瓷器資料資料

「中國瓷器的發(fā)展史」目錄

1.商周至兩漢的瓷器2.青瓷水注三國

3.隋代瓷器4.唐、五代瓷器

5.宋、遼、金、西夏瓷器6.元青花7.明代瓷器8.清代瓷器商周至兩漢的瓷器約在奴隸社會(huì)初期的夏代，隨著社會(huì)的發(fā)展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數(shù)量的長石、石英石等成份，燒制出了一種胎質(zhì)呈白色、質(zhì)地比較堅(jiān)硬的器皿，就其燒結(jié)性能和堅(jiān)硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。由于器表無釉，所以稱之為“原始素?zé)伞薄?/p>

隨著制陶工具的逐步改善，工藝水平的不斷提高以及對制陶原料的深入解，人們漸漸燒制出一些初步達(dá)到瓷器標(biāo)準(zhǔn)，但在一些方面又不夠完善的器物，這就是原始青瓷。商周時(shí)期是從陶器過渡到瓷器的漸進(jìn)階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展階段。當(dāng)時(shí)有一部分陶器用高嶺土做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質(zhì)堅(jiān)致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。商周至兩漢的瓷器商周到西漢這一時(shí)期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠?；揖G、褐綠等顏色。器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。主要器型有：尊。豆。葫，盂、罐。蓋罐，提梁壺，鼎，甕，算簋，酹、杯。缽等，絕大部分器型仿當(dāng)時(shí)的青銅器器型而作。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經(jīng)過1200.c以上高溫?zé)坪?，胎釉結(jié)合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當(dāng)時(shí)制作工藝水平低下，胎中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結(jié)，顏色較深，透光性較差。因工藝不穩(wěn)定，鐵含量和燒成氣氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。東漢時(shí)期原始青瓷制作精細(xì)，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學(xué)組成以及燒成溫度等方面則有本質(zhì)的不同。東漢青瓷胎質(zhì)致密堅(jiān)硬，胎色多為灰白或淡青灰色，瓷化程度較高，敲擊聲音清脆。釉層均勻，胎釉結(jié)合緊密，僅個(gè)別有剝釉，積釉現(xiàn)象;釉色青綠，也有些為青黃，但釉面勻凈。

口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹為仿當(dāng)時(shí)青銅器的造型，端莊古樸，胎質(zhì)較細(xì)且堅(jiān)實(shí)，施釉較均勻，刻劃花紋精致，反映了西同時(shí)期原始瓷的發(fā)展不平，是早期青瓷的代表作，保存完好。圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯(cuò)排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤，胎釉結(jié)合緊密，瓷化程度已接近于現(xiàn)代瓷器水亞。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個(gè)標(biāo)志.

江西青江吳城商代遺址出工。胎質(zhì)灰黃，堅(jiān)致細(xì)密，造型工整，制作精細(xì)，是研究江西商代文化的一件珍品。

青瓷水注三國

三國兩晉南北朝是中國歷史上一個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習(xí)慣上被稱為"六朝青瓷"。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。

魏晉南北朝時(shí)期南方青瓷的生產(chǎn)以浙江地區(qū)最為發(fā)達(dá)，窯場廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區(qū)，分別是唐代德清窯，越窯，甌窯和婺州窯的前身，其中以位于寧紹平原的早期越窯水平最高。屬于北朝晚期的青瓷與南方青瓷相比差別很大，主要表現(xiàn)在以下幾方面：首先，北方青瓷胎料中氧化鋁的含量高，因此往往有因溫度不足而瓷化程度稍低的現(xiàn)象，但瓷胎的顏色比南方要稍淡一些，多為白色或白色；其次，北方青瓷釉的光澤性好，玻璃質(zhì)強(qiáng)，釉面常有開片，流動(dòng)性較大，沒有南方青瓷那種失透的感覺；第三，北方青瓷胎體厚重，與六朝青瓷相比顯得形體碩大；第四，北方青瓷的裝飾方法較多，有堆貼、模印，雕鏤，刻劃等，紋飾中受佛教影響的紋樣如蓮花紋，忍冬紋等較為多見。長江三角洲地區(qū)有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時(shí)期更有提高，并大量生產(chǎn)。這件蛙式青瓷水注，造型生動(dòng)形象，釉色勻稱，顯示了當(dāng)時(shí)高水平的燒瓷技術(shù)。

