【新媒體時(shí)代下戲劇發(fā)展困境及發(fā)展優(yōu)化建議分析5400字（論文）】

第第7頁共9頁新媒體時(shí)代下戲劇發(fā)展困境及發(fā)展完善對(duì)策研究目錄TOC\o"1-2"\h\u21745關(guān)鍵詞：戲劇新媒體傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展路徑 16502一、新媒體給傳統(tǒng)戲劇發(fā)展帶來的影響 220397（一）創(chuàng)新了戲劇形式 230225（二）促進(jìn)了戲劇內(nèi)容優(yōu)化 227303（三）拓寬了戲劇的傳播路徑 319280二、新謀體時(shí)代下戲劇發(fā)展的困境 319718（一）傳統(tǒng)戲劇難以滿足當(dāng)代人們審美特征 35（二）戲劇傳統(tǒng)文化的精華難以保留 35391三、新媒體時(shí)代下我國戲劇創(chuàng)作及發(fā)展策略 42187（一）創(chuàng)新創(chuàng)作觀念 48251（二）優(yōu)化戲劇創(chuàng)作主題 59459（三）提升戲劇內(nèi)容質(zhì)量 53299（四）實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體優(yōu)勢(shì)整合 69848（五）戲劇藝術(shù)與新媒體技術(shù)應(yīng)合理融合 6摘要：我國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式種類豐富，戲劇也成為了人們非常喜愛的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，但是隨著新時(shí)代的發(fā)展，戲劇元素也有了新的變化。新媒體時(shí)代人們的傳播方式也有了升級(jí)，然而戲劇在這種背景下如何進(jìn)行傳播，也需要進(jìn)行深入的思考，通過應(yīng)用新媒體技術(shù)，戲劇的藝術(shù)也有新的創(chuàng)作思路，在宣傳方面也可以發(fā)揮出更多的優(yōu)勢(shì)。在新的時(shí)期如何利用好平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，為戲劇的發(fā)展帶來更好的發(fā)展，是現(xiàn)階段需要考慮的問題。本文主要對(duì)傳統(tǒng)戲劇和新媒體在發(fā)展過程中的復(fù)雜關(guān)系展開討論，對(duì)傳統(tǒng)戲劇與新媒體融合發(fā)展的現(xiàn)狀、面臨的問題以及發(fā)展對(duì)策進(jìn)行剖析，為戲劇在新媒體時(shí)代下的發(fā)展路徑，提供一定的基礎(chǔ)理論與參考。關(guān)鍵詞：戲劇新媒體傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展路徑在人類發(fā)展過程中出現(xiàn)了多種藝術(shù)類型，比如戲劇，這也是電影之外的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式。據(jù)有關(guān)部門的研究，戲劇這種藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展了上千年。隨著新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)我國的戲劇的發(fā)展帶來了不可忽視的影響，整體向著新的發(fā)展態(tài)勢(shì)發(fā)展為了適應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展要求，要在戲劇創(chuàng)作中轉(zhuǎn)變新思路，帶給受眾更好的戲劇體驗(yàn)。基于此，本文將分析在新媒體時(shí)代下，戲劇應(yīng)該如何去創(chuàng)作與發(fā)展。