高一音樂《醇厚的中原韻》課件

多彩的民族風——醇厚的中原韻高一音樂《醇厚的中原韻》中原地區(qū)——根據(jù)現(xiàn)成的史料分析，大概從春秋戰(zhàn)國時期起，經(jīng)過了兩漢到六朝的發(fā)展。中原一詞已經(jīng)成為了一個專有的地區(qū)名詞，這個地區(qū)主要是指黃河中下游的一段地區(qū)，象晉冀魯豫以及陜西的部分地區(qū)。高一音樂《醇厚的中原韻》《沂蒙山小調(diào)》

思考一、《沂蒙山小調(diào)》表達了怎樣的思想感情？二、這首曲子反應出山東民歌怎樣的特點？高一音樂《醇厚的中原韻》《沂蒙山小調(diào)》表達了怎樣的思想感情？

這首民歌，體現(xiàn)出了對家鄉(xiāng)的熱愛與贊美之情。雖然標題為小調(diào)，但是它的旋律舒展，感情奔放，特別是末尾的長音，是本首曲子帶有明顯的山歌風格。山東民歌的特點：A.高亢嘹亮、粗狂豪放B.舒緩、悠長C.樂句長、情感豐富D.鄉(xiāng)土味濃高一音樂《醇厚的中原韻》《沂蒙山小調(diào)》彭麗媛演唱的民歌

《沂蒙山小調(diào)》，與王世慧演唱的《沂蒙山小調(diào)》，兩首作品在演唱風格上有什么不同之處呢？高一音樂《醇厚的中原韻》兩首的不同之處民歌：采用方言、按照小調(diào)的四四拍演唱，在風格上表現(xiàn)得高亢嘹亮、粗獷豪放，鄉(xiāng)土味頗濃。彭麗媛：演唱時注重情緒、情感等，處理得也比較細膩，在風格上顯得悠揚舒緩，令人回味無窮。高一音樂《醇厚的中原韻》

這首歌曲分了四個樂句。第二個樂句的旋律、節(jié)奏基本上承接第一樂句，旋律在第三樂句出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，樂曲的每個樂句的尾部都有一個下行的長音，四句長音的結(jié)音依次在re、do、la、soi這四個音上。這樣加強了旋律的歌唱性，確立了旋律發(fā)展中“起-承-轉(zhuǎn)-合”的功能地位。高一音樂《醇厚的中原韻》創(chuàng)作手法

每一句的句尾是后一句的開頭，那么在音樂創(chuàng)作中我們它“魚咬尾”高一音樂《醇厚的中原韻》《王大娘釘缸》在河南省鄧縣、息縣、商城、固始一帶，流行著一種民間歌舞形式——地花鼓。這種地花鼓多由一旦一丑合作表演。其演唱內(nèi)容多為北方各地流傳的生活小調(diào)?！锻醮竽镝敻住肪褪瞧渲蓄H具代表性的一首歌舞曲。通過釘缸者稱羨三位好姑娘的情節(jié)，塑造了一個幽默的勞動人民的形象。歌詞共八段，曲調(diào)明快流暢，情緒輕松雀躍，一領眾和。高一音樂《醇厚的中原韻》旦丑高一音樂《醇厚的中原韻》《王大娘釘缸》1.挑子一擔響叮當，擔子挑子走四方。2.南莊北莊都去過，如今要去王家莊。3.王家莊有個王老漢，他家有三個好姑娘。4.大姑娘名叫人人愛，二姑娘名叫十里香。5.惟有三姑娘長的好，名字就叫看不俗。6.說走就走來好快，眼前來到王家莊。7.挑子放在流平地，扁擔靠在柳樹上。8.大喊三聲釘盤子，釘盤子釘碗帶釘缸。高一音樂《醇厚的中原韻》《王大娘釘缸》通過聆聽《王大娘釘缸》這首歌曲，讓你聯(lián)想到所熟悉的那首歌曲？《好漢歌》高一音樂《醇厚的中原韻》《王大娘釘缸》《好漢歌》運用了“加花”的創(chuàng)作手法高一音樂《醇厚的中原韻》《王大娘釘缸》《好漢歌》《王大娘釘缸》的旋律是《好漢歌》的創(chuàng)作素材，在一定程度上說明民歌仍然是作曲家的創(chuàng)作源泉之一。高一音樂《醇厚的中原韻》孟姜女哭長城的故事民間流傳的故事孟姜女哭長城，是我國古代著名的民間傳說，它以戲劇、歌謠、詩文、說唱等形式，廣泛流傳，可謂家喻戶曉。相傳秦始皇時，勞役繁重，青年男女范喜良、孟姜女新婚三天，新郎就被迫出發(fā)修筑長城，不久因饑寒勞累而死，尸骨被埋在長城墻下。孟姜女身背寒衣，歷盡艱辛，萬里尋夫來到長城邊，得到的卻是丈夫的噩耗。她痛哭城下，三日三夜不止，城為之崩裂，露出范喜良尸骸，孟姜女于絕望之中投海而死。高一音樂《醇厚的中原韻》《孟姜女哭長城》（河北）《孟姜女》（江蘇）

比較江蘇民歌《孟姜女》和河北民歌《孟姜女哭長城》有何異同？為什么會有這樣的變化？孟姜女高一音樂《醇厚的中原韻》民歌的變異性

《孟姜女》這首歌產(chǎn)生之源頭本在江蘇。它的歌詞采用了“四季體”的寫法。其內(nèi)容概括簡練，歌曲的旋律流暢，情緒壓抑而悲傷。流傳到河北以后，發(fā)生了“同體”性的變異。歌詞以“十二月體”為基礎，故事內(nèi)容顯得翔實而細致。而歌曲旋律則在江蘇民歌的原有基礎上“加花”裝飾，顯得更加婉轉(zhuǎn)、綿延不斷。高一音樂《醇厚的中原韻》孟姜女（宋祖英）高一音樂《醇厚的中原韻》民歌與創(chuàng)作歌曲

創(chuàng)作歌曲是由專業(yè)的作曲家譜曲、作詞，體現(xiàn)作曲者的個性，不能隨意篡改的。民歌是人民群眾口頭傳唱的歌曲，地方特征鮮明，具有即興性，沒有記譜法傳承，在流唱的過程中不斷的有所發(fā)展和變化。

類型作曲曲調(diào)記譜風格

民歌不受專業(yè)限制，口頭創(chuàng)作在長期流傳過程中不斷變化口耳相傳具有民族風格和地方風格創(chuàng)作歌曲有專業(yè)的作曲技法完成后基本固定不變有實譜記載體現(xiàn)作曲者的個性特征高一音樂《醇厚的中原韻》中原民歌的特征

今天我們鑒賞了中原民歌，下