《電視攝像》電子教案

《電視攝像》

第?章電視畫面

電視畫面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。就電視攝像而言，電視畫面是攝像機從開機到關(guān)機

不間斷地拍攝所記錄下來的?個片斷，又稱電視鏡頭。電視畫面具有時、空兩個層面上的意義。如果把時間凝定，那么電視畫

面就可定格為“畫幅”，電視畫面正是從一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。

第?節(jié)電視畫面的地位和作用

電視畫面是電視造型語言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像機成果的體現(xiàn)。

從木體意義上講，電視畫面是視聽?體。畫面及附載其上的同期聲、現(xiàn)場環(huán)境音響等，特別是在新聞紀實性節(jié)目的拍攝過

程中，是不可分割的共同體。在電視技術(shù)日臻完善，用攝像機記錄畫面形象并同時錄下現(xiàn)場聲已是輕而易舉的今天，將畫面與

聲音割裂開來認識的觀念已經(jīng)落后了。

電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時也是表現(xiàn)的形式。雖然有的電視片的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的主

要線索可能是語言和文字，但都必須依附和構(gòu)架在電視畫面基礎(chǔ)之上，在馬畫面的對位中完成連接、結(jié)構(gòu)整體以表現(xiàn)主題的目

的。

每個電視畫面都具有其自身的表現(xiàn)意義，構(gòu)成特定的畫面語匯，但電視畫面自身意義的再現(xiàn)不是孤立的、靜止的，它必須

體現(xiàn)在畫面之間的運動聯(lián)系和相互關(guān)系之中。因此，具體到每個特定畫面，除其個體表現(xiàn)意義外，還必須具有承上啟下的作用，

能夠從畫面之間關(guān)系的變化、組合中產(chǎn)生出大于畫面簡單相加的整體意義。而且，某些畫面意義的深化和強化，要依賴于相關(guān)

畫面的鋪墊，依賴于畫面之間的相互聯(lián)系和意義關(guān)系。

第二節(jié)電視畫面的特性

電視畫面既是視、聽同步的，又是時、空一體的。電視畫面不僅能再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的空間感和立體感，而且還能夠再現(xiàn)物體

運動的速度感和節(jié)奏感，它不僅是空間藝術(shù)，同時也是時間藝術(shù)。喪失了時間的連續(xù)性，離開了運動的特點和對空間的“虛擬”

再現(xiàn)，電視畫面就失去了存在的意義。

一、電視畫面的空間特性

電視畫面在現(xiàn)今技術(shù)基礎(chǔ)和物質(zhì)材料的限定下，無論采用多機位拍攝，怎樣用多信息渠道傳送，仍需呈現(xiàn)在一個明顯的邊

緣的平面上，?種立式橫向的矩形框架結(jié)構(gòu)的電視屏幕上。無論其立體感何其逼真，事實上它仍然是各個平面的連續(xù)展示，我

們無法在熒幕的側(cè)后方目睹畫面物像的側(cè)后面。因此屏幕顯示、平面造型、框架結(jié)構(gòu)這三個方面構(gòu)成電視畫面特定的空間形態(tài)

和特性。現(xiàn)階段，電視畫面的造型表現(xiàn)和視覺美感均在這個大前提下發(fā)揮自己的優(yōu)勢和特長。

1.屏幕顯示

當我們打開電視機，用放大鏡近距離仔細觀察電視屏幕時，就會發(fā)現(xiàn)上面分布者?排排等距離的紅、綠、藍三色為?組的

光點或光柵，這些光點被稱為“像素"。電視畫面正是由這些像素所顯現(xiàn)和組成的。目前我國通行的電視技術(shù)標準為625行，每

行800多個像素，每幀畫幅共約52萬個像素。這些像素是構(gòu)成電視畫面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示

出的畫面就越清晰，越接近于真實。電視畫面正是附麗于電視屏幕上的，由光、色顯現(xiàn)的活動的可視圖像。

各種平面造型藝術(shù)所依附的不同物質(zhì)載體決定了作品呈現(xiàn)的造型效果和視覺感受。在調(diào)動人的視覺感官形成視覺形象上與

電視近似的電影畫面，是不同亮度景物攝錄在膠片感光乳劑上形成潛影，經(jīng)過顯影、定影、翻正等沖洗工序形成拷貝，再通過

放映機將拷貝上的影像投放在銀幕上還原出攝影機所記錄的圖像。

電影畫面是反光體，而電視畫面是發(fā)光體，這兩種畫面的物質(zhì)載體、呈現(xiàn)方式不同，因此各自表現(xiàn)出不同的特長和局限。

屏幕顯示特性使電視畫面具有以下幾個特點：

(1)電視畫面色彩夸張；電視畫面是不同強度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的光點直接作用

于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上色彩亮度偏高。

正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上能將同一色相的光度變化表現(xiàn)出100多個層次，

而在電視屏幕上同?色相的光度變化僅有30多個層次。屏幕顯示的局限性使電視畫面在還原景物色彩層次上更加困難，特別是

景物周圍光線亮度過高或過低時，色彩失真現(xiàn)象更加嚴重。

(2)電視畫面無純黑部分；電視屏幕在接通電源后有個基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號影響所致，構(gòu)成了無節(jié)

目信號時的最低亮度。因此，當畫面表現(xiàn)的是夜景效果時，畫面上大面積亮度較低，甚至低于無節(jié)目信號時的基本亮度。由于

雜波信號的影響，使畫面中應(yīng)暗的部分暗不下來，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫面中呈現(xiàn)的是黑灰色。而在這?點上，電影拷貝上

黑的部分密度極高，放映機投射光不能通過，在銀幕上該部分就沒有反光形成黑色。所以電影畫面能表現(xiàn)出較為純正的黑色畫

面效果，夜景表現(xiàn)比電視更加逼真，并且在技術(shù)上容易處理。

(3)電視畫面有強光漫射現(xiàn)象：電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強光向弱

光處漫射，會出現(xiàn)?種強光漫射現(xiàn)象，使電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件

下拍攝室內(nèi)窗口處周圍的景物，由于窗戶外陽光照射亮度大，窗戶內(nèi)無光線直接照射亮度較低，形成較大的亮度間距，在窗框

周圍就會出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時這種現(xiàn)象更為明顯。

(4)電視信號與屏幕上光點亮度消失不同步。電視畫面某一點亮度較高時，此點在熒光屏上受電子束沖擊也強烈，當電

子束突然消失時被撞擊的光點亮度不會立即消失，在屏幕遲滯?會兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在?個極亮光點位置上緊跟著?個

較暗的景物，就會出現(xiàn)從上一個畫面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體(如路燈、車燈、火堆等)，如果攝像機拍攝時運動

過快，也會造成強光在畫面中的位移，產(chǎn)生彗尾現(xiàn)象，以上兩種現(xiàn)象，都會直接影響畫面的造型效果。扉幕顯示的種種局限性，

是目前電視發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對電視技術(shù)特長，揚長避短，充分發(fā)揮其造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢，避開技術(shù)表現(xiàn)上的

局限性，是每?個電視攝制人員應(yīng)注意的問題。

2.平面造型

電視畫面屈于平面造型藝術(shù)。

平面造型藝術(shù)的主要特點，是要在兩度空間的平面上，再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實生活，造型形象主要是訴諸于視覺。電

