視聽語言選擇題部分一

視聽語言選擇題部分一視聽語言選擇題部分一視聽語言選擇題部分一一、單項選擇題1、在（B）中，導演往往借助場面調度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵.A、重復場景調度B、象征場景調度C、分切場景調度D、平面場景調度2、遠景的定義是（D）。A．表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間C.能容下一群人的場景D。以上都對3、關于場景的說法，一下錯誤的是（B）.A.所謂場景，是指具有遠近空間層次感的場面構圖B.從故事題材來看，動畫場景包括顯示生活類、古代生活類C。從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看,動畫場景包括城市建筑類、自然風景類D.好的場景能夠烘托整體動畫氣氛,因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B)A．分割式B。重復式C。平行式D。以上都不對5、攝影機鏡頭與畫面逐漸的遠離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運用的方法叫做(B）。A.推鏡頭B、拉鏡頭C。搖鏡頭D.跟鏡頭6、當被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。A.關系軸線B.光線軸線C.運動軸線D.方向軸線7、搖鏡的定義是(B）。A。以攝影機為中心,向四周進行扇形拍攝B。以攝影機為中心，向四周六面空間進行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機為中心，向四周空間進行環(huán)形拍攝D。以上都不對8、一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點,稱為（B）A．焦距B.焦點C。主體D.焦點距離9、動態(tài)構圖是影視作品所特有的一種構圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機的運動情況可以把動態(tài)構圖分為(D)A.被攝對象運動構圖B.攝像機運動構圖C。被攝對象和攝像機同時運動的構圖D.以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d).A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機（b）所在的位置。A．仰視B。俯視C。側視D。后視12、（C）是指鏡頭的機位不變，景物會有上下左右移動位置。A．移動鏡頭B。推動鏡頭C.移動背景D.推動背景13、能看到物體頂部的角度是（a)A．俯視B。仰視C。平視D.側視14、下面哪個不是畫面構圖得基本元素（C)A．背景B。均衡C.鏡頭D.主體15、一組固定鏡頭的組接,應設法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）A靜接靜B動接靜C靜接動D蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對話的難度在于角色并不總是面對面談話，角色不會也不應當在對話中總保持一個位置，兩個演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿,倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見.在此情況下可以利用下述哪一項原理？(D）A。動接動B。頭部原理C.軸線規(guī)則D。三角形原理17、下列哪一個概念使電影徹底脫離了最初的“活動照相”階段，從簡單的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術形式？(B）Ａ。鏡頭B。景別C。色彩D。燈光18、場面調度的目的是什么？（C)A。讓演員隨心所欲地移動B.讓攝影機隨心所欲地移動C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達給觀眾D.