第四章-聲畫關(guān)系

視聽語言第四章聲音與聲畫關(guān)系電影聲音的構(gòu)成人聲非人聲語言（對白、獨(dú)白）敘述塑造性格傳達(dá)情緒聲樂傳達(dá)情緒其它人聲敘述傳達(dá)情緒音樂抒情環(huán)境聲響敘述造型意義電子擬聲表現(xiàn)意義電影中的聲音無聲無聲勝有聲聲音的功能造型意義：人聲顯示性別、年齡信息，參與和推動敘事。人聲的語速、語調(diào)、聲高等元素能參與影片的造型和表現(xiàn)。獨(dú)白：張國榮《阿飛正傳》1:26:06-1:26:39人聲：畫外敘述聲旁白：林青霞《美少年之戀》0:1:59-0:2:20；1:35:22-1:37:34旁白往往以最精簡的方式，從畫面之外的維度體現(xiàn)影片的基調(diào)和風(fēng)格。敘述者以獨(dú)立于片中人物的視角存在，使影片具有散文化的氣質(zhì)。旁白式對白：《夜奔》黃磊、劉若英0:2:14-0:3:35旁白式對白既能作為主人公的視角體現(xiàn)人物互動，又能展現(xiàn)影片的基調(diào)、風(fēng)格和觀點(diǎn)。較之純粹的旁白來說，旁白式對白有一種代入感類似于第一人稱敘述。對白式的敘述使這種散文化氣質(zhì)更對稱，有一種“聯(lián)句”式的詩意風(fēng)格。旁白對于影視劇文學(xué)氣質(zhì)的塑造在“新人文電視劇”中達(dá)到了高潮。影片中的人物對話，能展現(xiàn)人物基本信息，參與塑造人物性格，推動故事發(fā)展。人聲：對白對白臺詞要符合人物身份、性格，聲音要能盡量滿足觀眾對于角色的想象。射雕：黃蓉大明宮詞：小太平要包一百萬英尺這樣的保護(hù)膜，才培養(yǎng)出了他們。天倫之旅臺詞：0：11:28-0:12:50電影音樂：聲樂放牛班最重要的兩次演唱“絲不如竹竹不如肉漸近自然”——李漁如果愛：0:21:56-0:22:18周迅哼唱《外面的世界》如果愛：0:49:10-0:50:46電影插曲《外面的世界》紅高粱：妹妹你大膽的往前走紅高粱：喝了咱的酒《紅高粱》中的聲樂演唱具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，與視覺因素一起，塑造了人物陽剛、直率、暢快，對于愛情和生活充滿熱情與希望的美好品質(zhì)。電影中的聲樂有極強(qiáng)的表現(xiàn)意義和造型功能，它屬于人聲，可以參與塑造人物性格，將對白對人物性格的表現(xiàn)升華，用更藝術(shù)、更精練和更震撼的方式來表達(dá)。有時候，它也可以代替旁白，直接表達(dá)思想并進(jìn)行評價。在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！睹娦颉啡松绱耍∩绱?，

緣生緣死，誰知，誰知？

情終情始，情真情癡，

何許？何處？情之至！——《青蛇》片頭曲作詞：黃沾作曲：雷頌德

演唱：辛?xí)早麟娪耙魳罚号錁窋⑹鹿δ埽褐匾呐錁酚袝r會作為電影敘事的情節(jié)部分出現(xiàn)；音樂會（下）0：38：42-0：50:59完整的柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的演奏，回應(yīng)了情節(jié)線索，揭示了故事發(fā)展的高潮和結(jié)局。造型功能：渲染氣氛，創(chuàng)造具有結(jié)構(gòu)意義的節(jié)奏天堂電影院托納托雷導(dǎo)演1988年配樂意大利電影配樂大師埃尼奧·莫里康尼(Ennio

