設計概論 第一章 第二節(jié)(上)

中國藝術設計的發(fā)展初步發(fā)展時期創(chuàng)新和提高時期成熟和輝煌時期從鼎盛和衰退時期現(xiàn)代時期夏商周戰(zhàn)國秦漢三國兩晉南北朝隋唐兩宋元明清——————第二節(jié)中國藝術設計的歷史一、先秦時期

1、石器的發(fā)展

2、彩陶文化的出現(xiàn)

新石器時代一種彩繪的陶器。彩陶記載著人類文明初始期的經濟生活、宗教文化等方面的信息。彩陶文化分布廣泛，延續(xù)時間長，從距今8000年到距今3000年左右，綿延了5000多年，跨越老官臺、仰韶、馬家窯、大汶口、屈家?guī)X、大溪、紅山、齊家等文化，在世界彩陶歷史中藝術成就最高。從制作工藝、藝術成就、歷史價值、升值空間等諸多因素看，陜、甘、寧、青的仰韶、馬家窯、齊家文化彩陶和山東地區(qū)的大汶口文化彩陶最宜收藏鶴鳥叼魚彩陶文化中最具有設計思想的是尖底瓶的造型。彩陶裝飾紋樣的變遷彩陶裝飾紋樣的變遷3、青銅器的設計青銅器的發(fā)展(1)宗教崇拜的祭品在設計上追求體積龐大，造型莊重、裝飾怪異。(2)禮器“藏禮于器”中國古代貴族在舉行祭祀、宴饗、征伐及喪葬等禮儀活動中使用的器物。用來表明使用者的身份、等級與權力。

“饕餮”是中國古代傳說中的神獸，它最大特點就是能吃。它是一種想象中的神秘怪獸。這種怪獸沒有身體是因為他太能吃把自己的身體吃掉，只有一個大頭和一個大嘴，十分貪吃，見到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撐死。它是貪欲的象征，所以常用來形容貪食或貪婪的人。

taotie禮器西周貴族流行的“列鼎而食”“第一次技術革命”（一）、青銅器的制作材料：銅是人類最先利用的一種金屬，人類物質文化發(fā)展的一般規(guī)律是首先使用紅銅（純銅），但紅銅熔點高且質地軟，直到后來發(fā)現(xiàn)合金青銅不僅熔點低、硬度大而且耐用后，青銅工藝始獲得長足發(fā)展。青銅器的最主要材料是銅錫合金，兩者有一定的比例。錫大致在百分之五到二十之間，其特點是硬度較純銅高，又保持較好的韌度，表面光澤明亮。另外還有銅鉛合金。（二）、常見的鑄造方法：①、是直接用陶范翻鑄青銅器；②、失蠟法鑄造銅器；③、“錯金銀”裝飾工藝。類型:青銅器的形制極為豐富，從它的功用可分為：禮器、日用器、樂器和兵器。日用器:可細分為食器、酒器、水器和雜器。食器:又可分為煮食器和盛食器。煮食器包括鼎、鬲、甗等，盛食器主要有簋、簠、盨、豆等。青銅器的風格轉變與更新都是圍繞著禮制的動搖而發(fā)生的。青銅器上的裝飾紋樣多分布于器物的腹、頸、圈足或蓋等部位，大致可分為幾何紋、動物紋及人事活動紋等幾類，往往顯示出其時代特征和文化內涵以及工藝水平。商、周時代的銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮紋、蟬紋、圓圈紋等。這些精巧的雕飾，給人以富麗嚴肅的印象，花紋的題材可能與鬼神迷信相聯(lián)系，也可能是反映民族徽記的殘余。戰(zhàn)國時，素器開始流行，到了漢代，銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展，并取得了較高成就。（四）、青銅器的裝飾紋樣（三）、青銅器的類型

長信宮燈雁魚燈

帶罩銅燈銅牛燈錯銀牛燈銅牛燈4、車輛的廣泛應用周武王滅商后大封諸侯，又接受周公的建議，修建洛邑，開鑿道路，制造車輛，發(fā)展交通。西周的車輛有了重大改革。商代有三匹馬拉的車，謂之驂；周人增加了一匹，謂之駟。河南?？h辛村周墓出土車12輛，馬骨竟為72架，說明已有六匹馬拉的車。特別是到春秋戰(zhàn)國時期，車輛制造業(yè)有了更快的發(fā)展。先秦時代的車，總的說來分為“小車”、“大車”兩大類。駕馬、車箱小的叫“小車”，也叫輕車或戎車。駕牛、車箱大的叫“大車”。小車除貴族出行乘坐外，主要用于戰(zhàn)爭。戰(zhàn)國時，由于車戰(zhàn)的發(fā)達，戰(zhàn)車的多少成為一個國家強弱的標志，有所謂“千乘之國”、“萬乘之國”的說法。干將莫邪劍5、貨幣的出現(xiàn)（1）貝幣（2）象形幣6、《考工記》《考工記》是中國先秦時期的手工藝專著，分上下兩卷，部分的反映了當時中國所達到的科技及工藝水平。

《考工記》全書共七千一百多字，他對先秦時期的各種手工藝產品的設計和制作工藝，進行了理論性的總結。其中“知者創(chuàng)物，巧者述之守之，世為工之”的思想，對設計家的自覺認識有著重要的啟示

墨子:“食必常飽，然后求美；衣必常暖，然后求麗；居必常好，然后求樂。”{}二、秦漢時期創(chuàng)新和提高1、生產分工⑴流水線青銅器生產的流水線：由設計著設計出產品造型的整模，分模以及附件模和紋樣模，然后又熟練的生產工匠分別進行翻模、拍印、燒鑄、焊接、修整、打磨。2、手工業(yè)產品的實用化，生活化與審美功能比較完美的結合3、秦、漢雕塑4、統(tǒng)一文字5、方位的確定6、漢代的銅鏡7、燈具的發(fā)展牛形燈羊形燈朱雀燈十五枝銅立燈8、漆器漢代已進入了中國傳統(tǒng)包裝設計的第一個繁榮階段