視畫面與其它平面造型藝術(shù)完全?樣，主要是通過可視的形象，直接作用于人的視網(wǎng)膜錐體細胞，通過視覺神經(jīng)通道，刺激大

腦皮層的視覺神經(jīng)區(qū)域，完成視覺信息傳遞，使人們得到一種印象、感受、刺激，以調(diào)動人們的生活經(jīng)驗和思維聯(lián)想來再現(xiàn)生

活?、傳達思想感情，讓人們感受它的藝術(shù)魅力。

平面造型是電視造型藝術(shù)的一個特性，同時也是一個局限。電視造型的一切表現(xiàn)手段都要受到這個因素的影響和制約，電

視藝術(shù)所表現(xiàn)的一切有形形象都要通過這個特定的窗口呈現(xiàn)給電視觀眾。電視畫面表現(xiàn)形象的空間只具有長寬兩個方面的延伸，

而現(xiàn)實空間是一個長、寬、深三個方面延伸的立體空間。用只有二度空間的平面來表現(xiàn)具有三度空間的客觀景象，無疑是一個

矛盾，?種沖突。然而，任何?種藝術(shù)的生命力就在于它能夠用各種方法和手段克服自身的局限頑強地表現(xiàn)自己。

(1)

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利用人眼的視覺經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造具有縱深感立體空間：人們對立體空間的感知是建立在對物體近大遠小、影調(diào)近濃遠淡、線

條近疏遠密的感知上的。在電視畫面中表現(xiàn)立體空間也是利用人眼對空間的這些感知特性，首先處理好被攝物體在畫面上的位

置，通過物體在畫面上所占面積比例的大小來表現(xiàn)縱向空間中物體的前后和遠近方位；其次處理好各種物體朝地平線中心點聚

的透視線條，這些線條是引導(dǎo)觀眾視線向縱深方向流動的最明顯、最有力的"向?qū)?；再次是處理好景物的影調(diào)和色調(diào)層次，以及

景物間的疏密程度創(chuàng)造視幻覺空間。從某種意義上講，觀眾對電視畫面上景物的前后文件和縱深空間是靠視覺經(jīng)驗及視幻覺"經(jīng)

驗”得到的。對被攝體在畫面平面空間上不同位置的組合和排列，不同形式的映襯和對比形成了電視畫面表現(xiàn)立體空間的基本章

法。

(2)利用畫面中運動的物體顯現(xiàn)畫面縱深度和立體感。表現(xiàn)運動是電視畫面造型的重要特性之任何運動物體在畫面

上的運動都具有一定的方向和角度，都會顯現(xiàn)由于自身運動所暗示出來的運動軌跡。只要運動物體不是與畫面的四周框架成平

行運動而是向畫面縱深運動或從縱深向畫框近端運動時，它的運動方向就清晰地顯示了畫面長寬以外的第三度空間一縱深空

間。觀眾對該運動體觀看時，其視線也會隨一方面運動物體向畫面縱深的運動本身也造成了一種連續(xù)的近大遠小的梯度變化。

這種變化也強化了人們對畫面縱向空間的感受。利用畫面中運動的物體表現(xiàn)畫面空間的縱深感和立體感，是電視畫面發(fā)揮自身

表現(xiàn)優(yōu)勢區(qū)別于其它平面造型藝術(shù)的重要特點，也是電視節(jié)目場面調(diào)度的重要表現(xiàn)手段。

(3)利用攝像機的運動，突破畫面的平面造型局限。運動表現(xiàn)是電視畫面造型的乂?重要特性。電視畫面除了表現(xiàn)運動

的物體形成畫而內(nèi)部的運動外，還可以通過攝像機的運動形成畫面外部的運動。攝像機向畫面縱深方向推進時，畫面近距離的

景物不斷從畫框兩邊劃出，使觀眾的視點隨著攝像機的運動不斷向畫面縱深方向移去，畫面的縱深空間在攝像機所形成的視點

前移中被強烈地感知到了。如果說利用畫面內(nèi)運動物體表現(xiàn)縱深空間多少還是依靠人眼對空間感知的視覺經(jīng)驗和視幻覺的話，

那么，利用攝像機的的運動表現(xiàn)縱深空間則完全是依靠人眼對空間的直接感知了。

以上所提到的在一個二度平面空間中再現(xiàn)現(xiàn)實生活中三度立體空間的種種方法，歸結(jié)到一點，就是要消除人們在觀看電視

節(jié)目時對屏幕畫面的平面感受。要通過我們的攝像工作建立一個具有立體空間感的畫面效果，使觀眾對電視畫面的視聽感受不

再限于一個簡單的平面，而是一個能夠透視外部世界的“窗口"。由這個平面造型而“創(chuàng)造”的窗口所看到的，不再是一幅幅平面圖

畫，而是與客觀世界同?的現(xiàn)實。

3.框架結(jié)構(gòu)

電視屏幕的外部形狀是一個具有明顯邊緣的平面體，其四邊緣的兩條水平線長于兩條垂直線，抽象地看就像?個倒放的長

方體、一個立式橫向的矩形框架，我們稱之為框架結(jié)構(gòu)。它使電視畫面的造型形式有了一個統(tǒng)一的基底，它為這種造型提供了

?個表現(xiàn)客觀世界的空間，它決定了電視畫面的呈現(xiàn)方式，同時也決定了觀眾對電視畫面的審美方式。

框架對于電視畫面來說不僅是一種存在形式，在電視畫面造型過程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫面

內(nèi)容和觀眾心理的作用，概括介紹如下：

(1)通過框架對被攝景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視景別。景別反映了被攝主體在畫面中呈現(xiàn)

的范圍。通過不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫面中突出某些細節(jié)，另一方面乂能去掉不需要要表現(xiàn)的尿物，將有價值的形象

保留在畫內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種有現(xiàn)意義。

(2)框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間的不同格局。換句話說，電視畫面內(nèi)景物的位置是在與

框架四邊的對比中界定的。

(3)框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基底，觀眾的視知覺活動是參照這?框架進行的，所謂畫面內(nèi)物體是否平衡，都

是與框架的對比中形成的。

(4)當對電視畫面周圍的四邊抽象認識時，這四個邊就成了四條宜線，四個標志桿。它們在特寫的條件下，可以與畫面

內(nèi)的物體產(chǎn)生某種吸引力或排斥力，形成畫內(nèi)物體相對運動,或相對靜止的趨勢。

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通過前面的分析，我們可以看到，由于框架結(jié)構(gòu)的存在，電視畫面框架與畫內(nèi)被攝景物具有明顯的、多樣的，有時甚至是

微妙的對應(yīng)關(guān)系，它影響著觀眾對框架內(nèi)景物的感知和審定，并隨著兩者對應(yīng)關(guān)系的變化而不斷地改變著觀眾的視覺心理。這

個現(xiàn)象說明了一個被攝入畫面的景物是不能不考慮它與畫面框架的對應(yīng)關(guān)系孤立地被觀看的。任何一個電視畫面其畫內(nèi)景物與

畫面邊沿的框架始終處于種相互影響、相互作用的關(guān)系中。它對電視畫面的創(chuàng)作者和觀賞者都起著作用。它要求創(chuàng)作者在這

個邊比不變的矩形結(jié)構(gòu)中，表現(xiàn)出豐富多彩的造型結(jié)果：它迫使和引導(dǎo)電視觀眾通過這個矩形結(jié)構(gòu)，去看他們既熟悉又陌生的