估價(jià):RMB2O000一30000

此碗敞口，深腹，假圈足，胎體上薄下厚。外壁飾雙層蓮瓣紋。假圈足也稱餅形足，即看似圈足實(shí)際是平底，底足一般無釉，直接放在窯具上燒成。器物下部厚重，是為了防止燒窯時(shí)坍塌。早期瓷器造型是由當(dāng)時(shí)的工藝水平?jīng)Q定的。直口，短頸，頸最大處偏下，平底。肩部置6個(gè)橋形紐，前后兩對，左右各1個(gè)。蓋面略鼓，蓋紐作長方形，中有一小圓孔。此罐腹部和蓋面剔刻雙重蓮瓣紋，蓮瓣上覆下仰。此蓋罐為越窯系產(chǎn)品。

隋代瓷器隋代瓷器仍以青瓷為主，也有一定數(shù)量的白瓷。隋瓷的胎子普遍較厚，胎質(zhì)堅(jiān)硬，釉子無論青綠、青黃還是黃褐，均為玻璃質(zhì)，施釉不到底，大多數(shù)都有垂流現(xiàn)象。隋瓷多光素?zé)o紋，部分帶紋飾的主要以印、劃貼為主。所謂印花，是把模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起，再施釉入窯；劃花是用尖狀工具在胎子上劃出紋飾，施釉入窯；貼花是將用手捏或模印等做成的小紋飾片貼到胎子上，再進(jìn)行燒制。常見紋飾有團(tuán)花，草葉、蓮瓣。卷葉、波浪和弦紋等，個(gè)別的也有加飾黑褐彩的。盤口外侈，束腰，長頸，圓肩，深腹，底略凹。肩前端向上直伸，并排兩個(gè)長頸雞首形流，雞首頂部有高冠，圓目凸起，作昂首啼鳴狀，后端為并排兩個(gè)曲圓形柄。上端龍首與盤口銜接，龍首雙目前視，作飲水狀。下端與肩相連。柄上端略細(xì)，下端略粗，肩左右兩側(cè)各有1個(gè)橋形紐。施青色釉，有細(xì)小冰裂紋。此器造型精美生動(dòng)，為當(dāng)時(shí)常用的水器。隋代白瓷是從青瓷轉(zhuǎn)化而來的，最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠創(chuàng)燒的，但這時(shí)的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。器物胎質(zhì)較白，釉面光潤，已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或閃黃的痕跡。隋代制瓷技術(shù)的重要成就之一，是成功地在瓷胎上采用白色化妝土。上釉之前，精選含鐵成分少的白瓷土細(xì)密地掛在坯上，可以避兔瓷器燒成后胎體表面粗糙、坯面出現(xiàn)孔隙及胎體顏色不好等弊病，增強(qiáng)釉色透明瑩潤的質(zhì)感，特別是對白瓷釉色透明度的提高和呈色的穩(wěn)定，起著重要作用。

隋代瓷器器型主要有四系或六系盤口壺和罐、龍柄雞首壺、唾壺、多格盤、五盅盤，高足盤，瓶、硯、盤和碗等。這時(shí)的壺、罐造型比南北朝時(shí)更加瘦高，講究曲線美，肩部大多塑?quot;U"字形系，也有橋形系。雞首壺的雞頭挺胸聳冠，手柄一端的龍首探進(jìn)盤口，非常生動(dòng)。

估價(jià):RMB480000-640000成交價(jià):RMB635979瓶作盤□，細(xì)頸，鼓腹，通體施白釉，釉面光潤，釉色透明瑩潤，具有質(zhì)感。

此罐直口，肩部飾有4個(gè)方形耳，方形耳問又各飾4個(gè)U字形耳，共有8耳。深腹，腹壁向下內(nèi)收，至底部又外侈，工底。肩、腹各有弦紋3周。肩刻有覆蓮瓣一周，腹部飾圓、方相間的花紋一周，圓形為八瓣蓮花形，萬形框內(nèi)為豎條紋。胎灰黃色，器表內(nèi)外均施青釉，釉不到底，器身冰裂紋。此罐出土?xí)r內(nèi)盛核桃，但已炭化。