漢代的漆器在技藝上達到了頂峰，體現(xiàn)了卓越的設計思想。其中以長沙馬王堆、河南信陽漆器所取得的成就最高，體現(xiàn)了楚文化所具有濃郁浪漫主義特色。它們與原始彩陶、商周青銅器一起，體現(xiàn)了三個不同時代對器皿造型與裝飾的審美追求和三種不同材質的工藝美。設計理念：從實用出發(fā)，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性。漢代漆器的設計已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套設計的。漆器的包裝設計也頗具匠心，如多子盒，亦稱多件盒。生產制作：漢代漆器的生產有專門機構管理，漆器的制作出現(xiàn)于全國各地。漆器的生產過程也有了明確而細致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩繪的畫工等11類工種，這就使漆器能以較大規(guī)模進行批量的手工生產。

長沙出土的雙層九子漆奩彩繪鳳形勺彩繪鳥云紋匕彩繪鳥云紋圓盒彩繪鳳紋耳杯彩繪鳳魚紋盂三、三國兩晉南北朝、隋、唐、兩宋傳統(tǒng)設計的成熟與輝煌1、馬鈞的設計

馬鈞，字德衡，扶風（今陜西興平東南）人。生活在三國時代的曹魏時期，生卒年代不詳。他從小不善言辭，說話不多，但是很喜歡讀書、思考問題、善于動腦子，尤其喜歡鉆研機械制造方面的問題；同時他又非常注重實踐，勤于動手；這樣就養(yǎng)成了善于吸收新知識的習慣，又有比較熟練的實際技能，為從事機械制造打下了一定的基礎。翻車的工作原理是：其上、下鏈輪，一主動，一從動，繞在輪上的翻板就是傳動鏈，這個翻板兼做提水的工作件，一面帶動翻車轉動，一面把水提上來。長期以來，翻車成為我國農村中應用最廣、最為重要的一種提水機械。馬鈞對翻車進行了改進，制造了新式翻車，結構精巧，能連續(xù)不斷地提水，效率大大提高。這種新式翻車也較省力，兒童都能轉動。以后，這種翻車發(fā)展為龍骨水車，對我國農業(yè)生產的發(fā)展起了重要作用。

指南車記里鼓車2、諸葛亮的木牛流馬3、陶瓷的出現(xiàn)兩晉南北朝時期出現(xiàn)的民族融合

制瓷業(yè)出現(xiàn)了北方白瓷和南方青瓷中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經過長期發(fā)展，在宋代達到了鼎盛時期，名窯遍布于全國南北各地。瓷器應用廣泛，幾乎代替了金屬、漆器等制品。也可以說宋代是“瓷的時代”，人們簡稱“宋瓷”。宋瓷特點：①、從總體上來看，宋瓷造型簡潔優(yōu)美，器皿的比例尺度恰當，使人感到增一分則長，減一分則短，因此設計上達到了十分完美的程度；②、宋瓷深受中國傳統(tǒng)文化的影響，在設計上崇尚自然，在滿足實用功能的前提下，在造型和裝飾上多采用自然的題材；③、陶瓷的畫花工藝將陶瓷藝術與國畫藝術結合起來，為后來的繪瓷開創(chuàng)了新紀元，不僅對明清時期的陶瓷裝飾藝術產生影響，而且還對歐洲的陶瓷藝術產生了一定影響；④、宋代陶瓷工藝還利用釉在燒制過程中的“窯變”現(xiàn)象所產生的不規(guī)則色彩和裂紋作瓷器的自然裝飾，而不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方，很具特色；⑤、印花工藝的廣泛應用：從設計角度上看，采用印花工藝，可以批量生產圖案完全一致的產品，并提高了生產效率，是標準化的萌芽，這與現(xiàn)代瓷器生產的印刷貼花工藝類似。汝窯青瓷蓮花三足洗高8.5cm，口徑6.5cm。造型奇特，構思巧妙。該洗更像一朵盛開的蓮花，下置外撇三足更添情趣。且發(fā)色天青，釉色溫潤如古玉。天青釉中有“寥若晨星”大小不一的氣泡，花口和花棱折瓣處略見紅光，這也是汝瓷的一個典型特征。該洗原為一法國收藏家收藏，其后人出讓時，在泰國由收藏家培芝先生購得，返回中國。

汝窯青瓷蓮花三足洗鈞窯天藍釉紫紅班雞心罐：鈞窯器中獨特造型。器身開藍釉呈色典雅，與紫紅色彩斑相互輝映，自然天成，華麗燦爛。

鈞窯青釉紫斑雙系罐宋瓷

宋龍泉窯貼龍紋盤：

高7.3厘米，口徑37.3厘米，此盤折沿弧壁，外有菊瓣狀花紋。

內壁光滑，盤底粘貼兩條翼龍。胎質細膩，制作精良，釉面青翠雅麗，堪稱南宋龍泉窯的代表作。首都博物館收藏。

南宋龍泉窯青釉印雙魚紋折沿洗哥窯魚耳爐高8.厘米，口徑11.9厘米，足徑9.2厘米。

“金絲鐵線”碗4、橋梁與建筑設計（1）趙州橋趙州橋原名安濟橋，俗稱大石橋，建于隋煬帝大業(yè)年間（595-605年），至今已有1400年的歷史，是今天世界上最古老的石拱橋。石拱橋是用石塊拼砌成彎曲的拱作為橋身，上面修成平坦的橋面，以行車走人。而

趙州橋的特點是“敞