【流行唱法在合唱中的應(yīng)用研究6500字（論文）】

目錄TOC\o"1-2"\h\u前言 Ⅰ流行唱法在合唱藝術(shù)中的應(yīng)用研究 1一、真假聲的運用 1（一）真假聲轉(zhuǎn)換在合唱中的應(yīng)用 1（二）混聲唱法在合唱中的應(yīng)用 2二、氣聲唱法 3（一）氣聲唱法在主調(diào)作品中的應(yīng)用 4（二）氣聲唱法在復(fù)調(diào)作品中的應(yīng)用 4三、流行音樂元素賦予合唱藝術(shù)的生命力 4（一）改變觀眾刻板印象 5（二）旋律動聽節(jié)奏動感 5（三）團(tuán)員的接受意愿強 6結(jié)語 7參考文獻(xiàn) 8前言流行音樂最早起源于歐洲，后來在美國不斷發(fā)展進(jìn)步從而向世界各地所普及，隨著我國流行音樂進(jìn)程不斷發(fā)展，逐漸開始與世界流行音樂所接軌。歐美流行音樂開始影響華語流行音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著其進(jìn)一步發(fā)展，隨著世界文化的不斷融合，流行音樂發(fā)展速度加快，逐漸形成了一種獨立的唱法，也就是流行唱法。由于它的歌唱限制少、音樂特點鮮明，十分容易使人們帶入自己的感情，從而產(chǎn)生共鳴。豐富的流行唱法在這些年得到了細(xì)化，其以風(fēng)格百變著稱，以極具沖擊的即興特征和氛圍的烘托而聞名。風(fēng)格模式的多變賦予了聲音最自然且真實的流露，造就了獨特的聲音，進(jìn)而生成了多種唱法和音樂風(fēng)格，例如主流流行、民謠、重金屬、搖滾、說唱、阿卡貝拉、約德爾唱法、氣聲唱法等多種演唱風(fēng)格，但有了說法就必定有著爭議。例如許多學(xué)者認(rèn)為周杰倫、王力宏等人所演唱的是R&B風(fēng)格，但在之后經(jīng)過許多著名音樂人的探討，得出了以上等人所演唱的其實是soul的風(fēng)格。當(dāng)R&B剛傳入中國時，許多人誤把soul稱為R&B，引起了較大爭論。而在流行唱法的眾多風(fēng)格當(dāng)中，對于真假聲的相關(guān)運用以及氣聲唱法在平時演唱的過程中會時常用到，并且兩種唱法的運用都被大多數(shù)人所熟知，因此，本篇論文在之后會對于真假聲轉(zhuǎn)換、真假聲結(jié)合（混聲）以及氣聲唱法在平時的運用以及在合唱作品中的應(yīng)用進(jìn)行論述。在本文中主要論述了真假聲轉(zhuǎn)換以及混聲在合唱中的應(yīng)用，氣聲唱法在主調(diào)、復(fù)調(diào)作品中的應(yīng)用以及流行音樂元素賦予合唱藝術(shù)的生命力的相關(guān)論點。流行唱法在合唱藝術(shù)中的應(yīng)用研究真假聲的運用真聲是一種通過演唱者本身的嗓音所發(fā)出的聲音，真聲一般來說聲音結(jié)實、自然，相應(yīng)的缺點是聽感受限，音域缺少張力；相比較下，雖然聲音不夠扎實的假聲在聽感上，更顯得松緊自如。假聲對于高音自在的演繹游刃有余，可是音量的大小卻受限于個人的肺活量大小、氣息的節(jié)奏。真假聲轉(zhuǎn)換在流行演唱中是被廣為使用的一種歌唱技巧，在演唱的過程中，由于每個人的歌唱音域不同，在低聲區(qū)和高聲區(qū)的中間有著自己的換聲點。