讓演員和攝影機都隨心所欲地移動19、電影藝術所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點是（D)A畫面B聲音C色彩D蒙太奇20、有時候動畫片導演為了更好的表達劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色就會采用哪種技術手段。(A）A運動鏡頭B靜態(tài)鏡頭C拉鏡頭D轉換鏡頭21、1906年（B)制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》A愛迪生B布雷克頓C埃米爾.科爾D溫瑟.麥凱22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？(C）A。溫瑟·麥凱B.迪斯尼公司C.埃米爾·雷諾D.宮崎駿23、在電影問世不久,格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用,后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的(D)A電影學派B格里菲斯學派C美學學派D蒙太奇學派24、影視構圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化.視點的多變，給畫面構圖帶來無窮的變化，即（A)A視點變構圖變B構圖變視點變C多角度攝影D畫面可變性25、影視中畫面的構圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構圖處理中有哪幾種基本畫面形式（C）A平行式構圖、垂直式構圖、中心點構圖、廣角構圖、“S”式構圖B水平式構圖、中心點構圖、兩點式構圖、三角式構圖、廣角構圖C水平式構圖、垂直式構圖、斜角式構圖、三角式構圖、“S”式構圖D平行式構圖、中心點構圖、斜角式構圖、分散式構圖、兩點式構圖26、（A）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同,它不是一個完整的作品。A鏡頭畫面B聲音C色彩D人物主體27、包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面,通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（B）A遠景B大全景C全景D中景28、（C)是世界電影的先驅,他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬治梅里埃B萬氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當時被稱為“雙色立體放映法”,這種放映的缺點是（A）A人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音C對眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的早期電影《火車大劫案》擺脫了實際時間的束縛開創(chuàng)了還運用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地理蒙太奇B敘事蒙太奇C結構蒙太奇D交叉蒙太奇31、為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術感染力，在處理電影場面調度時，可以從劇情的需要出發(fā),靈活運用三種手法,以下不屬于方法中的是：(C）A縱深調度B重復調度C橫向調度D對比調度33、比如，一場戲是剛結完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來.當觀眾看到第二場戲時,勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運用了哪種場面調度手法：（B）A縱深調度B重復調度C橫向調度D對比調度34、由導演根據(jù)文學劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構思，將未來影片中準備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過（A)的方式予以體現(xiàn).A分鏡頭B合成影片C鏡頭語言D劇本35、（A)是為了故事情節(jié)服務的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達故事內(nèi)容,讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯B畫面剪輯C聲音剪輯D動畫剪輯36、美國華納公司推出的(C）標志著末片時代的結束.A《一個國家的誕生》B《大獨裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》37、視覺暫留原理最早是由英國科學家(B）在1842年公布的。