【黃雀記中的人物形象分析5600字（論文）】

III《黃雀記》中的人物形象分析摘要《黃雀記》作為蘇童長篇藝術(shù)探索中的成熟之作，在蘇童的小說創(chuàng)作中占有重要的地位?！饵S雀記》中的人物形象具有著鮮明的個性和深刻的象征意義。本文主要探討其中的主要人物形象—保潤、柳生、仙女和保潤祖父。保潤是一個缺少關(guān)懷和極端在意自身存在意義和人生價值的下層人；柳生是一個油滑世故的富家子弟，靠陰謀和權(quán)勢害人之后竟成為一個怯懦的贖罪者；仙女是一個內(nèi)心保留對幸福的追求，卻屢屢被現(xiàn)實逼迫乃至墮落的可憐人；祖父是一個信仰崩塌、迷失在新時代的“失魂”者?？傮w而言，四位主要人物是改革開放初期在市場化、商業(yè)化和逐利思潮沖擊下迷茫而無所適從人群的縮影，每個角色代表了一個類型的群體，雖然他們做著截然不同、各具特點的掙扎，但都是一群精神錯亂的人，這體現(xiàn)了那個時代下不可避免的社會陣痛。關(guān)鍵詞：《黃雀記》；人物形象；分析目錄TOC\o"1-3"\h\u32514摘要 II18902目錄 III10295引言 1198831《黃雀記》創(chuàng)作背景 1255932保潤形象分析 1296333柳生形象分析 2225954仙女形象分析 229125人物形象特點和意義 3152445.1人物形象特點 3195025.2人物形象的象征意義 432201結(jié)語 510660參考文獻(xiàn) 6引言《黃雀記》作為蘇童長篇藝術(shù)探索中的成熟之作，在蘇童的小說創(chuàng)作中占有重要的地位?！饵S雀記》的主題豐富，既包含蘇童以往創(chuàng)作中的相似主題，也有新的文學(xué)內(nèi)容的開拓。蘇童在《黃雀記》這部長篇小說里沿用了以往的基調(diào)，潮濕陰冷的南方氣息撲面而來，[1]與之呼應(yīng)的是香椿樹街的骯臟與混亂，三個少年的愛恨情仇就此展開?！饵S雀記》雖然是蘇童“香椿樹街”系列小說的延續(xù)，但是對現(xiàn)實生活的關(guān)照表現(xiàn)出了更加強烈的意味。通過對《黃雀記》中的人物形象分析研究，可以深入地理解蘇童對現(xiàn)實生活的思考，從而進(jìn)一步豐富對蘇童文學(xué)創(chuàng)作的研究。此外蘇童在《黃雀記》中巧妙地設(shè)置了人物形象的象征意味，這為小說平添了更多的內(nèi)涵，增加了小說的含蓄性，拓展了人物形象的挖掘空間，因而這無疑具有重要的研究價值。1《黃雀記》創(chuàng)作背景小說呈現(xiàn)的背景是二十世紀(jì)八九十年代的中國，面對改革開放的新時代，呈現(xiàn)一種茫然不知所措的惶恐和迷茫。傳統(tǒng)的觀念被打破，人們從集體話語中解脫出來開始追求自我，但新的價值體系還未確立，轉(zhuǎn)型期的社會受到商業(yè)化、利益化思潮的沖擊，傳統(tǒng)觀念受到挑戰(zhàn)，人們出現(xiàn)了精神危機，冷漠籠罩了每個人的生活。[2]陰暗頹敗的“香椿樹街”是保潤具體真實的生活環(huán)境，它與整個時代環(huán)境是不完全一致的。蘇童的作品從“楓楊樹”到“香椿樹街”的轉(zhuǎn)變與他的家族遷移經(jīng)歷息息相關(guān)，他深刻感受到與鄉(xiāng)村不同的小城的墮落與頹敗?！跋愦粯浣帧笔悄戏降囊粋€小縮影，預(yù)示著一條老街、一群少年的混亂與墮落，更暗示著一個時代集體思維意識的混亂。[3]總之，它不是人杰地靈的沃土，而是墮落頹廢的產(chǎn)地，血腥、暴力、自私、冷酷等都在這里頑固地存在?！拔颐枥L勾勒的這條香椿樹街，最終不是某個南方地域的版圖，是生活的氣象，更是人與世界的集體線條?！夜淌叵愦粯浣?，因為我相信，只要努力，可以把整個世界整個人類搬到這條街上來?！