如果銜接不好的話會顯得聲音不連貫，甚至出現(xiàn)破音等情況；此時，需要多加訓(xùn)練自己的換聲點以及氣息和高位置，避免出現(xiàn)真假聲脫節(jié)的情況，在高低聲區(qū)之間自然的過渡，從而完成真假聲轉(zhuǎn)換。混聲唱法是一種在演唱過程中運用真假聲結(jié)合的歌唱方法，介于真聲和假聲之間，這種唱法要求演唱低音時避免完全使用真聲演唱，而在演唱高聲區(qū)時則避免完全使用假聲演唱?；炻暡粌H可以使聲音變的統(tǒng)一流暢，并且易于在演唱時穩(wěn)定氣息，混聲將兩種腔體運用的恰到好處。在平時可以多加訓(xùn)練以真聲為基礎(chǔ)逐漸加入假聲的相關(guān)內(nèi)容，使兩種共鳴腔體能夠自然、均勻地融合，聲音經(jīng)過假聲和真聲的碰撞，緊致中透出輕柔。而對于真假聲轉(zhuǎn)換的相關(guān)應(yīng)用以及真假聲結(jié)合的混聲唱法的相關(guān)應(yīng)用則需要對其進(jìn)行詳細(xì)的研究論述。真假聲轉(zhuǎn)換在合唱中的應(yīng)用許多女生應(yīng)該都受到過真假聲轉(zhuǎn)換的相關(guān)訓(xùn)練，假聲部分會隨著低聲區(qū)向高聲區(qū)過度而變多，比方說從張嘴發(fā)出的第一個音直到氣息枯竭這個過程中，融入的假聲慢慢變多，借此呈現(xiàn)出圓滑的聲音，并且不斷推送至更高的音區(qū)。又或者在之前并沒有進(jìn)行過系統(tǒng)化的訓(xùn)練，真聲假聲之間的銜接脫節(jié)嚴(yán)重，音域較窄，在高聲部只能依靠假聲來維持，對于真假聲毫無概念；或者是在低聲區(qū)完全利用真聲去進(jìn)行演唱，無法表達(dá)出歌曲情感。因此，對于氣息的訓(xùn)練則是完成真假聲轉(zhuǎn)換的一大要素。而男生在作品演繹時會遇到高低音都略欠一籌的窘境，而且還無法習(xí)慣使用假聲來演繹，認(rèn)為假聲聽聽起來不夠飽滿、圓潤，所以拒絕使用假聲來演唱高音。高音一般用真聲擠著嗓子喊上去，出現(xiàn)了“大白嗓”的情況，音準(zhǔn)還容易出現(xiàn)偏差，表并且達(dá)不出歌曲本身的情感。因此，在演唱合唱作品時，應(yīng)該注意對于氣息的調(diào)整控制，放松身體從而放松自己的發(fā)聲部位，高音若是一直使用真聲或者假聲會使自己的聲帶變得緊張，可能會影響自己的發(fā)揮，但若是將真假聲轉(zhuǎn)換應(yīng)用進(jìn)入自己的演唱，則會有極大改觀。相比男生來說，女生更容易發(fā)出假聲，并且女生的真聲與假聲的音色更加接近，但是男生在真假聲轉(zhuǎn)換時切換的就會十分明顯。而在平時的練習(xí)中，首先需要注意氣息的調(diào)節(jié)和練習(xí)，因為真假聲轉(zhuǎn)換十分需要氣息的支撐，在調(diào)節(jié)氣息時需要注意氣息的適度控制。否則極可能導(dǎo)致聲音不自然或者聲音僵硬的情況，又或者是氣息支撐跟不上的情況。之后練習(xí)發(fā)聲，在練習(xí)發(fā)聲的過程中配合氣息來進(jìn)行真假聲轉(zhuǎn)換。在演唱的過程中，對于真假聲轉(zhuǎn)換的練習(xí)不能僅限于從低聲區(qū)到高聲區(qū)，也要有從高聲區(qū)到低聲區(qū)，又或者是低聲區(qū)到中聲區(qū)等不同的情況，不同的換聲點情況也都各不相同。每個聲部可以使用最適合自己和最適合聲部的共鳴點，利用共鳴點來進(jìn)行真假聲轉(zhuǎn)換。