A牛頓B羅杰特C愛森斯坦D普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A介質B聲波C聲源D腦波39、（D）是一切視覺藝術的中心問題。A空間B形象C造型D運動40、電影鏡頭的空間關系不僅與空間距離有關，還與（A）有關.A時間B運動C感知D聲音41、追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（B）A影院動畫B實驗動畫C電視動畫D敘事動畫42、中國美術電影誕生于20世紀20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫,其中影響較大的是長片（C）A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》43、(C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面場景調度B分切場景調度C縱深場景調度D對比場景調度44、在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應以水平度角以內(nèi)，垂直度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍.(C）A3040B3045C4030D453045、蒙太奇一般是對（C）的獨立鏡頭進行組合,而使其產(chǎn)生的效果比每個單獨的鏡頭看上去要豐富A一個以上B兩個以上C三個以內(nèi)D四個以內(nèi)46、以下類型不屬于景別的是（d)。A近景B中近景C遠景D中遠景47、（A)是指前一個鏡頭逐漸消失隱黑后下一個鏡頭逐漸顯出來,達到轉場的效果.A淡入與淡出B畫中畫C疊化D黑場過度48、（D）是聲畫關系的狀態(tài).A聲畫同步B聲畫平行C聲畫對立D以上都是49、利用前一個鏡頭的主體角色去看，后一個鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是（B）A特寫鏡頭轉場B主觀鏡頭轉場C相同主體鏡頭轉場D空鏡頭鏡頭轉場50、最適合表現(xiàn)人物動作的景別是（D）A特寫B(tài)全景C近景D中景1.下述哪一項是將文字轉換為可視畫面的第一步?其中包括人物的移動、鏡頭的移動、視角的轉換等,并配上相關文字闡釋.(A)A。分鏡頭B。原畫C.背景設定D.畫面設計2.下述哪一類攝影是電影區(qū)別于其他造型藝術的獨特表現(xiàn)手段,是視聽語言的獨特表達方式，也是電影作為一門獨立藝術的重要標志之一？(D)A。旋轉B.固定C.靜止D。運動3.在運用鏡頭的不同攝法的時候，最重要的原則是（D)A.在攝影機機身和機位不變的條件下進行拍攝B.要努力把各種不同的攝法同內(nèi)容結合起來C?？梢愿鼡Q被攝對象和景別，而不能更換場景D.鏡頭要大致采用運動和靜止兩種攝影方法4.下述哪一個概念是蘇聯(lián)導演愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》(創(chuàng)作宣言）一文中首次提出的?(）A。音畫對立B。音畫對位C。鏡頭D。音畫并行5。下述哪一類場面調度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別？（)A。對比性B.重復性C.縱深D.平面1．______的出現(xiàn),構成了人類傳播史上的第二次大革命。()A．口頭語言B.文字C。視聽語言D.音樂2.提出“視覺暫留”理論的是(）A。愛森斯坦B。羅格特C.巴贊D。牛頓3。放映機是以每秒______格運動的。（）A.23B.24C.26D.224．下列人物中,不屬于蘇聯(lián)蒙太奇學派的是（）A．愛森斯坦B．普多夫金C．庫里肖夫D．索科洛夫5．在電影《_______》敖德薩臺階的段落中，通過對時間的延續(xù)擴展了空間幅度.()A．