世界一?個被創(chuàng)作者加工了的,具有某種假定性和表現(xiàn)性的世界。

在電視畫面造型中，對框架結(jié)構(gòu)的認識，有兩種不同的美學(xué)態(tài)度，表現(xiàn)出兩種不同的創(chuàng)作方法。

?種認識是，把框架內(nèi)的空間看成?個獨立的天地?？蚣苁钱嬅鎯?nèi)部和畫面外部之間不可逾越的明確界線。這種認識注重

框架內(nèi)形象元素的完整、嚴謹、統(tǒng)一、和諧，以及形象之間秩序的有條不紊。在這種美學(xué)思想指導(dǎo)下，電視畫面內(nèi)的主要形象

元素之間相互呼應(yīng)，與畫面表達的主要意思有直接的必然聯(lián)系：它還強調(diào)各形象元素間以框架為天平，在視覺上或心理感覺上

處于總體平衡的狀態(tài)，不考慮畫外空間對畫內(nèi)空間的影響。

總之，這種美學(xué)思想把框架所圈入的空間看成是一個自我封閉的體系，著眼于框架內(nèi)形象的經(jīng)營和布局。我們把這種認識

指導(dǎo)下的畫面創(chuàng)作過程稱為封閉式構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖符合我國傳統(tǒng)的審美習慣，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。

對框架的另一種認識是，不再把框架看成一個與外界起隔離作用的界限，而是看作?個在我們生活中常見的向外眺望的窗

口。這個窗口內(nèi)（框架內(nèi)）的景物是整個客觀世界的有機成分，是一個與客觀世界相互聯(lián)系的，共同處在一個運動中的局部，

框架內(nèi)外的聯(lián)系是必然的、無條件的。

這種美學(xué)思想及畫面構(gòu)圖特征，與封閉式構(gòu)圖的不同，集中在注重框架內(nèi)外空間事物的聯(lián)系這一點上，它的思維方式和結(jié)

構(gòu)方式是開放的。

開放式構(gòu)圖，除強調(diào)畫面內(nèi)外的結(jié)合，注羽向畫外空間的拓展外，還注意調(diào)動觀眾的想象力，調(diào)動觀眾參與畫面造型的創(chuàng)

作過程，追求更高層次的心理平衡和美感形式，變觀眾對電視節(jié)目被動接受方式為調(diào)動各自的生活底蘊去積極思考和發(fā)現(xiàn)的主

動參與方式。對電視畫面框架結(jié)構(gòu)的這兩種美學(xué)認識，在電視藝術(shù)發(fā)展中將不斷發(fā)展各自的優(yōu)勢、完善各自的體系。在具體的

電視節(jié)目中，這兩種創(chuàng)作方法有時是相互交叉、相互滲透的，許多電視節(jié)目是兩種方法兼而有之的混合體。

二、電視畫面的時間特性

電視畫面不僅占有?定的空間，呈現(xiàn)出?定的空間形態(tài)；同時，它還要占有?定的時間，并呈現(xiàn)出?定的時間形態(tài)。電視

畫面的時間和空間是結(jié)合在一起的。

1.單向性

電視畫面的空間表現(xiàn)是三向度的（高、寬、深），而時間表現(xiàn)卻只有一個向度（向一個方向運動）。電視畫面?zhèn)鬟f視覺信

息可以在三個方向上多層次、多元化地展開，而電視畫面通過時間形成視覺信息傳遞的完整造型卻只能是單向的，如同客觀現(xiàn)

實世界中時間只是不斷向前運動而從不倒退一樣。

2.連續(xù)性

電視畫面以每秒25幀的靜態(tài)畫幅的速度連續(xù)不斷地變換畫面內(nèi)容，利用人眼視覺暫留現(xiàn)象使畫面更真實地描繪運動?？?/p>

觀事物運動的連續(xù)性要求電視畫面記錄表現(xiàn)的連續(xù)性。

因此，電視畫面的造型過程中不是跳躍的、無序的，而是連續(xù)的、有秩序的。畫面在空間上對造型元素的經(jīng)營，是通過在

平面框架內(nèi)不同位置的安排來體現(xiàn)的，而畫面在時間上的造型表現(xiàn)，是通過畫幅先后排列的秩序安排來體現(xiàn)的，并由此形成了

電視畫面語言傳情表意的內(nèi)在規(guī)律。

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電視畫面在時間上是單方向運動并連續(xù)不斷的，它符合人們生活中對事物的認識規(guī)律和習慣。這也決定了觀眾對電視畫面

觀看的?次過特征，從某種程度上說，觀眾看電視畫面是處于被動的位置上的。

3.同時性

現(xiàn)代的電視制作、傳播系統(tǒng)，可以消除電視畫面現(xiàn)場信息傳播的延時障礙，使得電視畫面的攝錄、傳播與收視達到以前難

以實現(xiàn)的同時性。作為電子時代的現(xiàn)代傳播媒介，電視不僅改變了人們獲取信息的方式，而且建立在高科技基礎(chǔ)之上的同時性

特性還在不斷開拓新的視聽方式。

電視畫面與電影畫面相比，具有同時性這一本質(zhì)性的巨大優(yōu)勢，也就是說電視畫面消除了電影畫面從拍攝到放映的目前尚

無法克服的延時性（如沖洗、剪輯等所占用的時間），觀眾能夠從電視畫面中與現(xiàn)實生活同步地存到正在發(fā)生、正在進行的生

活本身。電視畫面具有時間上將生活中事件的存在方式及運動狀態(tài)及時同步地傳播到觀眾眼前的獨特本質(zhì)，這是以往任何傳播

媒介所不能實現(xiàn)的。

第三節(jié)電視畫面的造型特點

任何?種造型藝術(shù)都有其造型表現(xiàn)的優(yōu)勢與不足，并形成該造型藝術(shù)區(qū)別于其它造型藝術(shù)的不同點。充分認識電視畫面的

造型特點，是攝像人員發(fā)揮優(yōu)勢，避讓不足，更好地完成造型表現(xiàn)的重要前提。

下面我們從三個主要方面對電視畫面的造型特點加以具體分析。

一、表現(xiàn)具象

電視畫面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的、可視的，它不同于文學(xué)作品或音樂作品是通過抽象的文字符號或音樂旋律來調(diào)動

人們的想象以塑造藝術(shù)形象，而是通過直觀的畫面形象作為傳遞信息的中介和符碼來敘述情節(jié)、闡述主題、表達思想。

再現(xiàn)和表現(xiàn)具象事物并調(diào)動人們的視覺感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的?大優(yōu)勢。生活中，人們主要靠視覺、觸覺接受外界信

息，尤以視覺最為有效。經(jīng)過試驗證明，用不同的方法識別一個簡單物品所需的時間大不一樣。

由此可見，人們通過看活動畫面對?具體形象的識別速度僅次于看實物，而快于聽語言描述和看文字描述。在單位時間內(nèi)

通過可視的具體形象傳遞信息，可獲得最大的信息量。我們常有這種感覺，看兩個小時的科教片所獲得的信息要大于看兩個小

時的同類科普書籍。

|看文字描述|看黑白照片|看彩色照片|看活動畫面|看實物

聽語言描述

2.8秒2.1秒1.2秒0.9秒0.6秒0.4秒

電視畫面可以更為準確、細致、全面地再現(xiàn)或表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動作以及景物的形狀、色彩變化等用語言文字不容