如果是在正式演出中，高聲部不能夠因為追求音量而去放棄對于唱法和氣息的控制，反而在這種時候更要自然地表達(dá)自己，表達(dá)出歌曲本身的情感；而低聲部則需要在演唱時穩(wěn)定整體的歌唱狀態(tài)，在低聲區(qū)時注意對于真聲的把控，避免因為大部分音區(qū)都在低聲區(qū)放松下來，當(dāng)音區(qū)出現(xiàn)波動時，不能及時調(diào)整歌唱狀態(tài)，從而更好地與其他聲部進(jìn)行融合。混聲唱法在合唱中的應(yīng)用只有做到調(diào)整有節(jié)奏的呼吸，才能讓高音的演繹接近人們交談的感覺，此時高音和中低音區(qū)保持同樣的音色，從側(cè)面體現(xiàn)出流行唱法比較愜意的一面。恰到好處的運用混聲唱法也就是合理的融合真假聲，造就了高音演繹時收獲質(zhì)量頗高的響應(yīng)，身體的胸腔、口腔和頭腔共同協(xié)作是真假聲融合的關(guān)鍵。其中真聲離不開口腔和胸腔的共振，而加入了混聲唱法后要求在頭腔和胸腔合作時，保留頭聲，完整的共鳴才會造就聽感更加舒暢的透亮音色。為發(fā)揮出聲音最出色的表現(xiàn)和順暢與真切的效果，在演繹高音時要學(xué)會利用混聲唱法，讓喉頭和聲帶對應(yīng)頭腔和胸腔，把握均勻的呼吸是對流行唱法的合理應(yīng)用。重視真聲的基調(diào)，將每一個聲部連貫，這是混聲唱法中在合唱中的表現(xiàn)，需要的是真聲和假聲的整體搭配。基于充足的氣息，統(tǒng)一整合每一個聲部的發(fā)聲，足以讓聲音充滿生機、穿透和感動。通過在演繹低聲部時摻雜的頭腔共鳴，直接使得聲音的質(zhì)感都接近于中低音區(qū)，這樣可以有效規(guī)避低音過低的現(xiàn)象。而由于混聲唱法中存在著假聲的成分，這樣演唱者在其演唱時就會十分容易的將頭腔共鳴發(fā)揮出最佳的藝術(shù)效果，在這同時也就為聲音良好的高位置奠定了良好的基礎(chǔ)與條件，而較好的聲音高位置也會使得演唱者的音域范圍有所擴大，從而為其對合唱作品的不同風(fēng)格、不同題材、不同表演形式等方面的把握與選擇提供了更多的可能性。在合唱中將真聲和假聲巧妙而不是突然地結(jié)合，將聲音逐漸過渡、轉(zhuǎn)換，聲音才會變得統(tǒng)一，將它們調(diào)整到一種平衡的狀態(tài)之下，才能使兩種聲音的共鳴混合在一起，從而獲得流暢均勻的聲音。將真假聲有機的結(jié)合，形成良好的混聲歌唱狀態(tài)，可以在合唱演繹的過程中成為一大助力，使聲音變得更加細(xì)膩、柔和，使理想的藝術(shù)表達(dá)效果變的更加完美。氣聲唱法流行唱法十分注重情感表達(dá)，因此歌唱時呼吸的運用就成為了重要因素，利用呼吸的強弱、力量來進(jìn)行不同的表達(dá)，這種強調(diào)氣息運用的歌唱方式就是流行唱法中的氣聲唱法。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱的歌曲當(dāng)中，特別是感嘆、如泣如訴或是竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達(dá)極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。演唱時讓聲音傳到口腔咽喉的共鳴中，從而把氣息、發(fā)聲、咬字等幾個要素結(jié)合在一起，使聲音伴隨著氣息而發(fā)出，這樣發(fā)出的聲音會使人感覺十分飄逸、優(yōu)美和抒情，更接近情感表達(dá)的方向，這樣能夠使觀眾聽起來十分悅耳，十分具有感染力，使觀眾能夠更加易于帶入歌曲所要表達(dá)的情感和情境。