戰(zhàn)艦波將金號B．紅色沙漠C．母親D．公民凱恩6．不屬于暖色調的是（)A．紅B．紫C．黃D．橙7．攝像時運用最多的一種拍攝方向是A．正面B．正側面C．斜側面D．背面8．哪種用光可以使人物顯得年輕？(）A．順光B．側光C．逆光D．頂光9．下面哪種運動方式可以象“拉鏡頭”一樣，展現(xiàn)出新的環(huán)境，造成意外的戲劇效果（）A．推B．升C．降D．跟10．下面不屬于鏡頭調度范圍的是（）A．演員的位置、動作、行動路線B。攝影機的機位C．拍攝距離D。攝影機的運動方式11、只能表現(xiàn)事物的全體、全貌,而不包括其周圍環(huán)境的鏡頭的景別是。A．遠景B．全景C．中景D．近景12．電視教材中，為了表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境或者表現(xiàn)主體事物與周圍事物的相互關系，可以采用運動鏡頭的形式是。A．跟鏡頭B．推鏡頭C．拉鏡頭D．虛鏡頭13．下列一組鏡頭采用的組接方式是.（1）全景：足球場上,一群學生在踢足球;（2）中景：一學生起腳射門，球向球門飛去;（3）遠景:對方守門員飛身撲球。A．動接動B．靜接靜C．靜接動D．動接靜14．當光線的方位與被攝物的正前方成90度角，這時被攝物立體感強，這種光線是。A．順光B．順側光C．側光D．逆光15．午間的日光的色溫一般為。A．2000KB．3500KC．4400K—4600KD．5300k-5500k16．為了保證在變焦拍攝過程中圖像始終是清晰的，必須進行。A．聚焦調整B．黑白平衡調整C．光圈調整D．增益調整17．要使拍攝的畫面既有被攝物的正面又有被攝物的側面,立體感和縱深感較強,可使用的拍攝方位為。A．正拍B．斜側拍C．側拍D．反拍18．關于組合編輯和插入編輯，以下論述不正確的是。A．用新磁帶編輯第一個鏡頭必須用組合編輯B．插入編輯必須在有連續(xù)的控制信號的磁帶上才能進行C．組合編輯可以用來修改已編輯好的電視節(jié)目D．組合編輯的編輯出點后會有一截無信號段19．世界公認的電視誕生日和誕生地是A。1936年11月2日英國B。1958年9月2日德國C。1900年11月2日法國D.1941年7月1日美國20．視頻分量信號的亮度標準值是.A．0.6VP-PB．0.7VP—PC．1。0VP-PD．1。1VP-P21．攝像機CCD的含義是.A．攝像管B．掃描器C．電荷耦合器D．壓縮器22．用淺藍色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調節(jié),其結果會使畫面色調。A．正常B．偏紅C．偏藍D．偏青23．改變畫面的景別一般有兩種方法：一種是改變拍攝的距離，一種是改變.A．鏡頭的光圈大小B．鏡頭的聚焦點C．鏡頭的后焦距D．鏡頭的焦距24．一對一電子編輯系統(tǒng)的設備構成包括一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、一臺編輯控制器以及一臺或兩臺。A．攝像機B．監(jiān)視器C．尋像器D．顯示器25．在電視節(jié)目制作時，參與切換的信號源必須保證“時間統(tǒng)一",時間統(tǒng)一指的是各種信號源必須做到。A．拍攝時間統(tǒng)一B．嚴格同步C．切換時間統(tǒng)一D．時間碼統(tǒng)一26．如果演播室的布光方式是三點布光，那么,主光與輪廓光的光比一般為。A．1∶2B．1∶1C．2∶1D．3∶127．進行組合編輯或插入編輯時，不論是素材帶還是成品帶，其編輯入點之前都必須有幾秒鐘以上的連續(xù)的CTL信號.()28．以下對攝像人員的業(yè)務素質要求描述錯誤的是A．熟悉攝像機的性能,掌握攝像機的各項操作技術B．能熟練并穩(wěn)定操作攝像機的鏡頭運動C．熟練掌握畫面構圖、攝像布光等攝影技術D．攝像時發(fā)揮想象力，獨立完成工作29.鏡頭1：在盛有清水的燒杯中滴下幾滴紅墨水。鏡頭2:完全擴散均勻的淡紅色溶液。以上兩個鏡頭采用最佳的組接技巧是A．切B．X淡變特技C．V淡變特技D．混合特技30．畫面：青菜地，蝴蝶飛來飛去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飛落在大蔥上。解說詞：在自然界，到處都可以看到形形色色的昆蟲。以上解說詞在圖解型電視教材中所起的作用是A．補充畫面B．提示畫面C．概括畫面D．強化畫面23．