硬筆行書(shū)技法

行書(shū)筆法特征行書(shū)筆法特征前人曾說(shuō):楷書(shū)如站立，行書(shū)如走，草書(shū)如跑。這種說(shuō)法，既表達(dá)了三體之間各自的特點(diǎn)，又生動(dòng)地說(shuō)出了三體之間的密切關(guān)系?？瑫?shū)端正平穩(wěn)，但書(shū)寫(xiě)速度較慢，草書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快，但不易識(shí)讀。因此行書(shū)具有更為廣泛的實(shí)用價(jià)值。行書(shū)的筆法與楷書(shū)根本相同，但由于行書(shū)書(shū)寫(xiě)快速，點(diǎn)畫(huà)變化較大，其運(yùn)筆又有自身的特點(diǎn)。行書(shū)筆法特征露鋒居多圓筆為主提按明顯游絲牽引簡(jiǎn)省筆畫(huà)筆畫(huà)變異改變筆順?lè)?hào)代替多筆相連

硬筆行書(shū)筆畫(huà)技法行書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法點(diǎn)畫(huà)帶鉤。橫畫(huà)上挑。橫畫(huà)帶鉤。豎畫(huà)帶鉤。豎畫(huà)帶挑。撇畫(huà)出鉤。

行書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法撇畫(huà)變異。捺畫(huà)出鉤。捺畫(huà)變異。折畫(huà)圓轉(zhuǎn)。鉤畫(huà)變異。行書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法提畫(huà)變異。行書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法橫兩點(diǎn)：羊、典縱兩點(diǎn)：冬、頭橫三點(diǎn)：興、舉點(diǎn)與橫：方、度橫與橫：天、卷橫與豎：木、王行書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法豎與豎：川、介橫與撇：左、有撇與豎：壬、仁撇與捺：友、史豎與提：式、切

行書(shū)結(jié)構(gòu)技法行書(shū)結(jié)構(gòu)概說(shuō)行書(shū)結(jié)構(gòu)變化多端，假設(shè)不從結(jié)構(gòu)的根本問(wèn)題上去尋找規(guī)律，我們將無(wú)所適從，行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)、流動(dòng)，抓住楷行之間的這種親緣，以楷書(shū)的結(jié)構(gòu)規(guī)律為借鑒，去尋求行書(shū)的結(jié)構(gòu)規(guī)律，原那么上，行書(shū)結(jié)構(gòu)也遵循楷書(shū)的八大規(guī)律，在此根底上，行書(shū)著重突出一個(gè)“變〞字。在端正、平穩(wěn)的根底上，賦之以險(xiǎn)勁、飛揚(yáng)、生動(dòng)、活潑等美感。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律1、欹側(cè)變化重心平穩(wěn)是漢字結(jié)體中具有普遍意義的一條規(guī)律，行書(shū)也不例外。但是，行書(shū)結(jié)體的平穩(wěn)，不像楷書(shū)那樣的“四平八穩(wěn)〞，多是在點(diǎn)畫(huà)欹側(cè)和字形變化的根底上求得平穩(wěn)，也就是說(shuō)這里的平穩(wěn)是要兼蓄穩(wěn)和險(xiǎn)一對(duì)相對(duì)立的因素，既要把點(diǎn)畫(huà)安排得俊巧，又要做到形態(tài)自然，不失重心。如“期、方、成、度〞等字，“期〞的兩個(gè)組成偏旁，向相反方向欹側(cè)，到達(dá)了似欹反正的效果；“度〞的上點(diǎn)幾乎落在橫畫(huà)以外，下邊的“又〞左伸右縮，把整個(gè)字左傾的趨勢(shì)挽了回來(lái)。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律2、疏密變化行書(shū)的布白不能滿足于均勻，在到達(dá)均勻的根底上，往往還非常講究疏密變化，否那么寫(xiě)出的字就會(huì)呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相對(duì)的，沒(méi)有疏也不成密。點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得緊密，容易表現(xiàn)嚴(yán)緊厚重；點(diǎn)畫(huà)布置疏朗，便于顯示開(kāi)闊、舒暢。但過(guò)于密會(huì)變成沉郁，不適當(dāng)?shù)氖枭?，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它們互相襯托，相映成趣。如“順〞字左疏右密；“露〞上疏下密；“挺〞字下疏上密；“覆〞字點(diǎn)畫(huà)繁復(fù)，有18種之多，中間卻大膽地留出空白，由于疏密處理適當(dāng)，不僅顯得開(kāi)拓、舒暢，沒(méi)有閉塞之感，反而因?yàn)槭杳軓?qiáng)烈的比照而相應(yīng)成趣。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律3、俯仰變化上下堆積的字要想寫(xiě)得生動(dòng)傳神，在保持重心平穩(wěn)的前提下，追求的是上下要有俯仰變化。俯是向下的意思，仰是向上的含義，俯仰相應(yīng)也就是要求上下要有俯仰相望的形勢(shì)。如“黨、至、索、夜〞等字，由于在形式上采用了這些俯仰變化，打破了平庸、機(jī)械的格局，使字的結(jié)構(gòu)更加緊湊、生動(dòng)了。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律4、迎讓變化楷書(shū)的結(jié)構(gòu)規(guī)律中，寫(xiě)左右橫排的字，尚強(qiáng)調(diào)各局部之間的穿插迎讓。行書(shū)結(jié)體，這種迎讓變化表現(xiàn)得更為突出，它不僅表現(xiàn)為筆畫(huà)之間的迎與讓?zhuān)憩F(xiàn)為一個(gè)字中各個(gè)組成局部的迎與讓的關(guān)系。其方法是：一個(gè)字中，主要局部占的位置和空間要大些；各個(gè)組成筆畫(huà)中，主筆寫(xiě)法要適當(dāng)夸張一些；這時(shí)，與之相配合的次要局部或次要筆畫(huà)就要相應(yīng)地收縮，顯出對(duì)主要局部或主要筆畫(huà)迎讓的姿態(tài)。如“瞻、瑞、依、敘〞等字。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律5、向背變化相向就是在一個(gè)字內(nèi)，左邊與右邊的筆畫(huà)向字的中宮有一種包圍之勢(shì)，這種方法在行書(shū)中用得是非常普遍的。如“好〞、“隆〞等字，兩字左部都表現(xiàn)出向右顧盼的神態(tài)，右部都有向左俯就的形勢(shì)。相背是指一個(gè)字內(nèi)，左邊與右邊的筆畫(huà)向字的兩邊散去，書(shū)寫(xiě)這類(lèi)字的關(guān)鍵，是依靠筆勢(shì)的牽連作用，使相背的兩局部產(chǎn)生照應(yīng)。如“糧〞、“北〞等，兩字左右局部的姿勢(shì)都是相背的，“糧〞字左旁末筆向右上的一挑與右旁高處的一點(diǎn)遙相照應(yīng)；“北〞字雖無(wú)外表上的照應(yīng)筆畫(huà)，但左右兩側(cè)的筆勢(shì)卻使之背而不離。行書(shū)結(jié)構(gòu)規(guī)律6、參差變化書(shū)法作為藝術(shù)，最忌諱的就是雷同與刻板，因此在行書(shū)練習(xí)和創(chuàng)作中，遇到相同或相近的筆畫(huà)或部首時(shí)，應(yīng)呈現(xiàn)出參過(guò)失落的變化或不同的姿態(tài)。而要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期從不間斷的臨帖練習(xí)，從而逐步掌握行書(shū)的變化規(guī)律與協(xié)調(diào)方法。如“州〞字是由三個(gè)相同的局部構(gòu)成的，但由于采用了參差變化的