2023年關(guān)于小提琴調(diào)音方法

慎而思之，勤而行之。斯是陋室，惟吾德馨。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023年關(guān)于小提琴調(diào)音主意收拾關(guān)于小提琴調(diào)音主意

小提琴調(diào)音是學(xué)習(xí)小提琴必備的基礎(chǔ)知識(shí)。下面是我收拾的關(guān)于小提琴調(diào)音的主意，歡迎閱讀。

小提琴調(diào)音主意

一、調(diào)音前的知識(shí)決定：

A、八度音高：首先我們來認(rèn)識(shí)12345671這8個(gè)音的高度。其中的3和4是半音，7到1也是半音，在小提琴上按這兩個(gè)音時(shí)兩只手指要靠得很緊。其他的音都是全音關(guān)系，手指按時(shí)要有三厘米左右的間隔。

B、五度定弦：小提琴是純五度定弦的。

什么是純五度：15、26、37、41、52、63、就是純五度，由三個(gè)全音加一個(gè)半音構(gòu)成，就是純五度。

目前的調(diào)音笛許多種不是純五度，而是十二平均律的音，所以小提琴調(diào)音不能徹低按調(diào)音笛調(diào)，而應(yīng)結(jié)合純五度來調(diào)。因此怎樣調(diào)琴?說畢竟就是怎樣識(shí)別一個(gè)純五度。其實(shí)就是練耳。

我們平時(shí)歌唱基本臨近于純律，純律的五度就是純五度，因此我們可以根據(jù)平時(shí)歌唱的音高習(xí)慣來調(diào)琴，比如：52;26;63。(天天調(diào)音都要唱出聲音來，努力唱準(zhǔn)它，并建立起良好的音高習(xí)慣)。

主意步驟：

練琴前，有電子琴的學(xué)生可以用電子對(duì)G音，在低音區(qū)。根據(jù)平時(shí)歌唱的高度52，調(diào)D弦，先輕輕扭動(dòng)琴頭上的調(diào)節(jié)，一邊轉(zhuǎn)動(dòng)一點(diǎn)再撥動(dòng)琴弦，(注意當(dāng)調(diào)低音弦時(shí)右手抓琴頸，左手來扭琴軸，把琴頭向外，琴尾頂在腹部，扭的主意是先把琴軸向外松一點(diǎn)點(diǎn)，然后向緊的方向轉(zhuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)，注意每次只能轉(zhuǎn)1/4圈，轉(zhuǎn)到位了稍用點(diǎn)力把琴軸往孔里塞，這樣才干固定不回轉(zhuǎn)，調(diào)高音弦時(shí)相反，左手抓琴右手來扭)，每轉(zhuǎn)一次都停下來聽一聽，對(duì)電子琴的D音，在中音區(qū)。小提琴和電子琴基本一樣高就對(duì)了。

再用同樣主意調(diào)A弦，也按歌唱的高度唱26，調(diào)好后對(duì)電子琴，6比電子琴高一點(diǎn)點(diǎn)就對(duì)了。總算E弦，主意一樣，3比電子琴更高一點(diǎn)。另外，用口琴、風(fēng)琴、鋼琴調(diào)，主意基本相同。

因?yàn)橐舻咽且环N偏向十二平均律如絕對(duì)要音笛調(diào)，只能從D或A開始對(duì)音準(zhǔn)一樣后，往后調(diào)G弦，這時(shí)5稍低于音笛才對(duì)。同樣，小提琴的A要比音笛高，E還要更高。

調(diào)琴也是一個(gè)練耳的過程，仔細(xì)加恒心，天天堅(jiān)持練習(xí)一下，總有一天能調(diào)得比教師還好。在上課前，教師普通都把學(xué)生的琴調(diào)一下，這樣保證了音準(zhǔn)，是不是琴的聲音準(zhǔn)了就能拉準(zhǔn)呢?不是的。

拉好小提琴的音準(zhǔn)