壺作盤口，細(xì)頸，頸部飾凸弦紋兩周。肩部豐滿，自肩以下腹壁逐漸內(nèi)收，至底部又外侈，平底。肩部向前伸出一雞首，高冠圓目，張口作啼鳴狀，頸上有印痕以飾羽毛。肩的后部向二伸出一把手，把端作璃首，張口銜壺之盤口，把為兩條形合成。肩的左石各有一系，作雙瓣重合形，下作一圓餅飾。肩與頸相交處有凸弦紋一周，腹部飾凹弦紋兩周。胎灰，施白色化妝土，透明釉。近底部及底無釉，器身有細(xì)小冰裂紋。

唐、五代瓷器

瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造技術(shù)迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、樂器以及實(shí)用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時(shí)的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風(fēng)格。青瓷

唐代青瓷在隋朝基礎(chǔ)上又有進(jìn)一步的發(fā)展，這一時(shí)期以越窯和長沙窯最為著名。唐代早期越窯瓷器胎子淡灰色，緊密堅(jiān)致；釉汁很薄，均勻縝密，溫潤似玉，青綠色，有的略閃黃。器型還有隋代的鳳格，立型器多瘦高，碗多大口淺腹，口、腹垂直，下腹斜折內(nèi)收，平底。唐中晚期的越窯瓷，胎子比前更致密，灰白色，釉子勻凈光潤，有鱔魚黃、淡青和青綠等色，通體施滿釉。這時(shí)的碗、盤多撇口，底足寬矮，像玉璧，中間小圓內(nèi)凹中施釉。底足有三、五、七個(gè)不等的方形或條形支釘痕。晚唐時(shí)出現(xiàn)了荷葉式或花口式盤和碗，瓷器裝飾以光素為主，也有劃、刻、堆貼和鏤空紋飾的，以劃花為多，常見紋飾是花鳥、水草和人物等，線條流暢簡潔，纖細(xì)生動(dòng)。

長沙窯主要生產(chǎn)一些生活及文房用品，此外還有玩具、瓷俑等，種類很多。長沙窯瓷胎細(xì)密堅(jiān)致，瓷化程度較高，胎色有灰白、灰黃、青灰、灰紅及肉紅；釉子潤澤，以青色為主，也有藍(lán)、綠、醬、褐、黃等顏色。裝飾品種極為豐富，有釉下彩斑、釉下彩繪、印花、貼花、貼花彩斑、刻劃、雕刻、鏤空等。估價(jià):RMB2O00一5000執(zhí)壺在唐代最為常見，普遍為撇口，圓柱形頸，略高，肩部有六方或八方小短流，相對處有小泥條或扁平執(zhí)柄。流、柄之問有二，四不等的泥條系，假圈足，造型矮胖。瓶為圓口，長頸，圓腹，頸底部飾三周臺(tái)階形八方弦紋。肩腹部豎向凸飾八條棱線，圈足。秘色瓷因其燒制技術(shù)、配方、工藝秘不傳人，其瓷器真品傳世也極少，更增添了一釉神秘之感。"秘色瓷"一名最早見于唐代陸龜蒙的《秘色越器》，詩中“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，清楚地點(diǎn)出了秘色瓷為越窯所產(chǎn)。估價(jià):RMBlO00一3000瓶為盛酒或供陳設(shè)用器。唐代越窯的青釉瓶工藝精細(xì)，釉色純正。盞托連為一體，為唐至宋時(shí)期典型茶具。通體施青釉，釉色瑩潤，光潔如玉，系五代吳越國錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達(dá)到完美統(tǒng)一唐代白瓷

唐代白瓷窯口多集中于北方，主要有河北的邢窯、定窯，河南的鞏縣窯、密縣窯，山西的渾源窯、平定窯，陜西的黃堡鎮(zhèn)窯。五代時(shí)期，江西景德鎮(zhèn)也開始燒造白瓷。邢窯白瓷按其胎、釉的質(zhì)地，可以分為粗、細(xì)兩大類。粗白瓷的胎質(zhì)又有粗、細(xì)之分，粗胎的一類胎色灰白，胎質(zhì)粗糙；細(xì)胎的一類胎體致密，胎色較淡，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。粗白瓷的釉質(zhì)較細(xì)，有些還有細(xì)碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。細(xì)白瓷的胎色純白，個(gè)別的白中閃黃釉質(zhì)很細(xì)，釉層中有微細(xì)的小棕眼，器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。邢窯白瓷多是素面無裝飾，唐代中期以后特別是晚唐五代，邢窯常常采用雕塑、堆貼、印花、刻花、壓邊、起棱、花口等裝飾方法。