合唱本身有多種體裁形式，一般將各聲部之間不同的組合將其表現(xiàn)形式分為主調(diào)合唱和復(fù)調(diào)合唱，兩者之間各有特點。氣聲唱法在主調(diào)作品中的應(yīng)用而氣聲唱法在合唱中也有著十分重要的作用，例如主調(diào)合唱一般只有一個音樂主題，由其他聲部對旋律聲部進(jìn)行陪襯烘托，主調(diào)作品一般旋律具有特點并且音樂形象鮮明，易于使人留下深刻的印象。在旋律聲部突出之時，其他所有聲部都為之進(jìn)行襯托鋪墊，則這時就需要旋律聲部大放異彩，從而體現(xiàn)合唱歌曲當(dāng)中的華彩樂段。其他的和聲聲部可以采用氣聲唱法與旋律聲部形成鮮明對比，墊音聲部為之鋪墊襯托；又或者是集體演繹一個情感豐富的合唱曲目，氣聲則是表現(xiàn)情感的一個絕佳的歌唱方法，氣聲十分易于表達(dá)情感豐富的唱段，所有聲部突出旋律聲部的氣聲表達(dá)，使聽眾更加能夠進(jìn)入歌曲的情境當(dāng)中。氣聲唱法可以使主調(diào)作品更加富有感染力地表達(dá)出歌曲本身的情感，突出了歌曲的層次感，使聽眾更加容易引起共鳴，為突出歌曲的訴說性以及表達(dá)作品的故事性做出了巨大貢獻(xiàn)。氣聲唱法在復(fù)調(diào)作品中的應(yīng)用而在復(fù)調(diào)合唱并不像主調(diào)合唱一般擁有其鮮明的特點，并且主次分明，復(fù)調(diào)合唱一般由幾個單獨的、擁有同等重要性的旋律聲部同時進(jìn)行，相對主調(diào)合唱來說復(fù)調(diào)合唱更加具有戲劇性。環(huán)環(huán)緊扣是氣聲唱法的獨到之處，因為多個旋律聲部共同創(chuàng)造了復(fù)調(diào)作品，所以在復(fù)調(diào)作品中加入氣聲唱法讓人眼前一亮，聲部之間的旋律各有不同，但正多聲部協(xié)同共振，量變才能引發(fā)質(zhì)變。因此，在情感表達(dá)方面，氣聲能夠給予復(fù)調(diào)作品新的生命力。復(fù)調(diào)作品中的每個聲部都運用氣聲唱法來演繹作品，利用氣聲的強弱變化來對作品進(jìn)行闡述表達(dá)，使每個聲部都變成藝術(shù)效果表達(dá)的其中一份力量，大家旋律唱的可能大不相同，但各個聲部所運用的唱法以及情感表達(dá)方法都大致相同，都朝著同一個目標(biāo)所努力，由許多個體的小小光芒匯聚成一個發(fā)光、發(fā)亮的團(tuán)體，為作品的藝術(shù)表達(dá)做出了貢獻(xiàn)。流行音樂元素賦予合唱藝術(shù)的生命力音樂是一種獨特的藝術(shù)形式，不斷地使人們因為音樂的表達(dá)而升華自身的情感，合唱藝術(shù)則是其中的一種。合唱藝術(shù)與平時的歌唱形式不同，合唱是由兩個或兩個以上的演唱個體多組成的演唱團(tuán)體，由西方國家傳入我國，是一種擁有悠久發(fā)展歷史的團(tuán)體表演藝術(shù)。中國的合唱藝術(shù)受到政治、文化、教育等多種因素影響不斷演變，而在發(fā)展演變的過程中，中國合唱藝術(shù)的水平也逐漸提高。合唱中加入流行音樂元素使傳統(tǒng)的合唱音樂得到新的升華，而應(yīng)用流行音樂元素的合唱也逐漸受到觀眾的喜愛與接受，在一定程度上豐富了合唱的音樂形式。