對(duì)所有的弦樂器來說，能把音準(zhǔn)拉好的就算是已經(jīng)入了門。在教師關(guān)心下，控制了以下主意和步驟，經(jīng)過一段時(shí)光以后學(xué)生們絕對(duì)能把音準(zhǔn)解決好。音階和琶音練習(xí)是練習(xí)音準(zhǔn)的重要保證。

一、姿態(tài)要準(zhǔn)確：左右手和脖子要徹低放松，(有的學(xué)生一拿起琴來就莫名地緊張，這是音樂的大敵，惟獨(dú)放松，才干拉好琴。)琴尾頂?shù)讲弊?，下?腮和下巴之間)輕壓住琴，保持琴與地面平行;左手成一個(gè)Y字輕輕托住琴頸，除拇指第一關(guān)節(jié)(從指頭方向數(shù))起和食指根關(guān)節(jié)觸琴外，左手其他部分不能碰琴。手指按弦要從指根發(fā)力(有的學(xué)生手指東倒西歪，是沒注意從指根發(fā)力)，用手指左側(cè)按弦，指甲盡力對(duì)著自己的臉。

二、音階和琴音：天天練習(xí)C大調(diào)音階(1234571幾個(gè)音的循環(huán))和琶音(1351幾個(gè)音的循環(huán))十多次左右，也可以分幾次練習(xí)，每次練習(xí)五六次。

三、內(nèi)心要歌唱：練習(xí)音階時(shí)我們常要求學(xué)生們跟著琴聲唱，或者內(nèi)心要跟著唱，惟獨(dú)跟唱，才干知道自己所拉的音準(zhǔn)不準(zhǔn)，不及時(shí)前后移動(dòng)所按的手指;注意3、4之間，7、1之間的半音關(guān)系，手指要緊貼在一起。這里異常要說的是內(nèi)心歌唱，它的益處真是太了(不單在音階甚至在所有的練習(xí)中都要求內(nèi)心歌唱)，我們知道音樂離不開歌唱，在器樂中也常被要求演奏出如歌的、動(dòng)人的旋律。內(nèi)心沒有歌唱，難成為一個(gè)真正的音樂家。被動(dòng)的象做操一樣的拉琴是難練成才的(年齡尚小的學(xué)生也應(yīng)盡快地養(yǎng)育起內(nèi)心歌唱的良好習(xí)慣)。

怎么控制小提琴的各種弓法

連弓：一弓拉兩個(gè)或是更多的音。

分弓：每一弓拉一個(gè)音符。波型分弓：開始的地方有一點(diǎn)膨大，接下來聲音就慢慢減輕，就象波弓一樣。它是靠在每個(gè)音開始時(shí)，仔細(xì)的增強(qiáng)一點(diǎn)壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。音與音之間可能有也可能沒有間斷，但是即使把這種弓法演奏得延續(xù)起來，也給人一種音與音之間有間斷的感覺。

分弓浪斯：短而快的運(yùn)弓，特點(diǎn)是運(yùn)弓開始時(shí)速度異?？?，在結(jié)束時(shí)放慢。普通地來講，音符與音符之間是顯然地?cái)嚅_的，在快的一串音中也可以不斷。音的開始既不是重音也不是膨脹。這種弓法可以和沒有顯然起奏的沖弓相比。分弓浪斯可以單獨(dú)用在那些需要短弓法、沒有什么音調(diào)變化的樂句中。

抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。這里的重音是依賴把弓很快的從弦上抬起來，再驟然使勁地敲下去做出來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習(xí)這種弓法，固然也是要控制從下弓開始的類型。

沖弓：這是所有的弓法中最基本的一種弓法，這種弓法對(duì)右手技巧的益處，大大超過這種弓法的本身，好的沖弓對(duì)分弓的關(guān)心異常大，軻萊弓法和對(duì)連頓弓都有益處。沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個(gè)音的開始都有一個(gè)子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這種弓法中的重音則要求有事先的壓力決定，在運(yùn)弓之前弓先要咬住弦，咬住弦所使用的壓力比運(yùn)弓本身所需要的壓力還要大。這個(gè)壓力所延續(xù)的時(shí)光只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后趕緊減少到所需要的程度。倘若這個(gè)事先的壓力放松得太早了，就沒有重音了;倘若放得太晚了，就會(huì)有吱吱喳喳的聲音。因此準(zhǔn)確演奏這種弓法的主要問題在于時(shí)值和配合。