盵4]“香椿樹街”是一段寫不完的歷史，蘇童用他沉靜、溫婉的語調(diào)講述一個個令人傷感的故事，探索人性的種種劣根性以及人生存的困境。[5]2保潤形象分析在我們中華民族傳統(tǒng)思想觀念中，親情之間血濃于水，是世間上最珍貴的東西。溫和的語言，是善良人家庭中決不可缺少的，家庭應(yīng)該是愛和歡樂的殿堂。在《黃雀記》中，保潤是蘇童筆下典型的香椿樹街少年，他們與其他人的那種隔膜感不僅僅是與成人世界的隔膜，它還存在于同齡的孩子之間，他們與整個街區(qū)的生活都有隔膜。保潤從小就生活在一個沒有充滿溫情的家庭環(huán)境中。保潤在一個缺乏父母關(guān)愛的家庭里長大。由于青春期荷爾蒙分泌過盛的原因，保潤面頰上長滿了青春痘，他唇邊的一圈胡須越來越濃，胡須便像一叢黑草覆蓋著上唇，不舍得修剪。再加上由于長期監(jiān)視祖父，他的目光更像是一束冷光，給人一種咄咄逼人很不友好的感覺，尤其是女孩子對保潤的目光更加敏感，因此保潤在香椿樹街并不招人喜歡。長期處于一個在家庭中感受不到一絲溫暖的環(huán)境中和并不討喜的長相之下，保潤逐漸處于一種孤獨的境遇中?？上攵?，他從小缺乏溝通，不善言辭，陰暗自閉的性格也這樣形成，他也很少能感受到愛，也不太懂得愛。自卑和安全感的缺乏也開始一點一點的發(fā)酵。直到他在井婷醫(yī)院遇到了仙女，青春期懵懵懂懂的情愫就這樣被喚醒，一場不可挽回的悲劇也由此上演。保潤喜歡仙女卻不會去表達(dá)這份情感。每次當(dāng)他看到仙女時，明明整顆心都在呼喊著“我愛你，我愛你”，但每次一出口，必然會遭到仙女的憤怒和嘲諷。在柳生的特意安排下，保潤人生的自行車上，終于有了第一個女孩，是仙女。就在兩個人交流起來看似十分融洽的狀態(tài)下，保潤卻下意識的說出一些令仙女感到憤怒的話，本就傲嬌的仙女怎么能忍受保潤的這般侮辱，給了保潤一巴掌之后便憤然離去。本要去道歉的保潤由于不懂得怎么去表達(dá)自己的歉意，結(jié)果越抹越黑，最終兩人不歡而散。而仙女眼中看不到他，玩弄他時，他感到憤怒，羞愧，這些感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于難過、傷心。他遭到仙女的打擊之后只會用暴力回?fù)?，他回?fù)舻姆绞接美K索把仙女捆綁起來。間接導(dǎo)致他被色迷心竅的柳生徹底毀壞了名譽，含冤入獄。至此，一個正值青春期有著大好年華的少年就這樣在牢獄中度過整整十年。后來因為一場誤會保潤再一次使用暴力將柳生置于死地，又一次進(jìn)入了監(jiān)獄。許多調(diào)查研究顯示，家庭氛圍直接影響了孩子的性格、素質(zhì)和三觀。孩子是一個家庭最真實、最直接的寫照。而保潤正是因為缺乏一個充滿溫馨的家庭，這便更容易形成悲劇人格。而對于保潤來說，他沒有辦法選擇自己的家庭，也無力改變成長環(huán)境，或許從他的出生開始就已經(jīng)預(yù)示了這種宿命式的悲劇。3柳生形象分析柳生在青春期生理沖動的支配下乘人之危強奸了仙女。后來買通仙女并將強奸犯的罪名扣在了保潤頭上，從這個時候開始一直伴隨著他便是負(fù)罪感。他僥幸躲過一場牢獄之災(zāi)，卻沒有因此感到竊喜，一直夾著尾巴做人。小說的第二部分柳生的秋天貫穿了一種衰颯之氣，幾乎都在寫柳生的負(fù)罪、內(nèi)疚、羞恥、恐懼。柳生對保潤是心懷愧疚的，本應(yīng)該向保潤贖罪的柳生，卻在幾次面對保潤時選擇逃避。他曾經(jīng)有兩次去探望保潤，第一次因為湊熱鬧而錯過了會客時間，第二次卻在即將見到保潤時心生膽怯，臨陣脫逃。他內(nèi)心是恐懼的，沒有辦法坦蕩面對保潤。柳生為了尋求精神上的安慰，用物質(zhì)來彌補對保潤的歉疚，同時他把這份歉疚轉(zhuǎn)移到祖父身上，他對祖父百般照顧，代替保潤照顧祖父的生活，祖父甚至對他的善舉有過疑心。