一、新媒體給傳統(tǒng)戲劇發(fā)展帶來的影響現(xiàn)階段科學(xué)技術(shù)不斷升級(jí)，各種網(wǎng)絡(luò)設(shè)備也有了新的發(fā)展，很多藝術(shù)家們可以借助新的技術(shù)和新的設(shè)備帶來更多的藝術(shù)作品，所以在藝術(shù)的互動(dòng)表達(dá)方面，也有了更多的創(chuàng)新新媒體的發(fā)展，也讓藝術(shù)作品能夠更好的為人們展示出藝術(shù)的魅力，通過應(yīng)用新的技術(shù)可以讓作品的表現(xiàn)形式變得更加豐富和多彩，在新媒體的階段針對(duì)戲曲文化的發(fā)展需要進(jìn)行有效的創(chuàng)新，這樣才能夠?qū)鹘y(tǒng)的戲劇發(fā)展推入新的時(shí)期，從而創(chuàng)造更多的生命力。（一）創(chuàng)新了戲劇形式具體的表現(xiàn)形式經(jīng)過多年的發(fā)展已經(jīng)相對(duì)完善，然而由于新媒體平臺(tái)的發(fā)展也改變了這種環(huán)境，所以傳統(tǒng)戲劇的表達(dá)方式也需要結(jié)合新媒體環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)的戲劇表演依賴于舞臺(tái)，所以會(huì)有一定的局限性，但是現(xiàn)階段新技術(shù)的增長讓電視劇綜藝節(jié)目，電影都有了快速的增加，吸引了大量的受眾群體，但是傳統(tǒng)戲劇也受到了波及。需要考慮到當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的變化，將傳統(tǒng)戲劇表演通過包裝展現(xiàn)出新的發(fā)展面貌，這樣才能夠發(fā)揮器具的生命力，與舞臺(tái)劇劇場(chǎng)表演進(jìn)行對(duì)比，電視劇電影可以確保作品的質(zhì)量和藝術(shù)素養(yǎng)，同時(shí)還可以在多個(gè)場(chǎng)合進(jìn)行觀看，然而戲劇由于受到空間的限制，往往會(huì)通過舞臺(tái)劇院的形式對(duì)外傳播，但是如果利用電影的技術(shù)可以將作品包裝起來，然后通過平臺(tái)上的播放，能夠讓更多的人觀看到傳統(tǒng)戲劇，比如在電影院里嘗試觀看戲劇，可以產(chǎn)生新的體驗(yàn)。在新媒體環(huán)境下，需要對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行調(diào)整，通過吸引大量的粉絲，才能夠培養(yǎng)受眾群體，特別是要吸引年輕人的興趣，這樣才能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展培養(yǎng)更多的受眾，為了迎合年輕人的審美，也要做出相應(yīng)的變化。（二）促進(jìn)了戲劇內(nèi)容優(yōu)化新媒體發(fā)展使得現(xiàn)代藝術(shù)的傳播者和傳統(tǒng)戲劇文化的繼承者意識(shí)到了他們的使命與責(zé)任，傳統(tǒng)戲劇的受眾通過多種渠道和方式的了解，在傳統(tǒng)條件下，戲劇表達(dá)了重要的精神內(nèi)涵。但是如果通過傳統(tǒng)的方式進(jìn)行傳播，也會(huì)受到一定的影響，很多觀眾認(rèn)為細(xì)節(jié)的文化內(nèi)容必須要表現(xiàn)出以下內(nèi)涵，首先是要將內(nèi)容形態(tài)傳承下來，其中優(yōu)秀的作品指導(dǎo)保留同時(shí)，還要關(guān)注潮流的變化，融入新時(shí)期的發(fā)展特點(diǎn)，所以在戲劇表演當(dāng)中也要展現(xiàn)出時(shí)尚文化，通過娛樂氛圍來對(duì)待戲劇作品。通過這兩種的觀點(diǎn)可以看出受眾群體對(duì)于戲劇文化的需求也有了轉(zhuǎn)變，在新媒體環(huán)境下也可以發(fā)揮出積極的一面，對(duì)于以上兩種需求進(jìn)行重視，這樣才能夠提升戲劇文化的內(nèi)容，通過豐富內(nèi)容的質(zhì)量可以吸引更多的訴訟群體，同時(shí)還要在主題上進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能夠展現(xiàn)出開放的戲劇文化。