易精確描述的形象。觀眾看電視可以依靠視覺直接建立印象，不同于看文學(xué)作品時必須借助于想象才能對描述的事物建立印象。

畫面上呈現(xiàn)的是什么物體，就是什么物體，不會因人們各自經(jīng)驗、水平等方面差異出現(xiàn)對同一個描述的不同理解。即便是表現(xiàn)

幻想和想象，電視畫面中也只能而且必須依附于一定的對應(yīng)可視形象，而不能虛無飄渺，無所依憑。電視畫面對具象事物的無

間隔表現(xiàn)這一特性，減少了形象信息傳遞過程中的中間環(huán)節(jié)，使觀眾能與被表現(xiàn)的事物更直接地接觸，容易產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)

場感，使電視成為老少皆宜、雅俗共賞的藝術(shù)形式。

二、表現(xiàn)運動

電視畫面再現(xiàn)的是運動的形象，表現(xiàn)的是形象的運動，通過電視物質(zhì)手段和特殊拍攝方法，甚至在人眼視覺范圍內(nèi)不存在

運動的地方也引起了運動：一朵花蕾在瞬間怒放，一粒黃豆在三五秒內(nèi)“扭動"身軀破土而出，一些生活中被看作是靜止的物體，

在屏幕上變成生機勃勃的富有變化的不斷運動的物體?？梢哉f，電視畫面存在于運動之中。

電視畫面表現(xiàn)運動的造型特性使繪畫、圖片攝影等造型藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律在這里得到了突破性的發(fā)展。例如在表現(xiàn)主體時，

電視畫而可以通過被攝主體與周圍環(huán)境的動靜對比來突出主體，即使要表現(xiàn)的主體在畫

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面中只是一個點，只要它與周圍物體的運動方向、速度不一致，這個點（被攝主體）照樣可以從紛亂的環(huán)境中突現(xiàn)出來，而不

必僅僅按照傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則讓這個主體在畫面占有很大的空間，或處于醒目的位置上，或依靠其它陪體構(gòu)成與之相呼應(yīng)的格局

來烘托，表現(xiàn)運動是電視造型的靈魂。

三、運動表現(xiàn)

電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運動的物體，而且可以在運動中表現(xiàn)物體，這句話不是同義語的反復(fù)，而是電視畫面造型表現(xiàn)的又

?個新特點。

電視攝像機通過各種方式的運動攝像造成了畫面框架的運動，這種運動從視覺上看是畫框與整個被攝入畫內(nèi)的空間發(fā)生了

位移，畫面內(nèi)的景物由于畫框的運動而處于運動中，本來不動的樓房在畫面中移動了（搖攝或移攝的結(jié)果）；開始在畫面中很

大的物體逐漸變得越來越大（推攝的結(jié)果）；開始在畫面中很大的物體逐漸變得越來越?。ɡ瓟z的結(jié)果）。攝像機的運動使畫

面內(nèi)不動的物體產(chǎn)生了運動，使運動的物體更富有動感。

不定點的運動攝像使攝像機得到解放。在一個鏡頭中通過景別的變化，攝像角度的變化不斷地改變著觀眾的視點，改變著

畫面的內(nèi)容。這種對被攝景物多景別、多角度、多層次連續(xù)不斷地表現(xiàn)，使觀眾的感知和認識更加連貫、完整、細致和全面。

有時攝像機以劇中人物的視線方向為拍攝方向，將觀眾的視點帶到劇中人物的視點上，表現(xiàn)出一種“主觀"視向，讓觀眾在與劇中

人物視線合?的基礎(chǔ)上去感受劇中人物特定的心態(tài)。此時，攝像機已不再是被動地客觀地攝錄人物和事件了，而變得主動、活

躍富有生命力了。

第四節(jié)電視畫面的取材要求

什么樣的畫面才算是合格的呢？達到怎樣的取材要求才稱得上是優(yōu)秀的電視畫面呢？這并不是三言兩語就可以條分縷析地

說清說透的。攝像無定法，畫面亦無定規(guī)。電視節(jié)目種類繁多，刻攝像工作的要求各異，電視畫面的取材要求很難有什么言之

鑿鑿的規(guī)范。對攝像工作者而言，根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，根據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場情況的不同，擇善而從、擇優(yōu)而“攝“，是一

種基本的取材方式。本節(jié)將要討論的電視畫面的取材加以要求問題，只是從一般意義上出發(fā)對畫面取材加以宏觀觀照，從畫面

質(zhì)量和觀眾收視的角度略作分析和說明。

其?，電視畫面的信息應(yīng)清晰準確，簡明集中。

電視畫面由于平面框架規(guī)范和時間限制，一個畫面、一個鏡頭在短時間內(nèi)就會在屏幕上消失，加之畫幅較小，觀眾不可能

像在美術(shù)作品和攝影照片那樣長時間地反復(fù)欣賞。因此，每個畫面的中心內(nèi)容和形象主體必須醒目和突出，畫面造型表現(xiàn)及結(jié)

構(gòu)安排應(yīng)力求簡潔、明確，以便觀眾在一次過的畫面中看清形象、看懂內(nèi)容。

其二，電視畫面的光色還原要力求真實、準確（特殊的藝術(shù)性創(chuàng)作除外，如有意識偏色等）。

現(xiàn)階段電視攝像裝備除了具有很多技術(shù)優(yōu)勢以外，也不可避免地帶來一些技術(shù)上的局限性。如果在攝像機的操作和拍攝過

程中處理不當，就很容易造成畫面光色還原的偏誤，給觀眾的視覺接收產(chǎn)生不真實的感覺。因為攝像機不具備人眼的視覺適應(yīng)

性，它機械本能地記錄下光線的色溫變化情況和物體偏色情況，將會造成難以彌補的失誤。比如白平衡調(diào)節(jié)不當，就會使畫面

偏藍或偏紅。因此，當光源色溫發(fā)生變化或混合色溫光源等情況下，要特別注意色溫調(diào)控和攝像機的相應(yīng)操作。再比如自動光

圈優(yōu)點較多，但它也會造成不良效果：如果拍攝人物談話場面時著淺色衣裝者忽然入畫，攝像機的電信號反饋立即令電機轉(zhuǎn)動、

縮小光圈，反映在畫面上就會出現(xiàn)突然?暗，仿佛畫面中環(huán)境亮度陡然暗了下來，影響了畫面的藝術(shù)效果。

其三，鏡頭運動時力求穩(wěn)定、流暢、到位。

電視畫面由于有了時間構(gòu)成，因此攝像師可以動用空間和運動在時間中的變化和延展，利用運動造型技巧來直接表現(xiàn)主體

及主體的運動。

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但是，這絕不能成為畫面胡晃濫動的理由。除一些擁擠、緊急等特殊情況下，所攝取的畫面應(yīng)該力求消除不必要的晃動。

在推、拉、搖、移等運動攝像的時候，也必須在技巧運動結(jié)束之后準確、流暢地找準落幅，任何落幅之后的修正都會非常明顯

地在畫面中表現(xiàn)出來，這些問題一旦出現(xiàn)，將破壞觀眾的觀看情緒，影響畫面的內(nèi)容表達。

其四，注意同期聲的采錄。

把聲音與畫面割裂的落后觀念已經(jīng)過時，但如何發(fā)揮畫面同期聲的作用和效果仍是值得研究的課題。通常認為同期聲包括

人物現(xiàn)場聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音和動作效果。生活中的形象是包涵著聲音的，同期聲起到傳遞和增加畫面信息量、

烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點等重要作用，是電視攝像中需要認真處理的工作環(huán)節(jié)。尤其是在新聞紀實性節(jié)目中，如果在攝錄電視

畫面時隔絕了同期聲，那只能是不完整、不真實的畫面記錄。

本章思考與練習題：

I電視畫面在電視節(jié)目中有著怎樣的地位和作用？

2怎樣認識電視畫面的空間特性和時間特性？

3電視畫面有哪些造型特點？

4對電視畫面的取材有哪些基本要求？

第二章電視攝影造型的手段

第一節(jié)電視景別和拍攝角度

電視是通過具體直觀的畫面形象來表現(xiàn)內(nèi)容、傳遞信息和反映主題的，這些形象來源于自然世界和現(xiàn)實生活，需要電視攝

像工作者根據(jù)所反映的內(nèi)容和主題采取相應(yīng)的藝術(shù)手法加以創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和攝錄。那么，怎樣才能從鏡頭中記錄下源于生活而

又高于生活的生動、新穎、感人的電視畫面，怎樣運用電視攝像的技術(shù)優(yōu)勢和表現(xiàn)特長去獲取既有獨特形式又能表現(xiàn)主題的電

視畫面，是值得認真思索的課題。其中很重要的一條就是必須具備畫面思維和造型意識，在熟練地掌握電視攝像的造型元素的

基礎(chǔ)上推陳出新，求取符合電視造型特點和藝術(shù)要求的電視畫面。

電視畫面的表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，我們認為，電視畫面的基本造型要素，主要包括電視畫面景別、拍攝方

向、拍攝角度，它們的統(tǒng)?運用、共同組構(gòu)而形成電視畫面的特定語匯，構(gòu)架和完善了電視畫面自身系統(tǒng)的規(guī)律性和藝術(shù)性。

只有真正認識，并正確運用電視攝像的三個基本造型要素，才能完成符合電視藝術(shù)特色和要求的畫面造型表現(xiàn)。

需要特別指出的是，電視攝像的三個基本造型要素是?個有機的、統(tǒng)?的整體，在畫面造型的創(chuàng)作過程中，共同完成畫面構(gòu)圖、

內(nèi)容表達和信息傳播的任務(wù)。

一、電視景別

景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定一個畫面景別大小的因素有兩個方面：

?是攝像機和被攝體之間的實際距離，二是攝像機所使用鏡頭的焦距長短。在拍攝角度不變的前提下，拍攝距離的改變可使畫

面形象的大小產(chǎn)生改變，距離縮近則圖像變大景別變小，距離拉遠則圖像縮小景別變大。另一方面，在攝像機與被攝主體之間

距離不變情況下，變換攝像機鏡頭焦距也可以實現(xiàn)畫面景別的變化，通常是鏡頭焦距越長，畫面景別越?。荤R頭焦距越短，畫

面景別越大。這種由畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍即構(gòu)成電視景別的變化。

不同景別可在同?角度、同?焦距下以與被攝體的不同距離拍得，也可以用同?角度、同-距離上的不同焦距的鏡頭（或

變焦距鏡頭）來拍攝而成。景別不同，表現(xiàn)內(nèi)容和功用均不相同。

<）電視景別的作用

1.景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

2.景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之-：在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造

型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而

且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。

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3.景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的攝影方向性，從而形成畫面內(nèi)容表達、主題訴求和信息傳遞的不同

側(cè)重和各自意蘊。

不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時空和內(nèi)容，實際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認識范圍，決定了觀

眾視覺接受畫面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重

點和順序。

（二）景別的分類

1.遠景

遠景是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的?種景別。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本

上呈現(xiàn)為一個點狀體。遠景視野深遠、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。

遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個畫面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢、場面等方面

的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠景畫面的重要任務(wù)，講究”遠取其勢”。例如《望長城》中表現(xiàn)

長城蜿蜒于崇山峻嶺之間及廣闊無垠的大漠之上的大量遠景畫面，給觀眾以浩大、壯觀、雄偉的視覺沖擊和畫面感受。在電視

片中常以遠景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。

大遠景和遠景的畫面構(gòu)圖?般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，體現(xiàn)在文字表述上

其意可理解為"遠眺二"眺望”等，拍攝遠景時，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，

而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板?塊，

單調(diào)乏味。

另外，由于電視屏幕較小，遠景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強，同

時畫面時間長度要足夠充分，拍攝時攝像機的運動也不宜太快。

2.全景

全景-表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。

全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留?定范圍的環(huán)境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明

顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

同時，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以

通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動作即人物性格、情緒和心理活動

的外化形式是全景畫面的功用之-O

全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個畫面中同時進行表現(xiàn)，可以通過典型環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)

境對人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位"作用，即確定被攝入物或物體在實際空間中方位的作

用。

?般說來，全景畫面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因此拍攝時應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往

往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。此外，該場景其他小景別畫面的色調(diào)和

影調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的?致和軸線關(guān)系的?致。

3.中景

中景--表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

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較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部

以上的形體動作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與

物之間的關(guān)系線等，都反映出較強的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。

中景畫面對于人的手臂活動可以實現(xiàn)?種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動，中景畫面可以

將其完整而突出地呈現(xiàn)出來。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫，分切、破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則

相對清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。比如表現(xiàn)?棵參天巨樹，當畫面以全景推向中景，樹木的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹

木內(nèi)部那蒼勁挺秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結(jié)構(gòu)主線?？梢姡芯爱嬅嫦魅趿送庋剌喞€的表現(xiàn)因素，加強和突出

了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。

在有情節(jié)的場景中，中景畫而常被作為敘事性的描寫。因為中景既給人物以形體動作和情緒交流的活動空間，又不與周圍

氣氛、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動作和目的.

在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當所表現(xiàn)的人物上

半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點的不斷轉(zhuǎn)換要求畫面構(gòu)圖隨其變化而變化，要始終將情

節(jié)的中心點處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對拍攝者提出了更高的要求，不僅要求對中景畫面所表現(xiàn)的基本空間有一個準確

地把握，而且還必須能夠隨時審視被攝人物的動作變化和情節(jié)中心點的變化，把握好這些無形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。當中

景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，如何用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體

特征的局部，對攝像者來說就不僅是?個電視畫面構(gòu)圖的能力問題，更重要的是對生活?對事物的觀察和認識能力問題。

4.近景

近景-表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。

與中景相比，近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力

的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝

主體推向觀眾眼前的一種景別。

人物處于近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭?般給以眼神光處理。近景畫

面中被攝人物面部肌肉的頷動、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動所反映到臉上的微妙變

化已無任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝入物之間的心理距離也縮小了，人物的表情變化

給觀眾的視覺刺激遠大于大景別畫面。所以，我們說近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫面拉

近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生?種交流感。用視覺交流帶動觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離是電

視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進特定情節(jié)或現(xiàn)場的一種有效手段。如世界各國大多數(shù)電視新間節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人

多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視

畫面的有限空間中通過大景別畫面看不清楚的局部動作和細節(jié)，能夠在近景畫面中得到視覺滿足。比如看?個雜技演員倒立反

身以雙腿過頭的動作夾起一段瓷碗時，人們的注意力自然會移到腳尖處。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動作表現(xiàn)出

來，而近景畫面則將畫框接近動作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖的騰挪周轉(zhuǎn)和夾起瓷碗的完整過程。這種以景別的變化接近被

攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長。

5.特寫

特寫-表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之

處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單\可起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來?