對柳生而言，與其說是和祖父朝夕相處，倒不如說是與保潤的陰影相處，這樣的贖罪方式或多或少能讓他感到一絲心安，久而久之，他似乎習(xí)慣了與保潤的陰影共同生活，保潤給他帶來的心理陰影儼然占據(jù)了他的整個生活。在小說中柳生這樣說道“我和保潤能和平就和平，要是不能，我跟他同歸于盡！”從這句話中足以認(rèn)證柳生的下場注定會以悲劇收場。他遭遇車禍，斷了肋骨破了相，最終被出獄的保潤桶了三刀而慘死。柳生一直念叨著“讓過去過去”，卻因為過往而死，要不是保潤結(jié)束他的生命，他也許一輩子都還會活在愧疚中，柳生的死也許對他來說是一種長久以來積壓內(nèi)心負(fù)罪感的解脫。4仙女形象分析“仙女”這個名字聽起來就會給人一種很美好的感覺，自然會使人聯(lián)想到“清新淡雅”、“出塵脫俗”或“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”這些詞語。但在仙女的身上，名字的純潔和人身的墮落形成了極其鮮明的諷刺意味。仙女原本是一個被遺棄的孤兒，被精神病院老花匠夫婦所收養(yǎng)，她所在的家庭經(jīng)濟(jì)條件差，生活貧苦，因此她在物質(zhì)方面沒有得到很好的滿足。仙女的家位于精神病院的某一處角落，在這樣一個環(huán)境下，她很少有正常朋友，只能把精神病人當(dāng)做自己的玩伴，甚至有一次間接地被病人所猥褻，這在她內(nèi)心造成了難以磨滅的陰影。她只能將兔子當(dāng)做自己唯一的伙伴。而老花匠夫婦在仙女成長的道路中扮演著“爺爺奶奶”的角色，年齡上的代溝也并不能取代來自父母親的關(guān)心和愛護(hù)。所以說，她是孤獨的，可她卻不安于現(xiàn)狀，一心想要打破這個牢籠。而恰巧水塔事件改變了她人生的走向，使她本來就不是光鮮亮麗的前途變得雪上加霜。我們從她身上能明顯看出她物質(zhì)、貪財且墮落。水塔事件中，柳生強奸了她，用金錢堵住了她的嘴，并且收買了她的良心，讓她指鹿為馬，嫁禍保潤。仙女的貪財欲不斷膨脹，在她成為白小姐之后，她不惜出賣肉體組織賣淫，作為公關(guān)小姐，她還騙走了鄭老板的三十萬元錢。她又指使柳生向曾經(jīng)的戀人瞿鷹追債，結(jié)果將其逼死。最后，她不小心懷上了臺灣富商龐先生的孩子，卻遭到了龐先生的遺棄。她不喜歡孩子，但為了獲得一大筆錢，情愿留下這個孩子。困頓中，她走投無路無家可歸，被柳生安排住進(jìn)了保潤荒棄的老宅?；蛟S只有仙女自己知道，這樣的人生并不是她想要的，這背后隱藏了多少不為人知的無奈與心酸，她被金錢的誘惑和膚淺的虛榮心蒙蔽了雙眼，于是逐漸沉淪，像行尸走肉一般迷失自我，體現(xiàn)了命不由己的悲劇感。5人物形象特點和意義5.1人物形象特點一言以蔽之，《黃雀記》中主要人物形象具有悲劇色彩。保潤打小被父母無情拋棄，渴望得到他人的關(guān)愛，但卻因為天生缺乏關(guān)懷而缺少親和力及與人交流的能力，只能生硬地與人交談，包括那個他十分喜愛的仙女，于是越來越多的人疏遠(yuǎn)他，保潤反而更加越發(fā)地不受他人關(guān)愛。他越是想要被人認(rèn)可和尊重，越不可獲得，最終鋃鐺入獄，造成了自己永遠(yuǎn)被人唾棄的常態(tài)。出生于富貴家庭的柳生雖然憑其年少時就具備的世故圓滑狡詐，加上處于變革之中的時代環(huán)境，生意做得風(fēng)生水起，獲得了世俗定義上的成功，但他精神是空虛的，一生都在“贖罪”以求得“心安理得”。為了所謂的“贖罪”，柳生進(jìn)行著一系列的卑微行為，同時也進(jìn)行著許多傷天害理的行徑，例如為了向仙女贖罪，毫無底線地順從仙女的意愿，向瞿鷹追債，并將其逼死。他教唆仙女以肚中孩子勒索龐先生，他自己還要從中分得一半的錢財。