八音之樂課件

八音的分類一、按照制作材料可分1、金-青銅類的樂器2、石-主要是石灰石其次有青石和玉石3、絲-各種弦樂器4、竹-竹制吹奏樂器5、匏—葫蘆類的植物果實(shí)6、土-陶制樂器7、革-主要是各種鼓二、按演奏性能可分：

1.吹奏樂器2、彈撥樂器3、打擊樂器4、拉弦樂器第1頁/共37頁1云鑼笙堂鼓二胡笛子塤梆子磬2第2頁/共37頁金3第3頁/共37頁石絲竹匏土革木笙：古老的中國樂器，屬于簧片樂器族內(nèi)的吹孔簧鳴樂器類，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強(qiáng)，具有中國民間色彩。4第4頁/共37頁云鑼：屬于金屬體鳴樂器族內(nèi)的

變音打擊樂器類，音色清澈、圓潤、悅耳、余音持久，但音量不大。不是小型民族樂隊(duì)的固定編制，但大型民族樂隊(duì)中較為常用.5第5頁/共37頁堂鼓：又稱同鼓，屬打擊樂器。以木為框，兩面蒙牛皮。演奏時，將鼓放在木架上，用雙木槌敲擊6第6頁/共37頁二胡：二胡的構(gòu)造比較簡單，

由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千金、琴碼和

弓毛等組成的；二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。擅長演奏柔和細(xì)致的抒情性作品。7第7頁/共37頁梆子：又名梆板，用兩根長短不同的硬木棒制成，兩手各執(zhí)其一，互擊發(fā)音以按節(jié)拍。是梆子腔的伴奏樂器。8第8頁/共37頁笛：由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在

管身上開有1個吹孔、1個膜孔、

6個音孔、2個基音孔和2個助音孔。主要分曲笛和梆笛。9第9頁/共37頁磬：是古代石制的一種打擊樂器。甲古文中磬字左半像懸

石，右半像手執(zhí)槌敲擊。磬

起源于某種片狀石制勞動工

具，其形在后來有多種變化，質(zhì)地也從原始的石制進(jìn)一步

有了玉制、銅制的磬。10第10頁/共37頁塤：古代用陶土燒制的一種吹奏樂器，圓形或橢圓形，有六孔。亦稱“陶塤”。以

陶制最為普通，也有石制

和骨制等。11第11頁/共37頁民族管弦樂民族管弦樂隊(duì)是上世紀(jì)20年代，在中西文化交流下產(chǎn)生的。綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊(duì)和吹打樂隊(duì)，在部分程度上模仿了西方交響樂隊(duì)的編制，民族樂器就有兩百多種。我國的民族樂器中缺少低音樂器，所以比較常見的做法是使用西洋樂器中的低音提琴作為補(bǔ)償，也有使用大提琴的。一些現(xiàn)代派民樂作品中會出現(xiàn)傳統(tǒng)中較為少見的音響要求，可能需要西洋樂器作為輔助。一般分為1.拉弦樂器組：高胡

二胡

中胡

革胡

倍革胡2.彈撥樂器組：柳琴

揚(yáng)琴

琵琶

中阮

大阮

三弦

箏3.吹管樂器組：曲笛

梆笛

新笛

嗩吶（高音、中音、低音）

笙（高音、中音、低音）4.打擊樂器組：堂鼓

排鼓

碰鈴

鑼

云鑼

吊镲

軍鼓

木魚12第12頁/共37頁《春江花月夜》是很據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》改編的民族管弦樂合奏，全曲分為十段，各段標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。這首樂曲通過委婉、質(zhì)樸的旋律，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，如同一幅清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。《春江花月夜》是中國唐代詩人張若虛的作品。此詩共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長江畫卷，同時寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，聞一多稱之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。13第13頁/共37頁14第14頁/共37頁15第15頁/共37頁16第16頁/共37頁17第17頁/共37頁18第18頁/共37頁19第19頁/共37頁20第20頁/共37頁21第21頁/共37頁22第22頁/共37頁23第23頁/共37頁24第24頁/共37頁25第25頁/共37頁春江花月夜