種預(yù)期和探索用意的意味。

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特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，并達到透視事物深

層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如?只握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時，它已不是?只簡單的手，而似

乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫

框向外擴張的趨勢，彷佛將畫內(nèi)情緒向畫外推出，從而創(chuàng)造了視覺張力。

特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺的

電視場面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動和意念，在表現(xiàn)某些特殊場面時

有著無限的可能性，并形成電視語言的一個戲劇因素。比如說，眨一下眼睛-某個事件將要發(fā)生：皺了皺眉頭-面對意外情況的

出現(xiàn)，等等。與之相聯(lián)系，由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，常被用于作轉(zhuǎn)場鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確

定和空間方位不明確的特點，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。

特寫畫面在準確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體顏色等方面也很重要。與遠景注重”量”的表現(xiàn)相比特寫更講窕物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。

特寫畫面表現(xiàn)景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來；表現(xiàn)物體時，可將其全部細節(jié)展示于觀眾面前，讓

人不得不仔細去石?。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強畫面的感染力。就拿人的皮膚來說，老人與孩子、

男人與女人、體力勞動者與腦力勞動者等，他們之間的皮膚質(zhì)感亦不相同，不同質(zhì)感的皮膚是對人物年齡、性別、職業(yè)的一種

形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱特寫是表現(xiàn)皮膚的景別，如果更確切地說，特寫是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。

總之，特寫畫面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼"，音樂中的“重音符”，語言文字中的“驚嘆號"，由于其空間關(guān)系的獨立

性，可以很自然地成為畫面語言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意，著力表現(xiàn)的?個景別。

二、拍攝角度

拍攝角度包括垂直平面角度（拍攝高度），和水平平面角度（拍攝方向）兩個要素。

攝像者對拍攝角度的選擇，實際上就是對其“作品電視畫面的選擇和確定。拍攝角度的不同，直接決定了畫面上形象主體

的輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫面的光膨結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向?？梢哉f，攝像者在拍攝角度的選擇中溶入了對畫面形式的

創(chuàng)造和想象，溶入了對畫面形象的情感和立意。

（-）拍攝高度

攝像高度是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。這種高度的相對變化形成了三種不同的情況：

當攝像機鏡頭與被攝主體高度持平時，稱為平角或平攝；當攝像機高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝：當鏡頭低于被攝

對象向上拍攝時，稱為仰角或仰攝。

這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。

1.平角（平攝）

平角拍攝時由于鏡頭與被攝對象在同?水平線上，其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易

變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。

平角拍攝的不偏不倚，使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。

攝像者在新聞紀實性節(jié)目的畫面記錄過程中常常需要肩扛攝像機拍攝，這時畫面的視點代表記者的視點，即為平角拍攝。

當平角拍攝與移動攝像結(jié)合運用時，會使觀眾產(chǎn)生?種身臨其境的感覺。

2.俯角（俯攝）

俯角拍攝是?種自上往下、由高向低的俯視效果.這時攝像機鏡頭高于被攝主體視平線。

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俯角拍攝使畫面中地平線上升至畫面上端或從上端出畫，使地平面上的景物平展開來，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)

量、地理位置以及盛大的場面，給人以深遠遼闊的感受。?般來說，俯角拍攝具有如實交待環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠近距離的

特點，畫面往往嚴謹、實在。

由于俯攝人物時對象顯得萎縮、低矮，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。此時畫面形象仿佛受到壓抑，其視覺重量感較正

常為小。

3.仰角（仰攝）

仰角拍攝，是攝像機低于被攝主體的視平線向上進行的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于對象，產(chǎn)生從下往上，由低向高的仰

視效果。

仰角拍攝使地平線處于畫面下端，或從下端出畫，常出現(xiàn)以天空，或某種特定物體為背景的畫面，可以凈化背景，達到突

出主體的目的。

仰角拍攝使畫面前景突顯，背景相對壓縮，當用廣角鏡頭拍攝時，畫面會表現(xiàn)出強烈的透視效果。

仰角度拍攝跳躍、騰空等動作時，能夠夸張?zhí)S高度和騰空動作，具有很強的視覺沖擊力。比如用仰角拍攝跳高運動員騰

躍過桿的動作，給觀眾的畫面感受要比生活中的實際感受強烈得多。

仰攝畫面中形象主體顯得高大挺拔、具有權(quán)威性，視覺重量感比正常平視要大。因此畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等

感情色彩，常被用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的氣概和情緒。

（二）拍攝方向

拍攝方向，是指攝像機鏡頭與被攝主體，在同一水平面上一周360。的相對位置，即通常所說的正面、背面或側(cè)面。攝像方

向發(fā)生變化，電視畫面中的形象特征和意境等也會隨之發(fā)生明顯的改變。

1.正面方向拍攝

正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍攝。

正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征：容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的

橫向線條，但如果主體在畫框內(nèi)占得面積過大，那么與畫框的水平邊框平行的橫線條就容易封鎖觀眾視線，無法向縱深方向透

視，常會顯得缺乏立體感和空間感。

正面方向拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情動作，如用平角度和近景景別，有利于畫面人物與觀眾面對面

地交流，使觀眾容易產(chǎn)生參與感和親切感。一般來說，各類節(jié)目的主持人，或被采訪對象在屏幕上出現(xiàn)時都采用這個拍攝角

度。

2.側(cè)面方向拍攝

側(cè)面方向分為正側(cè)方向與斜側(cè)方向兩種情況。

正側(cè)面方向拍攝，是指攝像機鏡頭在與被攝主體正面方向成90。角的位置上進行拍攝，即通常所說的正左方和正右方。正側(cè)

面方向拍攝，有利于表現(xiàn)被攝物體的運動姿態(tài)，及富有變化的外沿輪廓線條。通常人物和其他運動物體在運動中，側(cè)面線條變

化最為豐富和多樣，最能反映其運動特點。

正側(cè)面方向拍攝人與人之間的對話和交流時，如若想在畫面上顯示雙方的神情，彼此的位置，正側(cè)角度常常能夠照顧周全，不

致顧此失彼。如在拍攝會談、會見等雙方有對話交流的內(nèi)容時，常常采用這個角度，多方兼顧，平等對待。

正側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。斜側(cè)面方向是指攝像機在被攝對■象正面、背面和正側(cè)面以外的任意?個

水平方向進行的拍攝，那通常是我們所說的右前方、左前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為斜側(cè)方向拍攝。雖然這些方向的斜側(cè)程

度不同，但卻具有共同的特點。

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斜側(cè)面方向能使被攝體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，

有較強的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。

斜側(cè)方向既利于安排主體和陪體，又有利于調(diào)度和取景，因此是攝像方向中運用最多的一種。

3.背面方向拍攝

背面方向拍攝是在被攝對象的背后，即正后方進行拍攝。

背面方向拍攝使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝對象的視向?致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同?視線的主觀效果。如果是拍人

物，那么被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾所看到的空間和景物，給人以強烈的主觀參與感。許多新聞攝像記者采用這個