唐初定窯瓷器胎質(zhì)較粗，胎色為青灰色，淘洗欠精者呈褐色，瓷胎均己燒結(jié)；白釉器物內(nèi)璧施滿釉，外施半釉，釉面光潤，積釉處呈灰色。唐代中期，胎土經(jīng)過仔細(xì)淘洗，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色純白，釉直接施于瓷胎上，無化妝上，釉色乳白，個(gè)別積釉處呈灰綠色或淺青白色，釉質(zhì)細(xì)潔失透。晚唐至五代時(shí)期胎土質(zhì)地此前期更細(xì)，胎壁薄而輕巧，釉質(zhì)細(xì)潔，呈乳白色，器物除底足等接觸面外，均施滿釉。晚唐五代直到宋初，定窯還有一種帶有"官"或"新官"款字的精白瓷，其基本特征是：胎薄輕巧，質(zhì)地細(xì)潔，呈純白色；釉面滋潤，釉為乳白色或白中泛青色，除底足外，均施滿釉。一般講，"官"、"新官"款宇刻在胎薄細(xì)膩、制作精巧，釉色純白或白中閃青器物上的，屬于唐、五代時(shí)期；刻在釉色白或白中泛黃或部分微微閃青，有時(shí)帶有刻劃花裝飾器物上的，屬于北宋早期；刻在用覆燒法燒成，口沿?zé)o釉并帶有刻劃花裝飾的器物上的，則屬于北宋后期。估價(jià):RMB8000口外卷貼壁成唇，斜弧壁，淺寬足似璧，全器光素?zé)o紋。胎體堅(jiān)致，釉色雪白，有"類雪類銀"的說法。

此瓶盤口，弦紋長頸，長圓鼓形腹，平底。兩只龍柄連接于盤口與瓶肩之上，龍口緊緊銜住盤口，形成了此瓶最突出的部分，給人以勻稱穩(wěn)重之感，同時(shí)亦便于提拿，集裝飾性與實(shí)用性于一身。瓶身通施白釉。此類器物形成于隋代，盛行于唐代。估價(jià):RMBl560000一1950000成交價(jià):RMB2344600邢窯白瓷在唐代與越窯產(chǎn)的青瓷同時(shí)著稱于世，代表了唐代瓷器生產(chǎn)的兩大主流。此壺線條流暢，造型優(yōu)美，胎質(zhì)堅(jiān)硬，釉色潔白瑩透，通體素凈，有"美銀類雪"的美譽(yù)。唐代其他釉色瓷

唐代生產(chǎn)黃瓷的窯口主要是安徽準(zhǔn)南壽州窯、蕭縣白土窯，此外河北內(nèi)邱窯、曲陽窯，河南密縣窯、郟縣窯，陜西銅川玉華宮窯，山西渾源窯也兼燒一些黃瓷。壽州窯黃瓷可以作為唐代黃瓷的代表，它的基本特征是：胎體厚重、堅(jiān)硬粗糙，胎色為白中眨黃或黃紅色，為了掩飾胎質(zhì)粗惡，往往在胎上施白色化妝土，器物底足多做成平足或底心微凹形狀；釉的玻璃質(zhì)較強(qiáng)，流動(dòng)性大，為防止流釉粘連，多是器內(nèi)施滿釉，器外施半釉；釉色以黃為主，有歸蠟黃、鱔魚黃、黃綠等色;釉與化妝土結(jié)合不好，有時(shí)有剝落現(xiàn)象;常見的器型有碗、盞、杯、缽、注子、瓶、盤、罐以及玩具等，造型特點(diǎn)與唐代其他窯相似。