張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸

，月照花林皆似霰;空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。第26頁/共37頁26音樂小知識27第27頁/共37頁傳統(tǒng)的琵琶曲分為文曲和武曲，文曲一般旋律優(yōu)美抒情、節(jié)奏輕緩，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒這首曲子屬于琵琶曲分類中的文曲還是武曲？十面埋伏十面埋伏，顧名思義，是四面八方廣布伏兵的意思，表現(xiàn)一種不可逆轉(zhuǎn)的軍事態(tài)勢。這個典故出自楚漢相爭的垓下之戰(zhàn)。漢軍“十面埋伏”，形如天網(wǎng)，楚軍固守垓下，勢如鳥雀。此刻，項(xiàng)羽軍的反擊好似困獸猶斗；劉邦軍的進(jìn)攻捷報(bào)頻傳。垓下戰(zhàn)場，殺聲震天。兩軍拚搏，你死我活。著名的垓下之戰(zhàn)就這樣展開了。有的學(xué)者認(rèn)為，“十面埋伏”發(fā)生在徐州的九里山。因?yàn)椤端疂G傳》中分明寫著：“九里山前擺戰(zhàn)場，牧童拾得舊刀槍。順風(fēng)吹動烏江水，好似虞姬別霸王”。所以時至今日，徐州人仍然認(rèn)為城北“九里山”為漢兵“十面埋伏”的戰(zhàn)場。在“九里山”的山上，曾經(jīng)有“磨旗石”，傳說是劉邦的大將樊噲插旗、指揮軍隊(duì)的地方。在“九里山”的山下，有村名“八里屯”，傳說是漢王屯兵的地方。而徐州的城東，有一座子房山，相傳，是以劉邦的大臣張良的名字命名，張良在這兒深夜吹簫，瓦解了楚軍斗志。第28頁/共37頁28十面埋伏29第29頁/共37頁第一部分：描述了漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備第二部分：描繪了兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景第三部分：描寫了楚軍戰(zhàn)敗，項(xiàng)羽自刎這是一首什么（樂器）獨(dú)奏曲？這段音樂展現(xiàn)的是樂曲中的第幾部分，音樂中富于變化的演奏技巧，渲染了一種怎樣的氣氛？第二部分。緊張，激烈30第30頁/共37頁31第31頁/共37頁《二泉映月》是中國民間二胡音樂家華彥鈞（阿炳）的代表作。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感。全曲將主題變奏五次，隨著音樂的陳述、引伸和

展開，所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變

奏手法，主要是通過句幅的擴(kuò)充和減縮，并結(jié)合

旋律活動音區(qū)的上升和下降，以表現(xiàn)音樂的發(fā)展

和迂回前進(jìn)。它的多次變奏不是表現(xiàn)相對比的不

同音樂情緒，而是為了深化主題，所以樂曲塑造

的音樂形象是較單一集中的。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度大，從pp至ff。每逢演奏長于四分音符的樂音時，用弓輕重有變，忽強(qiáng)忽弱，

音樂時起時伏，扣人心弦。阿炳經(jīng)常在無錫二泉邊拉琴，創(chuàng)作此曲時已雙目失明，據(jù)阿炳的親友和鄰居們回憶，阿炳賣藝一天仍不得溫飽，深夜回歸小巷之際，常拉此曲，凄切哀怨，尤為動人第。32頁/共37頁3233第33頁/共37頁江南絲竹，流行于蘇南、上海、浙江嘉興、湖州地區(qū)的民間器樂形式，音樂柔美秀麗，曲調(diào)流暢委婉。《歡樂歌》是江南絲竹“八大曲”之一。34第34頁/共37頁每周一歌《東風(fēng)破》35第頁共37頁一盞離愁孤單佇立在窗口我在門后假裝你人還沒走舊地如重游月圓更寂寞夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我一壺漂泊浪跡天涯難