用來表現(xiàn)人物膝部以上的活動,使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物之間交流的景別是A．全景B．中景C．近景D．特寫24．觀眾既能看清馬拉松比賽中運動員的運動姿態(tài)，又能欣賞到比賽沿途的美麗風景.達到上述要求的鏡頭是A．推鏡頭B．拉鏡頭C．搖鏡頭D．移鏡頭25．鏡頭1：小孩走路，從全景推至走動著的腳；鏡頭2:從走動著的腳拉出一個成人在走。將以上兩個鏡頭進行組接是利用的轉場組接方式.A．動作組接B．物體組接C．因果關系組接D．出入畫面組接26．鹵鎢燈的色溫為A．2100KB．3200KC．5500KD．6000K27．光線使物體出現(xiàn)陰陽面，陰暗反差十分強烈，而且物體有明顯的橫線投影，一般不宜拍攝人像，但其立體感強，輪廓線條突出。上述光是A．順光B．順側光C．側光D．逆?zhèn)裙?8．日出后日落前一小時日光的色溫為A．1850KB．3500KC．5500KD．7000K29．以下適宜于表現(xiàn)高大物體的拍攝是A．平攝B．俯攝C．仰攝D．頂攝30．要實現(xiàn)畫面中某些物體突然變化，如雞蛋突然變成小雞，物體突然出現(xiàn)或消失等現(xiàn)象，可采用攝像特技。A．光圈操作B．聚焦操作C．停機再拍D．定時拍攝31．背景光是基礎光的A．0。8～1.0倍B．1.0~1。2倍C．1。2～1.5倍D．1.5~2.0倍32．表現(xiàn)人物的回憶、聯(lián)想、幻想通常采用A．切B．X淡變特技C．V淡變特技D．混合特技33．大場面布光先后順序為A．主體光-—場景光——背景光B．主體光-—背景光——場景光C．背景光—-場景光——主體光D．場景光——背景光-—主體光34．鏡頭運動方向相反的編輯點采用（)組接.A．動接動B．靜接靜C．動接靜D．靜接動35．用畫面的全部來表現(xiàn)人或物的某一生動或重要的局部細節(jié)的景別是A．全景B．中景C．近景D．特寫36．攝像時被攝主體的主要部分在畫面中逐漸變大，次要部分在畫面中逐漸消失,從而將觀眾的注意力吸引到所要表現(xiàn)的部位。上述鏡頭是A．推鏡頭B．拉鏡頭C．搖鏡頭D．移鏡頭37．鏡頭1：拿起照相機在拍照的鏡頭。鏡頭2：拍攝的景物。將以上兩個鏡頭進行組接是利用______的轉場組接方式.A．動作組接B．物體組接C．因果關系組接D．出入畫面組接38．標準光源的顯色指數(shù)Ra為A．100B．97～99C．80~90D．65～7539．光線造型效果均勻平淡，反差小，缺乏立體感,空間感，輪廓不明顯，不宜表現(xiàn)有凹凸豐富層次和數(shù)量眾多的物體.上述光是A．順光B．順側光C．側光D．逆?zhèn)裙?0．下面兩鏡頭采用的組接方式是(1）特寫：行駛火車上某人注視著窗外；（2）遠景：窗外飛馳的景物。A．動接動B．動接靜C．靜接動D．靜接靜41．色度鍵控源畫面的背景一般選擇______作為基準色。A．深紅色B．深綠色C．深黃色D．深藍色42.彩色電視的視頻信號包括亮度信號、色度信號和_________信號。A.色同步B.行、場同步C.復合D.分量43.用淺紅色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調節(jié)，其結果會使畫面色調A。偏黃B.偏紅C。偏藍D.正常44.如果要對已經(jīng)制作完成的成品帶上中間某一段畫面進行修改，一般要采用A。間接編輯B.脫機編輯C.組合編輯D.插入編輯45。在彩色電視制式中，采用相位交變方式的電視制式是A。PAL制B.NSTC制C。NTSC制D.SECAM制46。虛擬演播室系統(tǒng)的聯(lián)機部分包括：演播室色鍵合成系統(tǒng)、跟蹤系統(tǒng)、場景生成系統(tǒng)和(）A。計算系統(tǒng)B.合成系統(tǒng)C.建模渲染系統(tǒng)D.識別系統(tǒng)47．PAL制圖像信號每秒鐘由_____幀畫面組成。A.24B.25C.30D。5048.哪種燈可產(chǎn)生散光，散弱的光束照射區(qū)域比較大，陰影柔和，但邊緣模糊，而且會造成緩慢的減弱?A。聚光燈B。泛光燈C.柔光燈D。冷光燈49。演播室要求的標準照度是_____勒克斯,才能保證攝像機對場景拍攝的基本效果。A。1000B。1500C。2000D。300050。如果攝像機對著藍色來調節(jié)白平衡，畫面會偏什么顏色？A。藍色B.黃色C.綠色D.紅色51．