改變觀眾刻板印象傳統(tǒng)的合唱一般只會注意到合唱的本身，而忽略掉合唱本身帶給人們的一些積極向上的作用，例如合唱團(tuán)在演出的過程中，從開始到結(jié)束隊列整齊并且保持著統(tǒng)一、整齊的站姿，沒有在此之外的藝術(shù)表現(xiàn)形式又或者是肢體、表情等其他表演內(nèi)容。這樣不僅會使觀眾產(chǎn)生視覺以及聽覺上的疲勞，久而久之，對于大眾來講，他們對合唱有著較為刻板的印象，會認(rèn)為傳統(tǒng)意義上的那種合唱形式更多存在于高雅藝術(shù)層面，對其產(chǎn)生距離感，并不是十分貼近大眾的生活。而現(xiàn)如今，隨著時代不斷發(fā)展進(jìn)步，合唱團(tuán)一改之前的固定表演形式，開始在表演形式上不斷改進(jìn)創(chuàng)新，以求自身的進(jìn)步和為觀眾的視覺以及聽覺上的享受。例如，現(xiàn)如今除了注重演唱歌曲本身以外，還會對于表演的隊形進(jìn)行調(diào)整變動，或者是在不同的歌曲演繹中使用不同的服裝。而在并不是相對嚴(yán)肅、傳統(tǒng)的歌曲的表演過程中還會設(shè)計出不同的肢體動作表演，另外還有利用小道具來進(jìn)行演出的，以此來達(dá)到表演中視覺和聽覺的雙重享受，使大眾更加易于接受現(xiàn)如今的合唱表演。不僅如此，與傳統(tǒng)合唱相比，應(yīng)用流行唱法的合唱融合了更多的音樂元素，由于其旋律朗朗上口并且風(fēng)格新穎的特點，使得人們更加容易接受這一類型的合唱演出，在欣賞表演的過程中也不會像之前一般易于產(chǎn)生視覺聽覺疲勞，能夠完全沉浸在享受歌曲演繹的過程當(dāng)中。旋律動聽節(jié)奏動感與高雅音樂相比，流行音樂的歌詞旋律通俗易懂，理解起來相對簡單。在演唱時，旋律通俗并不晦澀，很容易脫口而出，選擇流行音樂作為發(fā)泄內(nèi)心情感并獲得自我認(rèn)同感是明智之選。在流行合唱的旋律方面，為了使音樂更加流暢、通俗，創(chuàng)作者往往去掉傳統(tǒng)合唱藝術(shù)中較為復(fù)雜、密集的線條和聲，轉(zhuǎn)而采用簡單的線條旋律，使聲部融合。應(yīng)用流行音樂元素的合唱藝術(shù)具有更加鮮明的節(jié)奏特點，對于演唱者的歌唱水平要求可能會相對高一些，在此類作品中，出現(xiàn)了相當(dāng)多的節(jié)奏型。需要演唱者不僅要有穩(wěn)定準(zhǔn)確的節(jié)奏感，還要有更為復(fù)雜的節(jié)奏感。通過節(jié)奏的不斷變化，能夠使作品更加具有層次感，律動性更強，也正是這些復(fù)雜的節(jié)奏型使得流行合唱的藝術(shù)效果變得更加獨特。演唱此類作品可以使演唱者掌握大量不同的節(jié)奏型，是培養(yǎng)演唱者音樂意識的一種途徑，對于提高演唱者的音樂素養(yǎng)具有積極意義。團(tuán)員的接受意愿強中國流行音樂選擇走多樣化的創(chuàng)造道路，間接地為流行音樂多樣性風(fēng)格創(chuàng)造了條件，發(fā)展至今已形成千姿萬態(tài)的風(fēng)格、類型和體系，極大的填補了與日俱增的文化認(rèn)同和時尚追求。流行唱法因為其入門簡單、接地氣等特點，直接奠定了它得天獨厚的娛樂、商演能力。恰恰是流行唱法和美聲、民族唱法大相徑庭，更為真切的讓人觸摸生活，成就了其堅實的群眾基礎(chǔ)，尤其是廣大年輕人，沒有通過專業(yè)知識指導(dǎo)也能駕馭。