（三）拓寬了戲劇的傳播路徑傳統(tǒng)的舞臺(tái)傳播形式受到時(shí)間和空間的限制，這種方式也會(huì)影響受眾的選擇相，對(duì)于廣播電視電影等這些現(xiàn)代化的傳播方式，可以打破時(shí)間和空間的限制，然而所給予的質(zhì)量卻存在著較多的偏差，同時(shí)還會(huì)受到信號(hào)的影響。在信息傳播方面電視等渠道，無法將媒體的內(nèi)容實(shí)時(shí)保存。然而產(chǎn)生了新媒體之后，新媒體可以具備更好的便利性，比如傳統(tǒng)戲劇可以結(jié)合新媒體的環(huán)境，突破原有的舞臺(tái)時(shí)間限制，這樣在電視、廣播、新媒體等平臺(tái)下，也可以進(jìn)行廣泛的傳播，在任何一個(gè)角落只要有信號(hào)就可以接收到傳統(tǒng)的戲劇內(nèi)容，在互聯(lián)網(wǎng)上可以將戲劇文化傳播到世界各地，其中的中年青年群體也會(huì)通過互聯(lián)網(wǎng)了解到戲曲的內(nèi)容，所以在這種背景下，人們可以更加快速的獲取戲劇的內(nèi)容和信息，可以討論戲劇的內(nèi)容，同時(shí)還可以分享各種戲劇有關(guān)的知識(shí)，這種媒體的傳播方式有利于促進(jìn)戲曲文化的發(fā)展。二、新謀體時(shí)代下戲劇發(fā)展的困境（一）傳統(tǒng)戲劇難以滿足當(dāng)代人們審美特征現(xiàn)階段科技文明的不斷發(fā)展，也讓傳統(tǒng)戲劇失去了傳播的主體，所以藝術(shù)的表現(xiàn)形式也逐漸被人們所忽略，現(xiàn)階段人們的文化消費(fèi)主要偏重于新的理念，所以傳統(tǒng)的戲劇表現(xiàn)形式必然會(huì)出現(xiàn)沒落，戲劇沒有了優(yōu)勢(shì)之后，也會(huì)影響觀眾的心態(tài)，因此這也在文化市場(chǎng)領(lǐng)域?qū)儆谥匾膿p失。特別是戲劇的節(jié)奏非常慢，比較傳統(tǒng)的唱腔和舞臺(tái)，已經(jīng)無法滿足觀眾們的欣賞趣味，因此無法推動(dòng)戲曲的繁榮和發(fā)展，這樣就逐漸會(huì)被社會(huì)所淘汰。信息化的時(shí)代，信息每天都會(huì)大量產(chǎn)生，人們的生活也變得更加快節(jié)奏，所以很多藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)吸引了人們的注意力，想要在這種時(shí)代背景下，讓觀眾們養(yǎng)成觀看戲劇的習(xí)慣，存在較多的困難。（二）戲劇傳統(tǒng)文化的精華難以保留在傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中有非常多的精華得以延續(xù)，但是新媒體技術(shù)創(chuàng)作戲劇就需要進(jìn)行取舍，但新媒體時(shí)期為了迎合市場(chǎng)的需求，通過傳統(tǒng)的運(yùn)作模式已經(jīng)無法實(shí)現(xiàn)，所以必須要進(jìn)行創(chuàng)新。然而新媒體戲劇通過視覺上的效果打造給觀眾們帶來吸引力，然而這種表演效果雖然能夠產(chǎn)生一定的關(guān)注度，但是卻忽略了劇本的內(nèi)涵，所以戲劇的價(jià)值逐漸消失。通過戲劇化的表現(xiàn)形式，觀眾們雖然能夠接受，但是作為傳統(tǒng)文化的精華已經(jīng)無法保留。新媒體技術(shù)主導(dǎo)的審美語境下，出現(xiàn)了新媒體平臺(tái)之后，戲劇還會(huì)和現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行融合，在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上也會(huì)產(chǎn)生自己的風(fēng)格，傳統(tǒng)的審美特點(diǎn)已經(jīng)被逐步瓦解，所以戲劇特征必然要迎合時(shí)代發(fā)展的需求，但新媒體戲劇發(fā)展期間還需要對(duì)道具、燈光、音樂進(jìn)行創(chuàng)新，這樣的做法也會(huì)引起負(fù)面影響。