唐代黑瓷的一般特點(diǎn)是:胎體厚重，器物多為平底，制作較青瓷、白瓷略為粗糙;釉色有的色黑如漆，也有些因火候把握不好而燒成褐色或茶葉末色。估價(jià):RMB3000一4000直頸，筒狀直腹，短流，上飾有4道弦紋，前后飾U字形系，器身施黃釉，滾印席紋。唐代還有一個(gè)新的陶瓷品種，即絞胎瓷器。絞胎瓷器外壁有的施白釉，有的施青釉，還有的施綠釉。它的造型不多，主要有碗、盤、枕等。由考古資料知，唐代的越窯、鞏縣窯及耀州窯均生產(chǎn)絞胎瓷，唐代晚期開始出現(xiàn)專門生產(chǎn)絞胎枕的作坊。生活用品，此枕長方腰圓形體，直身平底，枕面微內(nèi)凹。胎面貼塑黃、褐兩色紋樣，這種工藝名為絞胎，是以黃、褐兩種胎泥絞合在一起，形成花紋，貼于器物表面，施透明釉，燒成后即為絞胎器。絞胎工藝始于唐代河南地區(qū)，盛于宋。所制成品有枕、盤、碗等，多為小件器。宋代是我國陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)黃金時(shí)代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產(chǎn)紅，藍(lán)窯變釉為主的鈞窯系，北方生產(chǎn)青瓷的耀州窯系，南方生產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。定窯是宋代著名瓷窯之一，以產(chǎn)自瓷而馳名。醬釉、褐釉、黑釉、綠釉等品種，在定窯瓷器中占的比例不大，完整的傳世品更是稀少，故收藏價(jià)值較高。宋、遼、金、西夏瓷器定窯刻蓮花紋盤北宋口徑16厘米估價(jià):RMBlO00000一1200000成交價(jià):RMB1595850敞口，圈足，芒口覆燒。盤心及內(nèi)壁刻蓮花紋飾，造型生動(dòng)，布局疏朗典雅?？袒ㄊ撬未餍械囊环N裝飾技法，北宋定窯刻花以其線條纖細(xì)流暢、刀法嫻熟精宋代刻花之冠?；y輪廓線的一側(cè)呈單線，另一側(cè)呈雙線，雙線由外粗內(nèi)細(xì)的線條組成，這種以復(fù)合線組成的刻花是定窯刻花器的一大特征。元青花

元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。元青花云龍紋梅瓶

元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為最佳。

元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

元青花八卦紋筒形香爐元青花瓷的胎體

元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高嶺土的“二元配方”。其胎料主要有兩類：一類用進(jìn)口青花瓷，胎骨較白，稍含灰，手感沉重，致密堅(jiān)硬；另一類用國產(chǎn)土青料，胎骨灰白，胎體手感輕。元末有些青花小器胎色土黃，較粗松，用國產(chǎn)青料。元青花瓷的釉層元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。

景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而成，釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達(dá)90%左右。唐宋時(shí)，景德鎮(zhèn)瓷前采用釉果摻入釉灰配制。釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。元代時(shí)增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。

元青花纏枝牡丹云龍紋罐元青花的釉面先后有三種又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產(chǎn)青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區(qū)別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強(qiáng)，或?yàn)閬喒猓藷杉夹g(shù)欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍(lán)，溫潤中略顯淡藍(lán)，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時(shí)顯出乳濁白色，它的顯色會(huì)隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。

（一）影青釉（二）白釉

從14世紀(jì)中的至正年間開始使用，用進(jìn)口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時(shí)常會(huì)有閃動(dòng)感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。（三）卵白釉

元末青花上開始使用，釉層乳濁,用國產(chǎn)青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時(shí)手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無釉。底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑元青花瓷的青料

元青花瓷器總體分兩種色調(diào)，一種呈灰藍(lán)色，較淺淡，一種是深藍(lán)色，較艷麗。傳統(tǒng)概念中，呈色灰藍(lán)者為國產(chǎn)料，呈藍(lán)艷者為進(jìn)口料。進(jìn)口青料用于大型、中型或小型元青花上，國產(chǎn)鈷料僅用于中、小型器。

（一）進(jìn)口鈷料進(jìn)口鈷料，即蘇麻離青，元代進(jìn)口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區(qū)別，所繪青花紋飾呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點(diǎn)，有的黑褐色斑點(diǎn)顯現(xiàn)出“錫光”?！板a光”是在黑褐色斑點(diǎn)中出現(xiàn)的一種自然光澤，并有凹凸感，是由于青花原料在高溫?zé)七^程中與釉熔化時(shí)依窯內(nèi)氣氛而起的變化?，F(xiàn)代仿制的元青花中也有“錫光”出現(xiàn)，但觀察仿品的“錫光”仿佛是一塊銀灰色片貼敷于藍(lán)黑色斑點(diǎn)之上，有的斑點(diǎn)較密集，給人僵硬之感。