軻萊：弓子從空中放到弦上去，在接觸弦的一剎那輕輕的銳利地把弦勾住，同時(shí)把聲音清晰地拉出來，在發(fā)出聲音的同時(shí)從弦上抬起來決定演奏下一弓。勾弦的形狀是和沖弓的起奏時(shí)很相似，只是決定的時(shí)光減少到最小程度。就好象是用弓子做一個(gè)撥弦的動(dòng)作一樣，但不是產(chǎn)生撥弦的聲音。這種弓法是使用下半弓演奏的，運(yùn)弓的長度可以從異常短到比較長。首先應(yīng)該在逼近弓根的地方用最短的弓子來練習(xí)然后再用弓子的其它部分，甚至為了練習(xí)的目的使用上半弓練習(xí)。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，惟獨(dú)手指是主動(dòng)的。

跳弓：演奏這種弓法時(shí)，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個(gè)弧型的動(dòng)作，弓和弦的接觸是在這個(gè)弧型的底部，或者逼近底部。這個(gè)動(dòng)作是水平的和垂直的兩種動(dòng)作組成的。倘若把水平的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動(dòng)作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實(shí)的，比較圓、鄭重，具有更多的元音性質(zhì)。倘若垂直的動(dòng)作更為突出，弧線就會(huì)更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響;抬的越高，聲音就越響，普通來講也越是銳利。

在用弓長度方面，跳弓可以從用異常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬闊的跳弓時(shí)就更逼近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時(shí)，就越發(fā)逼近中部，偶爾甚至是輕微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，徹低在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動(dòng)作演奏的。在弓尖處或是逼近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。惟獨(dú)在需要這種異常的音響效果時(shí)才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。

跳弓的普通特點(diǎn)是，演奏每一個(gè)音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來(至少在比較長的運(yùn)弓中要這樣)。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時(shí)可能需要，也可能不再需要抬的動(dòng)作了。就弓子扔到弦上去這個(gè)動(dòng)作而言，每個(gè)音都需要使用一個(gè)單獨(dú)的動(dòng)力。因此，就在速度上有絕對(duì)的限制，超過了這個(gè)速度就不可了。因?yàn)檠葑噙@種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)(就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，但是注意不要聳肩)。動(dòng)作的動(dòng)力主要來自手臂，但是手指和手是半主動(dòng)半被動(dòng)地參加動(dòng)作，并配合手的垂直與水平動(dòng)作和手指的垂直動(dòng)作。需要的時(shí)候。為了使弓子和馬子平行，可以參加某些手指的調(diào)節(jié)動(dòng)作。速度越是快，動(dòng)作的中央就越多的從手臂移向手和手指。

演奏跳弓換弦時(shí)，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會(huì)變的不勻稱。在換弦時(shí)弓和琴弦的距離依然要保持逼近，因?yàn)樵趽Q弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動(dòng)作主要是依賴囫圇手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動(dòng)作。

迅速跳弓：它和普通的跳弓的不同點(diǎn)在于演奏這種跳弓時(shí)不需要每個(gè)音有把弓抬起放下去的動(dòng)作。跳的動(dòng)作主要是依賴弓桿的彈性。這種弓法在中弓四面演奏最好，要速度慢一點(diǎn)和響一點(diǎn)的話，就往弓根方向移動(dòng)。要快點(diǎn)鄭重點(diǎn)，就往弓尖方向移動(dòng)。不同的弓子因?yàn)樗鼈兊膹椥圆煌?，挑選的部位也是不同的。

連頓弓：通常人們把這種弓法稱為實(shí)頓弓以區(qū)別于飛頓弓。這種弓法是一弓拉一連串短的。屬于子音性質(zhì)分的很清晰的音。演奏時(shí)弓毛一直和琴弦保持接觸。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的延續(xù)