戲劇的藝術(shù)形式在不同的場(chǎng)合會(huì)表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，通過機(jī)械復(fù)制的電影藝術(shù)加工模式，必然會(huì)影響這種藝術(shù)的獨(dú)特性，所以儀式感就逐漸被人們所忽略。在現(xiàn)場(chǎng)觀看戲劇的演出是其他藝術(shù)形式無法達(dá)到的效果，因此在傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，觀眾和演員能夠完成時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，在短暫的時(shí)間內(nèi)就能夠享受到視聽盛宴。新媒體技術(shù)出現(xiàn)以后，會(huì)對(duì)舞臺(tái)的表演能力進(jìn)行削弱，所以觀眾們的視線也會(huì)更加關(guān)注于舞臺(tái)的表現(xiàn)形式，比如手機(jī)戲劇網(wǎng)絡(luò)戲劇的出現(xiàn)，就是使用了電影的手法，讓人們感受到電影的特效。然而這種技術(shù)的應(yīng)用也會(huì)導(dǎo)致戲劇藝術(shù)出現(xiàn)偏差，很多觀眾反映現(xiàn)在的戲劇藝術(shù)和電影表現(xiàn)形式有著相似之處，但是這樣就無法體現(xiàn)出戲劇藝術(shù)的獨(dú)特性。三、新媒體時(shí)代下我國戲劇創(chuàng)作及發(fā)展策略（一）創(chuàng)新創(chuàng)作觀念觀念創(chuàng)新是意識(shí)層面的創(chuàng)新，是戲劇創(chuàng)作在新媒體下的重點(diǎn)實(shí)踐路徑，革新創(chuàng)作觀念要強(qiáng)調(diào)年輕態(tài)的創(chuàng)作，因?yàn)樾旅襟w和年輕態(tài)是創(chuàng)作戲劇中必須要考慮的兩大要素。新媒體環(huán)境中，受眾群體有著明顯的特點(diǎn)，接受模式和新媒體技術(shù)的傳播特點(diǎn)相互適應(yīng)，受眾更加重視戲劇作品的沖突性。因此，創(chuàng)作戲劇的過程要重視年輕態(tài)元素的結(jié)合，將沖突性體現(xiàn)在戲劇中，凸顯作品價(jià)值，吸引更多的受眾，利用沖突，達(dá)到開展生動(dòng)故事的目標(biāo)，體現(xiàn)出戲劇創(chuàng)作的內(nèi)在價(jià)值。在戲劇的創(chuàng)作中，要以沖突、年輕態(tài)為基礎(chǔ)，吸引觀眾的眼球，獲取關(guān)注，體現(xiàn)突出性和戲劇作品的核心價(jià)值，年輕態(tài)在戲劇創(chuàng)作中的融入要求創(chuàng)作者巧妙地利用沖突性，向年輕態(tài)的方向展開創(chuàng)作，滿足年輕人的審美需求。可以利用現(xiàn)有的新的藝術(shù)展現(xiàn)形式來傳遞藝術(shù)的內(nèi)容，比如快閃，這也是年輕人非常喜歡的藝術(shù)形式，在網(wǎng)絡(luò)上就可以把這種內(nèi)容進(jìn)行傳播使用，創(chuàng)新的傳播策略才能夠提升傳播的效果，在影視劇情當(dāng)中這種表演方式也很常見啊，讓觀眾能夠更多的了解到戲劇文化的內(nèi)涵，這樣才能夠提升藝術(shù)素養(yǎng)。從人物形象的塑造著手，將典型的人物、鮮明的個(gè)性體現(xiàn)出來，推進(jìn)戲劇創(chuàng)作的年輕態(tài)發(fā)展，利用沖突性展示戲劇的魅力，創(chuàng)新戲劇創(chuàng)作的觀念，提高戲劇創(chuàng)作的質(zhì)量。（二）優(yōu)化戲劇創(chuàng)作主題創(chuàng)作戲劇作品時(shí)，主題內(nèi)容是否有吸引力是直接影響戲劇創(chuàng)作水平和質(zhì)量的關(guān)鍵，戲劇創(chuàng)作主題的優(yōu)化在新媒體環(huán)境的發(fā)展中是必不可少的，值得每一名創(chuàng)作者重視對(duì)主題的探索。