元青花花卉紋鼎（二）國產(chǎn)青料元青花所使用國產(chǎn)青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時(shí)的進(jìn)口料差別很大，所描繪的青花紋飾呈色藍(lán)灰或藍(lán)黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍(lán)褐色或黃褐色斑點(diǎn)，黑褐色的斑點(diǎn)較少，如含錳過高時(shí)青花紋飾呈色為藍(lán)中微微泛紅，釉面下凹并啞光。

無論是國產(chǎn)料或進(jìn)口料，整體畫面青花紋飾色調(diào)受窯溫影響存在深淺不一的變化，但用放大鏡觀察，給人一種清澈深沉之感。細(xì)看青花呈色，它是“活”的，在濃艷之處有鮮活的“流動(dòng)狀”。

另外，蘇麻離青呈色有如下特征：1、呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。

2、有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并啞光。

3、青料都較細(xì)勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍(lán)黑色結(jié)晶或結(jié)晶線，應(yīng)為青料顆粒較粗所致。明初永樂、宣德青花上也有類似現(xiàn)象。

元青花瓷的造型元青花瓷造型獨(dú)具特色。從制作工藝上看，此時(shí)出現(xiàn)了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細(xì)之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會(huì)，青花瓷還沒有成為宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵?，除酒具、明器外，主要產(chǎn)品是對外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習(xí)慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應(yīng)伊斯蘭國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習(xí)慣而特別生產(chǎn)的大型飲食器皿。而元時(shí)生產(chǎn)的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。根據(jù)考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當(dāng)年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。除了外銷，元青花生產(chǎn)者對內(nèi)為了符合元代社會(huì)生活習(xí)俗還生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。

元青花海水白龍紋八方梅瓶元青花瓷的紋飾裝飾技法青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，繪畫充分發(fā)揮藍(lán)白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描為地幾種風(fēng)格。在裝飾時(shí)，工匠結(jié)合不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強(qiáng)。此外應(yīng)該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平涂為主，結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能

元代景德鎮(zhèn)陶工在繼承唐宋制瓷成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，彌補(bǔ)了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。

元青花飛鳳麒麟紋盤元青花瓷的官窯器和民窯器

元代青花瓷器中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區(qū)分。原因是自元代延祐元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中也必有相當(dāng)一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺明代瓷器

以景德鎮(zhèn)的青花為例：洪武時(shí)期青花色澤偏于黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風(fēng)格，趨向清淡、多留空白地；永宣時(shí)期青花以其胎釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而頗負(fù)盛名，其所用青料為進(jìn)口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國產(chǎn)的平等青；嘉萬時(shí)期青花藍(lán)中泛紫，發(fā)色艷麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬歷后期，天啟至明末青花藍(lán)中泛灰，青料為國產(chǎn)浙料。

青花瓷在青花瓷發(fā)展的基礎(chǔ)上，明代的彩瓷發(fā)展也有一個(gè)新的飛躍。明代永樂、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術(shù)方面的原因之外，更主要地應(yīng)歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等，最具代表性的為成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。

明代瓷器青花成主流，色釉譜新編明代是我國瓷業(yè)發(fā)展的一個(gè)非常重要的時(shí)期，在我國陶瓷史上占有顯著的地位。

明代江西景德鎮(zhèn)的瓷器燒造技術(shù)，在宋，元的基礎(chǔ)上又有了很大提高，制瓷工藝得到了全面的發(fā)展。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)已成為全國制瓷業(yè)的中心，除開設(shè)了官窯——“御窯廠”燒制御用器外，民窯也有很大發(fā)展，出現(xiàn)了“官民竟市”的欣欣向榮局面。

宋，元時(shí)期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉逐漸發(fā)展和流行起青花瓷在元代已趨成熟，但存世量極少。經(jīng)過明代的改進(jìn)和創(chuàng)新，青花瓷才被推廣開來并成為中國明代，清代及現(xiàn)代瓷業(yè)發(fā)展的主流。整個(gè)明代1368——1644年，先后有十七個(gè)皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷276年{南明除外}。其瓷器的制作可分為三個(gè)時(shí)期早期：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德;其中洪武，永樂和宣德為最高峰.中期：正統(tǒng)，景泰，天順，成化，弘治，正德；其中成化最著名.晚期：嘉靖，隆慶，萬歷，泰昌，天啟，崇禎。其中嘉靖，萬歷量最大。

瓷器品種明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉。

二，釉上彩，可分為1，釉上單彩：有白地紅彩，白地綠彩，白地黃彩，金彩，黃地紅彩，黃地青花，青花