角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強的現(xiàn)場紀實效果。

背面方向拍攝人物，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性，帶上一定的懸念，處理得當能夠

調(diào)動觀眾的想象，引起觀眾更大的好奇心和更直接的興趣。在背面方向拍攝人物，面部表情變得退居其次，而人物的姿態(tài)動作

可以表現(xiàn)人物的心理活動，成為主要的形象語言。

通常，在攝像時?殷總要先選擇攝像方向，確定了方向再選擇攝像高度。對某?具體被攝對象來說，將拍攝方向和拍攝高

度（即垂直角度和水平角度），與視距變化帶來的景別變化三者結(jié)合起來，那么，這三者的不同組合將會產(chǎn)生一系列不同視角，

形成?系列不相同的畫面形象。對視角的選擇，反映了攝像者的基本素質(zhì)和造型能力。

總而言之，攝像者畫面造型的新穎很大程度上取決于拍攝角度的獨特。攝像人員應(yīng)該努力開掘新穎獨特的拍攝角度，并要

掌握?點視覺心理學(xué)的知識，不斷給觀眾們拍攝出新、奇、特的電視畫面，豐富與現(xiàn)實世界同樣絢麗多姿的”熒屏世界二

第二節(jié)光線造型手段

光線是人類生活中不可或玦的物質(zhì)現(xiàn)象。有了光線，我們才得以認識和觀察我們周圍的?切。光線在揭示我們周圍世界的

同時，為我們提供了看清景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和不同色彩的必要條件。離開了光線，我們就無法在電視屏幕

上呈現(xiàn)形象，一切造型手段都無從談起。

在電視畫面的諸種造型元素中，光線是第一位的元素。之所以這樣說，不僅是因為光線是電視畫面造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，而且

光線還具有其他造型手段無法替代的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。攝像師必須能夠科學(xué)地觀察光線并正確地運用光線，正確而有效

地選擇光線效果以及運用各種照明效果是電視節(jié)目攝制過程中的一項重要環(huán)節(jié)。

?、電視用光的特點

電視攝像的用光，與圖片攝影的原理是基本一致的，因此，在電視用光的實踐中，我們大量繼承和借鑒了圖片攝影用光的

經(jīng)驗和做法。

但是，由于圖片攝影造型的記錄表現(xiàn)是在一個畫幅上，是相對靜止的瞬間造型，而電視攝像的造型表現(xiàn)是在連續(xù)的、運動

的畫面之中，是種具有時空變化因素的動態(tài)造型。所以，電視用光在對光的選擇處理及布光、照明的控制上，乂存在自身的

諸多特點，其中最為關(guān)鍵的一點，就是電視用光是一個動態(tài)用光的過程。

有比較才有鑒別，我們不妨先從與圖片攝影用光的對比，來看看電視用光的特點。

1.時間上：圖片記錄的僅是某一瞬間的光色變化，只要瞬間中光線滿足了造型要求，就能得到一幅完美的圖像。因此，許多新

聞攝影常用閃光燈等瞬間光源來進行現(xiàn)場實拍照明。

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電視畫面記錄的是一段時間的光色變化。它不僅對光源產(chǎn)生了時間上的可持續(xù)性要求，而且還涉及到光色正確還原，和影

調(diào)、色調(diào)銜接等問題。所以，瞬間光源不能用作電視用光的光源。電視用光通過記錄一段時間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖

片所無法表現(xiàn)的動態(tài)的光影節(jié)奏。

比如，在?天之中，太陽光的色溫是隨時間而不斷變化的，你在早晨用色溫為3200K的人工光源對所拍人物補光，到了中

午還用它補光，就要發(fā)生偏色的問題。因為這時的陽光色溫已升到55OOK左右。再比如，同一個鏡頭里剛剛還是陽光普照，轉(zhuǎn)

眼云層遮住了太陽，光線就由直射光轉(zhuǎn)變?yōu)樯⑸涔庑Ч?。諸如此類的情況在電視用光中，可以說是司空見慣的事情。

2.空間上：圖片記錄的是照相機確定了拍攝方向和角度之后，相對固定的對象和空間。圖片所表現(xiàn)的空間固定了，相對瞬時的光

線所形成的空間效果也確定下來?？梢哉f，圖片攝影師的選擇要受到很大的局限，他往往要重點考慮好?個方向、?個角度和

一種拍攝情況。

電視攝像則隨著被攝主體的移動和攝像機的運動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在?個鏡頭中攝像機的拍攝方向和角度可

能始終處在變化之中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化。這就對電視攝像人員的光線造型

能力提出了更全面的要求。電視用光是個動態(tài)的變化過程，甚至帶有較強的不可預(yù)知性，攝像師在選擇、處理光線時就必須隨

時隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對畫內(nèi)光影結(jié)構(gòu)的影響。

比如，在同一間陽光照射下的房間里，有的角度能看到明顯的膨子，空間顯得明朗；而有的角度則看不到影子，空間顯得

暗淡。我們在拍攝時或許會面臨這兩種不同角度的選擇問題，或許要在移動攝像中先后經(jīng)過這兩種角度的造型空間進行曝光上

的調(diào)控，等等。

3.造型上：圖片攝影造型對光線的要求相對來說較為簡單，光線的造型作用凝聚在拍攝的瞬間之點，一般沒有新的變化，是一次

完成的。

電視畫面對光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并

使之發(fā)生變化。例如：?個人從陰影中走進光線明亮的區(qū)域，他的形體輪廓和表情動作由不清晰變成清晰，服裝由消色變成色

彩鮮明，顯然，人物造型在一個畫面中形成兩種效果。這種由于光線原因造成的造型上的變化，在單畫幅的照片中是無法見到

的，而在電視畫面中，它是強化光線塑型效果、改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)、渲染環(huán)境氣氛，刻畫人物性格等常見的方法。而且，這種

動態(tài)用光意識和動態(tài)光線造型能力，對一位優(yōu)秀攝像人員來說是尤為難能可貴的。

由上可見，電視用光具有動態(tài)性這?顯著特征。?方面，我們要在電視畫面造型過程中捕捉動態(tài)的光線效果；另?方面，

我們還應(yīng)在動態(tài)用光和動態(tài)造型基礎(chǔ)上更好地完成畫面造型任務(wù)：既能夠客觀真實地再現(xiàn)和表現(xiàn)現(xiàn)實生活的各種光效，也善于

運用光線造型手段來實現(xiàn)創(chuàng)作意圖、塑造畫面形象。

二、光線與造型

光線在電視畫面造型中有著基礎(chǔ)性、決定性的作用?？梢哉f，作為一名電視攝像師，在工作中須臾也不能離開光線，離不

開對各種光線所構(gòu)成的特定畫面造型效果的甄別、判斷和選擇。對電視攝像師來說，光線就如同是畫家手中的畫筆和調(diào)色板。

那么，怎樣認識光線？如何理解電視用光的造型作用呢？

1,造型光的分類

自然光源，是指自然界固有的非人造光源，諸如天體（日、月、星等）光源和螢火蟲等生物光源。

人工光源，又可分為火焰光源和電光源兩類。在電視攝像中，除了自然光源和人工光源中的火焰光源（柴火、燭火等）之

外，對電光源的開發(fā)和利用有著尤為重要的意義和作用。具體到電視用光，室外拍攝雖多采用日光照明，但有時也需要用適當

的電光源作補充：室內(nèi)拍攝，在很多情況下都要依靠電光源來進行照明，以完成拍攝任務(wù)。電光源給電視攝像工作帶來了極大

的便利條件，不斷發(fā)展、日趨完備的多種電視照明燈具和裝置，能夠根據(jù)電視創(chuàng)作人員的創(chuàng)作意圖和現(xiàn)實條件的客觀情況，提

供不同強度多種色溫的人工照明光線。

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在電視攝像的創(chuàng)作過程中，無時無刻不與光線造型打交道。因此，攝像人員應(yīng)該對造型光的類別和作用有一個全面的了解?，