流行合唱在一定程度上可以培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，而合唱團(tuán)團(tuán)員在學(xué)習(xí)的時候也不會有著抵觸情緒，而是將其當(dāng)做自己的一種愛好進(jìn)行學(xué)習(xí)，不僅可以學(xué)習(xí)到藝術(shù)層面上的知識技能，還可以提升自己的音樂素養(yǎng)又或者是表達(dá)出自身的感情，在學(xué)習(xí)的道路上邊的事半功倍。在平時的合唱訓(xùn)練中，團(tuán)員們大多訓(xùn)練的都是美聲唱法的合唱作品，一旦將單調(diào)的美聲合唱訓(xùn)練換成同學(xué)們平時都會接觸的流行音樂元素，會使團(tuán)員一改之前的學(xué)習(xí)狀態(tài)，積極投入到流行合唱的學(xué)習(xí)當(dāng)中。結(jié)語通過對中國合唱音樂風(fēng)格的具體分析，以及其未來發(fā)展需要解決的問題，可以進(jìn)一步加深我們對合唱團(tuán)的認(rèn)識。合唱在中國起步較晚，但是深受大眾喜愛，也十分受人們歡迎，大多數(shù)合唱作品沒有改變原有的固定模式，一般來說不太容易被大眾所接受。將流行音樂元素應(yīng)用于合唱藝術(shù)的整體創(chuàng)作模式和表現(xiàn)形式更為自由和多樣化，更容易被大眾接受和認(rèn)可。但是，要實現(xiàn)自身的高水平發(fā)展，給大眾帶來更多高雅的文化體驗，就要多加創(chuàng)新；對于流行合唱來說，就必須在創(chuàng)作作品的過程中注重專業(yè)性和藝術(shù)性。結(jié)合本文的實踐調(diào)查可以看出，流行合唱在發(fā)展過程中過于注重大眾性和自由性，難以按照藝術(shù)創(chuàng)作的實際要求不斷提高其專業(yè)水平。因此，要真正保證流行合唱在歷史發(fā)展過程中獲得更多優(yōu)勢，真正經(jīng)得起歷史和人民的檢驗，對于創(chuàng)作者和演唱者來說，必須積極借鑒其他合唱表演形式的優(yōu)秀做法，從而促進(jìn)專業(yè)水平的整體提高。參考文獻(xiàn)[1]王悅杰.流行唱法的演唱特點與技巧分析[J].明日風(fēng)尚,2021(06):33-34.[2]田曉寶.《中國當(dāng)代合唱藝術(shù)的多元化發(fā)展》.[M].上海音樂出版社[3]王韡.史學(xué)與演唱本體視角下的中國流行音樂[J].山東藝術(shù),2021(01):36-42.[4]馮琦.論流行演唱中真假聲轉(zhuǎn)換的重要性及訓(xùn)練方法[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2017.[5]王霓雯.流行演唱基礎(chǔ)技能訓(xùn)練中女聲真假聲應(yīng)用的教學(xué)實踐與研究[J].藝術(shù)評鑒,2019(18):89-91.[6]楊慶煜.視唱練耳真假聲轉(zhuǎn)換創(chuàng)新訓(xùn)練模式探索[J].黃河之聲,2018(10):68-69.[7]馬丹.淺析民族唱法中女高音真假聲結(jié)合的演唱技法[J].黃河之聲,2015(22):52-53.[8]龍清萍.真假聲結(jié)合訓(xùn)練[J].飛天,2009(24):123-124.