彩色攝像機首先可以正確還原黑白圖像,這樣才可能真實還原彩色圖像，因此攝像機在工作時為了能真實地還原所拍物體的色彩,在拍攝物體前,要進行A.聚焦調整B.黑白平衡調整C.光圈調整D。增益調整52．電視節(jié)目中，___是被攝主體不動，攝像機沿直線由遠而近向主體推進所拍攝下的連續(xù)畫面。A。搖鏡頭B.推鏡頭C。拉鏡頭D.移鏡頭53．畫面布局中，______是畫面表達的主要對象和主題思想，也是畫面的構圖中心。A。主體B。陪體C.前景D.空白54．在兩個鏡頭的畫面組接時，兩幅畫面圖像的漸變是互補交錯進行的.這種技巧組接為A.X淡變B。V淡變C.無技巧組接D.圈入,圈出55．在兩個鏡頭的畫面組接時，當圖像A漸隱后相隔一段時間t的黑畫面，然后才漸顯圖像B.這種技巧組接為A.劃入、劃出B。利用動作組接C.U淡變D。利用物體組接56．拍攝方位中的______是指攝像機對著被攝物的正面拍攝，將主體常處于畫面的中心,易于表現(xiàn)事物的基本特征.A。正拍B.斜側拍C.側拍D。反拍57．下列鏡頭中哪一種組接更符合事物發(fā)展邏輯?（1)剛剛出土的樹木幼苗（2)已長大的樹木成苗（3)一片枝葉茂盛的樹林A.(1）(2）(3)B.(1）（3）（2)C.(2）（1）（3)D。(3）（1）（2）58．攝像要領中的攝速要勻指的是A.畫面的地平線要保持水平，不能傾斜B.拍攝對象與范圍、起幅與落幅、鏡頭運動、景深運用和焦點變化都要準確C。畫面要保持穩(wěn)定，消除不必要地晃動D。攝像機鏡頭運動的速度要保持均勻，不要時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)59．Video—CD所采用的視頻壓縮格式是A.Mpeg-1B。Mpeg-2C.Mpeg-3D。Mpeg—4101、在同一場景拍攝的幾個鏡頭，下列哪些組接會出現(xiàn)視覺跳動？A。不同景別的鏡頭組接在一起B(yǎng).不同機位的鏡頭組接在一起C。相同景別和機位的鏡頭組接在一起102。請判斷圖中各攝像機拍攝的鏡頭，哪一組鏡頭的連接會犯跳軸的錯誤?A、1、2、3B、1、3、2C、2、1、3D、3、1、4103。調整攝像機白平衡時，第一步需要做的是：A。將攝像機的尋像器的畫面充滿白色B。根據(jù)環(huán)境的色溫調整攝像機濾色片C。按動攝像機的白平衡調整按鈕D.將攝像機的光圈打到自動位置104。電視布光中,布主光一般選用型燈具，布輔光一般選用型燈具。A、聚光型散光型B、散光型聚光型C、直射型散射型D、直射型散光型105.PAL制式影片的關鍵幀速率是___.A．24fpsB．25fpsC．29.97fpsD．30fps106。Premierecs3編輯的最小單位是_____。A．幀B．秒C．毫秒D．分鐘107。我國普遍采用的制式為______。A．PALB．NTSCC．SECAMD．其他制式108.PAL制式幀尺寸為__720*576像素____.A．720＊576像素B．640*480像素C．320＊288像素D．576＊720像素109。構成動畫的最小單位為______。A．秒B．畫面C．時基D．幀110.項目窗口主要用于管理當前編輯中需要用到的______.A．素材片斷B．工具C．效果D．視頻文件111。效果控制窗口不用于控制素材的_切換____A．運動B．透明C．切換D．剪輯112.下面哪個選項不是導入素材的方法_____。A．執(zhí)行“文件"è“導入”或直接使用該菜單的快捷鍵(Ctrl+I）組合鍵B．在項目窗口中的任意空白位置單擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單中選擇“導入”菜單項C．直接在項目窗口中的空白處雙擊即可D．在瀏覽器中拖入素材113.在Premiere中,可以為素材設置關鍵幀，以下關于在Premiere中設置關鍵幀的方式描述正確的是_____.A.僅可以在時間線窗口和效果控制窗口為素材設置關鍵幀B。僅可以在時間線窗口設置為素材關鍵幀C。僅可以在效果控制窗口設置為素材關鍵幀D。不但可以在時間線窗口或效果控制窗口為素材設置關鍵幀，還可以在監(jiān)視器窗口設置114。在默認的情況下，為素材設定入點、出點的快捷鍵是_____A．I和OB．R和CC．〈和〉D．+和—115。使用“縮放工具”時按_____鍵，可縮小顯示。A．CtrlB．ShiftC．AltD．Tab116?？梢赃x擇單個軌道上在某個特定時間之后的所有素材或部分素材的工具是_________A．