從而更好地完成攝像工作。根據(jù)光線在畫面造型中的不同作用，我們把造型光分為主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、

修飾光等。

（1）主光：主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。不管其方向如何，應(yīng)在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫

面中最引人注目的光線。

主光處理的好壞直接影響到被攝對象的立體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫面的基調(diào)、光即結(jié)構(gòu)和風格，是攝像師需

要首先考慮的光線。

（2）輔助光：輔助光乂稱為副光，是用以補充主光照明的光線。輔助光?般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙

的陰影，減低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。

通常主光和輔助光的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差，控制和調(diào)整主光與輔助光的光比就成為十分重要的問題（光比是主

光和輔助光形成的亮度比值）。

（3）環(huán)境光：環(huán)境光乂叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光影與被

攝主體形成某種映襯和對比，達到突出主體的目的。

環(huán)境光除烘托主要被攝對象外，還有表現(xiàn)特定環(huán)境、時間或造成某種特殊氣冗和影調(diào)等作用。

（4）輪廓光：輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。由于

輪廓光是從被攝對象背后或側(cè)后方向照射過來的，因此具有逆光的光線效果。

輪廓光具有較強的裝飾性和美化效果，但這種美化表現(xiàn)手段不宜濫用，特別是在紀實性影片和節(jié)目中更應(yīng)慎用，否則會給

人以虛假的感覺。

<5）眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活躍。眼神光主要在人物

的近景和特寫景別中才有明顯的效果，而在大景別畫面中難以引人注意。此外，當人物來回走動或頻繁轉(zhuǎn)頭時也難達到預(yù)期效

果。在紀實性節(jié)目中使用眼神光會使人感到畫面中人為的修飾性。

（6）修飾光：修飾光是指用以修飾被攝對象某?細部的光線。當主光、輔助光和照度等確定之后，在被攝對象布光仍不理

想的地方，用適當光線予以修飾。例如：提高人物服飾某個部位的亮度：打亮人物身上某個裝飾物（勛章、耳環(huán)、項鏈等）：

修飾主光與輔助光之間的過渡影調(diào)等等。修飾光可以使被攝對象整體形象更加悅目，局部形象更顯特點，更富有造型表現(xiàn)力，

運用修飾光應(yīng)注意不顯露人工痕跡，不破壞整體效果。最好用亮度便于控制，照明范圍較小的照明燈具。

根據(jù)光線在畫面造型中的不同作用，除了前面我們談到的這些光線外，還可以再細分為若干種造型光。在實際布光中燈光

的這些功能性名稱是無關(guān)緊要的，它僅僅是我們便于分析和運用這些光線的符號。重要的是正確運用光線的各種不同造型效果，

依據(jù)拍攝構(gòu)思創(chuàng)造出特定的光線效果，完成畫面構(gòu)圖造型任務(wù)。

對被攝現(xiàn)場的被攝物體進行布光時，首先應(yīng)有個總體構(gòu)思。除了考慮如何更好地表現(xiàn)被攝體外，還要考慮到此段畫面光調(diào)

與前后畫面的銜接。在具體的布光過程中基本步驟為：①確定攝像機拍攝的機位及機位運動的路線；②確立主光的光位，對被

攝體作初步造型：③配以輔助光來彌補主光不足之處，進一步完善被攝體的造型：④為了區(qū)別主體與背景，增強被攝體的空間

感可運用輪廓光勾畫出被攝體的輪廓線條；⑤根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光交代背景空間，進?步突出和烘托被攝主體；⑥

如被攝體某個局部不理想或特點不突出，可用修飾光、眼神光等作修飾性照明。

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在整個布光過程中應(yīng)注意各種光線不能互相干擾，在條件允許的情況下，最好一個燈一個燈地布置，使該種造型光作用表

現(xiàn)明顯，然后將所有布好的燈全部調(diào)開，最后以監(jiān)視器屏幕上的畫面效果為準，再進一步調(diào)整以得到最佳的光線造型效果。電

視用光遵循的原則是光線越簡化越好。盡管我們前面分析了6種造型光線，但在具體使用中，并沒有必要在任何一個場景，面

對任何?個物體都將這6種光線全部用上。有時一個燈光同時完成了兩種造型作用，例如：輔助光在補充暗部的同時，乂形成

了眼神光效果，就沒有必要再加一個眼神光。特別是在一個較小范圍內(nèi)照明，能用一部燈完成造型就不用第二盞燈。一般來講，

光源越少，光線越簡單，畫面上投影越少，光線間的相互干擾也越少，容易得到光調(diào)統(tǒng)?、影像干凈的畫面效果。同時也減少

了拍攝現(xiàn)場燈具設(shè)備的使用，可獲得事半功倍的成效。

2.電視用光的造型作用

(1)在技術(shù)上，離開了光線，電視也就失去了一切。光線是滿足攝錄系統(tǒng)獲取畫面影像的必要條件，提供一定的景物亮度

和反差范圍，使準確曝光成為可能。此外，光線還將影響和決定完成節(jié)目的影調(diào)、色調(diào)及其銜接等。

(2)在造型上，光線至少具有以下幾點作用：

①提示被攝對象的形態(tài)和形狀，造成物體的輪廓、體積、大小和比例、質(zhì)感等立體幻覺；

②顯示被攝對象的周圍環(huán)境、空間范圍和透視關(guān)系，創(chuàng)造畫面的空間感：

③通過光線的照射及所形成的明暗光影對比突出被攝對象的某些特點，隱沒某些部分，突出主要的和重要的視覺形象，把

觀眾的注意力引導(dǎo)到富有意義的形象上：

④控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)；

⑤形成構(gòu)圖關(guān)系，利用光影平衡畫面，突出構(gòu)圖線條，加強或減弱畫面反差，強化或淡化畫面內(nèi)部節(jié)奏。

(3)在戲劇表現(xiàn)上，光線可以起到以下一些作用：

①利用光線渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術(shù)氛圍；

②利用光線的光調(diào)和光影效果來表現(xiàn)特定的時間概念，如朝、晚、午等；

③通過光線、光調(diào)、光影及發(fā)光體等表現(xiàn)象征、比喻、借代等藝術(shù)效果：

④通過特定的光線效果外化和表現(xiàn)人物情緒，反映內(nèi)心活動，刻畫人物性格，等等。

三、不同類型節(jié)目對光線的不同要求

電視用光的動態(tài)性特點不僅是由電視攝像的技術(shù)要求和造型特點所決定的，它還與不同電視節(jié)目對光線的不同要求有密切

的聯(lián)系。我們認為在不同類型的節(jié)目中，基于表現(xiàn)形式的不同以及表現(xiàn)內(nèi)容各異，對光線的要求和用光的指導(dǎo)思想也不盡相同。

此外，由于光線在電視畫面造型中具有多種作用，也為滿足不同類型節(jié)目對■光線的不同要求提供了條件。

在電視新聞類節(jié)目中，除節(jié)目主持人或播音員在演播室內(nèi)主持播報節(jié)目的特定演播室環(huán)境光效外，記者在新聞現(xiàn)場拍攝時，

首先，要保證畫面的基本亮度，給觀眾以清新的圖像。當現(xiàn)場光線滿足了攝像機的基本技術(shù)要求，就不再運用任何人工光源來

修飾現(xiàn)場光線：其二，當現(xiàn)場光線亮度不足以在電視畫面中顯現(xiàn)出新聞人物和事