戲劇創(chuàng)作在新媒體環(huán)境下的發(fā)展，要緊跟時(shí)代的發(fā)展步伐，與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合人們物質(zhì)水平不斷提高、愈發(fā)重視精神追求的現(xiàn)狀，將戲劇創(chuàng)作題材轉(zhuǎn)變，向著多元化方向發(fā)展，滿足不同受眾的戲劇作品需求，為戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展強(qiáng)化競(jìng)爭力。在戲劇創(chuàng)作的主題探索中，要站在多個(gè)角度優(yōu)化戲劇創(chuàng)作主題，用多樣化、個(gè)性化的主題來創(chuàng)作戲劇作品，提高戲劇創(chuàng)作的水平。戲劇和影視作為兩大載體，創(chuàng)作過程中涉及了大量的故事情節(jié)、矛盾現(xiàn)象和內(nèi)在情感，在體現(xiàn)此類要素的時(shí)候，要利用多樣化方式，呈現(xiàn)故事情節(jié)，展示故事矛盾，在新媒體環(huán)境下創(chuàng)作戲劇，作品要結(jié)合實(shí)際情況，加入個(gè)性化的臺(tái)詞和內(nèi)容，增強(qiáng)設(shè)計(jì)的個(gè)性化效果。用個(gè)性化的臺(tái)詞體現(xiàn)出戲劇作品的創(chuàng)作主題、故事脈絡(luò)，優(yōu)化戲劇創(chuàng)作的主題和內(nèi)容，吸引觀眾的關(guān)注度。（三）提升戲劇內(nèi)容質(zhì)量在新媒體下，戲劇的創(chuàng)作要以內(nèi)容為核心競(jìng)爭力要素，提升戲劇的內(nèi)容質(zhì)量，打造優(yōu)秀的戲劇作品，故事內(nèi)容對(duì)戲劇作品的質(zhì)量起著決定性的作用，通過故事內(nèi)容，呈現(xiàn)戲劇作品的表現(xiàn)力，為了提高戲劇作品的創(chuàng)作水平，要從質(zhì)量作為重要的切入點(diǎn)，提升戲劇作品的內(nèi)容質(zhì)量，豐富故事內(nèi)容。創(chuàng)作者在選材時(shí)，通常會(huì)以受眾的需求為主，但是新媒體環(huán)境下創(chuàng)作戲劇，應(yīng)避免過度追求從眾，尤其是與花邊新聞相關(guān)的內(nèi)容，過于從眾將會(huì)降低戲劇的創(chuàng)作內(nèi)容質(zhì)量，人們?cè)谛旅襟w環(huán)境下，生活節(jié)奏較快，對(duì)于時(shí)間成本較為關(guān)注，戲劇創(chuàng)作應(yīng)用在打造內(nèi)容時(shí)，在較短的時(shí)間內(nèi)，將更多的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，包括戲劇作品當(dāng)中的文化內(nèi)涵、精神內(nèi)涵、藝術(shù)內(nèi)涵。在有限的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行戲劇的創(chuàng)作，將鮮明的人物形象塑造起來，凸顯出故事矛盾，使戲劇作品的內(nèi)涵更加豐富，有利于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更好地促進(jìn)故事情節(jié)深化，吸引受眾觀看戲劇作品。通過對(duì)戲劇創(chuàng)作內(nèi)容質(zhì)量的強(qiáng)化，提升創(chuàng)作水平，豐富戲劇的內(nèi)容，體現(xiàn)其內(nèi)涵，滿足人們對(duì)戲劇作品的需求，推動(dòng)戲劇產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。