中國50至70年代的音樂講述

第一頁第二頁，共18頁。歌唱二郎山歌唱二郎山，中國歌曲名，洛水（祝一明）作詞，時樂濛作曲，創(chuàng)作于1951年。這是一首歌唱修筑入藏公路解放軍官兵的戰(zhàn)歌；1950年，中國人民解放軍開始向西藏進軍筑路，工兵部隊經(jīng)受著物資供應(yīng)不足和高山缺氧等重重困難，在荒山野嶺展開了英勇頑強、艱苦卓絕的筑路戰(zhàn)斗，這首歌曲便誕生在這一時期；在1952年的全軍第一屆文藝會演中，此歌榮獲全軍文藝創(chuàng)作一等獎；歌曲表達了新中國成立初期，人民解放軍建設(shè)西藏、保衛(wèi)西藏的決心，也飽含著人民解放軍對藏族同胞的深情厚誼。第二頁第三頁，共18頁。第三頁第四頁，共18頁。我的祖國《我的祖國》是由喬羽作詞，劉熾作曲，郭蘭英演唱的一首愛國主義歌曲。是電影《上甘嶺》的主題歌。這首歌曲深切地表達了濃烈的愛國主義思想，唱出了志愿軍戰(zhàn)士對祖國、對家鄉(xiāng)的無限熱愛之情和英雄主義的氣概。第四頁第五頁，共18頁。九九艷陽天《九九艷陽天》是高如星24歲時為《柳堡的故事》寫的插曲，這部電影寫出了愛情與軍規(guī)的矛盾，所以遭到了批判。這是一首男女對唱和重唱的抒情歌曲，共四段歌詞，在影片中分四次出現(xiàn)。全曲用抒情的手法，刻畫了革命戰(zhàn)士與親人惜別、忠于革命的細膩而堅強的感情。第五頁第六頁，共18頁。邊疆的泉水清又純《邊疆的泉水清又純》是一首贊頌中國邊防軍人的歌曲，由凱傳作詞，王酩作曲。王凱傳是根據(jù)自己1970年在黑龍江實踐體驗邊防生活的經(jīng)歷，總結(jié)出軍民關(guān)系的主題，寫下了歌詞。王酩接到詞稿后亦愛不釋手，有所感觸，二人一拍即合完成了歌曲的創(chuàng)作?！哆吔逵旨儭肥装媸亲鳛?978年出品反映特務(wù)破壞國家治安的故事片《黑三角》插曲出現(xiàn)。第六頁第七頁，共18頁。再見吧媽媽歌曲表現(xiàn)了1979年士兵向母親告別為國出征的情景，展現(xiàn)了中國軍人為祖國而戰(zhàn)不畏犧牲的精神。這是一首3/4拍的歌曲，帶有引子、尾聲和倒裝再現(xiàn)的三部曲式。以“再見，媽媽”和“軍號已吹響”兩個線索，強調(diào)主題思想。歌曲情真意切，感人至深。第七頁第八頁，共18頁。革命樣板戲“樣板戲”一詞源于《紅旗》雜志第6期社論《歡呼京劇革命的偉大勝利》。隨后，《人民日報》社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，第一次開列了“八個革命樣板戲”名單，它們是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家濱》。樣板戲基本上遵循了京劇音樂本身的內(nèi)在規(guī)律，保持甚至部分地強化了京劇音樂的旋律特點，這也是這些音樂唱腔歷經(jīng)多年仍然有其生命力的根本原因之一。第八頁第九頁，共18頁。紅燈記京劇藝術(shù)片《紅燈記》，是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影制片廠1970年攝制。影片根據(jù)中國京劇團的現(xiàn)場演出拍攝，片中講述的是抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

第九頁第十頁，共18頁。沙家浜故事講述，抗戰(zhàn)時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國軍”司令胡傳魁、參謀長刁德一假意抗戰(zhàn)，暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍傷病員安全傷愈歸隊，最終消滅了盤踞在沙家浜的日偽武裝，繼續(xù)為解放江南大好河山奮戰(zhàn)。第十頁第十一頁，共18頁。歌劇在1960年代，與現(xiàn)代樣板戲一起成為這一時代標志性產(chǎn)物的音樂作品體裁，還有民族歌劇和舞劇。中國民族歌劇、舞劇從它的發(fā)展和藝術(shù)特征來看，不同時代的作品在語言、風(fēng)格、觀念上都顯示出歷史的繼承性，又各具特點，顯現(xiàn)出發(fā)展性、時代性及社會性。第十一頁第十二頁，共18頁。中國歌劇的發(fā)展探索階段：（1919--1944）的新歌劇，如：黎錦暉的兒童歌劇《麻雀與小孩》是我國的第一部歌劇作品。聶耳《揚子江暴風(fēng)雨》、冼星海的《軍民大生產(chǎn)吧》等，都在反映群眾革命斗爭的內(nèi)容上、在借鑒西洋歌劇的經(jīng)驗上、在藝術(shù)形式民族化的問題上做出了寶貴的嘗試。

第十二頁第十三頁，共18頁。奠基階段：（1944----1955）是以延安文藝座談會之后的新秧歌運動為起點的。那是，一大批秧歌劇，如：《兄妹開荒》、《夫妻識字》為新歌劇的創(chuàng)作開辟了正確的道路。此后，《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》又獲成功。新中國成立后，《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》等相繼問世。

第十三頁第十四頁，共18頁。深入探索階段：（1956---）是遵循“百花齊放，百鳥爭鳴”方針，進一步大膽探索新歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗的。一、緊靠戲曲的創(chuàng)作道路，如：《紅珊瑚》、《紅霞》；二、基本上堅持《白毛女》的創(chuàng)作道路，如：《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》；三、音樂語言及風(fēng)格都建立在民間音樂的基礎(chǔ)上，在音樂形式創(chuàng)作手法上又借鑒西洋歌劇經(jīng)驗的創(chuàng)作道路，如《阿依古麗》等。

第十四頁第十五頁，共18頁?！稏|方紅》影片通過歌舞概括地表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立后，中國人民在中國共產(chǎn)黨和毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下，所進行的反帝國主義、反封建主義、反官僚主義的艱苦卓絕的革命斗爭。這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，使它成為中國人民謀求解放的歷史縮影?！稏|方紅》是一首高昂激越的中國革命頌歌，其中包括《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《我們是共產(chǎn)主義接班人》《情深誼長》《松花江上》《南泥灣》《贊歌》《保衛(wèi)黃河》《歌唱祖國》等多首膾炙人口的歌曲。第十五頁第十六頁，共18頁。人有了知識，就會具備各種分析能力，明辨是非的能力。所以我們要勤懇讀書，廣泛閱讀，古人說“書中自有黃金屋?！蓖ㄟ^閱讀科技書籍，我們能豐富知