效果，配合人物和畫面運(yùn)動的節(jié)奏概括與暗示主題創(chuàng)造一種地點(diǎn)感和時(shí)代感提升對話的戲劇效果揭示人物內(nèi)心塑造人物形象評價(jià)場面獨(dú)立地表現(xiàn)主題聲音元素的運(yùn)用之音樂畫面的主導(dǎo)作用音音樂