（四）實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體優(yōu)勢(shì)整合新媒體和傳統(tǒng)媒體雙方各有優(yōu)勢(shì)，但是在這種時(shí)期創(chuàng)作戲劇可以將二者的優(yōu)點(diǎn)融合起來，形成戲劇作品質(zhì)的飛躍的目標(biāo)，信息技術(shù)不斷發(fā)展，戲劇作品的播放方式、傳播途徑、播放時(shí)間、播放地點(diǎn)、人們的獲取途徑等，均發(fā)生了巨大的改變，傳統(tǒng)媒體簡單的播放方式發(fā)生了變化，新媒體環(huán)境中戲劇作品創(chuàng)作和傳播不斷革新，取得了顯著的發(fā)展成效。但是傳統(tǒng)戲劇作品仍舊在語言、人物等各個(gè)方面存在著不同程度的影響，創(chuàng)作者要將傳統(tǒng)媒體和新媒體的優(yōu)勢(shì)整合在一起，意識(shí)到新媒體和傳統(tǒng)媒體之間存在的不同之處，向觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的戲劇作品，提高戲劇的創(chuàng)作質(zhì)量，將傳統(tǒng)媒體下的語言人物等特色優(yōu)勢(shì)保留下來，提高戲劇的創(chuàng)作水平，更好適應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展。（五）戲劇藝術(shù)與新媒體技術(shù)應(yīng)合理融合現(xiàn)階段發(fā)展要結(jié)合新媒體的技術(shù)，這樣才能夠符合時(shí)代發(fā)展的變化，通過創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)的表演形式，這樣才能夠增加戲劇的觀賞性和娛樂觀賞性和娛樂性，通過虛擬化技術(shù)和自動(dòng)化技術(shù)將戲劇進(jìn)行創(chuàng)新，這也是未來發(fā)展的重要方向，新媒體的細(xì)節(jié)內(nèi)涵是現(xiàn)階段各項(xiàng)技術(shù)融合的產(chǎn)物。但是我們要對(duì)戲劇進(jìn)行分析，戲劇的表演者以及受眾群體，在欣賞戲劇的過程當(dāng)中，要明確自身的定位，將技術(shù)作為提升的輔助元素，同時(shí)也要保留具體的本質(zhì)屬性，這樣才能夠確保觀眾的審美不會(huì)被影響。戲劇的表演藝術(shù)，如果一味的使用技術(shù)手段來滿足觀眾的審美，最終反而會(huì)受到技術(shù)的損害，這樣會(huì)導(dǎo)致戲劇逐漸沒落。傳統(tǒng)的世界文化在我國也占據(jù)了一定的地位，在世界范圍內(nèi)也屬于不可多得的藝術(shù)財(cái)富，在新媒體發(fā)展的過程當(dāng)中，戲劇影視文化同樣要進(jìn)行思考。戲劇創(chuàng)作受到新媒體環(huán)境的影響，同樣迎來了更加廣闊的發(fā)展空間，題材更加豐富，思路也更加新穎。面對(duì)新時(shí)期的發(fā)展，我們要發(fā)揮出新媒體的作用，融合新媒體的優(yōu)勢(shì)，通過利用戲劇藝術(shù)文化的表現(xiàn)形式，才能夠促進(jìn)戲劇的發(fā)展。參考文獻(xiàn)：[1]曾令東.新形勢(shì)下戲劇創(chuàng)作的表現(xiàn)形式及創(chuàng)新途徑[J].大觀(論壇),2021(12):28-29.[2]方茹.新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2021(22):171-173.[3]蔡悅.新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作探討[J].大觀(論壇),2021(11):71-72.[4]張萌.新媒體技術(shù)及其在戲劇應(yīng)用中的創(chuàng)新[J].藝術(shù)教育,2021(11):131-134.[5]黃麗麗.新媒體對(duì)我國傳統(tǒng)戲曲的影響——以瓊劇為例[J].文化月刊,2021(10):86-87.[6]黃昭曠.戲劇創(chuàng)作在新媒介下的相關(guān)研究[J].今古文創(chuàng),2021(40):85-86.[7]王一非.新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響