Morricone)表現(xiàn)功能：輔助表現(xiàn)人物的心理，是人物心理的外化海上鋼琴師1：49：30-1：53:301900在見到女孩之后，創(chuàng)作的音樂變得溫柔而憂傷，伴隨著女孩的倩影和1900的目光，這首曲子能最好地展現(xiàn)1900的愛、執(zhí)著與孤獨(dú)。電影音響：環(huán)境音響電影中復(fù)雜的聲音系統(tǒng)，自然環(huán)境現(xiàn)實(shí)聲響可以起到敘事和描繪作用，導(dǎo)演會根據(jù)劇情需要可以發(fā)到局部生效，以達(dá)到突出的表現(xiàn)效果?！栋酝鮿e姬》中反復(fù)出現(xiàn)的鴿哨聲音和鏹刀磨剪子吆喝聲、天橋雜耍曲藝的表演聲，突出的起到了描繪地理環(huán)境和傳達(dá)文化信息功能，將影片的地域特色、文化背景豐富生動地表現(xiàn)了出來。臺詞、聲響環(huán)境與服飾、造型一起，用簡單的幾個鏡頭就極有效地構(gòu)建了故事發(fā)生的時空，這種豐富深刻的傳達(dá)也成為一種民族性的電影語言表達(dá)。天倫之旅0:40:35-0:42:16老人進(jìn)入劇場的環(huán)境聲響在樂隊(duì)的演奏中顯得格外突兀，既是現(xiàn)實(shí)情況的描寫，又暗含了豐富的心理信息。靜場：此時無聲勝有聲影片中的突然靜場會在聽覺上刺激觀眾，引起思維上的特別注意。無聲是對早期無聲片的否定之否定，適時恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用無聲，效果會特別突出。1:36:02-1:37:001:14:08-1:14:35新不了情中的兩處靜場聲畫蒙太奇在聲畫關(guān)系上，有聲畫同步、聲畫分離、聲畫對位、聲畫措置等幾種情況；聲畫完全同步不是聲畫蒙太奇的重點(diǎn)研究對象，聲畫非同步是聲畫處理的突出技巧，是研究的重點(diǎn)。聲畫分離是指畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。一般這種聲音都具有典型的代表性，這些聽覺形象造型感強(qiáng)，表意明確，內(nèi)涵豐富。黃梅戲夫妻觀燈中國戲曲的表演中經(jīng)常出現(xiàn)聲畫分離的形式，演員的唱詞并不通過相關(guān)道具的入畫來表現(xiàn)，而是借助演員的演唱與表演使觀眾展開想象。聲畫分離是影片中常見的聲畫組合方式，聲畫分離最基本的作用就是擴(kuò)大影片的信息量。黑客帝國片頭：入畫：數(shù)字雨聲音：通話聲畫對位指的是聲音和畫面表面上不是和諧統(tǒng)一的矛盾關(guān)系，比如視覺形象可能是極其混亂不堪或是殘酷的，而配以和諧優(yōu)美圣潔的樂曲?！恫Ａе恰烽_場車禍前，拍攝了洶涌的人潮和狂歡的場景，配樂雖然舒緩但是流暢澎湃；車禍發(fā)生后，本應(yīng)是更混亂的狀態(tài)，但配樂卻顯得更加安靜柔和。一方面體現(xiàn)了女導(dǎo)演的細(xì)膩情感和文藝氣質(zhì)，另一方面?zhèn)鬟_(dá)了本片內(nèi)涵的哀愁和憂傷。聲畫措置：視覺形象和聽覺形象分別是兩個時空系統(tǒng)，這種設(shè)計往往讓觀眾在兩個時空之間產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，有獨(dú)特的表達(dá)效果《音樂會》柴小協(xié)演奏12分鐘的小提琴協(xié)奏曲演奏，不僅交代了音樂會演奏中由演奏生疏到完美演奏的過程，也交代了主人公的身世和劇團(tuán)的喜劇性結(jié)局。不同場景通過平行剪輯交錯在一起，反映了音樂的偉大力量和平凡的人對于理想的執(zhí)著追求。聲畫交錯聲音提前：在下一場景畫面出現(xiàn)之前，提前聽到下一畫面內(nèi)的聲音畫面時間1畫面時間2畫面時間3畫面3聲音畫面2聲音畫面1聲音杯酒人生中有多次這種剪輯，這在造型意義上可以連接上下不是很連續(xù)的鏡頭，以至于在鏡頭切換時不是很突兀，同時也可以造成未見其人先聞其聲的形式美感。畫面時間壓縮：畫面時間被縮小，聲音時間不變，聲音維系著時空完整性畫面時間1畫面時間2畫面時間3畫面3聲音畫面2聲音畫面1聲音《