他的“贖罪”，不過是流于表面罷了，而且是毫無底線地不擇手段。他所傷害過的保潤和仙女最終都沒有真正原諒他，他依然虧心無比，最后還是被保潤殺死，結(jié)束了其罪惡而又卑微的一生，他的一生也不失為一場悲劇。與之前二人相同，仙女同樣為達(dá)目的不擇手段，最終落得悲劇人生。成了白小姐的仙女，表面上光鮮亮麗，實現(xiàn)了所謂的階級跨越，仙女想要追求幸福的生活，追求真愛，成為純潔脫俗的女人，卻遭受種種不幸，被強暴，又在之后迫于生計成為一個風(fēng)塵女子，因為生存的壓力和人生定位的迷茫，使得仙女只能無奈賣身，從而順便沉溺于醉生夢死的狀態(tài)。之后長期混跡名利場和達(dá)官顯貴的懷中，仙女自然被錢權(quán)迷了眼，逐漸向錢權(quán)低頭、向享樂主義投降，成了一個自私貪婪墮落的女人。仙女無疑是個悲劇性的女性，她內(nèi)心保有對幸福的追求，但一直不能實現(xiàn)。她可憐可悲，但并不代表不可恨。她并不善良，誣陷保潤有她一“功”，在她成為白小姐之后，又為了權(quán)勢不擇手段，逼死舊情人，威脅有婦之夫，這些做法絕不是一個“追求個人幸福”可以洗白和作為借口的。仙女終是向享樂主義和金錢權(quán)勢低了頭、投了降，終是被扭曲了內(nèi)心，她的一生也是不擇手段，但悲劇收場?？偠灾?、柳生和仙女都做出了令常人無法理解的荒誕或乖戾的行為，然而聯(lián)系到當(dāng)初那個充滿變革與混亂的年代，他們所代表的精神錯亂的社會群體，就不難理解了。他們?yōu)橹约旱娜松繕?biāo)，不擇手段，卻得到了正相反的結(jié)果，他們每個人自己確實要負(fù)一定的責(zé)任，但是當(dāng)時轉(zhuǎn)型的時代，難道就能撇清關(guān)系嗎？蟬、螳螂、黃雀之外，又何嘗沒有拉滿弦的彈弓呢？5.2人物形象的象征意義蘇童的《黃雀記》有著豐富的意蘊，單從其題目《黃雀記》看來，就獨具匠心，其包含著豐富的意象元素—黃雀，“螳螂捕蟬，黃雀在后”，既是一種對該小說三個主人公的情感恩怨糾葛的高度概括和映射，同時又具有更深層次的含義。雖然題目中黃雀的意象并沒有真正出現(xiàn)在小說的故事里，但是整個情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了一種“螳螂捕蟬，黃雀在后”式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤捆了，而最后是柳生強奸了仙女；保潤向仙女討債，而仙女又向柳生討債。一句“螳螂捕蟬，黃雀在后?！备叨雀爬巳说那楦屑m葛。從另外一個角度看，《黃雀記》中的幾個主要人物，代表著改革開放初期，找不到個體定位和人生方向的不同類型的人群。保潤代表了大部分的底層勞苦大眾，他們面對著“先富者”心生不公—為什么率先致富的人不是我們，更何況我們一樣都是國家的主人？所以他們的生存價值就成了竭盡全力地、費盡心力地獲得他人的認(rèn)可。柳生代表了一些吃改革開放和時代發(fā)展的紅利者，他們以精英主義思維蔑視和玩弄平民大眾，并通過錢權(quán)實現(xiàn)自己的各種腐化骯臟的目的，盡管他們的內(nèi)心還留存著一絲對勞苦大眾的愧疚，但他們始終內(nèi)心不曾瞧得起這些平民百姓。仙女代表著市場化沖擊下向金錢和權(quán)勢低頭的勞苦大眾，他們的內(nèi)心被享樂主義腐蝕，并產(chǎn)生了階級飛躍的念頭，盡管他們內(nèi)心還保留著最純真的追求。

結(jié)語綜上所述，《黃雀記》以“保潤的春天”、“柳生的秋天”、“白小姐的夏天”這三個敘事角度出發(fā)，他們各自的故事就這樣以獨立的篇章各自進(jìn)行。三個主人公保潤、柳生、仙女，他們?nèi)宋秕r活乖張，各自的性格是推動故事情節(jié)