選擇工具B．滑行工具C．軌道選擇工具D．旋轉編輯工具117.粘貼素材是以______定位的.A．選擇工具的位置B．編輯線C．入點D．手形工具118。卷頁轉場項中包括_______個卷頁轉場。A．6B．7C．5D．8119.滑行轉場類型采用像_______轉場常用的方式那樣進行過渡。A．幻燈片B．十字形C．矩形D．X形120.下面_______不能在字幕中使用圖形工具直接畫出?A．矩形B．圓形C．三角形D．星形121。使用矩形工具，按下面_______鍵可以繪制正方形.A．AltB．TabC．ShiftD．Ctrl122。Premierecs3中不能完成_______A．滾動字幕B．文字字幕C．三維字幕D．圖像字幕123.運動路徑上的點越疏,表示圖層運動_______A．越快B．越慢C．由快到慢D．由慢到快124。旋轉7500表示為______。A．2×300B．00C．7200+300D．7500125。調整濾鏡效果使用的是____________。A．效果控制窗口B．節(jié)目窗口C．效果窗口D．項目窗口126。下面________效果不屬于風格化效果。A．Alpha輝光B．筆觸C．彩色浮雕D．偏移127。透明度的參數(shù)越高，透明度________。A．越透明B．越不透明C．與參數(shù)無關D．低128、黃種人在使用摳像________背景錄制比較容易摳像.A．紅色B．綠色C．藍色D．單色129。使用圖像蒙板時，蒙板中的_______產(chǎn)生遮擋效果。A．黑色B．白色C．藍色D．灰色130.下面_______選項不包括在premierecs3的音頻效果中.A．單聲道B．環(huán)繞聲C．立體聲D．5。1聲道131、為音頻軌道中的音頻素材添加效果后,素材上會出現(xiàn)一條線其顏色是_______。A．黃色的B．白色的C．綠色的D．藍色的132.音量表的方塊顯示為_______時，表示該音量超過界限。A．黃色B．紅色C．綠色D．藍色133。影片合成時參數(shù)設置不屬于“常規(guī)"的參數(shù)是_______。A．“范圍”下拉列表B．“完成的響鈴提醒"復選框C．顏色深度D．“嵌入選項”下拉列表134、數(shù)字圖形圖像中基于計算機技術的內(nèi)在屬性不包括哪一項？A.顏色模型B。明暗程度C.分辨率D.像素深度是指組成數(shù)字圖形與圖像的像素數(shù)目,以水平和垂直的像素數(shù)表示.A。顯示分辨率B.打印分辨率C.圖像分辨率D.掃描分辨率135、人眼具有“視覺暫留”的時間特性，人眼對光像的主觀亮度感覺與光像對人眼作用的時間并不同步,主觀感覺亮度是的.A.上升B.下降C。不變D。閃爍136、神器I800系列非線性編輯系統(tǒng)是以下哪個公司的產(chǎn)品。A.中科大洋B。索貝C。新奧特D。奧維迅137、下列有關脫機文件的描述，錯誤的是：A。在項目窗口中選中脫機文件，選擇主菜單Project/LinkMedia命令,可以用真實素材替換脫機文件.B.當脫機文件被實際捕獲時,在項目窗口和時間線中仍需要手動替換成實際素材。C.當源文件被刪除或移動位置后，可以使用脫機文件作為占位符,以備后來用其他素材重新定位或替換.D.脫機文件只是起到占位符的作用，雖然可以被管理和編輯，但在作品的編輯合成中沒有實際內(nèi)容。138、在Premiere中，通過標記（Marker）菜單可以設置序列標記選項。其中，“其他編號”（OtherNumbered）可以產(chǎn)生一個指定數(shù)字的素材標記，其數(shù)字范圍為.A。0—99B。1-99C。0—24D。1－24139、實現(xiàn)編輯線在素材標記之間向前快速移動的快捷鍵是:A.Ctrl+Shift+左箭頭B.Ctrl+Shift+右箭頭C。Ctrl+左箭頭D。Ctrl+右箭頭140、實現(xiàn)編輯線在序列標記之間向后快速移動的快捷鍵是：A。Ctrl+Shift+左箭頭B。Ctrl+Shift+右箭頭C。Ctrl+左箭頭D.Ctrl+右箭頭PremiereCS3中哪一種新增加的功能為多攝像機素材的同步編輯提供了極大的方便.141、A。Flash視頻輸出（FlashVideoexport）B.參考監(jiān)視窗（ReferenceMonitor）C。提升編輯效率（Improvededitingefficiency)D。多機位攝像機（Multi-Camera）142、使用多重剃刀工具可